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#SIFF#重看；洋溢着古典主义的美，构图精巧，镜子反射的大量运用，默片式字幕卡，极多思辨性的台词交锋，场景切换之间的映照；「世上有幸福的婚姻吗」，以隐晦的方式谈及情起缘灭，处理得无限疏离冷淡，因为自身的软弱，恐惧吞噬灵魂，冷酷的幽灵在他们中间徘徊。 |
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如此落寞的时候看如此落寞的片。 |
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画面真是太考究了，居然还有镜子反射两次的！ |
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實在是太悶了……反映的問題很尖銳，許古拉演技還是非常的傳神，幾個長鏡頭都很出色。這部片子印象最深的是對鏡子和門的利用，蠻用心的 |
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贺曼太适合演这种阴沉沉的女管家了，身心变态的范儿太足了。故事长且闷。但是此片应该是法斯宾德所有电影中，镜子数量最多的，法斯宾德将镜子反射的效果发挥到了极致（裱画钱拿去买镜子了）。如果是彩色片会更富丽堂皇。 |
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幽暗诡异的气氛很好，画外音也很赞，连衣服都那么精致……果然是70年代的电影，真含蓄。男主角说服朋友帮他去决斗的那段长篇大论很透彻，一切的一切都是因为男人可怜可悲可恨的面子问题！虚伪的所谓道德观啊……唯一的一次鼻酸是看到女仆要搬出来和艾菲同住且不要艾菲替她着想的桥段，很感动…… |
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让人不得不orz的是，发现妻子出轨的丈夫想要找情敌决斗之前，居然要引用到尼采的“es muss sein”，并且和朋友探讨了一大通个体与社会的关系之后，最终论证出来必须决斗。不过我觉得40年代晚期到70年代早期的欧洲文艺电影有种特别的气场，这是后来的导演再也找不回来的。 |
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取材自 Douglas Sirk ALL THAT HEAVEN ALLOWS 的是 FEAR EATS THE SOUL，並非本片。 |
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哎，arte+7 看了一半。很有洛可可美感 |
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没有任何生活化的东西所有对话都在讲道理或直呈内心，不过看到40分钟后也渐渐爱上了这样一直“端着”的小法。汉娜是他的女主里还算面相幸福的，然而Effi回娘家后真的很像《在轮下》最后退学回家的汉斯。描述墓碑时画面只是白底黑框。 |
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我以为只有Fritz Lang是镜子控呢。我以为Fassbinder出品镜头语言不可能美到哪里呢。经验主义错误常犯常新，但这部闷还是闷的，后面部分比较好看。 |
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看完爱比死看这个，明显感到美学上的成长。但仍一样的极简极冷，亲眼目睹现场很多人睡了法斯宾德，我虽然没睡也很难入戏，全然学术研究式观影，捂脸@siff |
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居然是很标准的古典剧，刻意隐去了戏剧性，所有可能的剧情高潮都用对话来呈现。大师级的镜头调度，镜子、框架、楼梯等经典道具的反复出现，基本上我每次被太过冗长的对白闷到想走神的时候，注意力都会被摄影拉回来。女主角其实也是凉薄寡情的贵族，最后沦落至此，真是荒诞又平庸。 |
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法真是太缺乏爱了，结尾让父母在女儿墓前随意聊着，人类不如动物。好多时候，我觉得好笑，他的世界是多么死寂和孤独，除了鸟叫马儿音乐脚步声，就只有框死的无色无声无趣无动静，唯一笑过的人还是个牧师。稍微有点微澜的人投入到这个世界，只换来慢慢变得和周围一样的沉寂。而这世界兀自的微微的继续着 |
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古典剧作，沉闷到极致了。 |
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沒想到是部優雅的古裝劇，講上流社會少婦鬱鬱以終的心路歷程，每個人講話都文謅謅，真不像法斯賓達。雖然16mm拷貝畫質算不上好，但仍然可以感受本片那有如默片的靜懿和大量旁白的文學風味，劇中人甚至還自我辯證身為人與社會的關係。越看越令人投入。 |
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越来越喜欢法斯宾德 尤其发现他既能躁又能静 果然敢玩的人多半不会仅仅局限于一种模式//冷至骨髓的寂寞应该是法斯宾德所有创作的母题 无论他采取什么表现形式 彻底的冷感和无处安放的寂寞都显而易见 似乎他有太多话要说而无合适的倾诉对象并且他也完全清楚这一情况的存在及原因所以他只能反复述说他无法疏解的痛苦 |
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法斯宾德多用现在背景表现人物心理 历史背景的还是比较少见 |
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艾菲·布里斯特 Effi Briest 2009看过 |
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两个多小时的黑白电影，无数的镜子分镜头旁白和字幕，还有演员无对焦的眼神和僵尸般的表情，法斯宾德你伤不起啊~~ |
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原来小法也可以拍的很美 |
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看此片时字幕做得颠三倒四，我也看得颠三倒四。然后，睡着了！不怪我，本来就闷，字幕又不知所云。后来找来小说看了一遍，不得不承认，这部小说本身就闷煞人！ |
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非常古典的风格，必然有娴熟的技巧才能掌控。根据影片的叙事结构看得出并未过度改编原著，大量的画外旁白式结论更像是法斯宾德读原著时笔记，而用自己精心策划的运镜与精美构图把这种孤独婚姻关系表现出来，人物与雕像之间的对称构图，多处静态镜像的虚像与现实中实像对话，都是对情感的疏离与冰冷的艺术表现。 |
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period drama, extradinary composition, poor narration. |
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场景之间的切换手法很有意思 |
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法斯宾德太喜欢镜子和门框了，而且把它用到出神入化的地步，这一切都渲染了他极致疏离和孤独的电影世界。中译本的台词看起来很破碎，影响观看体验，感觉跟伯格曼的母题接近。舞台感十足，电影感较弱。 |
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Effi's monologue was great. So was Herr Boehm's klavier. |
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模仿古典欧洲小说章节体的风格，还不错。 |
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19世纪德国著名作家冯塔纳的同名小说改编，法斯宾德几乎没有对原著的故事进行任何更改，只是根据影片长度进行了集中和浓缩。法斯宾德之所以把这部 影片名称定为《冯塔纳的艾菲·布里斯特》，而不是《艾菲·布里斯特》是有着自己的考虑的。他要拍摄一部能反映出作家观点的影片，也就是说，这将不是一个布里斯特的故事，而是由冯塔纳讲述的布里斯特的故事，影片中一再出现的小说原文字幕充分体现了这种观点。片中，法斯宾德不仅以黑白摄影和近于无声电影的手法造成时代的距离感，大量闪白的应用和多次引人注目地使用“镜子镜头”也产生了疏离的效果，在形式上完善了影片的基本立场。 |
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没想到法斯宾德居然有这么古典主义的作品，从独白、台词、叙事、主题来讲都像是一部19世纪小说的影像复现。 |
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德国女性地位也不高嘛，上层社会感情生活僵化，强壮女仆或成最大赢家。 |
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03.11杭州美术馆德国女性电影周，不出意外，中途有十来个年轻人退场，但好多爷爷奶奶阿姨居然能看完全场，并且津津有味，大屏幕果然有魔力啊，我也是破天荒地没看睡着。。。默默地开始有点喜欢上法斯宾德了，好多台词都颇有哲学味，值得玩味，比安东尼奥尼不闷多了。 |
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连个音乐都没有，还拍成黑白的，大概是有史以来说话最多的电影，实在没人说话就自说自话，旁白说话，2小时20分钟，看得眼睛都痛了，还不如看原著 |
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7/10，很伯格曼嘛，有个段落像极了《呼喊与细语》，不过是黑白版，二者上映时间也就相差两年，是巧合吗。 |
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9.6；平行蒙太奇的緩拍境界 |
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每个画面都象油画一样，镜子用的特别有寓意 |
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最近看太多快節奏片 看這個簡直想自殺 effi父母對獨生女的早逝之冷漠 想起了花凋 |
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闷吗？至少大银幕会让你更投入。她说，她喜欢一种甜美而战栗的危险感。就像她评价荡秋千可以寻求要摔下去的快感一样，婚外情也一样。大量门框与镜面构图，风吹草动，静谧中隐藏着危机，辅以默片式的字幕卡，沉浸式的旁边，精致优雅的影像质感，高度风格化的作品。艾菲特写独白的那一刻彻底沦陷。完美的令人满意动容，个人心目中导演最佳作。 |
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佶屈聱牙的台词。女人嫁给大十几岁的丈夫，出现了不和谐。我们都是来自天上的，最终会在天上重聚。很沉闷的片子。 |
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@影城上影节 原来法斯宾德也有一部这样文雅而又悲伤的“安娜·卡列尼娜”，镜头、构图、机位、甚至只是倒影都如画框，妆容令人想起老祖母的饰品，节奏略慢，连这样的故事都会讲求逻辑，不愧是德国人，结尾又美又遗憾“五月很好，六月会更好，新的幸福会来的” |
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几乎密集的对白和旁白，人物之间的关系表达存在很大的距离和冷漠感，只有极少的配乐，大部分都是静默的场景和少有起伏的对话，不论别的，真的超级闷。整场看完有种无尽的压力和困倦。出轨桥段我安心的睡了一会儿。 |
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法斯宾德+德语=情感传递的障碍 |
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据说是德式安娜卡列宁娜关系。纯正的小说电影，纯正得很多人觉得这算是法斯宾德赶工做出的PPT电影。小说文本洋溢着德式的思辨、形而上，同时又是法斯宾德那种冰冷漠然的表现形式，就会形成一个诡异的效果，这差距20岁的老夫少妻之间的压抑控制不理解出轨好像是必然，但，其实整个电影拍出来就是其实也没啥必要出轨，当然，出轨会导致一系列“冷酷”的后果，但是片头导语说了嘛，许多人对自己的需求和发展有自己独到的见解，但他们会接受脑海里既定思维和行为方式，并且还会强化它完全尊崇它，体现出一种绝望的宿命论效果。感觉导演是在按自己的思维嘲讽一个感情事件，长达2个多小时的琐碎的话语却不乏深意，古典庄重的镜头和毫无表情的人物，就像一切事物都按照无意义的既定轨迹发展，消亡。 |
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不太符合法斯宾德风格的作品，出奇的冷漠旁观，几乎毫无情感地铺叙流水账似的女主一生，情感上的荒芜配上对女性的冷暴力，旁观者的漠然更是成就这出悲剧的刽子手。 |
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勉强看完 过于缓慢的画面节奏和缺乏动作的人物导致影片冗长又沉闷 虽然摄影、灯光十分精致考究 镜子反射富含寓意 但是真的很好睡 |
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三星半，很有古典主义的气质，镜子依然无处不在 |
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虽然被拖得打哈欠流眼泪，但奇迹般地看完了。里面的台词和剧情很吸引人，尤其后半段 |
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9.5+ 法斯宾德拍古典爱情，依然摆脱不了与生俱来的冷酷气质，艾菲宛如笼中之鸟，努力挣脱枷锁，却不断卷入命运的漩涡之中。虽然是黑白片，但光影精细程度却让很多彩色片望其项背，再次被胶片电影的手工感征服了，固定镜头/多次运用镜子反射，平静之下 波涛汹涌。 |
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2022029 字面意义上的文学电影。因本片表演风格上的争执（及低薪资）许古拉与法斯宾德撕逼并决裂了好几年。 |
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Ja,immer noch Fassbinder. |
