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很喜欢的一句影评“电影呈现给观众的不应是道德的是非，而应是道德的困境，如此生活才能进步。高级的叙事艺术是混淆是非的。” |
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太拖沓了，韩国人仿佛丧失本能没有性冲动，麻烦你们看对眼了就先滚个床单好吗，一边搞暧昧一边哭哭唧唧，真tm不能忍 |
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风格太强烈，安畔锡可以说是电视剧界的洪尚秀了。长相清浅的选角、油油的镜头打光、吃吃喝喝的日常生活、暗藏机锋的台词，以及不经意间流露出的“爱可以不问对错至少要喜悦感动”的主题。 |
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就没人觉得女主很渣吗？！和现任男友拖泥带水，和备胎暧昧不清，这样也可以？！什么时候大家都变得这么宽容了？ |
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「春夜知道，你正在陷进去…」别轻易说三观，我只觉得心空又带感。那个邻家男人实实在在扎根在俗世烟火里，身上有历经故事的沉郁持重，又难掩易碎的少年气。疏离又牵扯，孤独又热烈。你好奇，你心动，你沦陷。你们会在街对面的那家店不时遇见，你抬头看着青灰色的天又飘起雪，想着故事下一秒会怎么写。 |
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比轻喜剧范儿的《饭姐》好太多，更大胆、更写实。安导越拍越轻盈、越动人了。他太懂得怎么去呈现人在情感中的悸动，那忽明忽暗的手机屏幕，篮球场动静两端的四目相对，不就是心跳。道具的运用（筷子、纸杯）也更加纯熟，融入到生活里没有痕迹。“春夜”是个好名字，时间短暂，欲望绵长。 |
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这才像成年人的爱情，无法紧跟着自己的心意走，随时停下来计算利弊得失，跳出舒适圈前的每一步都小心翼翼，瞻前顾后，反复衡量。遇见的那个人也不具有让你的世界天崩地裂的力量，而只是在你渐渐麻木的心上撬出一个小缝隙，淅淅沥沥的雨下进来，和煦的风吹进来，温暖的阳光照进来，让你有一种，从长久的、循规蹈矩的生活中，大梦初醒的感觉。 |
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丁海寅太适合这种看似寻常实际生活中不会出现的人物了，太心动了！！！ps.为避免烂尾保留一星 |
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这部剧应该叫《春药》 |
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别轻易说三观。爱，就是那种无法抑制的想要见到你，仅仅是见到你。 |
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个人风格这件事真的难以言喻，汽车的声音、巴士的声音，脚步声，人行道红绿灯的滴滴声，药店自动门打开的滑动声音，这其中的节奏深深印上了安畔锡导演的印记。
太过相似，以至于即使对着韩志旼的脸，我都差点认成孙艺珍。
那个被突然问到问题的停顿都与之前的停顿一模一样。
韩志旼在出租车上跟朋友说“钱包......药......”又说“算了，算了，没什么”。和孙艺珍在《请吃饭的姐姐》里与京善讲话时的遮遮掩掩如出一辙。
这些语句按照一个相同的鼓点，哒哒地蹦了出来。提醒了我，在背后讲话的，其实是导演和编剧。
#春夜#今日首播
我只是来花痴我的丁海寅
정해인정해인정해인 |
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这才是成年人的恋爱啊，虽然很心动，但对于走出舒适圈非常的犹豫，也不会像愣头青一样，对自己想要的东西也有了明确的判断，权衡利弊，计较得失，却也在最后服从内心。 |
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不知道为什么，看到丁海寅在家吃完饭收拾好，坐在沙发上寂寥的样子，镜头拉远，脸若隐若现，就是这里突然毫无征兆的就哭了。这种孤独感拿捏的太好了。氛围，音乐，演员的情绪，都很喜欢。活在这个世界上，最终不过是遇气味相投的人吧。 |
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狼狈是你，心思是你，纠结是你，为难是你，冲动是你，犹豫是你，第一场雪是你，最后一场雪也是你。我该如何是好。 |
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虽然再怎么想浪漫变心这个过程，依旧改变不了女主人设喜新厌旧的事实…人一生可能会心动很多次，要给每次心动命名为爱情么？现在拥有的就是平淡和平凡，未尝拥有的就散发欲望的气息，有人会喜欢这种追求真爱的设定，但是我觉得接受不能，世间可能永远存在与自己匹配的人，要怎么去判定究竟这一个是不是就是真爱了。觉得淡了，不适合就此打住，而不是出现另一个人时，再去犹豫，甚至和另一个人暧昧不断，却把责任完全推给现任…低分是自己不想成为这样的类型 |
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我真的不知道丁海寅是这么厉害的演员 和所有以往阳光的角色都不一样 有一点悲伤 怯懦 又有特有的刚毅 真是有魅力的角色 眼神那种 犹豫和悲伤 还有在台词的处理 或许安导演确实厉害 我总觉得有刘亚仁演的那个角色的影子 好好看 值得回味的角色 就是每一个眼神 话 都会有很长的余韵 真好 |
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不是云心动的春三月了 是云心痒的夏六月 志旼姐姐真的有灵气又温柔 只要不烂尾都好说 真的 求你了 |
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成年人的恋爱总在欲望和隐忍之间体验一种心悸的感觉 |
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爱是春雨浸透毛衣，烘干会变形。 |
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心动感大概可以持续到12集，这种日常系的故事拍电影是刚好，作为电视剧，就那么些情侣打电话、散步、吃饭的情节，还是很容易让人疲劳的，要增加戏剧性就只能把这样一段稍稍偏离正轨的感情搞得天地不容了。丁海寅好像有点温柔过头，已经慢慢散发出那种本来只有日本男演员才会有的无性气质了…… |
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韩国没有支付宝微信而引起的劈腿事件 |
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分数好高，基硕做错了什么 |
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有的人，第一眼就知道，不是为了做朋友。 |
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褪去韩剧中常见的浮夸风，叙事格外悠长缓慢，日常生活的欢喜点滴和无法规避的尴尬无奈，在人际关系的大小圈子内激起层层涟漪，既无妖魔化亦无过于糖水理想化，大家都是在跌撞摸索后才渐渐认清自己真正的需求，才对自己和这个世界的关联有了重新定位。「春夜」——富有意韵的名字，在一个个春风沉醉的夜晚，他们来来回回地踱步、交心，夜风中飘落的花瓣见证了心事的萌发和蓬勃，啊这样的夜晚，只适合思念人。拍得格外清淡，丁海寅温柔到几乎化了，但又怎能将暧昧的撩人气息演绎得如此到位；明明已在红尘中心伤过，还能保持年少的无畏天真——就凭这一点，他们有资格获得幸福。最大感触：如果对方不爱你了，连呼吸都是错的，彼此消失于对方的生活是最后的体面。 |
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真实的人生就是这么拖拖拉拉一天又一天。 |
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完全能懂女主那个别扭的点。这种关系，谁都没有那么决绝的，男朋友其实可以联姻但还是不愿意放弃女朋友的还是很喜欢的。但是男主对女主那种很吸引的点，相处舒服的点，是无法取代的。 |
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好的爱情片，别说滚床单，连牵手都不需要。 |
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男女主交流中相互试探，小心翼翼又满是攻击性，偏偏又都能把被攻击的部分当作自省的起点，站在对方角度思考问题，这确实是促进两性关系中至关重要的部分。所以男女主的关系赢在“保持尊重又促进成长的流动性”，与之对应的，男二深层的自卑与表层无处不在的优越感，因太关注自身所以总是看不见给对方伤害。像男二那种将感情趋于平淡视为理所当然的态度，很多婚姻中的人或恋爱长跑过的人，都能明白这其中的苦闷。至于缺点，支线过于平淡，以及在角色塑造上，男女主的性格简直到了一模一样的程度，乏味了些。
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劈腿也能拍的这么清晰脱俗。 |
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安导演的每一部剧，对父权社会和直男毒性的刻画都十分犀利啊。 |
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这个分数是怎么出来的……都是小朋友在看吗 |
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喜欢一个人的感觉被描摹得过于真实，就像毫无预警地掉进陷阱，无法躲避，无法轻易转身离开；你会不顾一切地面对它，让它把你撕成碎片，你会为对方变得高贵又卑微，强大又脆弱，胆小又勇敢；你忍不住好奇，想见他，想问他一千个问题，你会想要温柔待他，用尽全力去理解他，等待他，想到他就什么都能忍受，想变作花瓣落在他肩头，想成为萤火照亮他面前哪怕最小的一片黑暗。如果他能懂得你跌跌撞撞的心，那当然最好，如果不能，你也未必在意。 |
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氛围完全是饭姐2.0 但是真的好喜欢这个细腻的调调 韩志旼和丁海寅的颜我可以!! 아휴 셀렘~ ps：期待ost |
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从天亮看到天黑又看到天亮，剧里的人散步，上楼梯，喝茶，饮酒，拥抱，哭泣，一言一语的间隙，细密绵长的心动，卑微或强大的自尊，每一个被延长的夜晚，都伴随盛大的春夜花树。丁海寅真好啊，这么复杂的人物演得清淡清爽，天真无畏，琐碎的情感一点点被落实，体面坚定得让人信赖。 |
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可能还是有巨大的文化差异和代际差异吧 看的中途有很多时候都想大喊就这么屁大点的事为什么这么磨磨唧唧的 现实的韩国社会难道真的是这样的？可能这真的就是阶级固化和紧密的社会关系网带来的压抑？/还有就是不得不吐槽的一点 男主的儿子男主养难道不是应该的吗 大多数时候都撒手给爸妈 可以工作完悠闲的吃饭喝酒谈恋爱 还总是一副自己的人生因为孩子受了很大委屈的样子 做好避孕措施难道不是成年人最基本的义务吗 周末带儿子去图书馆周围人就觉得这是了不得的爸爸了 真是 让人想叹气 |
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希望韩剧早日进化，摆脱男尊女卑的性别枷锁。 |
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压缩在五集里是可以接受的 |
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女主岂不就是绿茶本人？ |
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韩剧的服务性已经好到这个程度了！太了解用户了！ |
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我受不了女主了这不就是出轨吗还找半天借口？？？ |
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是非常真实，不带任何美化的故事；变了心的女人，处处都体现着犹豫和推脱，但却不由自主的向动心的男人靠拢；一边为自己与正牌男友的争吵寻找正当的借口，一边又重复着内疚，心软，再次狠心的循环。越是这样真实，越是好奇他们之后的走向 |
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要是一直停留在前四集的水准就好了。 |
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明骚易挡，暗骚难防。暗骚的可视化操作，也算韩剧的亚类型创新。 |
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恋爱阶段就是选择阶段，选择自己想要在一起的人，适合自己的人，所以不要上升到道德三观。 |
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分数好高，看下来感觉挺一般的，大概体会不了那种一见钟情的感觉吧 |
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丁海寅适合所有夜晚 |
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这么说吧，单纯用“角色三观”评价文艺作品很荒谬。故事主人公的价值观并不等同于创作者价值观。创作者态度，多数时候暗暗隐藏于作品之中，却未必能被观众正确解读。“有瑕疵的主人公”是韩剧又一进步。《春夜》比《漂亮姐姐》更现实主义。后者中途接不上气的主要原因是，开篇过于浪漫，在逐步划入现实主义的过程，影响初始基调，剧情走向先上扬再下降，自然不为观众所喜；《春夜》基调稳定，此外，“有瑕疵的主人公”能否引起共鸣，可判断它是否具备好作品潜质之一。女主的矛盾与挣扎是可信的，男二的优缺点同样立体，这一对关系，完全可以对照现实，所有“力度”皆对话中显现。男女主的发展基于“一见钟情”设定，虽然偷懒，互动还算具有说服力（可能因为长得好看？）。目前节奏挺好，但愿不烂尾。 |
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16岁的时候很憧憬这样的恋爱。像个春天的雨夜，大家穿着薄外套，湿湿嗒嗒，一个人上楼，静静的居民楼被脚步点亮一串灯，楼下的人转身离开。不怎么潇洒，是苦涩烦闷的诗意。 |
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“让我们把马路放在一边，只谈春夜的塔尖。” |
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以三姐妹婚恋变化，聚焦三个阶层东亚女性在父权制毒害下相似的多方面困境，是一部以柔克刚、力量丰厚的作品。让人悲叹的是女性明明被害还要说对不起时的泪水，令人感动的是被世俗侮辱的人们突然被理解时流下的无言泪水。 |
