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原著是经典。改编也很有格调，花金子这个角色和刘晓庆相得益彰。2003年杨宗国老师的现代文学课。曹禺在我心中，远远胜过莎士比亚。 |
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自由爱情，黄金时代。刘晓庆银幕内幕活出的大女人风采，令人惊叹不已。 |
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当个人仇恨不与阶级仇恨结合，就只能在人死债烂和百世可报两个选项之间痛苦挣扎。 |
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刘晓庆是我见过的所有《原野》版本中最合适的金子！曹禺在台词中把金子比作老虎，但中国女演员能演出“虎气”的实在太少。金子即使撒娇，心里也是有算盘的，她从来不是单纯小媳妇。刘晓庆眉间的犹疑增加了危险感。而被称作“中国高仓健”的杨在葆，直接把仇虎演成了戴礼帽抽烟的帅气归国华侨，这当然是80年代意识形态。 |
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八十年代反思人性的代表作，叶帅之女导演，曾被禁七年，公映之时却恰好成就了刘晓庆的百花影后三连冠。原野的明朗和院落的黑暗形成鲜明对比，奔放与压抑交替推进。作为话剧改编的电影，人物、情节还是略单薄（比如相对同时期的《芙蓉镇》），但演员表演着实精湛，尤其是大银幕用特写呈现眼神格外出戏。 |
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小时候看的，老太太用针刺金子的布偶和最后老太太在外面喊“小黑子，你回来吧”仍然令人胆战心惊。 |
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刘晓庆的演技，啧啧啧。曹禺的结局就是要死得不干不净。 |
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曹禺话剧改编，内容很惨很虐，最后死的人都是无辜的。而真正的恶人，两年前就死了。这场复仇，害人害己。唯一算得上是恶人的婆婆，或者比死了还痛苦。……1981年的电影在香港上映，然后被封了7年，1988年才公映，至于为什么封当时众说纷纭，都以为刘晓庆有裸戏。其实是只允许外销，不许内销。……导演是叶帅女儿。……话剧本身就被批过。……男主角人选也有换人波折。 |
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同是1980年，那时候的中国电影，和莫斯科不相信眼泪，一个天上一个地下，太烂了，一个星都不值！ |
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【中国电影资料馆展映】刘晓庆确实厉害，把女主角敢爱敢恨野性十足的个性演得很好。人物不多，格局不大，剧情也不复杂。但紧张气氛很浓。不过结尾20分钟莫名其妙变成一惊一乍的CULT恐怖片，让人费解。勉强三星（P.S.原来“我和你妈掉水里你先救哪个？”是从这来的……） |
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3.3分。
有着八十年代奇情意味电影的风格，但故事却来自于曹禺在民国时期创作的剧本，用极少的人物，营造最剧烈的人情冲突。
影像上可以看出导演凌子还是有所追求的，比如男主角复仇杀人那段，明显带有心理剧色彩。不过整体还是粗粝了些。我比较看中的，是刘晓庆的表演，这在当时算是极为少见的表现派。纯情、妖艳、羞赧以及苦闷，都在她当时尚青涩稚嫩的脸庞上有着流利的演绎，难怪她在后来盛极一时的八九十年代影视界可以独步一方，为万人迷，真乃祖师爷赏饭吃。 |
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上现当代文学作品选读课，老师给放的。。。那天好像是老师嗓子不舒服。。。。大家很不厚道的happy了。。。 |
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佳构剧 |
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小黑子的死法果然很曹禺 |
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简单的剧情,但是每一帧画面都很好看. 不太理解为啥当年会被下架9年. |
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戏剧冲突一增多就越来越好看了，就那么几个人物曹禺的剧本是挺牛，演的也好，但太舞台化了，就像搬到室外排演的话剧。仇人见面还巧语斗嘴的唠嗑挺中国的，而杀人报仇再自杀的解恨剧情搁在80年代初不知是不是禁演多年的原因。资料馆 |
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本片12分钟处，提出了一个跨世纪的难题，至今无法解答。 |
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乡村黑色电影，功劳绝大多数归刘晓庆，强悍的人物，强悍的表现力。 |
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一部曾经被禁演的充满人本性情的作品，贵在一种气氛的制造上，演员是倾情的投入创作。调子过于恐怖了些。 |
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演员的演技确实没得说，但是这部电影编剧的三观值得商榷，看后也能理解它为啥被禁了，放在当下的年代也同样过不了审，因为这主题就有问题…… |
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刘晓庆被禁，叶帅之女23万拍的电影。曹禺原著。电影前段表现两人感情铺垫不足，显得过于轻佻，后段又有点装神弄鬼，曹禺对人性的书写在当代作家中是最直白大胆有深度的，特别是《雷雨》。刘晓庆年轻的戏是真好，杨在葆老师是时代特色，那个年代，有棱角欧式眼非杨在葆莫属，属于流行歌曲，b站分段 |
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由于没有深度刻画虎子的惨痛过去，只是采取简单的闪回模式，导致虎子杀懦弱痴良的大星简直就是丧心病狂。好一对奸夫淫妇。 |
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刘晓庆阿姨蛮拼的 |
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厉害的婆婆，更厉害的金子~！地主家为什么还要养虎子，养虎为患呢？复仇，从来都不可能是喜剧，只能是悲剧。也许宽恕更重要吧~！耶哥告诉我们爱你的敌人如朋友~！ |
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@CFA百子湾 如《小城之春》的命题一贯，《原野》仍围绕外来男子闯入封闭空间并引发秩序震荡的主题展开，最终指向一种现代性的隐喻。影片频繁出现“火车—记忆”的蒙太奇结构，不仅唤起现代移动性的影像史记忆，也构建出心理时间的断裂。除去部分突兀的摄影机运动，影片在第一人称视角（包括一处模拟虎子晕倒的镜头）上的使用具有心理暗示的功能。结尾处，阳光与红果的景象令人联想到亚当与夏娃偷食禁果后的乐园瞬间，象征着启蒙后的意识觉醒与失乐。片中的“牧羊人”形象在融入中国古典神怪系统后，亦不再是单纯的守望者，而是类似引路神祇的在场者，使影片在中西文化原型间建立起一条暧昧的过渡通道。 |
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..姓焦的 我告诉你..! |
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除了故事 没啥深意 |
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改编自曹禺。中国农村版王子复仇记，本质还是在于人物的性格缺陷导致的命运悲剧，硬汉铁血柔情，关键时刻优柔寡断，全片两个正常男性都是犬儒型。女性被懦弱的男性压制，对力量的崇拜，可惜永远憋在闷葫芦里。中国的时代背景逃不出的阴影，原野之下是封建遗留的家族仇恨，原野之外是现代想象，夹在新旧中间的人们逃不出，挤不进，矛盾就来了。唯命是从的孱弱儿子，舞台改编的优势就在于矛盾能集中在同一镜内，怯懦地手执封建之鞭，教唆与优柔的爱左右为难。特写大特写，快速变焦，广角变形，视觉主观外现。每个特殊年代有且仅有“傻子”可以苟且。 |
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拍得真差，镜头语言是过家家吗？尤其是最后半个小时的情绪实在鬼畜，两星给刘晓庆 @资料馆 |
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在山的那一边 |
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不愧是曹禺，剧本扎实。演员很好，学了很多西方电影技法，只是现在显得过时了。 |
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色彩美 |
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表演痕迹太重，这是那个时期国产老电影的通病。 |
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中国电影资料馆艺术影院(小西天店) 2025-07-30
19:00~20:44
1号厅 |
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看了10分钟，曹禺原著 |
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看过 |
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真的是刘晓庆啊。。。 |
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中国式农村悲剧，上千年来如此，没有法律规范，一定要对方家破人亡绝种才甘心，经由曹禺写出，经红二代改编成电影，虽然带着那个年代的痕迹，但也是经典——电影资料馆 |
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“你这个娘们儿心可真狠呐”
“瞎子跟瞎子唠嗑才放心啊”
金子从小许配给仇虎＞焦家占了仇家的地、杀了仇虎的爹，认仇虎做干儿子＞金子嫁给焦家窝囊儿子焦大星＞焦家瞎子老太婆严密监视儿媳，百般欺压＞金子与仇虎旧情复燃＞奸情暴露，金子和仇虎坦白＞仇虎带着仇恨杀了大星，让焦大娘活在痛苦中＞在纠察队的追踪下仇虎自杀
电影在起承转合上很笨拙，拍摄手法也不见高明。
导演是叶剑英的女儿，原著曹禺，这个组合在80年代应该票房非常可观，如今已经默默无闻了，毕竟确实乏善可陈。 |
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不知道如何评价。 |
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劉曉慶小荷已露尖角。影片背後原著劇的張力和魔力強大得簡直有些奇怪。 |
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小时候在电影频道上看过,后来看了剧本 |
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记得三十年前看过的，电影在我的记忆中没想到如此之深 |
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为了不读原著而看的电影。表演的很好。 |
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那个年代的电影有点意思，但不多。青梅竹马的虎子和金子被仇人拆散，虎子爹妈亲属都被杀死了，他跳火车回来报仇，缺犹犹豫豫的下不去手，也很拖沓，最后和金子殉情了。那个年代的人，心还是善良的，对于杀人这种事情还是很忌讳和生疏的，哪怕是杀父之仇也不敢去杀人。其他不多，但能看得出那个年代电影的一些特点，通过电影去看那个时代的一些爱情、仇恨和人的成长，也是可见一斑。 |
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胡世淼老师演的焦妈有些阴狠，演的不错。杨在葆硬汉形象深入人心。那时的刘晓庆又好看演技又好。最近在《八佰》里演的很一般。 |
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刘晓庆年轻的时候是好看 |
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当代文学课上看的，仇虎黝黑的肌肉上抖落的汗珠。 |
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曹禺的本子，八十年代的反思和觉醒，电影对四位主要人物性格呈现到位，刘晓庆的表演精彩。 |
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刘晓庆主演的曹禺先生代表作，导演凌子系叶向真（叶帅之女），整部电影色彩浓烈，和胡军、徐帆的话剧版各有千秋。 |
