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一墙之隔的迪士尼乐园既是个巨大的肿瘤持续辐射着周围的贫民窟，又是贫民窟里所有人生活与梦想的避风港。 |
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小孩子演得太好，一种有意的成人化表演（非贬义），最后果然被打动了。很抓心的小独立片，结尾的风格变化略有不适，不过整体还是非常出色。包括与迪士尼乐园的对应，很有心思，威廉达福的角色好暖。 |
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这绝对是主竞赛拿奖水平的啊！怎么选到双周还没给奖！！！！！代表现实主义电影发展的最新境界，藏叙事藏得真是滴水不漏。想起《悲情城市》里那句“小孩子不知道残酷，一样觉得好玩”。汽车旅馆现实主义，结构性的贫困与最底层的生活，阶级分析；生活流与幽默感。似乎又可以发个年度十佳了。 |
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总有些东西会消失，紫色屋顶的彩虹、盘旋头顶的飞机，来了又走的租客、认识又陌路的朋友。总有些事情会明白，已经变凉的洗澡水、正在融化的冰淇淋，笑了又哭的牵手、打包又扔掉的食物。茁壮得像离开湿地的鹳鸟、倒了又生长的树木、迪士尼外墙的烟花。这个夏天之后，她的童年还在，六岁却永远回不来了。 |
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美国穷，一种在融化的粉红色冰淇淋里溺死的穷法 |
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不要悲天悯人，不要屈尊俯就，不要温情泛滥，不要控诉批判。只要把镜头以仰视的角度冷静不语地照向现实就好。成人世界的一切，在孩子看来都是似懂非懂的胡言乱语。浓艳色彩的镜头里，现实生活映照着蛮荒生长的童年#结尾一幕神来之笔，精彩# |
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谁说小孩子什么都不懂，“我总是能看出来大人什么时候要哭” |
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结尾让我想起《四百击》。另鲍比是个好人，也许是这个时代最好的那种好人。再另，热评那个比苦难的真让人恶心，绝对是这个时代最让人恶心的那种恶心。 |
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三星半。小孩不错，部分情节还是太刻意了，威廉·达福的角色很暖。把这部和《以你的名字呼唤我》、《伯德小姐》、《三块广告牌》四部连着看，你会发现今年的北美颁奖季简直就是一场涵盖童年、少年、青年、中年的关于西方世界的大型presentation，痛苦的、难忘的、苦涩的、甜蜜的、悲伤的...一应俱全。 |
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都是生活拆散亲情，“妈咪”是熊孩子，这部是熊家长。和多兰不同的是Sean Baker没有任何MV空镜头，而是用生活细节把故事填得满满当当。明亮梦幻的颜色反衬出螺旋向下的命运，打光越温暖，生活越悲惨。主演除威廉·达福外全部素人，原生性的表演让人惊呆！主角小女孩是个天才吧... |
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这部电影胜在悲剧内核的故事外，包裹的那层梦幻糖果的外衣。故事越悲剧，观感越动人，那种童年的美好，血浓于水的亲情，跟一个家庭多么有钱没有关系。导演很会拍孩子，而且儿童演员的表演非常的成熟且自然，孩子们的欢乐冒险和无忧无虑，赋予了这部电影极富感染力的年轻和活力。 |
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像坐过山车一样跌宕起伏一气呵成。肖恩贝克连续两部展现了惊人的演员调教能力，几个新人天然去雕饰的演出一点都不逊佛州烂漫的色彩，相比之下威廉达福竟显得像是一个拉人气用的明星招牌😂。在他的电影里，所有人都用尽一切享受当下，取悦自己爱的人，拥抱并不完美的生活，这难道还不够动人吗 |
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结果那段拿着iPhone拍摄，打破现实风格奔入虚幻童话才是全片最打动我的地方 8.1分★★★★ |
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好久没有在电影里看到真正的儿童了，冷不丁看到，妈的，太羡慕了。人类幼兽，完美物种。年度十佳。 |
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在迪士尼的时候，经理告诉说每个美国家庭在这里要平均消费8000美金，这注定了是有钱人的烟火。电影很自然不矫揉造作，孩子们的表演让人刮目相看。不过大家都说像《美国甜心》，我倒更觉得像《南国野兽》。因为在迪士尼工作过半年，结尾超喜欢，要是早一天看就是我的年度十佳了。 |
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——“你知道吗，这是我最喜欢的一棵树？”
——“为什么？”
——“因为她摔倒了。仍然，长大了。” |
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这种熊孩子题材注定接受不了 一上来几个孩子吐口水还能更令人厌恶一些吗 |
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这片子摄影太好太好了。小孩子眼中的世界五彩缤纷，从来不会意识到自己在贫穷线挣扎。我这么讨厌小孩子的人能看俩小时熊孩子跑来跑去搞破坏还感同身受，拍摄技巧惊为天人。威廉达福完美。 |
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比《橘色》成熟不少，像是儿童版的《美国甜心》，把叙事藏在琐碎的生活片段中。最后那段煽情稍微有点过头。 |
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太长。感觉结尾没有想清楚怎么拍合适仓促糊弄了一个。 |
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大量着意突出变形景物的超广角镜头、如糖果般的滤镜、绚丽可人的配色与生活流叙事、真实自然的表演水乳交融，在风格化与写实性上取得了平衡。白日的彩虹和夜晚的烟火，影片以此柔化了人物生活的穷苦与无奈，那些日常中的点滴诗意与细小而多彩的欢愉，都拒绝着任何俯瞰与道德审判的眼光。（8.5/10） |
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很喜欢。小女孩简直是神级表演。年轻妈妈不是一个合格的成年人，却是个很不错的妈妈。 |
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Moonee说，你是我最好的朋友，但这可能是你最后一次见到我，她第一次面对生活的无助而痛哭，Jancey拉着她一路奔向迪士尼，全剧戛然而止。电影有着高饱和的色彩，反衬出的却是命运的残酷和无奈。小孩子并不知道底层和贫穷是什么，有吃有喝照样嬉笑玩闹，可是在观众眼里，却看到令人心痛的现实。 |
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奥斯卡应该有所表示呀。 |
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熊孩子和熊妈妈的夏天。小女孩和妈妈真是坑蒙拐骗偷样样行，真是有什么样的妈就什么样的娃。不得不说小朋友们太会演了，看的人恨的牙痒痒的但是又感叹能这样纯真自由还真难得。 |
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这母女俩真的很让人讨厌了……小孩子受大人影响没有办法，而所谓生活的悲剧，也只是这个母亲的破罐破摔而已。 |
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即使小女孩演技很炸裂，但小孩满嘴脏话还是让人看得不舒服。顺便一个从根子上毫无上进心混吃等死的人有什么可值得歌颂的？生活是很残酷，她也很关心她的女儿，可用的是混吃等死坑蒙拐骗的方式也值得你们说温暖？ |
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结尾有点跳戏。美国不是净土，哪里都不是，总是有着廉价香水，纪念品商店，出租房，每天吃到恶心的华夫饼带着油渣与餐巾纸屑。导演应该不是在讲童年，也没有提过家庭是何物。我们每个人只不过是相互依赖又分开的个体罢了，小孩是大人，大人是小孩，母亲是少女，少女是母亲。是社会给予了我们诸多身份。 |
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initially, I wanted to murder that evil kid so bad that my palms sweated; approaching the end, I wanted to hug that girl, adopt her, and tell her everything was gonna be fine. this movie FUCKED ME UP |
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那种口水脏话营造的嘻哈酷，始终有点孩童的天真与不忍。在尿液，卫生巾和FUCK嘴型大特写的包围中，害怕她们的善良纯真会早夭，但人之初，是否真是天性向善，还是近朱近墨，电影其实讨论了这样一个话题。这世界有太多无人知晓的事情，未必是梦幻或者彩虹色的，但肯定不是发生在迪士尼。 |
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要昂起头，要拼命狂欢，要一刻不停地用力生活。角色如视线模糊的鱼，风浪无阻，在极具象征性的再造空间中顺势而流；而于观者，却像是目睹一场与贫穷境遇的对抗，他们在牢笼中奋力挣扎，你感到同情吗？同情他们，还是同情自己？ |
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一派狂野生长的放浪童年，一幅美国底层挣扎的残酷写生。虽然通过孩童来讲故事为影片平添诸多笑料，但笑声之后，孩子的眼睛里映射出的真实，是如此残忍又令人无奈。 |
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影片开始，欢乐的童声在夏日晴空下呼喊，一切都是彩色、明亮、高曝光度的，那么“人间乐园”。生活的艰辛贫困、无奈丑陋，都在童稚的理解之外。悲惨的故事，不动声色的讲，让我想到是枝裕和《无人知晓》。小萝莉该是本届奥奖影后，原生态的表演令人惊愕：如何做到的？导演貌似隐形，但处处可见把控力。 |
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4.5。《奇迹男孩》在一种看似多元、实为俯瞰的理想视角下推崇的模范教育，远不如本片真正借孩童视角呈现的“不良”教育打动我。底层生活的艰难就像一座被孤立的冰山，对孩子的保护甚至无法赢得任何融化的希望。但至少站在那不得不探头的一角上，他们仍能看到更大的世界。在冰山融化之前，别让他们从那摔下。 |
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如果哈莉努力工作，过得也不过是艾什丽那样的生活，出身就像宿命一样笼罩着这群人，这个对现实浑然不觉得小女孩，有一天大概率会延续妈妈的生活。 |
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粉紫色的房子装着他们的喜乐与哀愁，不安与梦想--好像加了过分美好的滤镜，生活似乎就可以变得容易了许多。那些成人世界中残酷现实对纯真友谊的冲击，难以言喻的生存困境与牺牲，弗罗里达的蓝天与不远处的迪士尼像反光镜一样折射得格外刺眼--于是他们只能向前奔跑，用小小的身躯做着最微薄的抵抗。 |
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从《房间》里小男主的精湛演技到本片中小女主的成熟表演，还希望奥斯卡的老头儿们拎拎清楚，取消对于影帝影后奖项的年龄限制，我相信梅姨也会很乐意把影后颁给这个小精灵的。
P.S.妈咪的表情和说话腔调是跟托米·韦素学的吧！ |
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A24 从一开始一群熊孩子往陌生人车上吐口水玩就知道不会喜欢这部片了 不能养何必生 |
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你知道为什么我最爱这棵树吗？因为它倒下了，还在生长……西方怎么那么多演技派小孩啊，如斯年纪就能把一种野性诠释得有情有义。贫穷，但贫穷也有一种冶艳在，两母女那种密切的关系，也许很多人穷其一生也未必有幸感受过。正轨与左道之间，有无法相互理解的障碍，也有错位的好心吧。四星半。 |
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A / 假如结尾可以控制住，则毫无疑问年度TOP3。 奥斯卡不给小女主提名就算了居然连剧本提名都没有真的是瞎了。小女主扯上浴缸帘的一瞬间秒杀了《无爱可诉》里孩子躲在门背后。看完再回看海报真不错。以及今年最厉害的妈妈应该加上这部。 |
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原来黑暗中看到的烟花是迪士尼的。迪士尼在高墙之内。 |
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同样是人造乐园的另一面，看完想给《嘉年华》降一颗星。 |
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基佬紫的童年……这片不知道为什么会让人想起是枝裕和的无人知晓，大概每一个国度都有自己的不同形态的留守儿童问题。 |
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我覺得太吵了。這種專注於呈現狀態，弱化故事線索的影片，你可以說真實，也可以說是無趣。 |
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今年十佳里最喜欢的一部儿童电影竟然是R级，迪斯尼乐园旁廉租屋的低端人口，但没有控诉而是记录，以欢迎光临奇幻城堡的姿态进入他们的生活，自由肆意生长的极品母女和各色人等伤害越多才显得更真实和有力量，在暴露有缺陷的人格环境里从手机进阶胶片的肖恩·贝克用威廉·达福的正暖和色彩背景努力寻求生存中的那些美。#金马54# |
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三星半。不過，Willem Dafoe的角色在今年賽季銳不可擋，從Critics' Ch、金球一路掃到奧斯卡，在我看來倒是有點勝之不武──比起演技，他更像佔了劇本的便宜。畢竟，當全世界的溫情和善良通通也僅僅集束在這個男人的身上煥發時，許多觀眾很難不把肯定他的光亮，當成一種倫理而非美學的問題。 |
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依然平淡、依然琐碎。比《橘色》还《野兽南国》。淋雨那场戏，雨还能再假一点吗？ |
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让镜头保持完全中立的拍摄方法确是把观众放在了个中间位置上，好像在带着你半参观半体验，而不是对你进行移情。少了点批判精神的本片最终在人物上获得了补偿，他们真实立体得令人难以无视。从伪城堡到真乐园咫尺之遥却相隔重山，正如真实与梦幻的距离。至于观众有没有跟着一起逃亡，大概是因人而异的。 |
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这种scum就不要生小孩了，看着就烦，早点死不好吗（微笑 |
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我知道这个世界没有对错之分，但我就是偏爱天真和无畏惧 |
