|
6.0/10。《天津闲人》带给我的好感瞬间击碎。片中旁白的重要位置让人以为正在阅读小学课文，听着浑身不自在，民歌和风景元素不免有为地方做宣传的色彩，尽管这部分并不影响情节的顺水推舟，但选择养老而放弃婚姻的时刻起整部戏就踏上了电视剧情感纠纷的套路，可贵是整体气质较自然，遗憾是太中规中矩。 |
|
我认为拍的最好的电视电影 |
|
还想看一遍 |
|
阿桃的心灵如同水墨湘西的风景，淡妆浓抹总相宜。 |
|
看过 |
|
整体上一部艺术电影需要的元素很齐备，完成度很高。空镜很美且都对剧情有推动作用，机位丰富却毫无炫技之感。ps：1.部分摄影颇有孩子王的感觉 2.知道了都江堰和细绢花的段子，重看之时更添敬佩及讶异 |
|
阿桃这个演员是长沙找来的高中生，普通话唱歌特少年宫腔。从二桃开始往后，越来越接近小山村气质，四五桃就是本村土著,抱来当道具。导演为了赶短暂的初春花期，没狠下心全部找当地土著，到了《村戏》，铁了心找土著，种花生也能种半年。（btw，怡兰小小年纪沉迷美色，简直wonderful） |
|
最美一双红舞鞋，质朴年代的跳跃。如花美眷似水流年，各自须寻各自门的女儿宿命。情缘一场，艺术生命不朽的相遇。 |
|
十年前，CCAV6. |
|
重男轻女这种思想配不上这么美好的土地。就电视电影来说，缺点不少。可是即使这样，还是有那么多美感，感叹钟灵毓秀的湘西山水，恍惚可见沈从文。 |
|
“故事”与“讲故事”不同，讲述是转译，带着山村似真似幻的凄凉美。知青返乡如“确诊”了十年伤痕，曾落在我耳朵里的“讲述”都在这部影片里一一呈现。湘西山村的七十年代，物质贫瘠、自然富饶，许是凝固在时间里的“桃花源”。朴素同时又丰富，女性意识的多层次、多阶段，婉约徐现。 |
|
清纯的如涧间的水。 |
|
高清，再好的电影也出不来 |
|
坚强的女人，真实的生活。 |
|
由于对沈从文《边城》的喜爱，很长一段时间一提到湘西想到的就是沈从文，就是小翠。这下好了，如今又多了一个“阿桃”。郑大圣跟其姥爷黄佐临（曾师从英国剧作家萧伯纳）一样喜爱文学。 |
|
小时候的记忆了。。。 |
|
湘西的风景美，女娃们的心意美，旁白有点尬…… |
|
也是一年暑假看的，疯癫的阿婆是一股神秘力量让我念念不忘，我要再看一遍！ |
|
桃花、油菜花盛开的季节，湘西的山、水、女孩是那么淳朴、美好。阿桃让我想起沈从文小说《边城》里的翠翠。没有明星流量，没有刻意雕饰，质朴、天然如山中的一草一叶。愈是浮躁的社会，返璞归真的电影愈是珍贵。当年的青涩少女，现在应是30多岁的少妇了。 |
|
湘西风景美如画！ |
|
感觉是个老剧本 |
|
太阳雨，下不长，小山雀雀还在拍翅膀~ |
|
只有那些年代才有的动人，最近这些年几乎找不到这样的电影了 |
|
小时候看完这个写了一篇日记。。。。 |
|
平淡而悲戚的湘西山林，女孩如桃花纷扬，绣线精美。 |
|
小时候看的，记忆很深刻，对里面的食物记忆也很深刻…… |
|
好朴实的电影 |
|
淡淡的，很美好……阿桃唱着“太阳雨”哄妹妹……妹妹被野猪叼走了，“最伤心的人是哭不出声音的”…… |
|
一部让你忘记背景年代的电影，结局高虐。
“最伤心的人，是没有声音的。” |
|
如何才能切入到那里的风，那里的水，那里的人，或许就是要不跟他们产生现代的情感纠扯，才能以一种较为云淡风轻的方式来记录旁观和体验。反而要去想想，那个时代的小说为什么都要把目光放在这种地方；是因为你发现，这里才能找到一些容易抓住的文脉，我们才能得到淬炼。世界上美好的东西有很多，很多东西美的自己都不知道 |
|
知青的呢喃 |
|
还是被感动了 |
|
阿桃那纯真的眼神 |
|
从一个外来人的角度去看寨里的人，记得朴实而懂事的阿桃，还有被野猪叼走的小桃。 |
|
很淳朴的感觉，但是，有些情节明明可以很自然，但现在看来看来，却总是出戏 |
|
这部片的背景是70年代中期一个土家族村寨。主要讲述的是“我”回忆起儿时“我”和妹妹跟随母亲三人下放到苗族村落，因为写生我开始观察隔壁土著邻居一家，她们家父亲总是像个过客一般出现消失，母亲生了五个女儿，大女儿叫阿桃勤劳能干心灵手巧家务活都包干，二女儿叫二桃……她们家一直想要一个儿子，家里比较穷，阿桃爸欲图把阿桃嫁了换点彩礼钱补贴家用，又因为没人带欲把还在襁褓中的五女儿送人，村里有个疯疯癫癫的阿婆嘴里总是细细碎碎说着谜一样的疯话，就像村里的孤魂野鬼，有一天阿桃去找田里走丢的牛，野猪拱了没人照看篮框里的五妹，疯阿婆失踪了，而我即将回省城…… |
|
七夕@高铁，7分，文革大背景下一曲淡淡的湘西农家女性命运悲歌。前半配乐过满过主旋律破坏了叙事风格。摄影有想法（虽然定格用得并不好），表现父亲沉默张力佳。剪辑有稚嫩滞涩之处。故事还是偏单纯单薄，画风也嫌杂些。城里女孩选角都不错。不用方言差评（唱起歌来倒是了，这得有多出戏）。 |
|
电视电影真的是导演的炼金石 |
|
青山秀水，石板背篓，湘西少女，满树桃花。谁人会不爱那哗啦啦的流水，谁人会不爱那浅浅低头的温柔？ |
|
大圣导演的早期作品，基本上承继了类似歌曲《小芳》、电影《阳光灿烂的日子》这样对文革非政治化的生活叙事模式，对偏远地区男尊女卑的现象有客观反映。遗憾在于演员的台词和表演都比较生硬，导演当时还处于从主旋律电影模式中突围，寻找确立自己风格的阶段，可以理解。 |
|
灵秀山里女儿，临近结尾悲剧一场。某些场戏拍得有些潦草 |
|
七分。小时候就看过，老阿婆让人印象深刻，最后用枪与吃人的老野猪同归于尽。这是本片最大的故事性，反差比较大故而让人印象深刻。其他方面很一般，譬如美术、音乐等。 |
|
导演的电影处女作，较后期电影来说个人风格不算明显。小成本制作，取景湘西古寨。 |
|
资本没进入电影圈前，太多好电影 |
|
啊原来这部片是郑大圣导演的！我超喜欢原作者彭学军的！ |
|
2015-08-12，#guessYouLike http://www.1905.com/vod/play/85583.shtml#guessYouLike；记下一众演员的名字：陆朗 / 王晓叶 / 刘谊珍 / 周寒 / 资芳 / 杨群 / 孔宁宁 / 葛蓓 / 栾胡华 / 田儒萍 / 杨海龙；摄影：王天麟 / 宋德华；作曲：苏隽杰 |
|
那双在油菜花丛中飞舞的红色布鞋一直留在我的记忆力 |
|
电视电影里的精品了，相比动辄家国情怀的创作，这部电影可谓“毫无野心”，文本有沈从文遗风，只谈湘西山寨里美好朴实的女孩阿桃，尽管小演员们的表演、小学朗读课文似的旁白都挺出戏的，但郑大圣导演对拍摄的讲究还是能看得到，特别是对印染布拍摄的几个镜头，在这样低成本的拍摄条件下，把机器的最大可能性都发挥出来了。同时本片也充分考虑到了介质的限制，电视电影成本配置拍摄乡村生活，调性意外的很搭，是把“限制”的可能性发挥到最大的一次实践。 |
|
小时候在中央六看过 忘不了小姐妹去找疯阿婆要小鱼吃的场景 如果是胶片拍的话质感会更好一些 数字电影拍年代片总少了一份年代感 |
|
阿桃为了妹妹放弃爱人那段感动的眼泪都要飙出来了！好喜欢阿桃的善良，淳朴还有她和怡兰的友情~ |
