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衣锦还乡太难了，我们只能狼狈而尴尬地回去，但故乡温柔地拥抱我们，无问东西。 |
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沈恩京这拙劣的演技看得太出戏了… 结尾不错 片名和情节太像是致敬双姝奇遇了。 |
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7分，或者是对两位女演员的偏爱，非常清新又舒服的一部电影。 |
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古灵精怪的电影，充满着小可爱和小怪诞。一顿一顿的音效加的真是巧，特别有趣（导演说其实是女主心声的完全呈现）。喜欢这句台词：「老土才叫活着。」（大概意思）。我们每个人内心藏着个美好的故乡，即便离家数载，还是对一切充满了好奇。沈恩京的颜艺让我觉得她才是日本人哈哈哈哈 |
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「茨城的凌晨与傍晚总有最哀愁的蓝色」。是我喜欢的夏帆啊，利落的，清爽的，忧伤的，彷徨的，落寞的，少女的，成熟的，交织出的是每一个身处都市却依然渴望被故乡拥抱的我们。从唱着尾崎丰开始的回乡记：乡下小酒馆里说着荤段子唱着中森明菜的客人们（伊藤沙莉你又抢戏了ww），斑驳的河童塑像，性格古怪却一直都在的父母和哥哥，病床上奶奶的剪刀手，从出生到死去都只能待在牛棚里的奶牛们，每次醒来却不知清晨还是傍晚，被蓝色的光线包围着，就算全力奔跑也一直没有尽头。不管城市将我们改变成什么样子，不管童年的记忆还残留着多少，如果有可以回去的场所，似乎就能毫不畏惧地奔向前方。荒地里只有一小段的铁轨，踩在上面的时候，是否想象过，与当下的我们相连的，是怎样的过去与未来？ |
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無論是劇情還是表演都是最近看過的最爽快的夏帆！沒有渣男，沒有male gaze，沒有可憐村有色眼鏡！爆台詞唱到破嗓還搞W不倫パパ活，但是後來去看奶奶又萌到肝顫。原來不是城鄉二元對立，而是一個女生的過去現在未來還有她的家族關係。聽了Q&A就明白一點了。沈恩敬這個夏帆的滿月補全其實還好啊，口音很可愛，而且老家在湘南，也期待一下「新聞記者」。意外地發現伊藤沙莉也演得很紮實啊。已經跟導演立好flag出碟我會買，所以真的請快快出碟。 |
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感觉电影没有透彻传达出导演对于生与死的思考 |
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#SIFF# 题材趣味寥寥，还乡、赖在过去面对自我。最后又想指明弥留之际，半明半暗的蓝色时分。但两个角色对于观众都是煎熬，夏帆的角色更像变态人格，而沈恩京的表演令人厌恶，多动症一般 |
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我也想摸夏帆的头发 想和她一起拍东西 想和她一起唱K 想和她一起开车回乡下，逗她大笑 在她哭的时候抱着她，想和她一起去看奶奶 夸妈妈做的饭好吃 看老爸耍剑。其实夏帆这种大眼睛的女生真不太适合演这种丧剧 小清新地过日子也一样能给人正能量啊 所以我觉得这应该是这电影难以引起共鸣的重要原因吧。PS沈恩京和张子枫有点像耶！ |
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顶着北京大风天去看，不虚此行。完全没有什么抓马的剧情，几乎全是人生小确丧的生存状态，女导演箱田优子手法平静、简洁、细腻。跟国内鸡血的成功励志电影不同，这部日本电影提供了另外一种思考维度：为什么人越长大，离快乐就渐行渐远？可生活再无趣、乏味，但还要费尽全力的活下去！影片最后的神来之笔，惊艳！只可意会，不可言传。 |
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片子本身还蛮烂的，但是沈恩京也太可爱了吧，完完全全被圈粉！她在片中饰演的人物名kiyo的发音在韩语里也是「可爱」的意思，精准的巧合！ |
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29/3/2019 @ Metroplex [hkiff]。女主在回鄉旅程中重新審視自己/友情/童年/家庭/故鄕，故事上確實讓人會聯想到歲月的童話。夏帆和沈恩敬意想不到地有火花，滿喜歡沈恩敬在片中的表演呢，不論角色設定口音及顏藝都異常地有好感～導演在音效上的設計滿好玩的！ending最後拆局方式亦有點神來之筆。 |
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Kaho真是灵气逼人…虽然很古灵精怪，但感觉好压抑。现在的生活都不是她想要的。 |
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SIFF. 夏帆和沈恩京各一星。手法挺老梗的了，形散神更散。 |
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沈恩京日语不错啊，是去日本发展了吗 |
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被片名和海报吸引关注的作品，感觉挺看观众观影状态的，讲述两个女人从城市去乡下看望家人，形式类似于脱力系作品，只是又没有脱力系作品里面令人觉得有趣的地方，以至于全片看下来，味如嚼蜡，非常无趣。 |
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去年最喜欢的日本电影。 |
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缺点是没啥大的记忆点，那些耍小聪明的所谓细节五年后你再想想看，还有沈恩京那装疯卖傻的表演。优点是，日影难得90分钟啊！ |
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不错哎 |
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真情实感地在影院哭成狗 2019上影节 |
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沈恩京与日本演员表演系统的区别让其甫一出场便暗示了结局，导演没有底气去坚持那些模糊而多义的，而是选择交付出一个貌似圆满的“成品”。以影子分身跳动的沈恩京表达无因的情绪，以空壳形态静默的夏帆表达无果的情绪，内外化人格在奔向曙光的归途中达成统一，实现了导演脑海中影像闭环的建立，也推翻了观众脑海中的一切可能。 |
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和中國大陸的導演朋友聊了很久，完全不明瞭女人年過四十就無法當導演的說法是國情差異還是只是女主角的個人偏執……不過近年所謂「喪片」就是這樣吧，盡可能在造成後果的前因上策略性的空缺讓觀眾填（腦）補，只留誘導面最廣的信息例如女性。以及，仇男？ |
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片尾曲也太棒了 听了好几遍 为了这个片尾可以多加一星
“洁白的小花 蜷起来的背影 沉睡的向日葵 t恤上的汗渍” 就是看这部电影的感受 |
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可以说是渐入佳境吧，前面的摸不着头脑似乎在后面都得到解答了。再嫌弃的家乡也是家乡，再不正常的家人也是家人，再无激情的丈夫也可能是比炮友情人更了解自己的人。如果搞不清楚自己的构成和过去，就会陷入麻木的惯性生活，自我齿轮化。蓝色时分，不是黑夜，也不是白天，在片中成为女主人公最自由和充实的时刻，也是再一次从罕无人迹远离马达霓虹的家乡的原野中奔跑之后，让女主渐渐认清什么是不该逃离的，什么是应该铭记的，什么构成了自己。
喜欢大部分的暖色调，小脑一点都没有萎缩的姥姥，好朋友的设定也高级，毕竟最重要的亲密关系，是和自己啊。
配乐也很有特色，能让人在有点不知所云的前半段有期待后文的动力，片尾曲更是点题，就是风格太过突出，也就听这么一回了…… |
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家乡与都市之间的路一定要长一些，才能让人缓冲，卸掉所有的铠甲，露出率真一面。 |
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电影美学和讲故事的能力比较青涩，但关于当代女性内心世界的挖掘非常细腻而独到，即便没有达到一定的高度，仍然是女性视角电影里的一股诚意满满的清流，光这一点足以碾压西方政治正确的伪女权电影。看到一半突然意识到电影大概率是某种结构，但完全不影响观影体验。夏帆真的是超级耐看，沈恩京在韩国年轻女演员里独一档，多在日本发展也好，韩国本土做女演员确实没啥前途，还有酒吧那个女招待，哪里都能看见她当配角。另外，片尾曲不错。 |
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错过前二十分钟。人哪怕与自己和解也终究是孤独的。哪怕有知道自己全部的亲密的人。可是，还是丢人啊，像在电影院流泪的自己一样。所以我才喜欢一个人去看电影啊，像她一个人回故乡一样。 |
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原來夏小姐是左撇子, 戲中要簽名時看到, 不是女導演要她跟角色而硬改的吧.....昨晚看到香江女歌手石詠莉小姐左手拿筷子才想起這個. 好黑色但好幽默, 而好幽默是靠音效, 少有的用音效都咁好笑的. 夏小姐還是天仙下凡, 仙氣爆表, 難怪女導演有出現映後談的箱田小姐(很象戲中泡菜拍檔)會找沈小姐來, 沈的仙氣一點也沒輸. 結尾的反轉請留下看鞋會看得出.... |
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好像并没有和解。只是没有获得理性对话的机会，也深知未来也并不会再有，就干脆放弃掉过去了。 |
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#HKIFF#与想象中的朋友/自己一同出行，以他者的视角重新认知故乡和自我。影片以明快清新的风格，呈现疗愈之旅。故乡的包容，是每一个帮助自己认知自身的细小回忆。喜欢配乐。 |
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#上海电影节# 3.5，整体一般，但是有不少闪光点。喜欢一些小的对话，身份认同的焦虑，配乐，蓝色昏暗天空的画面。 |
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迷失自己，找自己，最后遇见自己，在故乡的来来回回的一些情事。导演叙事晦涩并没有很好地用夏帆的功力展现更充沛的内容，干 |
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就跟夏帆一样，你初看觉得挺一般，但是细看你会慢慢喜欢她的举止和气质。这部电影拍出了听见涛声前静秘的躁动 |
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剪辑蛮酷，用各种方式间离，使观众情绪无法完整表达，从而达到跟女主同样的状态：疏离感和断裂感（无论城市还是乡村生活）。音效用得跟玩似的，也很跳，但是是有趣的跳，画面也踩在音效的节拍上。结尾太棒了，打破观众预期，一切都没有多大改变，但生活还将继续，然后一开始由沈恩京开车转到后来由夏帆一个人开车离开，一种强烈的预示，沈恩京的角色其实是夏帆的一体两面，也是夏帆小时候在农村状态的延续或者附体。 |
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没弄懂主题，但又不觉得难看，甚至感到“微妙”的有趣，“疯疯癫癫”的沈恩京超可爱。 |
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最后居然还挺正能量的其实。或许都市和家乡有别，但关于生死的命题不论在哪里都是一致的。这部片拍出了很好的临界感，绷着一根弦引人代入自己。最好还是不要伪装，以及要珍惜眼前。 |
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21_022。直到最后老人出现那里才有点，喔，“也算就是这样的吧”的爽快感，但说实在不太容易看进去。这蓝太黏糊了，说实在老公这个样子，我认为是有啥奇怪设定 |
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在不知道是清晨还是傍晚的时候醒来 |
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可以把这类电影归类为：回乡电影，这在日本电影中是一个很独特的存在，其他国家很难找到这个主题。急速工业化进程中的中国就更不可能了。 |
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可能是我看過的把imaginary character拍得最清爽、最克制、最恰到好處的導演。對母題「歸鄉」的表現，延續了日影一貫的風格，但性格相異的雙女主設定賦予了影片更大的張力，聒噪背後的沉悶會更沉悶，俏皮之中的無力會更無力。話說回來，本片和《倫敦生活》其實非常像啊，特別是ending的部分…… |
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蓝色时分的镜头是挺漂亮的特别想跳进去，两位女主也漂亮，有点联想到桂纶镁和窦靖童，还有配乐也亮……一次可能没什么作用的返乡之旅，讨厌这里，烦透那里，都一样，只能自己和自己。20191214@广州猎德百丽宫日本影展导演映后见面场 |
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【上海电影节展映】都市女上班族在返乡途中与自我和解，与过去释怀。设定并不新鲜，全靠演员魅力支撑。演日片说日语的沈恩京表现让人惊喜，洒脱不羁落落大方，各种挤眉弄眼开怀大笑，甚至比夏帆更出彩、可爱。结尾的包袱有猜到。相比释怀，两位女主的互动更加动人。至于很多人说的真人版《岁月的童话》，个人认为二者完全不同。 |
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看到一半就已经实在忍受不了，两个年轻漂亮的脸蛋都无法拯救的无聊片，何况沈恩京活像一个一刻不能停止无意义搞怪的多动症弱智儿 |
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像在蓝色时分吃翔，通篇给人的感觉就是想给自己糟烂的人生找一个可以迁怒的人，环顾一圈却没找到。 |
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回乡之旅，总是关乎与自己和解。这个年纪看，有共鸣。中途看哭，以及，从此爱上沈恩京。 |
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本来最近就特想回家，看完更想回家了。小镇青年返乡游，都市生活挣扎且空虚，需要故乡来填补空洞，虽然那同样是一个既排斥又怀念的矛盾之地。生离死别，人和人之间好像都活成了过客，而一些细微之处也让人看到了若隐若现的羁绊，以及记忆。很轻盈的故事，画面也很美。 |
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我回不去的故乡 |
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这种七分区间的日本下乡发呆电影说真的我有点看腻了，这下好了，日韩一起下乡，国产只有李子柒。完全搞不懂沈恩京来演日本人的意义，仿佛仅仅是满足导演的铜矿欲望。为了克服语言障碍感觉沈恩京完全忘了演技这回事。我剧本都比导演写得好。 |
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到底还是日影合我胃口，情感每到细致入微处勾起的感同身受仿佛被不留余地的透视过，有时找不到当下状态的触发点而变得无端伤感无端狂躁又无端麻木——那时那刻多想在某个地方得到一个如何自愈的答案，但人生戏剧性又在于当你觉得坚持不下去的下一秒，所有乱糟糟的感觉又无端灰飞烟灭、无端的，像是又重新活过。// PS. 霓虹虽然地方不大但从不缺各有千秋的美女，而夏帆的美又是众里挑一过目难忘的那一种。 |
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#东瀛新风映画季#首先，这绝对不是高畑勋《岁月的童话》的真人版，至多只是借鉴了一下故事构架，气质有着与生俱来的残酷与挣扎，不温情也不怀旧，只是都市青年（哦不对是中年）的归乡之旅，夏帆的女主角厌恶乡下的家，她回不去故乡在大都市也像丧家之犬，生活工作感情的各种摧残让她崩溃，整体基调更像是《夜空总有最大密度的蓝》变奏版。沈恩京这个角色很有趣了，直到最后你才发现她也不是真实存在的人，就如同夏帆脑海里不断出现的那个童年的自己。我猜沈恩京是夏帆小时候一个关系不错的死党（长大后就失散了），所以每当她受打击的时候，沈恩京就会出现给她默默的支持与鼓励，而潜意识里沈恩京才是夏帆最想成为的那个人吧？简单直率傻乎乎却很快乐，这都是她已经丧失掉的品性。ps 夏帆最后笑着哭的表情让人心碎，沈恩京的微笑好治愈啊。 |
