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天气回温，正午渐渐热烈，晚间看大岛渚蓝光修复画质的《夏之妹》，好似提前进入炎夏，难得拍得这么散淡，阳光、沙滩、古城、野草、蓝天、美少女，依然有政治隐喻，却被松弛的人物、明媚的冲绳风光冲淡，完全可以当风光片看，连武满辙的音乐也这么轻柔浪漫。栗田裕美真像三吉彩花，李莉老太太则像YOU。 |
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有點像那種知青子女的遭遇....喜歡故事本身遠大于背後的深意.....“時髦精神”中的大島渚，有些去除戾氣的單純可愛....誰都意識到，是時候和過去說再見了 |
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大岛渚也有这么清新可爱的片子，喜欢死了。胶片色调手持摄影特写简直是我最爱的影像风格，冲绳也好美。随手截图壁纸。女主炒鸡萌，截了好多张图，跟男主的互动戏也拍得很清新唯美。不懂日本政治不想从这方面想。只觉得影像好棒。豆瓣分太低，不能全看豆瓣。比起黑暗残酷的大岛渚，我更喜欢这个清新的。 |
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一笔糊涂账，还不是能坐成一圈笑哈哈。大岛应是为冲绳鸣不平，不过把常规班底直接甩出来说看他们这次演冲绳人，也蛮醉人的...成本极低拍摄快，不时的有唱有弹节奏还是相当自信，最后海边午茶血红帐篷投影构图没的说。栗田少女可爱，Lily姐好美好美十颗星！ |
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20.大岛渚的电影与市川昆一般，有一股平庸的折磨感，形式的表达，尤其是60-70年代，围绕青春，学生运动展开的社会思考，实在是只能靠“影评人”的解读，大多影片里的对话像流水账一样，很难忍受，而题材的丰富度反倒还不及市川昆 |
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我把大岛渚和今村昌平视作齐头并进的两头野兽，上部看完《诸神的欲望》，在它的花絮里看到这部《夏之妹》，取景地皆为冲绳群岛。看完发觉是大岛渚难得清新的一部作品，但政治隐喻仍在，它以一次夏天之旅介入日本与冲绳的历史恩怨，透露美国带来的割裂，冲绳人有他们的尊严，这一切要和解并不容易。 |
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不是很喜欢大岛渚离现实太近的这一趴作品，怪怪的，既不形式也不隐喻，然后还要点出冲绳问题摆在桌面上说，一脚门外一脚门里的别扭感。 |
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本来应该是个家国身份认同的隐喻片，结果我给看成冲绳观光宣传片了。 |
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这评分 真的高了 |
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7.4 1972年冲绳县设立，当年就拍了这么一部反映日本与冲绳关系的电影，风景秀美，色彩鲜艳，是大岛渚一堆死气沉沉压抑沉闷电影中一道亮色，在此之下仍可以看见一贯的批判，杀人者与被杀者，背叛者与被背叛者，强奸犯与被强奸者，竟在夕阳海边其乐融融，好似一切都不存在。最后一镜大逆转，殿山泰司将户浦六宏推入海中。 |
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其实是很闷很闷很闷的电影，而且也不知道在讲什么，故事发展莫名其妙。但是我居然看完了。。而且还觉得不错。。 |
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要放在偶像电影和新浪潮的双重系谱下面来看。 |
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女主演技引发观众尴尬癌，说话的神态以及兔牙跟撅嘴巴看多了觉得还挺可爱~不太了解冲绳和日本的具体历史纠葛，所以对隐喻的人物角色关系挺迷茫的，当然这不影响观看这部影片，手持镜头晃得头晕，再加上沙滩阳光海浪美酒和配乐，美妙~一些小桥段还是很可爱的，比如鹤男分三个时间三个地点约桃子观赏冲绳 |
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不算太来电，尚可 |
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乱，同性爱或许真的是大岛自身思维的混乱。 |
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7.大岛渚的政治性除了集中体现在关注敏感的社会运动与激进的美学革命外，就是对日本种族矛盾的社会问题暗流，前面拍完形式激越的日籍朝鲜《绞死刑》，修正历史的《归来醉鬼》，后面便拍这种纪实性，质朴写实的日本—冲绳割裂现象的《夏日妹》。 |
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对大岛渚印象翻转，比起嗅到那僵硬刻画的历史创伤，我已陷入美妙的镜头中去，这才是专属夏天的电影，清爽的，由阳光洒下舒爽的气息，不自觉忆起侯麦那种使人倦怠的燥热。 |
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这应该是大岛渚最清新最少女的一部电影，配上武满彻的轻柔又微妙的音乐倒让我感受到了《东京战争战后秘史》的感觉。再配上冲绳岛夏天的沙摊、大海，让人觉得海风在吹拂着我的头发。虽说这是大岛渚最柔的一部电影但还是贯彻着大岛一味的元素，也在以素直子的故事来表达自己对于冲绳岛的看法。
冲绳岛是1972年回归日本的，大岛渚竟然就在当年拍了有关冲绳的电影，速度之快效率之高实在是让人佩服。在这部电影之后大岛渚就解散了创造社，随后便开启了他的国际拍片生涯。不得不说ATG时期的大岛渚真让人迷恋。 |
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ATG时候的大岛渚，意志是激烈勇猛的，电影的表现形式在实验与剧情中克制而大胆，别于同阶段作品，冲绳意外泛着夏日清新，相同的还是舞台感与仪式性的情境，尤其标志人物们的演绎非常舞台戏剧化。三味线与吉他仿佛也成为了显隐的符号，与身份的无法实证一同加强了冲绳矛盾体的气息。 |
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栗田裕美带来一股尴尬的活力，有时演技差也不是无法弥补，全看角色定位。 |
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好久之前看的啦，记不清勒 |
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大眼睛、兔牙、翘起的人中，短裙、活泼、无防，少女让沉重隐晦的叙事多了几分夏日的活泼。冲绳看起来好漂亮。 |
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创造社解散前最后一部，贴近生活的小清新作品，与前作《仪式》有着相似的伦理关系。手持摄影摇晃的梦幻，充满暖意的温暖色彩，回忆的滤镜，以素直子梦境中清醒为结束。虽是小清新故事，但丝毫没有脱离大岛渚作品主题，女人与男人，日本与美国，日本与冲绳，自杀的人与想杀人的人，处处可见的隐射对比。
创造社的运营困难找不到演员才有这些选角，烂演技吧。 |
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阴差阳错将错就错的暴行，难寻源起也没有终点。在唯一经受过核爆的国家，暧昧纠缠的伤痛在很长一段时间里仍然是可视的。大岛渚特地找来了混血儿，还让老婆客串，可惜败给了栗田小姐的任性。反思与归属的触碰一晃而过，同样是讨巧且含混不明的。事实上，导演更强调的是受难，关于施暴一笑哂之。 |
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新浪潮电影真是治疗失眠的良药（公開年の1972年に返還された直後の沖縄県を舞台にオールロケで制作された。主人公・菊池素直子（すなおこ）が一夏の沖縄県の旅を通じて出会った様々な立場の人物を通して、戦後の日本と沖縄県の複雑な関係を、ウィットに富んだ文体で比喩的に表現した。 |
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女主角都好好看！ |
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两组三角关系，结合现下/记忆与历史讨论日本本土与冲绳的关系，同时还是集体内部的他者话题。
全程手持好像是大岛渚里唯一一部？ |
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大岛渚的伦理游戏 |
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2.5，用男和女，兄和妹来比喻日本和冲绳的关系。演员都太浮夸了吧，而且我没理清楚时间线（罢了罢了 |
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其实这是一个挺随意的片子，虽然有政治关系的映射，但是都是在大岛渚的固定套路内，演员班底的安排也没啥新意。 |
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大岛渚是有着玻璃心的硬汉，不过这三个国家的关系真的不太懂 |
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硬是看出了上个世纪的台湾言情片风情。情节不是不狗血的，但到底还是大岛渚，一笔乱账就是冲绳和日本么。 |
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70年代日本政治现代主义电影。大岛渚。把政治上激进的主题同题材与美学上激进的形式结合起来，把巴西新电影和古巴后革命电影的冲击力向前推进了一步。爱森斯坦、维尔托夫与布莱希特的“间离效果”。以激进批评的名义改变了人物的主体性、反身性和暧昧性。关注在日冲绳人社会问题（种族歧视）的影片。未看 |
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这部对不上电波，故事比较沉闷，唯一吸引人的点估计就是用两女一男去借代冲绳与日本的关系，大量的晃动镜头和实验构图，很有那个年代的味道。 |
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拟日本和冲绳的关系 |
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用伦理关系来映射当时冲绳和日本的关系，但是还是很喜欢这个夏天的故事，弹着吉他的哥哥和可爱的妹妹 |
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感觉作者太纠结于日本和冲绳的关系了，其实这一堆人物的关系很有趣，但说着说着“大和”、“冲绳”这样的字眼一出现，话就别扭了。 |
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冲绳的“回归”是何者的“回归”，历史之孽何以自洽，有种类似2047年看《香港制造》的体验感 |
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看完以后对冲绳更没憧憬了，大岛渚其实算不上大师吧。。。 |
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1.大岛渚作品
2.非常无聊，非常抽象。在冲绳寻找父亲的故事。
3.女主长得很可爱，但是这种表演方式非常让人生理不适。夸张的表情，瞪大的眼睛，诉说着矫情话语。 |
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绕了大半天其实是想说“冲绳就不该归还给日本”？ |
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关于冲绳，大岛渚有话想说。充满了政治隐喻，来自东京的两个老头，一个粗俗一个猥琐，终归是欢乐繁荣所无法掩藏的杀机。 |
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看大岛渚的电影就像在跟天气打赌，有时阴天有时下雨，有时能穿过厚厚的云层看见那一小块蓝天，一瞬间醍醐灌顶。 |
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最接地气的一集，毕竟网友们也喜欢用爹啊儿子啊性行为啊来鉴证w 实际上也确实相当贴切：这象征嫁接于新浪潮式的“爱情片”之上，分外戏谑。 |
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很难理解日本人的逻辑，情绪是跳跃式的，一顿一顿的，不连续，没有坡度，可能和他们自我抑制的文化有关，把情绪压的扁平，情绪很难顺滑的转换。 |
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简直怀疑不是大岛渚拍的，在之前搞出了那么几部电影后，突然来了一部小清新，上了色彩后，画面更迷人了，风格整体有那么一点欧洲化。 |
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除去政治背景，很像侯麦。 |
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手持摄影晃动厉害 |
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半睡半醒看完.. 太平洋海岛的那种悠扬风情混着帝国主义殖民历史元素 35mm@japan society |
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大岛渚的冲绳旅游宣传片 |
