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极其独特的一部伪黑色犯罪电影。像常见的欧洲文艺片一样，致力于表现杀手的日常生活和内心世界。节奏慢，情节松散，很多诗意的空镜头。你可以说这是一部突破类型片窠臼的风格独特的电影，也可以说就是一个四不像，全看观众用什么心情、什么期望、什么角度去观看了。 |
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装裱师，将画框套在自己头上的那一刻，隐喻性太强了。电影总是让我们跳到别人的生活里，在感动中短暂的逃避两个小时。 |
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修复版效果很好，颜色的使用大胆到让人无法不注意到，红色的汽车/床单/大衣... 以及，很少在文德斯电影里见到的血。雷普利系列的一个故事，丹尼斯霍珀真是气质太独特了，漫不经心的同时牢牢捕获你，让你不情愿却无法挣脱他。这也是布鲁诺甘茨第一部电影，虽然比霍珀还小，看上去像他爸。。 |
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徘徊胶着的人生，有些黑色的幽默。将雷普利游戏的另一面挖掘了出来，是一种空虚与恐惧。 |
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文德斯是个傻逼 |
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4.5，维姆·文德斯在欧洲（德国—法国）之中重新发现某种拟美国性，“献给朗格卢瓦“隐含了对新浪潮的“美国综合征”的致敬，并召来了尼古拉斯·雷，富勒——《电影手册》的偶像，以及参演新好莱坞影片的丹尼斯·霍珀。派翠西亚·海史密斯犯罪小说中作为主体的雷普利退为了一个实在界的操控者，影片抵达了犯罪小说的B面：黑色小说。”黑色“的始源在于这个中年主人公对于自己身体的失去控制，当影片最后一幕，他突然昏迷，阴谋开始成真，家庭的救赎在文德斯的影片之中往往不再可能。
值得注意的是，失控首先是视觉的消失，这个故事在主人公之中的结束要早先于观众。在影片中，视觉本体的隐喻无处不在，从孩子到成年人，《美国朋友》的人物似乎身处于一个电影并不存在的平行现代，却通过19世纪末的光学玩具中留存了对于“观看“的吸引力。 |
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谁说汉堡不能有牛仔，谁说德州不会有巴黎？……只是此时距离后者还差八年，文德斯的导演技巧尚不成熟。但黑色调性实足。原作者海史密斯，首看时颇为失望，再看却高度评价，认为影片对雷普利本质的把握超过其他作品。后来在访谈中再夸赞此片的风格化，以及“火车那场戏实在太棒了！”…不过我觉得还好。 |
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难道是风格所困么，文德斯从来不擅长叙事。 |
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从新德国电影运动开始 能特别明确地感受到战后以来的德国导演挣扎于本土的德国和外来的美国之间 在文德斯的文本里德意志是得了严重的血液病 将死未死还有妻子和幼子 美利坚是出现在汉堡的牛仔 胡乱散布谣言又企图解救 周游世界四处斡旋//他的美国朋友也是他的蛇蝎美人 黑色电影味浓郁厚重 曾经能察觉画家笔下细微的色彩差异的装裱师最终无法再辨别颜色 被无尽的黑色彻底吞没//文德斯还是浪漫 与同期的绝望 荒诞 癫狂比起来 他的镜头多了太多可爱的柔软 |
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维姆·文德斯故事性较强的一部影片，根据派翠西亚·海史密斯的瑞普利系列犯罪小说《瑞普利的游戏》改编。文德斯对人物内心的处理上其实和他那些公路片挺类似的，而在叙事上也并非那么弱。另外两位名导尼古拉斯·雷和塞缪尔·富勒都参加了演出，雷演赝品画家，富勒则演个美国大佬，结果摔死了。 |
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有生之年见到文老师玩爆破和血浆。。 | 20161127 re，因为这部评价一向不好，当年是抱着文老师向商业妥协拍大片的低期待看的，结果不是这回事十分惊艳。重看Ripley完全是美国的化身，各种代表美国的小玩意，爱恨兼具的感情～ |
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#文德斯影展#在wenders作品中属于中游，Bruno Ganz的表演真实自然，那会他还年轻，而我全程的注意力也在他身上，一个时日无多的白血病人。wenders拍摄这种枪杀悬疑的片子毕竟不够火候，至多也是向希胖他们致敬一下下，反倒不如直接剖析人物内心与外在世界关系的电影出彩。而且这个时候的wenders就已经显现出日后的拍摄路径了，游走在欧洲大陆与美国文化之间，就像一个无家可归的浪子。ps 让《逍遥骑士》的Dennis Hopper扮演“美国朋友”其实是对经典的一种致敬，严重怀疑《美国朋友》的片名灵感来源于一首米国老歌~ |
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第三部文德斯。摄影和色调极佳，但这叙事真让人困惑… |
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#重看#3.5；充斥着文德斯独有的、偏爱的元素——桌球、即时成像相机、火车、西部牛仔、瑰丽色差的对比视觉冲击及其隐喻的冲突、漫游式情绪流动，以犯罪侦探类型为外模，再次展开其母题，依然是大色块构筑的无尽疏离，摄影极赞，随手一帧都是孤独者的沉思，黑夜无尽漫长，晨曦微露却是终结之时，几次掀开窗帘往外望去，不同城市的景观在对死亡与病痛的恐惧之眼中，压过对生的渴望（“恐惧的本身更令人恐惧”）；男人之间不言自明的惺惺相惜延续了《公路之王》的主题，结尾悲情而苍凉。
屡次引用the Beatles（甚至以“baby you can drive my car”直接对接台词），将披头士带回汉堡的执念，仿佛是美国与欧洲的联系和对望，也是一部彰显美国文化对文德斯巨大影响的作品（毕竟还请来自己偶像尼古拉斯·雷客串）。 |
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1.色彩运用至臻化境，既鲜艳饱满，又与影片迷离而宿命般的气格卓然贴合。仅冲光色与配乐，即可打五星。2.以红色和金色调象征两位男主，随后更让金与红混合交替出现于两人身旁，一如二人的渐次加深的羁绊。血红灯泡与床单，黄雨衣儿子，金色的霞光，湛蓝的天空，惨绿色的台球室。3.文德斯钟爱的母题尽皆现身，以两位男主的联系隐喻德美间的复杂关系：以不礼貌的拒绝握手起始，由某种意义上的敌人变为不是朋友的朋友，并被无形之力卷入、裹挟至终。4.请了雷、富勒等美国作者导演客串出演，很迷影。5.影像与束缚、迷茫感：画框师两次将画框套在头上，三分镜中的二重镜像，美国朋友躺在台球桌上不断用拍立得自拍。6.两次破绽百出的笨拙刺杀，如此荒诞而真实，一如地铁监视器中的狂奔与火车上的仓促尴尬。7.至爱的一部文德斯，兼具欧洲与美国之味。（9.5/10） |
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多年后重温。至爱台球房里带眼镜的的丹尼斯。微小起因引发残酷游戏虽很海史密斯但这个雷普利却带了多得多的道不明的爱与丹尼斯自己的流放者色彩。本觉引发如此obssession的画框匠好像太普通如今看布鲁诺演技真是神，情绪转变撑起没有涉案的前三刻钟，被各种视觉欺骗玩具信物包围的两个男人。火车大半是棚拍，罗比穆勒打光屌炸。这次看是为作为导演的布兰，温文尔雅派头十足法国黑帮也算是他一堆懦弱良心角色的反类型，他当时已不太接戏文德斯特地请他出山，手下马仔Lou Castel我现在也认识啦原来他演过红字。帮派成员几乎都是导演且应是他欣赏的，我还要补头号死者Daniel Schmid和帮男主贴伤膏药的Jean Eustache，看不出文德斯迷影得还挺黑色幽默【删减片段惊现老婆的配音同事Harry Baer，我要哭了】 |
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Bruno就像只温柔的大狗狗 眼神纯净 沉默少言 口爱死了。。。 |
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与其说文德斯电影的母题是公路，不如直接说是死亡。他的「公路三部曲」传递出了一种浓烈的文艺气息和情调，而将这种浪漫主义精神推向极致的《公路之王》更是让我们看清了这位作者型导演的野心：彻底打破传统好莱坞电影的套路，拍出不一样的新电影。对于一些不安于现状的德国年轻电影人而言，电影在七十年代陷入到了一种水深火热的危机当中。文德斯的《美国朋友》无疑为亟需变换风格的美国「娱乐」电影注入了新鲜的欧洲血液。影片通过画面与相框的关系，试图将死气沉沉的城市景观与充满可能性和不确定性的西部类型片框架组装起来。但作者直到《德州巴黎》才真正将二者无缝嫁接成一幅杰作，于是我们在这部实验色彩的作品里只看到处在生死边缘的男主角与极富冒险精神的牛仔形象建立起了联系。 |
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1. 我还真喜欢这个调调的片子，美国片不是，欧洲片不是，德国片也不是，就是文德斯自己的片子。你根本无法预测它的走向。有一种混不吝，爱咋地咋地的任性。 |
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／10年在soton音影室看的录像带，17年因为新电视补蓝光。文德斯的构图和色彩太对我的胃口。wiki上看的八卦：因为找了主业是导演的Hopper来当主角于是索性几个黑帮大佬全找了导演来演；Highsmith第一次看到这作时甚至无意掩饰自己的不悦，第二次看却盛赞它比任何一部其他改编都更捕捉到了瑞普利的精髓 |
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小说改编 美国朋友的良心发现 4K修复效果极佳 颜色校准美极 |
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乔纳森居然篡夺了雷普利的主角地位。一个身患重疾的人需要反复验证自己的病情，这种焦虑甚至折磨得他想要自杀。所以疾病和痛苦不是最可怕的，恐惧和不安才是。雷普利在海史密斯的系列小说里一部比一部脆弱，一个十恶不赦的天才也是需要朋友慰藉的。 |
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美德奇怪合体。摄影不愧是 |
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一直到结束十五分钟前都觉得故事似乎是为了风景服务的，几次杀人过程还算巧妙，别的也太不紧凑了。去海边的那条树杈分明的路有魔术贴的质地，好像在童年的梦境里出现过。当谢谢观赏出现时，我出神了，瞬间被巨大的孤独感击中。游戏必须要玩到最后才有意思。 |
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3.5，文德斯配上类型故事，虽不及他其他有关孤独的电影，但是这部的标准收藏修复版本的每一场戏的色彩光影（除了夜戏有一部分看不清）都相当的好，胶片质感相当出彩，算是看了一部分CC里面偏上的修复版本了吧，看的很舒服。 |
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看了短评没人提摄影呢 |
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意大利新现实主义有《不安》，法国新浪潮有《黑衣新娘》，德国新电影有这，看起来电影的尽头似乎是希区柯克。 |
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套入类型片的结构，可处处都有反类型的处理（消解悬念和俗套设置）。以汤姆-乔纳森的形象设置——精明的艺术商人和传统的画框匠人，来指喻美国-欧洲，而他们之间又远非简单的对立比较，更有男性之间的奇妙情谊（“性”的弦外之音）。男性情谊的塑造也是脱胎于浪漫喜剧类型。乔纳森被“框”住，如在迷宫中晕头转向，始终没有找到摆脱敌意的出路。最后的镜头，乔纳森从汤姆处逃离后，死在海边而得以突破迷宫，海浪的声音延续到后一个镜头，假死的德瓦与已死的乔纳森相连。文德斯对美国影响的焦虑，符号彰明过度以至呆板无趣。 |
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特别无感的一部文德斯，有点不像是他拍的，感觉像是像主流商业犯罪片低头的一个尝试，开始玩起了血浆。 |
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极其疏离、怪异、“陌生”的伪黑色电影；这片难以列入我心目中最出色的电影，却绝对是我看过风格最独特、最难找到近似者的影史奇葩。 |
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胶片修复得不错，没想到文德斯也拍过枪杀片，某些瞬间以为自己在看《绝命毒师》。ps里面的美国朋友，像特朗普一样神经质。 |
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Wenders這版的Ripley對我來講最質感和人性..........旅行/放逐、身份認同、美國化、曖昧的男性情誼，他所有感興趣的母題都塞進《美國朋友》去了，從此練習通俗世故又不會自我迷失，well done, sir |
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兼具神作質感與爛片氣質的一朵奇葩。
觀感同片中Dennis Hopper咬牙吼出的那句：「I’m confused！」。 |
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“青春期”的解读是恰当的~ 甚至是前青春期~大男孩们作在一起~ / 杀人邀请令人不安···轻易的就范更令人不安~ | 有点粉那时候的hopper了~| “imthinkingaboutyouallthetime”~啧啧~ |
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影片讲述的故事现在看来实在乏善可陈，比较出色的就是营造的怀旧气氛，泛黄的色调及萧瑟的景物起到了很重要的烘托作用。 |
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印象最深的还是构图、色彩、摄影。卡司够分量，就走出德国而言很给文德斯面子。致敬朗格卢瓦，是因为美国人帮忙抢救了一批资料吗？风格鲜明，不搭调没走心。 |
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时隔六年，在大银幕上又看了一遍《美国朋友》。整部片子的前二十分钟宛若数独游戏令人头晕目眩，随后渐入佳境宛若方块舞般曼妙迷人。与戈达尔的那些插科打诨般的戏谑枪战片截然不同，在随处可见的自我标记中，文德斯坦然自若地拍摄出一部介于唐·西格尔和梅维梅尔之间的杀手电影。尼古拉斯·雷的含混神秘总让人觉着一种夫子自道的意味，而片尾塞缪尔·富勒的一命呜呼也让我体味到一类硬汉动作电影的消亡！罗比·穆勒的摄影向来为人称道，据说影响了科恩兄弟在《血迷宫》一片中的视觉风格，结尾那段简直出神入化，宛若飞越云端般飘飘然！ |
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无聊，文德斯竟然也可以这么无聊，是真的无聊，差劲的那种无聊。。。。 |
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这部真的是 资料馆凉风一吹睡着二十多分钟醒来也没怎么理清楚但就是特别想打五星！太新奇的作品！！！ps.第一次在文德斯片子里听到Beatles-Drive my car；第二次看到kinks的专辑（第一次是歧路好像？） |
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9.1 极具类型片嗅觉，也潜藏着内部感染力，两段刺杀戏的精密调度仿佛在看德帕尔玛，但它同时又是完全属于文德斯的，公路片式的漫游驱动着能量的运作，情绪的涟漪在一个个特写中潜滋暗长，一切尽在不言间，将一个犯罪小说的文本改成这样实在是太有趣了。丹尼斯霍珀从始至终携带着一种迷人的神秘感，尼古拉斯雷的客串太酷太抢戏。 |
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很难再没看过原著情况下把每个系列的行为逻辑理解清楚，难怪大家会觉得叙事乱。但色调和人物情绪把握得是真好啊，乔纳森拿画框框住自己然后又砸烂的处理真妙。开头也呼应了雷普利系列第二部。 |
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怪奇又曖昧。 |
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阵容太神仙了。Beatles永不回汉堡！ |
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哇这是文德斯所有片子里动作最多的一部了吧。 很有意思 黑色电影但是闯入男主世界、引诱男主犯罪的却不是女人，而是代表着酷炫新潮危险却有趣的美国牛仔。在肉体磨灭之前人所追求的究竟是什么。 可算是Breaking Bad的前身 |
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30岁出头的文德斯可不是个拥有宏大视角、支愣个性或者强悍思辨的人，所以不要在这个略显怪异的杀手故事里寻找什么美欧关系的影射、对70年代德国社会现实的承载什么的——它就是个简单的犯罪故事而已，用文德斯独特的视角呈现出来，在这一时期，他的影像里就有了拥抱城市和生活的冲动，不厌其烦的展示元首如何打票坐地铁，收录元首老婆踩在店铺木地板上吱嘎的响动，白天黑夜的拍窗外的塔吊——视角几乎是含情脉脉的。我觉得吧，这片子是文德斯以一个自由艺术家和侦探小说迷的身份，与城市的一场恋爱，他注视城市犹如盯着女人胴体。当然这故事还有他对于男性情谊的持续关注。除了视角，在视觉上以浓烈但不失真的配色为主，堪称赏心悦目。至于故事，形迹可疑的美国朋友霍珀，被骗去杀人的病人元首，虽然是较新鲜的设计，总体上还是两个纸片人，且节奏慢 |
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文德斯的片子总是有一种童趣的纯粹。 |
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7/10 |
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现在真的看不了一点文艺片 |
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得了绝症的手艺人受雇去作杀手的故事 so fiction 摄影炸裂 文德斯标志性般的push in和虚无感 色彩修复的非常棒 Hopper的台词太屌了：Listen. I know rock musicians. I know lawyers. I know art dealers, pimps, politicians. But murder? I don't want to be involved. Period. 地铁谋杀的戏无比留批 |
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汉堡牛仔，德州巴黎 |
