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第一场群戏调度是经典。威哥威嫂甜死人。紫罗莲的表演比梅绮更自然，层次更丰富，吴楚帆真是把邻家大哥演得活灵活现又不说教呆板（或许我们无法忍受说教是因为演员银幕上下太大反差）。卖血吃饭一场黄楚生演到了尴尬无奈与自嘲，李小龙两句台词以童言无忌道出真相，很是有力度。 |
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浮世绘... |
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”我為人人“的前提是”人人為我“，且只有平等的階級下才能說這樣的話。香港的核心價值就是揾錢，永遠都是。 |
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水深火热的HK人民 |
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当时的剧本应该都差不多，大都是一伙市民生活的喜怒哀乐，而本片剧情不见得很是粗糙，它还是有其想表达的东西存在，就是一伙人互帮互助，“人人为我，我为人人”达到大同世界的境界，可见在艰辛困难的时代，纯朴百姓的理想也是很简单的。龙哥只是客串，而影片不时出现的跳闪情况，不排除有省胶片的嫌疑 |
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李小龙演得很好啊，甩出舞刀弄棒的《细路祥》几条街。才过了3年，粤语片一下子突飞猛进的……开场便是十个人物的登场，简单流畅、条理分明。懦弱的主人公虽不讨喜，但更接近我所理解的“人”，苦中仍有自我反省，残留一些希望（借助台风雨） |
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外婆喜欢看的片子，经典老港片 |
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香港影展@MOMA |
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我能说，这片开头比后面好得多么。虽然有上海的影子，但好多地方的处理太硬了，工具人属性的人太多。 |
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节奏不急不躁，叙事緩緩道來，人设沉稳，语法得体。老一代cineast真令人惊喜 |
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浓浓的上海遗风。但更有本土特色，虽然宣扬互帮互助和谐友爱的价值观，但不说教亦不渲染苦情。（《可怜天下父母心》就太苦情了）感觉无论左右派，长凤新还是电邵，粤语片总体来说观照现实，而国语片就倾向于虚构，朱石麟的很多轻喜剧也逃不脱虚构。 |
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“人人为我，我为人人”（左翼源流考）125min胶片 |
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室内调度典范，人物线条简洁明晰但扁平，最后将所有矛盾甚至生与死堆在一夜爆发，粤语片大龙凤咏流传，但吊颈与绝症让死亡偶遇又向死而生，在黑暗中迸发无与伦比的奇诡与残忍。失业大潮下的底层群像，人情道德是行事最高准则，抹煞个体更没有私隐（客观空间上也不可能有），用现在的眼光来看不论是人人为我还是我为人人何尝不是一种有毒。张瑛演这种角色真合适呢（那种语气），紫罗莲确实大方气质佳。3.5. |
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配乐还是默片风范，跟剧情是两张皮，尤其外景。个个的演技都很好，台词生活化，明明是道德说教，却全无硬扭桥痕迹。吴楚帆的威哥给人印象最深，生日宴会的一番话直指人心，真是精彩。程刚的《嬉笑怒骂》最后那场长到可怕的台风显然借鉴了这部戏，而且高潮也是生孩子（请勿联想到《三个傻瓜》。。。） |
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开场的群戏很不错 |
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加上<青春之泉>的返老还童父子成为朋友,就是陈可辛李志毅<新难兄难弟>的灵感所在了~ |
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大家都发现了二叔的儿子——少年李小龙~小龙龙演得不错奈！群戏拍的好，每个人物特色鲜明。结尾有点仓促，戛然而止，有点意犹未尽。 |
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原谅我，才知道李小龙是童星。P.S: 配音演员是给韩语片配的吗？ |
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苦情而惨淡的故事，堪比《愤怒的葡萄》。‘’我为人人，人人为我‘’的春晓情怀。这部香港黑白老片让我的老片兴趣又多了一个单元。另，现在听粤语，也能听出一份独有的风土人情之味，欣甚！ |
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华南影帝吴楚帆的一句“我为人人，人人为我”便足以激励一代港人同舟共济，共渡难关。开场罗老师入住那段拍的极好，每个角色都有生动展现。 |
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十几年前在深圳图书馆借DVD看的，当时主要是为了看童星李小龙，看后却发现这是很不错的写实主义文艺片。 |
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看看，五十年代的群戏就那么精彩了。时代关系技术层面无从比较和评述了，单说文本，2个小时的容量没一句废话，每个人的刻画都具有相当的代表性，而在那个年代的历史背景下，这样具有说服力的人和事是那么深刻又那么难受。 |
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旧社会人民太苦了！！ |
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虽然电影拍的比较粗糙，外景戏还是默片的方式，用音乐带外景镜头过场，没加入环境音也没有室外的对白。但故事很有意思，很棒的剧情片。 |
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“人人为我，我为人人”，原来比七十二家房客还早，真是危楼风雨后，春风拂晓暖人心 |
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2012.3.6，观摩课。期待粤语全本 |
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HK邻里情 |
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香港电影史不朽的传奇 反映底层人民生活的市井剧 吴楚帆等人的表演炉火纯青极具感染力 一句“人人为我，我为人人” 道出了香港底层社会的黄金精神 正太李小龙萌得一批 |
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类似于之后朱石麟的《水火之间》，还是“人人为我，我为人人”这套，大家同屋共住，有难同当，在极其逼仄恶劣的环境下生发出最动人的温情。整个屋子都是个角斗场，不同势力在封闭空间当中争锋相对，却在共同的敌人——失业、贫穷面前，通力合作，造就人性的光辉，理想化色彩非常浓厚。敲墙将隔壁房间的相框敲掉，很明显来自于《十字街头》的设定。罗明幻想自己能够成为小说家，赚大钱周游世界，在黑夜之中展开想象，或许是小人物表达浪漫的方式。没钱能吃鱼蛋粉，比吃鲍鱼更开心。大班黄强暴阿芳，利用了被踩扁的花的意象，稍微突破了影戏的框架。罗明从租客到收租身份的转变，也是权力的一次置换，听到老板要敲诈自己这边的房客，反而更加投入地去收租，不理解为什么。雷雨和倒塌的房屋，都是外部压迫势力的象征，小人物需要抱团取暖才能获得一丝安稳。 |
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世界上所有的包租婆都来自这里。没有钱活着好惨 |
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如果要跟朋友推荐中联的电影，应该会是这一部。。。。 |
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45$ HKFA 就是不平凡——李小龍 DCP
李小龍逝世五十周年紀念特備節目，50’s上海承續到香港的包租文化以及底層圖景，群像戲編排的確超越時代，話說危樓春曉時長130 mins但童期李小龍本人出現才十分鐘不到放在這特備真是大丈夫嗎哈哈哈哈哈，人人為我我為人人是沒看出來啦，更是港式義氣仔女的鄰里之間守望相助 |
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第一次看粤语长片这个类型。3.5 |
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威哥挂在嘴边的我为人人，人人为我概括了全片主旨，一栋楼住的都是失业的穷苦人，霸道抠门的黄大班除外，当阿芳想着死、二叔卖血苦力之后撒手而亡、威嫂又难产、台风天破楼欲倒，这些不幸一齐逼来的时候，大家依旧互帮互助，实在难得。 |
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伟大的人情经典，伟大的创作自觉和责任意识。 |
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故事描写了一群底人，共同租住在一间破旧拥挤的楼房里，虽然大家生活都很清贫辛苦，但是大多数人都团结一致，看重朋友家人之间的情谊，只有可恶的老板和放贷佬眼里只有钱，六亲不认，最后底层好心人们团结一致度过了一次又一次的难关，而守财奴们得到了悲惨的下场，虽然故事过于理想化，但表现出的人与人之间的情义，让悲惨的生活充满了光彩，照亮了贫苦人的希望。 |
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最后的结局太囧了= = 我不喜欢看起来没完的故事！！ |
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紫罗莲你说和张曼玉没有亲戚关系我是不信的。巧的是男女主角因写小说结缘那段和花样年华有点像。 |
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这部由香港“左派”电影公司“中联”所拍摄的情节剧，依然延续了三十年代左翼思想以及四十年代的批判现实主义，从群戏上而言，将民众的生活困境浓缩到一群租客身上，与《乌鸦与麻雀》有异曲同工之妙；从影像语言而言，密闭的室内空间展开摄影机的调度着实考验导演的功底，并且与同一时期的日本电影在影像语言上也极其的相似，如小津安二郎的作品，目前所提出的“作为方法的亚洲电影”这一学术思路，其实可以横向比较下五六十年代冷战时期的亚洲电影。而且，《危》中的风雨飘摇的危楼隐喻、西方大班、血型，时刻不在隐喻冷战时期的阴影。 |
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苦情 |
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左派电影 |
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我為人人，人人為我 | 狭小空间调度登场，但主要服务于叙事。 |
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第二次戲院看, 發現羅蘭姐也在!!!! 紫羅蓮小姐尚在, 张瑛 吴楚帆 李鐵 李小龙 我為人人, 人人為我, 這才是龍哥演過的最佳電影!!!!!! |
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民生凋敝之日，不敢失业，不敢办红白事，不敢生老病死，幸得邻朋杯水救火。一半继承左翼电影的苦情，另一半则奠定了香港电影街邻情义的基调。之后李翰祥的偷情片、楚原复兴的房客系列、周星驰的小民喜剧，虽然主旨各异，但其中街邻气蕴是一脉相承的。本片能一直入选香港电影百佳并不奇怪，因为这种邻里情是香港第一代移民者最朴素的感情，是狮子山精神最基础的情愫。 |
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不错的群戏。——人人为我，我为人人。黑白。★★★★☆H220 |
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「左派」中聯的第四部片 |
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香港电影是真的辉煌过的，很难想象50年代就有调度，剧情，音乐剧结合地这么好的电影 |
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誰能告訴我,哪里好?!烏鴉與麻雀的格局,十字街頭的橋段,左翼電影的遺留物...群像還湊合,問題是,主人公太隨便了,故事人物都破碎.最后拖沓的要命...和40年代的現實主義電影根本不在一個層級上面. |
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通过形形色色的房客反映底层百姓艰难的生活，后来的《七十二家房客》《小山东到香港》多少都有这部电影的影子，底层百姓患难中真心互相非常真实感人。最终黄大班之死戏剧化了，败笔 |
