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《四谷怪談》这个日本民间传说所创作歌舞伎名剧几乎每隔几十年都会搬上大荧幕。剧情大同小异，就看演员表演力度和导演对老套的故事如何玩出新花样了。 |
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看了中川信夫的《东海道四谷怪谈》 (1959)才发觉，日系恐怖片这几年的噱头，中川全玩过了，古风森然妖风荡漾，连《魔女嘉莉》里牛叉的结尾也用过。这些年日系恐怖几乎没进步，还在退步，尤其是一系列翻拍简直可以打零分。光从置景、氛围、摄影上来看，中川不逊于沟口的《雨月物语》、小林的《怪谈》。 |
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在开场演职员表里发现摄影是西本正。他后来被香港邵氏重金礼聘，化名贺兰山，和李翰祥合作的《武则天》被誉为邵氏片场电影的最高成就，他的徒弟是蓝乃才。 |
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真的挺恐怖 |
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1.摄影真好啊…高于预期，由衷感叹。同时期的武士片想到切腹……同样也是很注重视觉。看完再找找别的60s看。2.始乱终弃，甜言蜜语，小人献计，英雄救美，狼狈为奸。蛇，风铃，花火；小路挥刀，竹林背刺，毒药毁容，替死冤鬼，河边沉尸，尸魂回访，误杀新欢，血债血还。鬼气阴森，谵妄闪回，血色的河水里浮起泡白了的尸体。4.最后竹林对决力道不足。复仇者的乏力与谨慎使得他们看起来对右卫郎的恐惧大于怨恨，至于右卫郎在武力上绝对是大于两方的，但拍的时候依然把右卫郎作为场景的主导者，看得时候不免有种异样感。首先动作设计要为二鬼的阻挠留足空间，另外着力点应当在于右卫郎本应成功逃脱却在关键时候陷入谵妄，心有余而力不足，复仇者力不足却屡屡完成进攻打得右层层败退。特写太少，冤魂重现的非理性对人物的心理打击也不够突出。 |
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前面节奏很拖，但等来了十分精彩的高潮，恐怖元素在当时应该做到极致了，双面人nailed shutter印象深刻，想法太独到了，特效部分的用心绝对是超越怪谈的。 |
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好眉好貌生沙虱，残阳如血殺鬼妻 |
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很漂亮的色彩，看前半段就是狗血情节剧，纯情女子盲流汉的故事。后面整个风格大变，突然就恐怖故事了，光、配乐、氛围什么都跟上了。 |
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人间的罪恶却需要阴间的怨灵来复仇，抨击得却是看客身处的真实世界，毫无感官上的恐怖，反而充满了一种无用的泄愤感，对于老大哥而言也是一种让老百姓出气的转移矛盾。 |
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我们要理解50年代的恐怖片 |
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感谢悬吧字幕组，看笑了好几次，加星 |
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风格做到极致了 |
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2019-04-04，大概是《侠女》重要母乳之一，老胡应当是细致研究过此片，也难怪他当时那么想让西本正来掌镜 |
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视觉恐怖片，舞台剧风格。 |
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整部影片有种能剧的感觉，虽然场景很少但只靠人物对话和表演还是很吸引人，美中不足是老片实在久远了点，老套路渣画质不是很吓人 |
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我也来裸看无字幕，以前看过书和动画版，所以这个不难理解。 |
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四 谷 左 門 |
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50年代能把恐怖片做的如此具有古典美感实属不易啊 |
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恶有恶报啊。可惜这事只存在电影里。 |
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经典！50年代化妆技术就这么牛逼了，基本全是布景的场景也真不错，配乐也赞~这个感觉是四谷怪谈翻拍最经典的一部了吧 |
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故事很愚蠢，长镜头玩的很顺溜 |
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色彩用的跟Giallo片似的，技巧惊人，后段精彩。 |
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看睡着了。西本正掌镜，此君不愧能影响香港彩色电影的摄影师，通篇腐败阴郁的黄绿色调，背景常有一抹不太引人注意的渐变色，增添了诡异的愁绪，构图上也用了些象征性手法（开场翁婿对峙时，俩人之间有块黑色间隔开表示不可弥合的分歧，其实剧情并未交代男主做了什么背德之事，仅靠视觉手法营造情绪还是弱了些）。至于故事没什么可提的，这个有训诫气息的鬼故事，后来桂治洪拍了很多，可见日本电影从技法到主题对邵氏的影响。看过的“四谷怪谈”故事都不尽相同，这里也有胡乱的改编：老婆因男主的毒药而马上长出满脸疮，这什么毒这么厉害？太扯了。渣男男主为占有老婆杀岳父、杀连襟，生活困顿之时为了攀附有钱人家又杀老婆，恶鬼老婆分明是正道的光，这种主角活该倒霉的剧情难吓到人，像《黑楼孤魂》一样嵌个引人遐想的特殊背景的话，效果会好些 |
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怖いい´д` ; |
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和传说相差不大，后面妹妹妹夫手刃仇人好像是改编？打戏充满舞台剧感，恐怖场面冲击力挺大。感谢字幕组汉化，但发挥是不是有点过头了。 |
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舞台剧感十足，蛇和门板好抢戏…… |
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放烟花放出了枪声着实有些意外。贤惠忠贞的妻子被贪恋欲望丧失人性得到丈夫坑蒙拐骗谋害而死，这剧情铺垫倒是比较陈规俗套的，但是恐怖氛围的营造，道具的使用，打光的控制，都是非常经典的手法。在剪辑效果下更是加剧了效力。 |
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相当有味道 |
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多见此类怪谈，胜在气氛摄影 |
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反武士道，阴险狠毒的堕落武士 多行不义必自毙~
布景、光影、恐怖氛围营造一绝啊 |
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动漫版本四谷怪谈好看些、情节处理、细节各方面都做的更好、不过这部也不错、本身『四谷怪谈』这个故事就好看 \\ 不管什么版本伊右卫门都是彻彻底底的人渣 |
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典型的5，60年代日本电影 |
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你莫行那恶事，否则将为那心魔吞噬。 |
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色彩运用。前面有些平淡，高潮很棒。 |
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文本讲述日本陈世美最后惨遭报复的事，也是如警世恒言通俗故事，其实并不出奇。但让我尤其惊艳的是这片子摄影构图机位难得的好啊。那些仰拍捕抓二渣男对话，俯拍视角窥视二渣男作恶手段，似乎在隐喻冥冥之中有如神明审视：若要人不知除非己莫为，因此最后妻子阿岩化身厉鬼报复伊右门卫也是情理上的回归（只是可怜了新娶的阿梅一家）。阴森环境、诡异构图、窗口视角，诡谲美术布景风格（那些死尸妆容），氛围感渲染也着实很好，在1959年可以算的是出奇。7.6 |
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现在看来很套路了，不过当时应该算效果很棒，能剧的底子，聊斋式的因果论，被（蛇）缠住的命运，逻辑还是刻意了。前半段叙事效率挺高的，恐怖部分再加一些表现效果就更好了 |
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非常漂亮，光影和色彩 |
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表示裸看很痛苦 |
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有小細節不是很明白.50s的攝影效果異美而嚇人 |
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西本正被邵氏聘请前在日本的摄影作品，一开场就是个四分钟的长镜头，建制起故事起因。古装，多用夜晚室内暗光，到后来和李翰祥合作古装倾国倾城系列刚好适合。恐怖氛围也是用仰赖于摄影光线变化和调度，给陶秦的几部歌舞片里舞台风格化处理也能对照上。 |
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舒服了 |
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大体就是沟口《雨月物语》式的负心汉故事，不过中川信夫用更强烈的特效以及色彩突出了惊悚的部分，尤其是弑妻之后的氛围制造得特别到位，木板上的尸体以及蛇都是心魔的体现，房子里的蚊帐也是被利用得极好。 |
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一直喜欢武士片,舞台剧似的场景也不错.可是很多人说厉鬼复仇开始有意思了,我则相反.不明白为什么那么多人喜欢看恶形恶状的恐怖片,实在是欣赏不能..这也算一种恶之花吧. |
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不是特别惊悚，因为早有准备。倒是传递了善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到的观点。 |
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太有舞台剧的赶脚了，表演越到后面越抽抽~~~看得满面黑线。尤其是复仇时，宅悦和阿岩一会儿呱嗒晃下来一会儿吧唧转过来……哈莫名呀 |
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前面真的很无趣，但是挺过45分钟，高潮戏十分精彩...1959年的恐怖片也那么牛逼，日本不愧是恐怖片大国.... |
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补标 |
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喜欢一些漂亮妹妹穿上白衣服来砍人 烟花那些镜头好像挺有趣的 |
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与多数的日本怪谈电影类似，恶人最终都得被恶鬼缠身直至死去，恐怖的不是恶鬼，而是人性中那无限的恶…影片的舞台布景和灯光很漂亮，氛围营造也很出色 |
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改编过的剧本内容不全，估计还是歌舞伎版才是最棒的吧。 |
