取消
视频
看过
选择频道
观看记录 清空
    • 视频
    • 资讯

    东海道四谷怪谈 東海道四谷怪談 (1959)

    最近更新: HD中字
    广告推广
    广告推广

    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.9 鬼婆婆DVD粤语中字正片
      鬼婆
      1964
      恐怖片
      日本

      鬼婆

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 三星半。留意到一處小節：新藤兼人除了導編，還與松本博史共掛美術一職，黑田清已掛攝影，林光掛配樂。該團隊持續了整整二十片十八年，1979年黑田交棒給三宅義行後又繼續了十五年；直至2011年，林光和一百歲的新藤在拍完遺作後的隔年同時去世，團隊都從未解散。對電影人而言，這實在是一種奢侈的幸福。
      • 芦苇荡，婆媳俩，抓士兵，卖盔甲，换米粮。儿战死，友幸归，难营生，欲断魂。媳年幼，身骨壮，夫已逝，心旌荡，相觊觎，夜滚床。婆心焦，孤终老，欲拆散，戴面具，扮神妖。亡魂蛊，肉壳连，费心机，成魔仙。芦苇荡，夜奔忙，尸骨洞，空回响。
      • 子曾经曰过：“饮食男，女人之大欲存焉。”
      • 8/10。新藤兼人把角色设置得越简单，影像越阴暗张狂，狂奔的少妇和随狂风摇荡的芦苇，景物空间联系到放纵的欲望。片中婆婆盯着逃兵捕鱼勾引寡妇，对岸两名武士落水互搏，人性的暴露时刻和张力关系被层层剥离，结尾毁容婆婆追媳妇跨越黑洞尸骨，借用树干直线分割画面和运动感强烈的构图渗透了紧张情绪。
      • 当初奔着恐怖片想看，今晚揭晓是个情欲片，因此我打了满星。重点在于影片对人们（尤其是女人）对性的渴望的直白的描绘，年轻女人不顾一切奔向男人时集中体现了原始欲望的威力，那是暴雨倾盆和牛鬼蛇神都挡不住的，在雨中，在鬼旁，依然要做爱。对老女人的此等欲望，影片是批判的，给了她惩罚。不同意
      • 新藤兼人挺硬实的——做为一个编剧来说。做为导演，他的摄影师也很硬实
      • 并不恐怖，跟鬼无关，而是一则讽刺人性小品，拍得很有意思。环境做足，描绘心理增强氛围。有意思的是这些人对杀人劫掠毫无触动，冷静而麻木地做着熟练的事，而且认为“我们没有错”，达到了很好的心理平衡，却对偷情这样的事情产生了心理门槛。对黑洞的表现一开始特别震撼，镜头表现力很强，又有配乐和场景的渲染，可惜下到洞底就失去了神秘感（但故事走向又不得不这么处理）。打光很有舞台剧感，黑白电影当然要增强光影的层次感，看着虽然假倒是很有趣也理解导演的用心（毕竟美术也是他自己做的）。两个女演员都特别生猛，一眼认出《猪与军舰》的女主，真是特别有生命力的姑娘，让人信服。导演夫人也很有意思，年轻居然是这样温婉的女性，都太有戏了。大片的芒草仿佛有表情一样，镜头表现也非常丰富。喜欢这个结尾，太抓人了，恰到好处戛然而止。
      • i'm horny....horny....horny....i got a horny hand//102min 的法国放映版本竟然全片无任何日文...片名职名表全无 同日二赏《镜花水母》 泣不成声
      • 芦苇荡的戏真是牛，不少重复镜头也不觉得烦。平民的情欲挺今村昌平的，核心还是“穷”，对浪人、武士、战争的不信任。那个深深的坑陷，新藤本人似乎认为是鬼婆通往新世界的入口。
      • 恐惧地狱惩罚与婆婆的计谋，装神弄鬼者最后变鬼，他们这样杀死受伤士兵，自己的儿子在逃亡途中也是被这样杀死的吧。
      • CC好像收录了新藤兼人不少作品。同为情欲片，《铁轮》与此有许多相像之处，而这部因年代感及相对饱满的故事要好看一些，脉络清晰不抽象，可以一睇。
      • 乱世中的食色性&人鬼倒置之寓言。1.摇曳生姿的芦苇丛后启老谋子[红高粱]。2.震悚至极的音效:鼓声，嚎呼，繁弦急管。3.侧面直拍的奔跑短镜头，清晨男女裸奔图景。4.摘不下的鬼面，喻指生根的黑暗人心及永难寻回的真我。5.情欲难耐时的抱树之姿，黑洞的象征性。6.高反差硬光和底光，跳跃结尾。（9.5/10）
      • 耸立茂盛摇曳不定的芦苇就像这个动乱不安凹凸不平的世间。洞，深且暗，延绵不断，自太古亦如是。很多台词很古典很日本寓言很芥川，比如，我从未见过真正美丽的东西，让我看看你的脸。
      • 一切都输给了宿命般人欲，食与色；对抗是徒劳，阻挠是送命。
      • 对荡漾芦苇的运用可谓达到极致，映照之下《红高粱》的模仿则简单化与商业化得多。然而神来之笔还是外来因素的闯入，使得这出极限环境中的欲与死有了外在的指涉，奔涌出一个更广阔的残酷社会。
      • 在大多数人眼里，关于日本电影的印象似乎是由一个个武士构成的。其实早期日本电影对女性也有深刻描写。而这种描写在恐怖电影里的一个趋势，即表现“性是人间地狱”的视点。本片中，婆婆在性妒忌的怒火攻心之下，戴上盗来的魔鬼面具，恐吓儿媳与其情人。讽刺的是这个面具不能摘下来，最终，她腐烂的面容赋予了她恶魔的形象。本片在艺术风格上带有强烈的表现主义特点，无名无姓的人物、精简的对白、诡异不安的声画节奏、互为表里的镜头语言和环境氛围设计，都紧紧围绕角色展开。开篇的一场戏有着黑泽明《罗生门》竹林戏的痕迹，风和苇丛的关系则在《红高粱》里重演。其电影语言和美学特质，影响了我国一大批第五代电影人。
      • 在生存面前，一切道德伦理全然不在，人性最黑暗的一面，毫无希望可言，黑白的黄面，紧凑的音乐生死只在一瞬之间。道德伦理谁又能放在眼里？
      • 摄影总体很好可是为什么要把光打得那么硬啊
      • 在极端的生存环境中人和动物无异
      • 当一匹马生下一只山羊，当夏天冷得和冬天一样，黑白颠倒了，冷热不分了，于是，我知道，灾难来了。世上有没有鬼？这个恐怕只有死去的人才知道，所以没人告诉我答案。
    • 豆瓣 6.6 IMDB 6.6 高清
      怪談累が渕
      1957
      恐怖片
      日本

      怪谈连篇

       怪談累が渕
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部应该是中川最高了，之后的好几部怪谈都逃不过此类框局
      • 镜头形式感初现，利用摇镜头展现鬼魂附身很有诡异感。戏剧化痕迹太重而导致假……这个大概是日本早期电影的通病。部分内容衔接不顺。感觉剧本有套用四谷怪谈的嫌疑。
      • 完 整
      • 3.5；两代人的恩怨情仇因死亡而平息，常见的因果报应说，氛围营造较好，在中川信夫作品序列中属于中上乘。
      • 看过这一部。才知道后来翻拍的版本有几烂。
      • 50年代的女人那叫一天仙
      • 影片整体感很好，镜头运用真正体现了时代剧的美感。二枚目。鬼出现的调度，叠画。追杀一幕转入画外，以水照脸，结尾。
      • 不做亏心事，不怕鬼敲门
      • https://www.bilibili.com/video/av12745569
      • 女主1和女主2分不清楚，看着都一样，只能看衣服能区分开。。。只能说有颜值的爱情经不起推敲，男主太软弱
      • 根据落语家三遊亭円朝原著改编
      • 还不错，我给四星
      • 若杉嘉津子端庄妩媚的美意外适合怪谈作品，充满怨念而扭曲的脸都让人无法移开视线。中川信夫用拟造的幻像和看似普通的野外景色（池塘、墓地、树林等）增强恐怖气氛的功力还是不错的。
      • 四谷的底子
      • 就这么点地方，都来
      • 中川信夫的怪谈最大特点，就是怨灵会用移花接木的幻影对人进行精神恐吓而不直接杀死，让人自己去完成因果轮回，还蛮有意思的。片子虽然套的是四谷怪谈的故事模子，但牵涉的爱恨纠葛复杂多，总之姐弟恋不可取，rui充分诠释了老女人忌妒心有多可怕，新吉也真不是个男人罢了。有两处蒙太奇用的特别好，一是用移镜头拍到腰间的御守来表明新吉的身份，二是rui借水缸照镜那场，一只发簪掉进去的波纹就完成了容貌的转换，神奇。可惜音乐略显聒噪，那个时代的通病吧。
      • 日本人欠钱不还
      • 有点重复
      • 中川信夫的怪谈系列，好像都逃离不了这种框架，怨鬼负心汉。不过本作冲突强于东海道，更有戏剧性。
      • 一些段落相当的恐怖，黑白色的能剧片甚至拍出了某些表现主义的效果
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.7 第23集
      藪の中の黒猫
      1968
      动作片
      日本

      黑猫

       藪の中の黒猫
      • 豆瓣网友的评价
      • 昔日芦荡鬼婆媳，今朝竹林化猫妖， 风吹芦荡明灭暗，月照竹林参差碧， 白骨相撑拄，黑夜掷投梭。 修罗场上活人少，罗城门下丧尸多， “可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”
      • 前面太罗嗦了
      • 类似能剧中舞的部分美爆了。竹林和树林中的光影就好像仇恨编织的囚笼。
      • 老片的爱恨情仇
      • 经典果然经得起时间的考量。后篇幅大段的人性描写太精彩了。自己面对的到底是母亲还是怪物只有自己知道，或许只是内心最邪恶的东西罢了。
      • 最终武士披头散发的样子，与邪神无异。武士本身是矛盾体，夹在权利与正义之间，其实从来都不曾掌权过。舞台化的鬼形，精美的布置
      • 场景和《鬼婆》果然一脉相承
      • 聊斋式的故事，舞台剧式的布景，简洁干练的摄影和美工，让人对那片竹林既向往又可惧。布景大赞~
      • 女たちの怨み
      • 竹林即是清凉美妙所在，也是比较阴森之处。大部分惊悚镜头都有种另类的美感。打光的技法独特，在没有破坏美感的前提下尽可能营造恐怖氛围。
      • 日系《聊斋》
      • 最后二十分钟出彩
      • 前尘往事~
      • 新藤兼人导演1968年的《黑猫》美呆了，日式幽玄之美哀感顽艳沁人心脾，美工考究一丝不苟，主要场景发生在竹林，清洌幽深像一个镜湖，人鬼之恋悱恻缠绵回味无穷，我们就没有谁把聊斋拍出这种味道。片子比胡金铨的《侠女》还要早一点，唐诗般的竹林戏多出了很多倍，不知是英雄所见略同，还是有先后之别。
      • 请忽略剧情介绍。韵味别致的和式怪谈故事，镜头很美，贯穿始终的仪式感。母亲、儿媳、儿子三位主要人物的刻画表演特别出色。当得知眼前人就是儿子/丈夫的时候眼中含泪的克制感不能更动心。重子与银时缠绵相守七日的段落是太感人的爱情故事。（在知道乙羽信子和新藤兼人的爱情故事之后更加唏嘘...）
      • 竹林戯讓人想起胡大師的《俠女》
      • #恐怖片# 01:32，鼓声配黑白竹林。06:12，固定镜头，山贼隐没，浓烟起。15:42，形式感好强。22:06，舞蹈破的节奏非常之好。24:14，杀第二人有详有略有变化。30:57，导演对天皇的节奏把握得精准。34:42，一路狂奔，情绪段落。38:33，以泼水变身，大师手笔。47:25，人物关系图该怎么画呢？六道轮回。01:15:14，妻子身处饿鬼道，心向人间道，坠入地狱道。（谁说虎毒不食子？）
      • 生成动物
      • 舞台化
      • 日本聊斋，得柳泉之神也
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.9 下
      四谷怪談
      1949
      科幻片
      日本

      四谷怪谈

       四谷怪談
      • 豆瓣网友的评价
      • 7。正是：鬼怪长镜壁间移，妖衣女眷扶地泣，欲知庭前所现何物，且听下回分解
      • 木下惠介在本片中使用了大量的运动镜头，搭配各种角度变化，特别有意思。对于景别的选择，遮挡物的设置都很有想法。最后几分钟也很厉害。
      • 横移长镜头，阿岩稻荷神，为求功名利，弑杀结发妻；要知后事如何，且听下回分解
      • 这是我最喜欢的日本鬼故事，不过感觉翻来翻去有点炒过了~
      • 水准之作。剧情与通常的《四谷怪谈》有较多出入。有时显得冗赘，但有几处拍得颇为感人，特别是结尾一场大火，功名荣辱全烧却，只留亡妻立火中。
      • 看似与牛鬼蛇神没有半毛钱关系的《四谷怪谈》实际上是一部《醉乡民谣》式的佛家寓言。影片所讲述的全部都是悲凉凄婉的人间烟火和纠缠不清的红尘琐事，穷困落魄的浪人武士到了今日恐怕就是那些不得志的艺术家。正所谓 “夫妻本是同林鸟，大难临头各自飞”，而女主角阿岩之死也真正隐喻了罗曼蒂克的消亡。倘若观者喜欢克鲁佐的《恶魔》或许会对木下这部现实主义杰作惊叹不已。
      • 评论果然很“豆瓣风”，一个劲儿地提长镜头…好像这仨字一打上，专业度瞬间飙升几个级。
      • 4.5木下改编的版本去掉鬼怪色彩，把亡灵解释为伊右卫门良心谴责的妄想，每个桥段都显露出卓越的才华，影片开头的劫狱处理为几个角色人生的转折点，片中几个角色:伊右卫门本有正义感，成为浪人长时间的贫穷消磨了意识，在引诱挑唆下犯下杀妻的罪恶，善良本分的阿岩不愿离开无情丈夫，执着阿岩的痴情男子，明知对方有妻子还要招人为女婿的老丈人，他们都本性不坏都完全是执念所致加一点恶力量的推移造成了悲剧，颇有些警示预言的色彩
      • 我蛮喜欢木下惠介的长镜头，不像沟口健二的那么舒缓，是和人物平行移动的
      • 原以为是《聊斋志异》，没想到是《今日说法》。拍的很不错，横移镜头东方感味道十足。
      • 2019-04-03
      • 应该是看过的四谷怪谈系列中，剧情最为详细，角色塑造最细腻的一部，前篇主要铺垫各角色之间的感情纠葛及心理变化，直到片尾才有魂魄出窍。首尾镜头是木下惠介正常水准，他的平移长镜头引导着影片的快节奏，幽灵般漂移于家徒四壁，如此简陋肉身禁锢于此，精神魂魄在肉体死亡那一刻才凄惨的“越狱”。
      • 斗室横移，方寸间见天地，对空间的利用可谓得天独厚；上半部仍是苦情女遇狠心郎的寻常故事，且听下回分解；男主的犹豫演绎精准真实；田中绢代的面相总是显老……
      • 竟然有唐传奇的感觉。武士为了攀附豪门，让母亲失去儿子，妹妹失去姐姐，毁了一个女性的婚姻。没有鬼魂复仇，拍得非常现实主义。伊佑最爱的还是阿岩。浓厚的佛家思想
      • 把心狠手辣改成了懦弱无能，更恶心了，连直面自己心中恶的勇气都没有。佐田的小平，都是贫穷浪人了为什么还留着月带头啦！不然这个角色的病弱造型和怯懦的肢体语言肯定很好吃呜呜呜。
      • 完全不同于之后的四谷怪谈~
      • 田中绢代和上原谦都有不俗表现
      • 黑烏之嘴.. 細節的恐怖.. 喜歡這個年代的日本鬼片
      • 7.5分
      • 前半部是渣男的故事，犹豫不决要不要杀妻。其实整部影片不是鬼怪，都是人性。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.8 HD
      地獄
      1960
      恐怖片
      日本

      地狱

       地獄
      • 豆瓣网友的评价
      • 看似giallo片的壳，内核却是猎奇，地狱展现的生动象形，戏剧张力可远不及四谷怪谈。
      • 浮士德和梅菲斯特的结构，审问拷打人类良心
      • 主角的初始黑色：罪孽、反思；吧女和继母的初始红色：欲望；幸子和佐子的初始白色：圣洁、救赎的终极希望——这些都不难理解，倒是剧情推动者田村的符号象征耐人寻味：初认为是主角的背德利己的分身，但考虑其全知玩世的视角和扼杀佐子的行径，视为推我们下地狱的恶魔他者更为合适。【7】
      • 因果报应，炼狱猎奇
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.5 HD
      亡霊怪猫屋敷
      1958
      恐怖片
      日本

      鬼猫凶宅

       亡霊怪猫屋敷
      • 豆瓣网友的评价
      • 挺好看的
      • 砍了那男的至少四刀 还不倒。。。最好的创意是仿若木偶操控 比较诡异 应该更加以发挥 其他一般较程式化 又是猫又是尸体塞墙
      • 8.4；咒身waltz
      • 时代部分很大程度上是锅岛怪猫传的改写。
      • 绝杀
      • 妻子最后应成鬼魂了吧
      • 不吓人，但视觉非常不错
      • 個貓婆婆夠型
      • 主题较为简单，画面精美
      • 吓死人了 。。我擦了个 家还有猫
      • 很诡异.精彩
      • 前面画面很美
      • 阿婆搖身一變~~喵~
      • 象征意味明显，色彩考究。中川信夫营造恐怖氛围的能力出人意料。
      • 复仇，仇恨转移，猫的亡灵意象。好喜欢故事开场方式，完全是小时候听老式鬼故事的开场：多病的妻子离开都市到乡下养病，住在闹鬼的旧宅，然后寻根究源。
      • 儘管情節卡得粗糙（例如這收尾），三層故事、色調有點硬用，但感官營造似乎在為《東海道四谷怪談》暖身，浮誇而匠氣的張狂，不無樂趣。
      • 原来大学时候就看过这部了
      • 没东海道四谷怪谈好看。
      • 九区 欧宝DVD9
      • 日本怪谈，开场医院几分钟堪称教科书级别的恐怖氛围营造，接着又通过当事人的叙述引出主题故事。猫所化之老妪像操控人偶一样控制角色们有点诡异，又有点好笑。另外，应该也是受爱伦坡《黑猫》影响吧，墙中藏尸，冤魂不散。

    近期推荐

    友情链接

    声明：看片狂人所有影视资源均由机器人从互联网采集而来，相关链接已注明来源。看片狂人一切电影视频资源仅用于测试和学习交流，一切版权归原创者所有。站长邮箱[email protected]

    RSS订阅  -  百度蜘蛛  -  谷歌地图  -  神马爬虫  -  搜狗蜘蛛  -  奇虎地图  -  必应爬虫

    © 2024 www.kpkuang.one Theme by vfed 3.1.38