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    夏之妹 夏の妹 (1972)

    最近更新: HD中字
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    喜欢该作品的人也喜欢

    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.7 正片
      無常
      1970
      考驾照
      日本

      无常

       無常
      • 豆瓣网友的评价
      • 一部有点难懂的电影，乱性，佛，一种很庄重的放荡，“极乐”中乐是不存在的吧？既然是“无”又何来“极乐”？。
      • 运镜天马行空，横移竖切、急速推拉，配合急遽提琴，一片浓重阴影；泯灭肉身拈花微笑间命运无常，声色盛宴欲望沉溺中参破两空。
      • 看尽世事的苦难佛像，心里本无物啊。
      • 对这样的角度有点不舒服
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.9 HD中字
      悦楽
      1965
      剧情片
      日本

      喜悦

       悦楽
      • 豆瓣网友的评价
      • 无情的祥子，让男主角痴迷的祥子正是所有薄情寡义女子的集合。 一开头就将整个故事背景（一年花完三千万的设定）交代了，和各种女子的纠缠也都占线的不错。 世事的巧合、最后的被捕，都是一种“无巧不成书”式的安排，更加突显了这种道德困境下的悲剧。
      • 用一笔他人巨款的使用、逃避、归属和幻灭的故事来影射泡沫经济下人民的心态与命运预言，整个故事说教感颇浓，还有大岛渚和六十年代日本电影特有的重影、剪辑与音乐风格，从头到底主人公的动机与理想如今看来也是充满着幼稚的可笑。
      • 整部电影看起来异常僵硬，所有情感的酝酿和爆发都被套在一个预先被设定的动机目标中——即表现在金钱物质利益包裹下的芸芸众生，是如何罔顾情感的存在，所有人的都在这个加速器中扭曲翻滚。一场由美丽误解开始的自我毁灭之路。
      • 男人一旦有钱必会乱搞么？
      • 反复出现的交叠的影画体现出意乱情迷。但是剧情和逻辑果然有不能忽略的硬伤吧- -
      • 时代的杰作！尽管有些元素/戏剧性过于重复/强烈，也遮挡不住大岛渚的风格和才华。肉体在镜头中交（织）/融（化），使符号化的眼睛和嘴唇，套层式的荒诞现实，松竹与大岛渚迈向两个不同世界。
      • 大岛渚，莫非肉欲之爱即是背叛和不知如何珍惜
      • “空有外壳的、思想举动僵硬的、机械娃娃般的女性形象”佐证了一件事？ Reflet Medicis 摸摸
      • 年轻的加贺麻理子
      • 也太过阴冷了。
      • 又一个被绿茶婊毁一生的故事。话说男猪脚你知道敬子最开始宁死不从么？因为她是直男好吗！！
      • 原来shoko老公是化妆品公司老板，难怪快破产了还画那么好看。第三个姑娘是gay吧。
      • 大岛渚有太多这样的片子，每次看新的都只是印证前一次的判断而已。
      • 这是位悲催的青年
      • 快感中的女人朱唇微启轻颤的横颜大特写...每部都这样会审美疲劳的啦！
      • 远看是悲剧，近看其实就是人间的喜剧。男人的希望为什么总在女人身上。男人赚了钱也要花在女人身上，好像这种想法能换来一个人的幸福似的。但是爱来爱去，跟狗似的，最后人生也跟狗似的。快感本身不是幸福，肉体的快感当然最终换来不了精神上的幸福。不过大岛渚的彩色片，在色彩上，在摄影上，真是好看。
      • 1965年日本就玩小清新了，天哪。冷漠的戏，这个民族不会屈服任何东西，但以别人的价值观角度又不是绝对的。
      • 海邊那場戲很美！2013.03.24
      • 感官世界讓我覺得他是一個很離經叛道的人，這部電影我卻感到他的舊的一面。整部電影赤裸裸就是對金錢，不知滿足的慾望的嘲諷。在花三千萬的過程中，沒有感到他有多滿足，每一次都像一次歷險。等花完了，才知道錢的主人已死。正感到解脫，警察來了。告發自己的正是深愛的女人。命運就是這麽作弄人！
      • “你为什么喜欢转瞬即逝的香水呢？”“世间万物都是如此的吧。”
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD中字
      どですかでん
      1970
      剧情片
      日本

      电车狂

       どですかでん
      • 豆瓣网友的评价
      • 这部片子无非是在讲人活着有多累。我还是喜欢本片的另一个名字“没有季节的小墟”。没有三船不好。
      • 开头还以为口味突然变得小清新起来了，尼玛谁知后段开始妆化得比之前更恐怖了，直接能吓死人的好吗！全剧基本与片名无关，主角戏份远比所有人都少，不如改名为贫民窟的疯子们。继白痴之后另一部无法直视的片￣へ￣
      • 结尾贡献影史最美一幕之一，看到几近落泪。“电车白痴”的理想世界有多美丽，舞台置景中展现的多面卑微现实就有多残酷。黑泽明的第一部彩色电影，却导致了他人生最灰暗的自杀时刻，电影内外的对照因为这个意外被成倍加强。如果《红胡子》的理想主义之歌还抱有希望之音，《电车狂》则是多年后变奏的一曲悲歌（电车白痴的扮演者，是红胡子中被救起的小老鼠）。黑泽明曾是红胡子，这时则是电车狂，结尾的梦幻一幕，是他给自己理想的缅怀。电影由「四骑士」共同企划，让这悲歌更意味深长。
      • 2018.12.08在电影资料馆。和《我对青春无悔》一起看的，看完都很伤感。都是非常精彩的大师之作。奇爱葛格说这是黑泽明第一部彩色电影。底层人民的苦难总是让我共情。那个穷困潦倒的父亲带着讨饭的儿子幻想造房子还有游泳池。缤纷奇幻的色彩和配乐带着戏谑。他们除了食物之外最大的刚需就是住所了。那个给盗贼钱也不指认偷盗的老人就像耶稣。他敢举着伞劝醉酒舞剑发狂的年轻人，他在乞丐父亲儿子病死后给了他一盏小灯。还有那个永远低着头驼背很厉害的女孩子也让我印象深刻。都是底层人民的日常心酸，日复一日生活在泥淖中的人是感觉不到的，否则这样的生活该如何为继，只有观者在经过剪裁和浓缩的影像中才会落泪。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 HD720P中字
      祇園の姉妹
      1936
      剧情片
      日本

      祇园姊妹

       祇園の姉妹
      • 豆瓣网友的评价
      • 世影史：这是一部日本战前的代表作，也是电影巨匠沟口健二的一部代表作。这部作品将过去日本电影不曾有过的具有特异性格的女性搬上银幕，对她不加任何修饰，她既是女子学校的毕业生又是艺妓，既是女人又只盯着钱毫无人情，她既自私又为社会为艺妓的不公而呐喊。
      • 在[祇园姊妹]悲剧性的结尾处，妹妹哭喊着问出这一切是为什么。时至今日，这个本该是天问的问题可以被自信地回答：姐妹俩的悲剧在于她们的出路无论如何都要从男人那里去找。沟口没能点明这层妇女的附庸性是本片里朴素的女性主义如今显得过时的原因。但这依然是个相当有技巧的本子，起承转合节奏得当。
      • 长镜头（纵向，横向）与伴随而来的固定静止将日本家庭的榻榻米与桌子门廊印刻在观者心中，全景与中景的大量使用让观者成为旁观者而与姐妹和他们的男人们保持距离，直至最后一刻的推镜头才真正喊出了作为艺妓的悲惨的被抛弃玩弄的命运，沟口看似不带感情的镜头语言充满着远远看去的悲凉，为同期电影佳作
      • 在沟口健二的镜头下总是有这么一批为男人费尽心力的女人，也总是有一批需要人去怜悯的妓女。妓女的原型源自沟口的家姐，也源自他早年爱过的一个叫百合子的艺妓
      • 【4S】30年代沟口健二的社会情节剧。动态长镜头，横推和横摇镜头稳定记录着人物动作；景框取景，纵深空间鲜明；“非戏剧化”风格：多采用远景镜头拍摄情绪强烈的场景(姐姐离家)，以尽量减少观众的情绪化反映，但结尾特写妹妹的控诉悲愤之脸，突然又强烈地引起观众思考；男人终无顾的悲剧终归"艺妓"之名
      • 对男人坚持情义的，和花花世界逢场作戏的，都落得悲剧收场。因为在那个没有责任感的制度之下，任何一个女性，都是男人手中的“小玩意”，沟口健二保持着对于女性的关注，深切而冷静。微瑕在于镜头上，还不够圆滑光润。三星半。
      • 切入点是从潦倒老板开始，极富趣味。随后像卷轴一样徐徐展开，艺妓与客人勾心斗角的情节是用相当温和谐趣的角度，里外三层的日本木屋空间在几个推轨下营造得立体精致，十六年后饰演小如意的山田五十铃又在《抵园歌女》里对位扮演姐姐的角色，岁月唏嘘啊…
      • 沟口健二前中期的电影总是严格遵循“一景一镜”，通过横摇来增强镜头的实感，如一幅描绘祇园的长卷，但如此生动的画幅上依然没有艺妓能逃脱世俗的约束。沟口健二建造了一个铁笼，将所有艺妓关在里面，无论你是否认命、是否接受过教育，唯一能依靠的只有男人——因为他建造的是一个四面铁壁的死牢。
      • 沟口健二的美学风格在1936年已经基本成型，不仅是一场一镜，构图的模式也和[残菊物语]几近相同。斜角机位，远观时半遮半掩的门框，室外场景多次运用正对通道的非对称构图，还有摇移长镜。单镜头内变换时空也已初试牛刀：一个固定机位内白天至黑夜的转换，当然肯定是剪接过的。此外，本片还有着沟口健二作品序列中比较少见的女性形象：妹妹圆滑、自私、理性、不重感情，同时又多次道出女性完全受制于男性的社会境况（沟口健二经常让某个人物如此直白陈词，直指时代体制）。姐姐看重情义、温柔和逆来顺受的性格倒是典型的沟口电影女性形象。（8.5/10）
      • 沟口早期一部刚过六十分钟的中短篇。前面大部分的节奏风格让人颇为受用，与山中贞雄的丹下左膳、清水宏的多谢先生以及小津的淑女忘了什么等作品共属于三零日本中产庶民轻喜剧的时代总基调。可最后一幕的矛盾爆发有些突兀。特别重伤卧床的山田五十铃对于“艺妓为什么会存在”的血泪控诉突然出离了角色而成为主题代言收官之前不得不告与观众知？更违和于之前所营造的温喜缓讽的叙事风格。就连几十年后那部堪称日本社会渣男总录的成濑女人上楼，都不会以如此激荡控诉的方式去收官。……三星半
      • 开场依然是标志性的卷轴画式长镜头。比较有意思的是妹妹小玩意这个角色，与沟口健二作品中非常有特点的一个女性角色，有点自私，有点独立，有点滑头。不过结局依然是悲剧式的。这也是沟口永恒的主题了。
      • 终于开始看沟口了，卷轴画式的长镜头+人进人出的场面调度确实是世界级的，而且这还是36年的片子，啧啧。
      • 妓女与客人的感情就是一场终将无果的游戏。纵是郎有情，也是妾无意；许是妾有爱，更是郎不义。讽刺的是沟口分明早就看透了这点，自己却偏偏爱上了风尘女子。不得不提的是，沟口的长镜头太牛逼了
      • 开场就是沟口健二标志性的卷轴画长镜头，但其实感觉此时沟口的长镜头和全景主义还未臻成熟。结尾导演借助小玩意之嘴说出艺妓这一职业为什么要存在，沟口具有代表性的女性电影。
      • 从思想性出发貌似是最佳沟口，未臻圆熟的长镜也算奇崛破空。幽邃巷道是社会伦理的灰色边缘，明暗疏影是人性游走的善恶交织，缭绕烟雾是复杂内心的表层伪饰。角色设置和情节转圜都将沟口式的矫情弱智降至最低，取而代之的是原味无饰、点到即止却鞭笞入骨的恰到好处，真是谢天谢地！【9】
      • 7.5/7.9 艺妓的存在也是为了满足男性的精神欲望，正是有此需求，产生了此种供应。只要艺妓们画了妆系上腰带， 他们就成为了一只令人神魂颠倒的女性娃娃。这些娃娃们为男人的梦幻世界存在。这是一种提供给男人皮肉服务之外的女性产品。
      • Eclipse Series 13: Kenji Mizoguchi’s Fallen Women | 人物關係織得很密，短短七十分鐘沒有廢戲。結尾推鏡頭終於發力，「爲什麼這世界要有藝伎這樣的東西？我希望她們從來沒有存在過。」
      • 4- 人物对比鲜明。片尾点出了导演的兴叹。 以男人为生的女人 不论职业如何 善良与否 都是可怜又可恨的吧~
      • 艺妓之间互称“妹妹”，一如《金瓶梅》、《海上花》里的妓女、倌人。青春是她们的生命，真是又有趣又悲哀。
      • 殊途同归，或许这是命运最可悲的地方。结尾处小玩意的阮玲玉似控诉，姐妹俩失意落寞的悲戚，其实这份荒凉不但是被弃如糟粕的艺妓，那整个须臾人世的蜉蝣，不过是荒流中的一瞥，既不惊鸿，也不动魄，狗苟蝇营的着忙一生，遭着离弃或逢迎，南柯的一场幻梦，周生的几番梦蝶，食尽鸟投林，苍茫大地真干净。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 7.7 HD
      人情紙風船
      1937
      剧情片
      日本

      人情纸风船

       人情紙風船
      • 豆瓣网友的评价
      • 貌似是偶滴第一部战前日片，很特别的机位，投射出昏惨惨的时代和命运，纱窗风雨，冷暖人情，难以想象在那个时代日本电影已经达到这样的高度
      • 四星半。幕末贫民窟的绝望。
      • 1939年，山中因病死于中国河南的某处日军野战医院，时年29岁，身份是侵华日军。浮世，乃德川幕府末世，是民不聊生的情境。 　　长流水，小巷流水，如人生，意在世态炎凉，无穷尽。 　　人情，一指人情冷暖，甘苦自知；一指人世沧桑，无情亦有情。 　　纸风船，妻子维持家用的营生，如气球，随波
      • 当尊严只能作为生活调味品的时候。。。。。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.1 BD中字
      Höhenfeuer
      1985
      剧情片

      阿尔卑斯的激情

       Höhenfeuer
      • 豆瓣网友的评价
      • 又见神秘的“天主教人道奖”，默默在戛纳柏林各大电影节刷存在感，常常把奖发给既不天主教又不人道的电影~
      • 偏僻的山区里，一家四口中青春期的姐姐与聋哑弟弟引发出不伦之恋。影片参考古典悲剧，融合童年题材与爱情故事，将清晰影像、有限对白和渐进的叙事积累制造强烈情绪张力，细致描述的山区日常成为叙事动机，结尾雪景的末日氛围否定获救于文明边缘的可能性的同时也营造出生与死、当前过往相交的无限状态。
      • 冷峻。不止是环境，也是人心。远离了喧嚣之后，有时候不止把人群隔开了，隔开的还有道德与江湖。唔。。。
      • 来自阿尔卑斯山的冰冷和当地地域的一种母爱版的畸恋和生活场景，DVD画质，看罢即删。
      • 不足四星，有的细节做得不错，就故事来说还行
      • 觉得要是兄妹乱伦可能更合胃口╮(╯▽╰)╭
      • 一样的环境，我怎么总是想起之前看的恐怖片呢……
      • 小川紳介推薦。高山懸崖邊的農舍小屋，整個家庭的氛圍猶如這與世隔絕的山區般封閉壓抑，姊弟亂倫和父母雙亡的結果，看似突然、但又在情理之中，就如同那盞燈點亮了希望。全片皆於地勢險惡、非常侷限的空間下取景，山區季節變換、日常生活的小細節描寫細緻，很有亞洲電影的韻味。結尾的鏡頭特別喜歡。
      • 非常能夠理解是枝喜歡這部戲的理由——主題是不想長大的孩子最後還是長大了。暴躁狂一脈相承的性格到最後因為家人而變為體貼（點火亮燈以後姐姐的會心一笑簡直是本片最佳場景），另外就是父母去世以後的段落拍得相當是枝風格（簡直就是《無人知曉》的處理方式，或者說前者應該有向這部片借鑒的地方）
      • 一切都发生的太自然了，一点禁忌感都没有
      • 激情的缺位与压抑，深山中被弃绝之地，却不是桃花源的幸福伊甸，枯燥琐狭而漫长的岁月显得沉闷而抑郁，人的孤独和荒迫被冷漠的环境衬托和放大，缺少激情，或者遗失了热情，乱伦也是放逐语境下的平常观，愈发彰显了隔绝情境下的孤独本质。最后的父母身死和启灵都化归到日常的轨迹，无望依旧继续而漫长。
      • dvd外挂中字 飞屋作品 整体比较平淡
      • 阿尔卑斯山景，畸恋，冷漠疏离
      • 天主教评审团奖。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
      • 与世隔绝的家庭，因聋哑更加孤独的儿子，被迫回归的姐姐。缺乏教育沟通，加上成长的烦恼，儿子喜怒无常。父母是过来人但保守狭隘，认为情绪异常是病是禁忌，期望其通过其它途径宣泄。姐姐身兼多职多重优点，是唯一有吸引力的异性。受困孤独寂寞相伴，乱伦不是选择而成了某种必然。影片呈一种渐入佳境感
      • 以后这姐弟俩该怎么办呢。。。
      • 怎么都是那么黑呢，就不能亮丽的吗。
      • 自然封闭的家庭生活，姐弟之恋也是自然而然的，不需要过多的道德批判，喜欢这种乏味平淡的生活
      • 【OTC-023】阿尔卑斯的激情
      • 莫名喜欢。压抑、封闭、放逐、遗传、性觉醒、家庭崩溃……

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