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    红牡丹赌徒：拿命来 (1971)

    最近更新: 2024-01-12 正片
    • 主演：富司纯子 / 若山富三郎 / 鹤田浩二
    • 导演：加藤泰 (Tai Katô)
    • 编剧：未知
    • 分类：剧情片
    • 地区：日本 
    • 年份：1971 
    • 更新：01.12
    • 片长/单集：93分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.9 (58票)
    • TMDB评分 7.30 (热度:1.90)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《红牡丹赌徒：拿命来》的免费在线观看，《红牡丹赌徒：拿命来》是由导演：加藤泰执导，由富司纯子,若山富三郎,鹤田浩二等领衔主演，本片（剧）于1971上映，对白语言为日语，属于类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介：
      四处云游修行的绯牡丹阿龙（藤純子 饰），偶然在上州伊香保卷入一场博徒间的殴斗。阿龙出手干预，由此惹上了当地的黑帮久保田组。赌场内，阿龙和久保田组剑拔弩张，多得来自武州熊谷的结城组组长菊太郎（鶴田浩二 饰）挺身相助。经大前田组组长英次郎（嵐寛寿郎 饰）调停，结城和久保田换杯结盟，而惹出祸端的久保伊之助（沼田曜一 饰）则遭破门（驱逐出帮会）惩罚。在操办完父亲的法事后，阿龙如约来到熊谷寻找结城。此时熊谷正在营建兵工厂，工业废水和废料大肆排入农田，引起周边农民的不满和...... 完整简介请见下方

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    四处云游修行的绯牡丹阿龙（藤純子 饰），偶然在上州伊香保卷入一场博徒间的殴斗。阿龙出手干预，由此惹上了当地的黑帮久保田组。赌场内，阿龙和久保田组剑拔弩张，多得来自武州熊谷的结城组组长菊太郎（鶴田浩二 饰）挺身相助。经大前田组组长英次郎（嵐寛寿郎 饰）调停，结城和久保田换杯结盟，而惹出祸端的久保伊之助（沼田曜一 饰）则遭破门（驱逐出帮会）惩罚。在操办完父亲的法事后，阿龙如约来到熊谷寻找结城。此时熊谷正在营建兵工厂，工业废水和废料大肆排入农田，引起周边农民的不满和抗议。然工厂主大村（内田朝雄 饰）和陆军军官畑中（小松方正 饰）、黑帮头目富冈仁八（河津清三郎 饰）相互勾结，对农民进行镇压。结城代表农民三番五次与大村等人交涉，引来对方强烈不满。最终，他们指示流窜至此的久保伊之助刺杀碍事的结城……

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      • 豆瓣网友的评价
      • 这个系列叙事框架太呆板：某地存在正邪双方势力，反方想压制正方，龙子拜访正方，然后正/邪其中一方又来了另外一个客人X（性别男）并与龙子结识，反方派人刺杀正方首领，正方首领（大多是）留最后一口气回来说遗言，危机关头若山富三郎横空出现解围，结尾是龙子和X一起用武力铲除反方。
      • 看到倒数第三部了。这个系列，用女主的慈悲心和黑帮的作恶相对照。一边让女主得不到爱情，一边又让女主尽力成全爱情鸟。女主是比较独立的，充满侠气。但几乎也是一个套路。
      • 观看时可以感受到一个有想法的导演，被固化的剧情模式和僵硬的动作设计所束缚的无奈。eg.门板前景占据画幅大部分，人物则被挤到略显局促狭窄的空间；菅原文太和藤纯子的两次离别戏氛围营造美，眼部特写移至全身画面。P.S.藤纯子是我见过打戏演得最差的武大女演员，慢动作体操也不过如此，长相也十分老气，25岁看着像40岁。
      • 222222
      • 三看。
      • 对武士片、粉红片、极道片、小津色彩片的终极美学补充
      • 红牡丹赌徒系列6。以视觉联通触感，摸骨识人仅仅是开始，刑求拷问才是重头戏。极端的摄影角度，不对称构图，人物被前景的物体挤压至边缘，多次使用低角度强化对身体的压迫，矛盾纠结的心理状态是这种压迫的应激。加藤泰确实是这种同质化严重的流水片里特别有追求的一位导演。看完骰子对赌后突然有个疑问，若是对手不出千，红牡丹要怎么保证赢得这种纯看运气的赌局呢？
      • 红牡丹赌徒第六作，倒数第三部，女版座头市系列走的并不远，女主角魅力有限，吸引不了大众。这部电影的确增多了动作戏份，比其他几部好很多，但是强度并不高，并不精彩，富司纯子只能如此。加藤泰的剪辑，调度为平庸的剧情也增强了观赏性，从高仓健到菅原文太，重复演了多少角色……是真没其他有血性的男优了？
      • 99.42
      • 2011 EE
      • 三星
      • 富司纯子的打斗动作非长镜头几乎全靠剪辑。说明并非运动神经发达女优。但声音和端正的脸，尤其是安定有神的眼睛特别适合黑社会电影中的女主角。加藤泰的镜头前常用遮挡物使画面收缩拥挤，人物身体的存在更加突出。结尾在运动中的瞬间冻结画面，带来的残酷伤感效果，可对比山口百惠的《伊豆舞女》。
      • 阿龙和政五郎的赌博戏，出老千小技巧和斗智斗勇的观赏性都很强，最后桥头的分手气氛制造的很不错！富司纯子的特写镜头都是有突出身体倾斜的构图，轮廓线条分明的脸部特别耐看，动作戏场面不流畅有些混乱，整体还是比较平庸的一部加藤泰作品。
      • 结尾仍然是以少胜多的肉搏战……身负重伤的菅原文太
      • 1．梶芽衣子、藤純子,番片时代塑造的大女主，一个日活的女牛仔，一个松竹的女侠客。也是很有意思。2. 这个系列看了两部就差不多摸清了套路。若山富三郎饰演的每次都来救场的配角很有印象。3. 几个低位长镜头有点意思，戏中戏的舞台不给正面，反而是主线的认亲与拷问给固定机位长镜。4. 暴力不是片末逢场作戏假血四溅的打斗，而是低位镜头的压抑感下被捆绑施暴的拷问。加藤泰的拷问场景是一绝。
      • 这部拍的好
      • 4.5stars。此片确实是整个绯牡丹系列的顶点。桥头分手戏堪称经典。高潮段落的一台戏剧，角色、演员、观众（当时的感受极其后的行动）构成三重对位，点出命运主题。另外有几个镜头直接沿承自《幕末残酷物语》。
      • 阿龙大姐终于受伤了！哦耶！
      • 4 加藤泰导演的三部红牡丹都在做一定的变化，花牌胜负有突出的声音同步剪辑，龙子参上则在剪辑和调度上做文章，一方面有着与对话同步的快速的带有节奏感的剪辑，另一方面也有全景固定镜头的丰富调度，最喜欢的一场戏发生在一个二联间，从龙子拜见老大、到大君等人一窝蜂被审问、到银次和大君、到龙子认出大君，全长约10分钟，不停变换的对话关系被全部收入一组大正反打中，类似的单镜头多层叙事还有很多，又在某些时候给出极简画面，总体层次丰富有序饱满，显示了加藤泰优秀的支配和调度力。另外不得不说大君扮演者跟乔杉莫名撞脸，导致观看时一度跳戏……
      • 系列已收藏！
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      • 豆瓣网友的评价
      • 4.5stars
      • 摄影很抢眼。剧情其实是老一套的复仇片，只不过性别互换增加了猎奇度。75
      • 挺带劲儿的。春子那条线简直是阴暗版寅次郎。
      • 影片试图将观众带入到礼乐崩坏私欲横流的时代反思，只是作为引信的这个犯罪故事太容易让主题失焦。对于男性观众，猎奇异趣感过强，无法集中理性脑波；对于女性观众，会由于此案的太过冷偏极端，与有关两性地位的社会普遍现实严重背离而产生某种抵触心理，甚至会怀疑导演特别选择此另类题材的真实意图！
      • 挺带劲的，让好好好理一下：一个无辜少年被五个富婆强迫看A片并轮奸，精神崩溃自杀；之后他的BF依次奸杀五个富婆为他报仇啊的故事。
      • 但导演用的感官视觉技巧表现出极端的暴力和残酷，观众隔着银幕一样能感受到施虐的刺激和快感，加藤泰的感官视觉技巧非常厉害，特别是很多局部的感官特写来表现角色的焦虑不安和恐慌
      • 悲惨世界苦逼人生阴郁版黄光亮无情篇寅次郎，快乐欢场埋葬旧地擦肩的缘分复仇之迷途。黑色影像，镜头的压迫感，人物的焦灼不安，命运象风暴一生多变动，绝不管生命怎样结束，四星级怒赞没跑的。
      • 终于开始看加滕泰。
      • 黑白片的视觉冲击力单纯而强烈。力荐！
      • 五女奸一男，日本人的思维转换得挺早。加上杀妻、弑兄，人生还真是黑暗。
      • 技术层面当然无可挑剔，剧本太拖泥带水了
      • 一出中年妇女连环奸杀案，悬疑点在于为什么要杀她们以及凶手和女孩能不能在一起。所有的空间构图和黑白光影真的特别服气，连叠影多线叙事都很有趣，而且人物和空间的复杂性关系在一个小画框里参与的叙事远远超过演员表演。不得不说，老日影真的很多宝藏啊。对人的厌恶，对空间的极度渴求，我突然发现原来影响我最深的摄影和构图其实是日影才对。
      • http://www.bilibili.com/video/av10606901/
      • 转入松竹的加藤泰，“迫不得已的正义的暴力”，面对由名利滋生出的傲慢与罪恶，正义者爆发出异常的愤怒。
      • 在大阪时电视上放的片子 看上去非常cult，但是全日语，看不懂……
      • 已收
      • ，，，，
      • 鏡頭特殊
      • 只看了片頭片尾，這電影活該湮沒在時光中，沒必要再評價。
      • 我基本觉得这是包裹着男性意识的仿类型片，有意思的是性是致命的屈辱又同样是复仇的工具，只不过是男孩变成了男人，群起而攻转为分而制之。剧情有我不能完全理解之处，比如杀手爱情的这部分作用，有断裂、格局不开、剧力不稳的问题。排除剧情加藤泰的影像非常追求力度，像增村保造+吉田喜重又升一级。
    • IMDB 7.3 HD中字
      明治侠客伝 三代目襲名
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      • 豆瓣网友的评价
      • 还是开场最棒。整体不失为任侠剧的最高杰作之一。
      • 老派的「侠义」随着时代的变化和「传统」的丧失逐渐成为一种悲剧主义的标签，人们是不是会通过艺术作品来缅怀或者讴歌，却只是一种墓志铭式的理想主义。
      • 要的就是忠义 血性 和刺激 不要的是女性 迎合观众方面颇像当年港片和大陆电视剧 三星半
      • 加藤泰的任侠的又一作品，相同的人物构造模式，不变的叙事风格，老大被刺伤，不久病逝，儿子无所作为，如何摆脱群龙无首的困境，也只有一个真男人站出来挽救被日渐蚕食的集团利益。鹤田浩二和富司纯子，优秀演员助阵，女人总是被排除在男人世界之外。3.8
      • 2021.03.14
      • 摄影真不错···
      • 片中的女人让所有的暴力血腥，正义坚毅，都没有了出口。。。
      • 天涯海角，同病相怜。
      • 太正
      • 一部日本经典任侠电影
      • 大量低机位的镜头，人脸乃至人物也不再是表达的中心，人物与连接地面的环境之间的同构，不再直面人物内心的疏离，仿佛如同展现了某个情景的另一面似的，共同形成的一种关于未知境遇的张力。正是这样的张力，方方面面展现了二代目死后，家族中每个主要人物是如何逐渐走向不同命运的轨迹。
      • 已收
      • 不刺激，扶不起的阿斗和蠢到家的女人，不值得
      • 4.5还是以前任侠片的模式，这个片高明之处是完全发挥加藤泰的个人风格和简练的脚本
      • 人物塑造上的亮点，在于爱情这一主题的凸显，加强了戏剧艺术的表现张力，进一步暗示或者明示了影片的结局走向，甚至是时代终结。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.7 HD中字
      夜の流れ
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       夜の流れ
      • 豆瓣网友的评价
      • 成濑的女人都是敢于直面惨淡人生的猛士。
      • 是谁的很清楚嘛，成濑：母女，殉情，渣男人；川岛：欢乐，无礼，太阳族
      • 山田五十铃老啦！
      • 还是觉得有点散··
      • 笔墨均沾的缺点就是不能着重刻画，司叶子真是好看，即使是花瓶也让人看得神迷，草笛光子是个好演员，可惜一直只能演配角
      • 波澜不惊
      • 开头竟有些费里尼了。成濑得明显，川岛得也明显，多么像《银座化妆》与《幕末太阳传》的合体，女人的悲喜，女人的爱情，女人的命运。
      • 成濑巳喜男连同川岛雄三监督的影片，司叶子和山田五十铃主演，属成濑的后期作品了，也是我看的他的第一部彩色影片。影片主要聚焦于日本战后几个女人的爱情历程，探讨的是现代人与传统爱情观的冲撞。影片中的人物比较多，关系繁杂，女主角就有好几个，开始看的有点让人头晕。司叶子比较漂亮，印象深。
      • 60年这片子肯定很おしゃれ
      • 开场泳池的闹戏就是幕末太阳传的风格，后续转到各个女人的群像时才像成濑。切入点太多有点杂乱。
      • 浪荡青春，开头就让我出戏，以为下错了影片，原来是联合执导。
      • 前面以为是很轻的 结果受到了暴击……
      • 成瀬才是真正的伦理奇情片导演，《情迷意乱》中的女人爱上小叔子，《乱云》中女人和撞死丈夫的肇事司机相恋，《漂流的夜》则是母女同时爱上厨子。结尾母女南辕北辙，母亲退出，女儿加入艺妓界，爱情化为泡影，成瀬片中的女人依旧很辛苦，但也很坚强敢爱敢恨，敢于担当。三星半。
      • 查缺补遗
      • 司叶子和章子怡长得太像了。1.12@香港K11 Art House
      • 7.5 司叶子真美 战后日本女性的真实写照 与战前传统的隐忍顺从选择殉情到战后开放自由追逐真爱 日本女性完成了一次社会身份的变革 话说日式殉情总联想起今年刷过的新番昭和元禄落语心中
      • 6，不是最好的川岛，也不是最好的成濑，前喜后悲的风格说实话有种撕裂感。笑点基本是在金太郎身上，风俗式的笑料是典型川岛的风格。
      • 这个故事不好
      • 放浪记宽银幕彩色版
      • 已看，4星作品
    • 豆瓣 7.0 DVD
      鬼の棲む舘
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      鬼栖寺

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      • 豆瓣网友的评价
      • 诱僧开始那一刻，影片还在俗套轨迹上——东瀛古刹&男人现身版的《女人们》。爱染就是克劳馥，她并不真爱太郎，只是崇强而依。杀匪则留，输佛则移；枫就是希拉，从一痴恋原配妻，欲夺回丈夫，始终没有机会，直到高僧出现，主动牵线搭桥……可接下来的情节，破俗却矛盾：爱染魔变，太郎抽刀，毫无预兆。
      • 3.5,编剧毕竟是新藤兼人，鬼味十足。
      • 這部谷崎潤一郎的翻拍作品完全是各採 三隅研次 新藤兼人 和 宮川一夫 之所長啊 真是精彩 新珠三千代那一嘯太震撼了 唯一缺憾的是 劇情單薄了點 勝新太郎一如既往地瞎表演 程度之劣完秒三船
      • 就像南禅的顿悟，在癫狂虐杀十恶不赦的罪孽之后突然了悟了佛谛窥得了三昧，便只剩放下屠刀隐迹山林之一途了。片子拍得实在是美。美在那股子邪魅的味道经久不散。
      • 以为偶像和高峰秀子会奉献一场激情大戏，原来没有，和尚不是偶像；每位高僧都有一段香艳的过去，而影片表现的也总是非常精彩，如《青蛇》，如《诱僧》，如《风花雪月》；此外，戏剧风格，想起邱刚健的《阿婴》；诡异色彩，则见《樱之森之满开天下》；偶像造型，另见《人斩》。PS：新珠三千代的精彩
      • 拍得太平了，不夠sick不夠sexy，強調一下佛教用典可能效果會好一些。愛染有兩層意思，對著太郎是「無明所蓋，愛結所繫，長夜輪迴生死，不知苦際」，對著高野（東密）的上人是愛染明王，即「愛染貪欲與淨菩提心不二」，所以在原作裏愛染沒有死（死掉的是楓，自殺），不知道為甚麼片子裏要反過來。無明斬殺愛染後皈依仍是愚癡，不如原作妥當。p.s.歐陽予倩的改譯把高野改峨眉挺講究，普賢菩薩->普賢王如來<->金剛薩埵->愛染明王，關係很清楚，不是隨便瞎找一個山頭。
      • absolutely gorgeous
      • 轮回，觉醒。
      • 特别简单的一个故事，场景也是很简单，但拍出来非常有戏剧感。这种具有象征意义的角色需要的不是写实，恰恰就是像有些人说的“太过用力”的感觉。
      • 和尚也被睡了，只有浪子和流氓百毒不侵
      • 所谓肉身引渡，顿悟在瞬间完成。
      • 蓝染这个角色略感妖气，但我实在get不到她的惊艳和美，以为是鬼片，或者把蓝染这个角色塑造成鬼呢，和尚这么容易就被睡了，故事和结局都太单薄
      • 本子有点苍白。新珠三千代极其惊艳，肉体的欢愉压过佛法的极乐，饮风长啸，非妖鬼不能也。
      • 高峰秀子的正妻代表道德，新珠三千代代表欲望，道德和欲望的交锋中欲望一直处于优势。高僧自身也不能完全逃脱欲望的掌握，临死时依然不忘我佛，胜新太郎终于觉醒，斩杀自己的欲念和放纵，皈依佛门，道德也一直跟随着他
      • 发心物。视听不错，故事反显得单薄，特别最后的转变来得太容易了。另，高野山是很多武士发心出家的地方，为僧人的前史埋下了伏笔。iconography更多取自平安时代。
      • 杀情妇那一刀好快。。
      • 破败寺庙里的情欲考验，女人对死亡的迷恋化作放浪形骸的笑。电影阴森森的氛围不错，新藤兼人写的脚本。
      • 新珠三千代诱僧一段精彩，镜头下轻微颤抖的胸部，满是几近迸发爆裂的欲望。成佛之路总少不免顿悟的祭品，罪孽深重的胜新太郎吞噬高僧后的转折有些突兀，更像是妒忌愤恨而非看破尘世欲望纠缠。高峰秀子内心，其实何尝不是住着鬼？
      • 还是相当不错的啊。。。
      • 关于生死欲念，此片简洁利落，无一处多余，无一处可以轻轻放过。惟惜佛法度人，还是选择财色入手，悲哉。盗贼（浪荡子）、妻子（妒妇）、情人（妓女）之三角设定，实也概括了宇宙洪荒至今之至理。厕身其中，六如倏忽，悲喜交集，无尽欲海中盛开着一朵白莲，晨露轻轻涌动，那就是我，那本是我呵！

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