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帕尔玛首部希胖模仿秀，开启视听语言重于叙事逻辑之路。目击者设定同[剃刀边缘][凶线][粉红色杀人夜]。内核似[惊魂记]，女记者望远镜偷窥像[后窗]，沙发藏尸一如[怪尸案]。片头[偷窥狂]电视开场吊胃口，连体婴伪纪录片与催眠制造记忆+揭示真相的场景一举两得，凶案时的两段分屏张力十足。（8.0/10） |
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以今天的标准，很一般的片子，全是套路，看了简介就能猜到结局。当然，在1973年，这种套路可能还挺新颖的吧。如果没看过的，不推荐看了。 |
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印象最深刻的一场戏是女主角刚刚目睹了一起惊心动魄的谋杀案后，走下楼遇到了自己的母亲，然后被迫的在车上忍受着母亲大段关于生活的絮叨，这是一个惊悚片少有的"安全时刻"，它虽然短促但是很有必要，它把女主角从危机四伏的神秘世界一下子拽回了茶米油盐的日常。让"平淡"得到"恩宠"，这是观众和人物同时得到了抚慰的温馨时刻。 |
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【B】帕尔玛第六部长片作品，仍然稚嫩，但已成气候。故事上完全可以看作是《惊魂记》+《后窗》的融合，此时的帕尔玛对希区柯克也不仅仅只是一味模仿，在视听技法与文本内核的高度重合下，帕尔玛创造出了只属于自己的标志——分屏，一种取代平行剪辑的可能，在特定的情境下迸发出更加凶猛的戏剧张力。不仅如此，开场对于电视媒介的讽刺与结尾处那具光天化日之下的尸体都是帕尔玛作者性的证明，不过此时的他还不是“完全体”，毕竟这是一部只有分屏而没有裂焦镜头的悬疑电影。但我仍然好奇帕尔玛是如何在两年之后就拍出了《魅影天堂》这样一部足以影史留名的大牛货，实在是匪夷所思。 |
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当你以为这只是彼时32岁的德帕尔玛对偶像希区柯克最早的一次致敬作品的时候，最后30分钟的故事走向却实打实地告诉观众们：只是单纯模仿希胖的话，那他也不会在后来成为一代名导了。能看到《夺魂索》、《后窗》跟《惊魂记》的影子，但是德帕尔玛利用自己最具代表性的几种影像技法(分屏用的最夸张的几部他的作品之一吧，可能也是综合效果最好的一次)在致敬的基础上逐渐建立起了自己的风格。视听上还比较让人享受，不过我很喜欢本片最后30分钟的故事走向：在玩转视听语言的基础上让故事的戏剧性(或说“可看性”)最大化。结尾镜头配上这个结局，可谓将故事荒诞性拉满。四星整。 |
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猥琐节目竞猜，崩坏蛋糕刺杀，左翼调查记者，疯人院催眠异世界，独立女性被迫洗脑连体捆绑社会刻板女性印象的一生，被消失的黑人青年和遥望真相而从不介入的魁北克沙发……从《惊魂记》到《后窗》，真是对希胖的缝合大致敬，当然少不了分屏惊悚推进的帕尔玛招牌三板斧，花样真多 |
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7.2/10 离惊魂记比较近的一部，稍老套，中段有些心不在焉。ps：催眠那一段哪里是POV，明明是更接近老头的不可能的闪回，围绕自我意识的再建构，并且化身为一个第三人称的幽灵。 |
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虽说故事没有剃刀边缘紧张，但是气氛制造的依旧很好~ |
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这个剧情简介写的不对。女主角之一是医生的女助手，在医生监控之下，女记者强行介入，恰看到一种凶杀现场，最后，女记者介入了整个事件。 最后的情节不是很能看懂，但是觉得镜头和情节还是颇有张力的，不是像这个丑陋的中文译名那样听上去低俗。Sisters 《姐妹情仇》 |
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《驚魂記》結構，「放大」類型角色，這部分屏用得好。紫霞青霞梗很好猜，重點是Palma玩得好開心啊～ 最後那個鏡頭超白濫。The definitive Feminist horror film。 |
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结局好搞笑，银幕分割法总让人想起格子漫画。Margot Kidder长得太像毕业论文导师了，以前看[超人]的时候没发现。。。串过TLW里Jenny的老妈 |
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德帕尔玛这次对精神病患者的模仿比较彻底，除了角色设置还有杀人戏份的剪辑也和那段经典的浴室谋杀神似，部分桥段还有点后窗的味道，这才是希区柯克的脑残粉。 |
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虽然帕尔玛你失口否认不像希胖 但电影还是说明一切～伯纳德·赫尔曼的音乐真是prevail split-screen其实挺有特点 在我看来并没有削弱悬念～ |
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音樂太突出了，加上音效問題，甚至有些喧賓奪主的刺耳。人格分裂的梗後來被濫用太多，所以不覺得意外。敘事風格接近希區柯克，也看得出有些致敬的成份。那個道具的血看起來像油漆，很假。 |
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你坐的沙发下面有没有藏着一具尸体？看过《剃刀边缘》之后开始很喜欢这个导演，本片镜头虽然没有《剃刀边缘》那么精致考究，但一个个小细节的揭示同样是环环相扣，对于影子的处理也避免了过于血腥的场景（其实一刀刀捅得已经触目惊心了）。影片结尾那个私家侦探让人哑然失笑。 |
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90年代以前的布莱恩·德·帕尔玛，真是好看极了，片子多半冷酷简洁，清一色悬疑惊悚类型，有希胖真传，转场、剪辑、镜头、色彩运用，悬念铺设，无不死是语不惊人死不休。 |
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感觉帕尔玛的分屏其实是多视点的延伸，类似之前摩登女郎一层推翻另一层的嵌套叙事。他骨子里肯定是个套娃吧。 |
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希区柯克电影大集合，帕尔玛永远都是技术帝 |
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这样的悬念惊悚片让人看得真叫过瘾。凶杀段落很突然，快速剪接的镜头处理得很恐怖；清理痕迹与女记者报警的双线进行表现得非常紧张。影片结尾处作得很让人后怕。这部片子中，德·帕尔玛慢慢开始显示出他特有的悬念片风格了。 |
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女主角很漂亮 但一看就知道是很久以前的片子了 效果好假 那个血简直就是过期番茄酱 |
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7.3/10。①女记者因调查一起杀人案而卷入了各种风波与麻烦。②有几段运用分屏实现平行/交叉蒙太奇；女记者被催眠那段处理（广角镜头/眼睛大特写/一段伪纪录片/大赞的配乐）地很好很有惊悚感（伪纪录片营造惊悚感的原理在于：这个片段被点明是虚假视点【这梦境是女记者的，视点却是凶手妹妹的】和主观梦境，但形式本身却有真实质感且内容也是真的，导致整个段落都充满了一种鬼魅的既真又假的质感）。③作为传统故事片存在着叙事线索未补完的问题：本片的叙事线索一直是女记者为了在法律上证明杀人案的存在而为此做了各种努力，但结局却因女记者被催眠而导致法律证明没完成。扣1.5。 |
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德帕玛的电影手段从早期开始就很纯熟了几小段分屏叙事惊艳，疯狂freak show似的黑白“回忆”也挺带感，只可惜围绕女邻居识图证明凶案的悬疑和波折实在反智：设定松懈到匪夷所思的精神病院和渎职到不忍直视的反派，毫无科学断案意图的警察和侦探，妖魔化精神病医患，这片子也么有有趣到让我可以放弃常识吧看到后边全员神烦，德帕玛难道不知道鲁米诺反应吗，这么粗糙不如设定在十八世纪吧。总算结尾一景超现实得拉回些许好感。 |
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没怎么看过希区柯克的片（爱德华大夫还不错），都说这部模仿希区柯克，那么这种拍摄和配乐风格我还是很喜欢的，以后再慢慢补希胖的片 |
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被希区柯克羁绊半生的男人。即使大师珠玉在前，德帕尔马仍然可以借鉴非常之多的惊悚元素来完成自己的风格整合，得希区柯克真传，不失风度的致敬且让技法成为自己风格的一部分。早年的德帕尔真是希胖的忠实小迷弟。 |
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和连体婴儿的连接太牵强了。直接到电视台就从个人作案过度到连体婴儿作案了。神奇。思路是有多跳跃。 |
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12年后二刷。帕尔马真是一出手就在借鉴希区柯克，女记者锲而不舍追查的起始和过程，就是女版的《后窗》了，女主角亦分明挪用《惊魂记》。在罗杰·科曼带出来的这批导演早期作品里面，帕尔马的手法是最自在的，在B级片美学之上，糅合了乐感，剪辑快也好慢也好，有意识的卡着配乐，还有拼合画面和黑白梦魇/仿纪录片的俏皮手法。女记者窥见和连体姐妹分割开来的女精神病杀人，一路追踪渐渐步入了扭曲的异化世界。当然帕尔马的手法并没有脱离B级片的范畴，第一幕的目击杀人、报警、搜查的戏在单一场景里抻的很长，只靠黑人背后的性爱抓痕之类细节撑不起戏，除了节省成本，我看不出别的必要了。女主角玛戈·基德这时下半截脸还有点扁平，但胸型已经很诱人了，穿着一套法式睡衣（她被设定为出身加拿大法语区）晃来晃去，是最大看点 |
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8，德帕尔马确实是希胖的精神传人，很多段落你都能感觉到对希区柯克直接的挪用，像人格分裂、窥视、催眠这些都是希区柯克常用的套路，而且直接用希区柯克的御用配乐伯纳德赫尔曼，听觉上真的特别特别像精神病患者。德帕尔马的分屏用的比李安在绿巨人确实要好，也比较有剧作作用，最后半小时的眼球特写一年后就被托比·霍珀学去了。当然电影最吸引我的还是暹罗连体人设定在人格分裂杀人上面的活用，特别是最后半小时女记者在催眠之后幻想自己成为丹妮尔的连体双胞胎姐妹的段落，视听确实是棒，惊悚感真的满点。而电影在惊悚之外对于女权的探讨那都算德帕尔马带给评论家的意外之喜了。 |
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3.5星，德帕尔马的标志性分屏叙事在这部电影中发挥的格外出色。剧情来说从开始就可以猜到这个女人是人格分裂但是戛然而止的结尾还是很有点黑色幽默。PS不由得想起了另一部柯南伯格的电影孽扣 |
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there was no body,because there was no murder. |
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三星半。连体婴凶杀心理惊悚片，很吸引人的题材。中间藏尸一段镜头处理的很紧张，非常好看。 |
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帕尔玛的B级片版《惊魂记》。女主角与黑人小哥居然是通过一个《偷窥狂》的综艺认识的，这毫无作用的设定只能说明帕尔玛是真的很爱偷窥。剧情由简单的三幕戏构成（凶案发生-女记者调查-诊所追凶），但来回推拉观众情绪的手法突出：女主痛苦找药时黑人小哥还在在有说有笑地买蛋糕写祝语，进门后不紧不慢地拆包装插蜡烛并未发现异样；女记者与警方在楼下你争我吵时，女主和前夫正在家中快速消除犯罪痕迹；女记者发现双胞胎决定性证据时失手摔坏蛋糕；真相即将大白时女记者被催眠失去记忆，画面定格在死盯着沙发的私家侦探。帕尔玛本作开始用分屏来展现同一时间下不同角色视角（而非常规平行剪辑），即使双方处于同一空间时也不放弃分屏，风格初现。此外像用伪纪录片展现诊所秘史之类的手法也是他惯用的。道具血调得太浓稠了令人出戏，变态医生演得出彩 |
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故事不错 就是BUG多了点 两个画面表现同一时间不同空间发生的事 帕尔玛真超前 结尾巨黑色 |
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很具有70年代悬疑惊悚片特征，虽是模仿，但不少手法挺前瞻。 |
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时隔多年总算把这个看了个开头的电影看完了。。。话说情节有点编的太奇谭了，不过手法很精到，绝对技术流~ |
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如果都按最后20分钟拍就是个摆片了，现在只能说有得鸟 |
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0.5/5; 半小时左右 记者报警之后 布莱恩德帕尔马同志采用了分屏 左边是两人收拾尸体 右边是傻逼警察叨叨浪费了侦破时间 看到这一幕的时候我心想：天哪 怎么有如此愚蠢的镜头设计 其愚蠢真是超出我的想象；之后人物行为比Z级片还Z级片 几乎无正常逻辑可寻 艾德伍德都能写的比这个好 台词更糟 仿佛就是用其他语言写然后翻译过来的 表演则更加差劲 加之本身角色就扁平; 最后半小时直接放弃治疗 大搞玄乎其玄 配上极其差劲啥都没讲的结尾 此片真乃宇宙无敌之邪典神作也 |
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2.8星。帕尔马大神到底在多少部作品里用了左右分屏呢。。。。。 |
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虽然很早就猜到了答案，但德·帕尔玛熟练的镜头语言和精细的剧情铺垫还是让人惊叹！ |
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nice shot. 催眠术被夸大，freak show暗影也可深化。稳定、平静地展开人性之恶及荒谬果报（偏执狂和偷窥癖得到心理补偿），悬疑节奏拿捏精准，因《魔女嘉莉》《情枭的黎明》对帕尔玛好感，没看错眼：）赞美希区柯克的黄金搭档Bernard Herrmann操刀的配乐（是的，片名还没出来已经灵得去goo了一下） |
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Hitchcock's Psycho(1960), to Polanski's Repulsion(1965)-Rosemary's Baby(1968), to Argento's L'uccello dalle piume di cristallo(1970), to De Palma |
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始终觉得还是中早期的德·帕尔玛作品好看，虽然故事的悬念设置在如今看来很好猜，但导演利用分屏、影子、快速剪辑、黑白梦境等方式始终拉住观众的注意力，而片中经常流露出的黑色幽默和嘲讽也很有意思，结尾尤其突出。德·帕尔玛是真爱希胖~ |
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7.1；蕭條之下，冷戰恐慌 |
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带感！不过真的感觉跟前年看得那个passion一样一样的... 新好莱坞书中提到过的片子，当时帕尔玛在LA给刚过去的斯科塞斯很多帮助。。。 |
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伯纳德·赫尔曼的配乐比影像更吓人；德·帕尔玛的惊悚片远好过他的黑帮片；既有流畅的叙事又玩了分割银幕、伪纪录、超现实等花招，这部片可以看成是一部延续伟大传统和创新结合极好的产物。 |
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影片算是怪谈类，作为宝贵的医学实验资源，连体充满了强烈的神秘感，本片大胆假设了分离后虽一方死亡，却可以在存活的一方以人格分裂存在，便具有了宿命般的惊悚意味，一心揭示谋杀真相的记者被医生洗脑的结局，更是把医学的危险一面曝露在观者面前。 |
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这部请来伯纳德赫曼配乐，你到底是多爱希区柯克。又见帕尔玛标志性分屏，这绝对是种享受。只是后半部分失控 |
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希区柯克电影的桥段非常之多，虽然刚看了一小半就知道这又是一部关于精神分裂的片子，故事走向以及结局都在意料之中虽有点无趣，但整部电影的氛围营造的不错，情节也很有张力，尤其是配乐紧张又诡异。要知道这是40年前的电影，拍成这样还是很牛逼的。 |
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3.5；《惊魂记》遇上《后窗》，更迷人的是以“偷窥和跟踪”为方式的悬念推动。分屏用得太棒。 |
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本来也不是大烂片，Palma用声音和镜头渲染出的气氛还是很有冲击力，让人神经紧绷。不过这个剧情漏洞实在太多，完全经不起任何推敲，有点常识的人都应该是看不下去的。剪辑也比较啰嗦，废镜头不少。感觉很可惜，浪费了一个还不错的创意。 |
