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法斯宾德长片补完。根据自身经历创作的首部同性题材作品，法斯宾德将德国社会批判与好莱坞通俗剧完美糅合，以极具个人气息的艺术理念和创作风格，揭露两性关系中相互压榨的残酷本质，与贫富阶级不可调和的悬殊差异。|“所有关系都必然遭受现实、日常、职业和习惯的考验”。1.舞台剧式演员调度；受限空间内的情感意识流动&强调人物悲剧特质的宿命论人生观。2.地产商马克斯的推动作用。比之一味索取的欧根，前者全知性的冷眼观摩更似法斯宾德的精神投影。 |
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人物众多大闷片，看不出有什么亮点 |
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不过是把一个简单愚蠢的爱情故事换成了男性表演 |
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读《法斯宾德的世界》时补充：本片角色原型就是法斯宾德及其情人阿敏，但角色的安排是颠倒过来的。片子里法斯宾德的角色被利用和抛弃后孤独横死，现实里法斯宾德抛弃情人导致对方崩溃自杀后甚至没出席葬礼。和他在一起不死也没半条命，这么一对比Kurt Raab真是……厉害｜“我只希望你们爱我。”金钱和物质使人异化，爱情则使人智昏和绝望。法斯宾达钟爱的主题。色调可爱极了。这部里阴阳怪气打酱油的Kurt Raab好可爱……我天。 |
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买的永远没有卖的精，天真的下层小骗子遇上一群有品位有教养却没心肝没人味的中产大骗子……同志青年残酷物语：爱、性、钱、死，法法和他的男友们，戏内戏外傻傻分不清楚，为那些逝去的人掬一把泪 |
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三星半//开篇我想法斯宾德哪找来的人这么像自己 这不会是部半自传吧 没想到…竟然真的是法斯宾德本人//还有法斯宾德的冷 常常是残忍的 尖锐的 令人不适的 似乎他的一生中从来没有得到过温柔的善意 他应激性地用痛苦创作用尖刺抵抗//我们似乎不能完全拒绝自己会被引导成什么样的人 也没办法完全成为自己想成为的样子 庸碌无为地试图得到更好的生活//不知道为什么在同志电影里 门当户对的绝对性被更极致地放大了 总是会谈论到阶级和文化背景的差异为关系带来几乎绝对的危机 但这不正常吗 |
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原来法斯宾德四十年前就完成了把同性恋电影拍成类型片的伟大成就，同志爱情故事的外壳下却是地地道道的美国melodrama，阶级差异与剥削造就的小人物悲剧更是大银幕上长演不衰的故事，连打光配色置景的浓墨重彩都学足了。不过法斯宾德还是藏了些许同志趣味在里面，泥浴所酒吧一段背景里的下体实在惹眼。 |
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野汉子与小开的婚恋故事，小婊子男友塑造得忒生动，花店小胖也很好玩。笑点意外多：金主：你好哪口？小法：可攻可受纯爷们！谈分手那段的机位运动和场景美极了。男人都挺好看唯有小法这幅熊样，这大概就是导演福利吧 |
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我不喜欢fox,但是他的尸体被小娃儿翻了个遍的时候还是忍不住心疼 |
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一部色彩饱满调度精致却冷酷悲凉令人扼腕的法斯宾德。1.灵感源于法斯宾德与情人的心路历程，只是戏里戏外角色正好对调。以童话般的自信满满彩票中大奖起首，以地铁站小孩的趁机掠夺收尾。在这场充满欺骗利用与不平等的爱情关系中，阶级与文化教育上的天堑至终成了男主的死穴。2.构图妙到毫巅，时刻突显人物关系与情感地位。大量运用纵深；导演钟情的镜像多次复现，尤其是欧根与前情人在服装店接吻时的头顶镜面反照；法x拿手的前景遮挡构图比比皆是，如餐厅里的木柱、新房子的楼梯与挡风玻璃上的光线。3.法斯宾德为主演本片而严格节食大幅减重，他也贡献了银幕最佳表演。4.令人惊喜又契合人设的配角：[茜茜公主]皇帝&[偷窥狂]杀手伯姆，[歧路]胖诗人彼得·科恩，还有[恐惧吞噬灵魂]男主（又遇歧视）。5.男主名与经历同[柏林亚历山大广场]。（8.5/10） |
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被废弃的男人身体～ |
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只有他才能演绎他自己。 |
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萨林总是在演摩洛哥人。不知怎么特别想到卡夫卡的小说《审判》的结尾。K最后被枪决，刽子手看了看她，轻蔑地说：“像条狗。”S |
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故事有些类型化没什么意思，小人物的顽固式命运，但法胖的风格还是很有看点，人物的走位总有种舞台感并自带节奏，他本人的表现也很出彩 ，这喇叭裤也是帅到炸 |
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fassbinder！！ |
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法斯宾德的残忍也会让人上瘾：妥协吧，现实 |
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还是句老话，可怜之人必有可恨之处。 |
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那么自溺放荡丑陋绝望的Fassbinder |
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青春无敌的小法。。。 |
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La critique de la bourgeoisie ici va avec celle sur un milieu gay sordide dépeint de manière frontale, naturaliste. La loi de la jungle |
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9.7；可能是他最好的一部 |
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一黑到底，故事虽然老套悲凉，但是考虑毕竟是近40年前的作品。法斯宾德内心的忧郁展现无遗。只是故事讲得太满，思考自然就少了。倒是更喜欢《雾港水手》的诡异和隐喻。 |
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精彩万分,性政治议题的颠峰之作. |
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Ｃ＋/ 在一个较为刻板的剧作里摇曳生姿地维持了人物的生命力，正如法斯宾德总能在近乎严苛的场面调度里出神入化地让人物栖身于一种舞台式的表演性中。 |
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比《十三个月亮》还要绝望，两小时体验法斯宾德用钝刀子刺穿胸腔肺腑，Fox的悲剧从一开始便已注定，而最恐怖之处在于，他身旁的所有人都眼睁睁地看着他一步步迈入深渊。狠人法斯宾德对于这个自己亲自演绎的角色不留一丝体面，伴随欢快的乐声，这具早已冰冷的躯壳如玩具般被任意摆弄，直到钱财外衣被搜刮殆尽，他便失去了最后一点被利用的价值。片中多次利用空间的隔绝错位来隐喻阶级身份的不平等，单从这点来看，影片就早已不是所谓的酷儿电影那般简单。 |
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我出生那天原来是法斯宾德四周年忌日，也不知他有没有转世到我身上。30岁的法斯宾德嘴角有一丝优雅狡黠的笑容。说得通俗点，主题是，基友也不可信，甚至，基友更不可信。痴男啊痴男，几乎无配乐地絮叨着，我没当做耳边风，法斯宾德早已坠入情网。 |
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8/10.结局很容易预见到，其中阶级差距可看作是推出结局的最主要原因，但它只是一个统括的概念，虽说观念滞后、行为幼稚、思维迟钝等都是由前者所间接促成的，但最终导致他暴死街头的还有一大原因，是过分的真诚，从源头上讲是因为社会体验的缺失，但导演借此所要指向的是中产阶层群体的排他性与封闭性，其中人与人之间所自发建立起的内部话语体系、行为规范及秩序对主角一类人而言是隐蔽的，无法通过有限的知识来做出判断，但他却抱着纯粹的信念而沦为了消遣与嘲弄的对象，对这段关系最为便捷的解决办法就是把能象征一个活人的生命价值的东西都尽数剥夺殆尽，金钱、情感、职业、名号乃至尊严一个不留，但两个层级的人们不会因此而改变，也不可能发生改变，马太效应永不会就此衰减，没人遭到惩罚，无人受到谴责，像是一段链条般不断循环往复下去。 |
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如果你中了五十万，请不要爱上文艺青年，爱情低贱得像金钱一样 |
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原來男主角是法斯賓德演的 難怪這麼醜 哈哈哈哈哈~ 但看到一半後竟然越看越可愛...精美與大膽 熱情與冷酷並存的才華洋溢...徹底轉粉了從此!! |
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我本将心向明月，无奈情人只惦钱 |
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真是可怕的人性，可怜的人生。这个电影很久前就知道，但是没特别想看，知道是雾港水手的导演才决心看。这个电影和雾港水手一样震撼 |
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爱比死更冷,所以死也并不可怕 |
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狐及其狐朋狗友 |
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明明很老掉牙的故事，法斯宾德却拍得很动人 |
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法斯宾德认为爱情不是平等的爱情只能是剥削的关系 |
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Biberkopf, der Name in "der Alexander Platz", und Biberkopf=big cock?! |
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@Film Society 结局其实早已料到，法斯宾德的社会版猎奇题材。被小情人坑光了彩票钱的苦命fox，还有为了钱不择手段的所谓朋友，人物刻画真的是力透纸背，狠狠的映射了基圈状况。法斯宾德发福气前还是很帅的～ |
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精神和感情上的卑微和不对等比金钱上的贫穷来的更痛苦 |
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Fox这个角色很吸引人。整部电影从头至尾，情绪的表达并不连贯，演员表现一如既往地生硬。倒是eugen一直表现出自私惹人厌的神情。再一句，法斯宾德是个大牛人。 |
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真的很闷 |
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其实是很傻很天真的一部爱情片，噱头就只因为描写的是同性恋，如果描写的是同样故事的异性恋的话，估计作为艺术片而言都没看的必要了，其实了无新意，看后很失望…… |
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一路摸黑走到底。 |
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三星半。每看一部法斯宾德就愈发为这样一位英年早逝的天才感到惋惜。 |
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马克思主义生动示例。 |
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"世界上所有的事本就无所谓，直到希望轰轰烈烈地出现，又迅速破灭，才让这个年轻人发觉活着是如此悲惨。"本片由法斯宾德亲自出演男主角，一个天真、易受伤的穷小子，中了50万彩票，和谈吐不凡的中产阶级谈了恋爱搬进了新公寓，一切看似都走向美好… 送花、送昂贵的礼物，法斯宾德本人了。法斯宾德的电影核心审美——鲜花、镜子非常重要。恋人之间一方必须强势地驯养另一方，培养穿衣、音乐审美。我认为本片是法斯宾德所有电影中将其家装博主身份发挥地最淋漓尽致的一部，甚至借片中人物之口夸“这个房子真不错你应该占有它”。不过我最喜欢的是欧根独居的这个公寓，而非他们的新居。 |
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傻瓜不聚财..值得同情,不过结尾也有点太残酷了吧.... |
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8.0/10。穷人男A与富人男B从相识到相爱，以及A通过彩票发达、B遭遇破产危机后B设计将A的财产全部剥削走并抛弃了A。最终A自杀。影片有着表意有力的高水平调度/运镜（尤其是各种内景）和摄影美术，但作为传统故事片本片：1、演员的表演模式普遍很舞台剧式浮夸（但似乎也没有“很”，还是相对比较克制？）；2、叙事较淡。合起来扣1.5。 |
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法斯宾德的冷眼，完美的社会学样本。资本主义寓言嫁接LGBT族群一瞥，讨论了结构在结构里的变异。 |
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看到最后觉得这才是爱比死更冷 |
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可怜的狐狸，万恶的资本家 |
