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特吕弗说过：“爱情跟谋杀原本截然不同，但在希区柯克那里看起来竟然如此相似，我这才恍然大悟：恋爱和谋杀本来是一回事！”——恋爱和谋杀的控制者都让受控者为他的利益而牺牲自我，话说爱情就是个五彩斑斓的大抹布，任何丑恶都在这个环境中合理化而遁于无形，谋杀也有类似清扫的功效。【8】 |
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结尾即高潮。影片线索都自然交代，没有故意制造悬疑，着重于表现人物的感情和内心，最后一场戏的博弈也颇为精彩。整部影片完整且有趣，男女主角表演都非常出色，加上二战刚结束的时代背景（铀矿的敏感话题）以及黑白片的光影之美，颇有韵味。最后的结束干净利落，关上的大门里法西斯将惩治法西斯。 |
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加里格兰特在里面好讨打呀 |
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爱情比希区柯克更加悬疑。 |
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希胖最不希区柯克的电影，仍属经典。1.前半程爱情戏稍多,后半段张力十足；2.偷钥匙和酒窖探查+接吻段落很精妙；3.格兰特和褒曼的3分钟"影史最长"接吻特写镜头,挑战海斯法典；4.几个长镜头和褒曼中毒时的眩晕主观镜头绝赞；5.塞巴斯蒂安母亲似是贝茨夫人预演；6.于请君入室时戛然而止，厉害。（8.5/10） |
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难得希区柯克浪漫一把 |
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并没有那么希区柯克。中国语言真是矫情，分明就是为了情报利用女子的美色不负责任地把她丢进虎穴不闻不问的利益至上主义偏偏要叫美人计。根本就是notorious。一直在想不是加里最后良心发现回来营救，褒曼真是死都不知怎么死的…褒曼色诱了大叔套取情报，最开始加里何尝没在色诱褒曼。傻姑娘 |
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《美人计》里有一段英格丽.褒曼和加利.格兰特的著名吻戏。当时的电影审查制度是，吻戏不得超过三秒钟，希区柯克把一个长吻打碎了，让他们在讨论晚餐的时候一直不间断的接吻，但每个吻都没超过三秒钟。
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what can i say... 请大家都各自有点职业素养可以吗 |
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还是觉得小儿科！
大师，我对不起您~ |
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放现在看褒曼的下巴有点短啊，还不是锥子脸。但还是美得倾国倾城。 |
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英格丽·褒曼是典型的北欧人身型，高个，宽肩，但胜在面部轮廓精致，眼神丰富，演起这种角色非常惹人怜爱。她没有做错任何事，却几乎没有掌控自己命运的能力，父亲的政治立场和爱情这根软肋让她陷入愈发被动的境地。希区柯克则拥有强大的掌控力，他是典型的形式主义者，每一个镜头的调度都像是在解一道精密的数学题，在他的电影里，表演和台词几乎不需要发挥作用，演员和电影道具一样，都是他的棋子，被他拿来填充景框，从而实现想要达到的戏剧效果。 |
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英格丽·褒曼的声音好man，为什么在卡萨布兰卡里面就没察觉到呢。唉，这部在希区柯克的作品也就那样吧，也许是我审美疲劳了。 |
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剧本非常不希区柯克，恋爱脑的英格丽·褒曼当间谍完全失败，要我说趁早把片名改成美男计算了... |
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情节和悬念设置上BUG密集，【希胖败笔】+10086 |
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藏钥匙那段很妙，三角关系也很微妙，尤其是克劳德.雷恩斯的表演尤为称道，当然英格丽.褒曼也毫不逊色，1945-1946年是她的巅峰期。 |
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笑死，最大的悬疑是男主到底爱不爱女主（对女主来说）。 |
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二战刚结束，就拍了这种清算纳粹在拉美残余势力的间谍题材，希区柯克的策划能力还是显眼。剧情很简单地分成三块儿，褒曼恋上情报员格兰特并领了色诱纳粹分子的任务（他俩状态压抑情绪磨叽）、调查酒窖中的秘密储存品、最后行踪败露仰仗格兰特搭救。人物塑造的太简单，褒曼刚硬而缺乏表情的脸，演不出风情味儿，这角色压根不适合她，她要搞定的纳粹男也因此降格成了傻白甜——纳粹男在婚前追问褒曼与格兰特的关系，我还以为是看透了一切想白捡个老婆呢，结果就是老男人对自己缺乏自信的焦虑，他也不曾警惕褒曼那些惊慌表情，这角色在间谍片里基本白给。整个任务核心就是偷钥匙看看酒窖里到底藏了啥——其实本片主要是男女主腻歪的爱情戏。过多的强调线索性质的特写镜头和缓慢低效的剧情推进让电影显得粗劣无趣。室内戏为主的小格局在视觉上基本没什么营造 |
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希胖最被过誉的影片之一。原因一是整体缺乏摄人心魂的悬疑感，被后世夸赞的酒窖戏因为缺乏专业间谍手段导致悬念效果徒有场面调度的技术含量，二是加里格兰特和褒曼的爱情线有问题，不来电，与选角也有关（有多少观众真的希望他俩能够在一起？），风流倜傥的格兰特换深沉苦涩的鲍嘉肯定效果好很多。2.5 |
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美人惊艳了时光。 |
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原来60多年前就有色戒了，当然这个真是一点都不色。。我必须承认我还是喜欢色戒多一些的，人物关系是细腻得多了。但这个也还蛮有意思的，爱情戏稍微假了点梗稍微蠢了点。。褒曼不错 |
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等到莉亚终于发现了契巴斯的关键情报，不料却被契巴斯发现了自己的真实身份。然而，契巴斯也有自己投鼠忌器的顾虑，为了置莉亚于死地，契巴斯设计了一个不动声色的计谋。莉亚境况堪忧，间谍计划悬念重重 |
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很棒了 |
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希区选择以特写入镜时，通常是为了要制造一个戏剧高潮的时刻，或真相揭示，或威胁迫近，或罪恶实施。角色此时一般保持无表情的状态，然后由对准ta的镜头推进或角度去主动创造所需要的惊悚悬疑情绪！为什么希区对褒曼说，“演不出来没关系，装吧。”因为他所预想的某一戏剧高潮时刻的情绪，往往是通过镜头与演员某个角度中的五官神态甚至是肌肉纹理的特点去搭配实现。而这其实在选角阶段就已经可以达成。你已经是我需要的那种样子和气质。你根本不用再刻意去表演了。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2611443448/ |
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哇，这个真的很好看啊，好多年以前看到的 |
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节奏不够紧凑，而且十分的melodrama……友邻评得好，什么美人计，分明是美人献祭，男的一个狗过一个（包括导演本人- - 目前为止看的所有希区柯克里，还是最喜欢西北偏北 |
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【B+】爱情作为影片的主要构成元素，在大部分时间里却是一种陈词滥调的存在，甚至在很大程度上压制了希区柯克的发挥，镜头在平庸的正反打之间持续推进。直到反派母子的关系开始切入，影片终于有趣起来。偷钥匙只是小试牛刀，希胖用一个“伪造”的主观视角推镜头来营造张力；而后的舞会段落开始大展身手，缓慢变焦、窥视镜头与“桌下炸弹”等手段被一齐用上，甚至是赘余的爱情元素在此刻也被编排的如此灵动，可谓是类型创作实力的宣泄。最后一镜蕴含无穷张力，将爱情线利落斩断后又把情感延续在了反派的视角上，实在是相当高明的收尾。 |
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各个方面都做到近乎完美！老希绝对知道如何用音乐，如终场情定，冷静地不用一秒音乐，眼界和节奏把握高出群伦；在悬疑中留白，点到为止的功力也是叹为观止；光凭三个主要角色的表演，就足以五星。 |
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没想到阿希也会拍出我想打两星的悬疑片……放在希区柯克的一众悬疑片里完全经不起推敲，各个角色对自己的职业都非常不上心且不专业，最后变成粘稠啰嗦的商业爱情片。编剧们真的很不懂女人，全程带着男性鄙夷又自我陶醉的目光去粉饰的所谓浪漫真是膈应得要死。 |
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褒曼太美了 |
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9.1；期待希区考克的闪电客串才是看其影片的最大乐趣 |
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好看 |
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现在看来情节可能不那么繁复纠结反转很多，但它的简洁却尤其动人，轻易就能抓住全部注意力。更别说还有希区柯克完美的光影和连欲言又止和眼泪都美不胜收的褒曼，以及她所有的华服。 |
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剧情完全经不起推敲 |
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美人惊艳了时光，也许黑白更有镜头美感 |
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女主很美！剧情很好看 |
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英格丽褒曼好像Grace Adler。哈~这部电影也是希区柯克的早期作品，依旧充满了温情和智慧。还蛮喜欢的。 |
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重看@电博；非典型的希胖风格，过多细节特写有主导观众嫌疑，不过他腆着肚子喝香槟的自恋风格令人莞尔；在众多好莱坞女星中，褒曼也算一个独特存在，虽骨骼大身材高，却给人纯净甚至柔弱的感觉（可能是希胖最欣赏的女演员）；当女性将情感投射到任何工作或政治关系中，往往会发生倾斜覆灭。 |
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不觉得本片的爱情机械而不浪漫，甚至觉得这种故事先于人物的表达要更现代，远远高于同时期被誉为经典并以经典剧情模式塑造爱情的相见恨晚、卡萨布兰卡。后半程情节的行进中，人物在偏离轨道，随之，魅力逐渐散发，如同《三十九级台阶》。 |
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没有什么就是觉得刺激好看 |
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71 |
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大概是目前所看希胖作品里悬疑最弱的一部，这种美版“色戒”式的谍战拉锯实在太不高明了，光偷钥匙这个情节就破绽百出，结尾男女主成功逃脱得也有点牵强。最搞笑的是男主说因为受不了女主和目标人物卿卿我我而决定调走是因为太爱女主，你丫要是真爱女主会舍得让她在豺狼虎窝里逢迎周旋还一边落井下石，我可去你的吧，要是没有结尾的英雄救美这男主人设就是负分！ |
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重温。4星半。 |
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使调度和运镜制造隐秘旁观者的视线，从而制造一个男性群体包围女性个体的世界，英格丽褒曼饰演的艾丽西亚是在人群中唯一的白衣也由此开始接受观众的侵犯性审视。同时希区柯克给纳粹党与美国人视觉上完全相似的全男性组织决策镜头，甚至给予德夫林和塞巴斯蒂安的凝视也是同等分量，二者也分享了同等分量的主观镜头，两边的父权形象也是如此——一边是普雷斯科特，一边是母亲。自观众主观出发，是从视线的关系推演至情感的关系再推演至权力的关系——我们逐渐意识到凝视艾丽西亚的视线，哪怕是客观的窥视和审视，那些价值镜头的邪恶依然是与生俱来。视线权力系统建立的教科书，这就是Notorious片名的含义。 |
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胖子很早的片子。 |
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那时候的美人还没出落成蛇蝎型的 |
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看的第二部希胖，也第一次接触了加里·格兰特和英格丽·褒曼。影片以爱情与家国的矛盾冲突融合悬念惊险，两大特色并驾齐驱相得益彰，堪称最能体现希区柯克风格的佳作之一。希胖的出场：电影开始一个小时后，在Claude Rains的豪宅里，参加一个大型聚会，喝完香槟之后很快就离开了。（第60分钟） |
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那个时候的美人总是美的惊心动魄 |
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褒曼漂亮得无敌啊，但这个剧情真的是有点禁不起推敲，或者说他们都太傻了一点。老希的镜头有点刻意，但悬疑感还是那么好！ |
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B＋ / 有些地方还是不够简洁，但还是被厉害到了。所谓悬疑和爱情的类型融合绝不仅仅是外在的，而是完全内生于人物的行动逻辑并产生相互遮罩的效应的。因此一个背影不仅是情欲吸引力的阴影，一个拥吻不仅是作为掩护的表演……而直到结尾，我们看到这两者如何在两种苟延残喘的言语中被拆解开：一种引向爱，一种引向地狱。希区柯克总是能在最俗不可耐最不可信的情节中找到抽象的生命力。 |
