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今天我感到非常沮喪和失望 我倒沒有太過憤怒 因為這樣的事總會到來 只是早或晚 而這回來的過早 早得令人感到詫異 令人不知所措 對人性感到一股的寒意
不久前帶去柏林參賽的《日子》我的製片因應部份媒體及片商的要求 把影片的樣片寄到某些人士手中 我們是多麼的信任每一個人對著作權的重視 但事情就發生了 有人把樣片資源流了出來 非常非常令人震驚 以後我們還要相信什麼 人和人之間還會有信任嗎
這事傷了我們的權益 傷了我們的作品 也傷了我們的心
如果你是我的影迷 或是電影的愛好者 我懇求你不要像那位傷我的人那樣傷我 那樣的傷一部作品 認真的拒絕在這情況下看《日子》也幫忙我阻斷所有的輸送 甚至幫我查到發放的原兇
也許我永遠也查不到是誰 但我深信人在做 天在看 你知 天知 只是時候未到而已
蔡明亮 |
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#Berlinale20-28 不打星了，毕竟看了三个镜头就放心地补觉了。导演喜欢看李康生这李康生那，不要强迫观众也得看吧，886 |
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看得我原力都觉醒了，结束之后光速冲进厕所隔间。 |
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I want my time back. |
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仅借由一种对影像记录最纯粹的冲动——它一经给出就是具体躯体，具体物件，具体动作，具体情境，在时间潮汐式的来回运动里，影像自发生长出了自己的“故事”，长出了自己的寂寞、欲望和热烈。希望50岁的时候，也能过上这样的日子，孤寂中的爱欲、思念以及善意。 |
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观看过程中总会认为是不是卡了，伴随着四周传来的或轻或重的鼾声#70届柏林第八天第一场，主竞赛16 |
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应该是蔡明亮最好的电影之一了，很惊讶从处女作到现在，可能是华语影坛稳定性最高，最持续的作者导演！ |
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我们在漆黑的时间里漂浮，偶尔相遇，摩擦，一朵微小的火光，然后继续沉默。 |
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年度最佳无疑！现实中的每一分钟都稍纵即逝，而电影里的每一分钟都显得漫长，这说明，好电影是一种能让时间慢下来的艺术。很多人都期待把日子过得像电影一样精彩刺激，蔡明亮却把电影拍得像日子一样平淡真实，这是境界的不同。越来越喜欢蔡明亮后期这些不像电影的电影，就像读韩东、何小竹的诗一样舒服。 |
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#70th Berlinale#主竞赛。影片开场就是一行引发笑场的字幕“本片无对白字幕”。数了数影片一共有45或者46个镜头（有一处没看清是不是接的），一面是“小康真好看你们快来看”，一面又小心把构图卡在关键部位以上哈哈哈。看过小康吃饭小康洗澡的VR[家在兰若寺]之后，这部影片里能更加细腻地观察小康已经开始圆润和松弛的身体；按摩小哥其实是个在曼谷打工的老挝人，蔡明亮也花了相当的篇幅去展示他的日常，如做饭，洗菜，吃饭……专门研究了一下泰式按摩推油的流程，才意识小康确实是叫的是色情服务而不是医疗按摩了……这将近20分钟的色情推油戏看得不少人离场，但这种由性而生发的好感，以及由好感酝酿出的一些怅然若失，却非常打动人心。这部影片中日常生活的力量和对情感的描绘，让人想起[让娜·迪尔曼]，影片其实可以更长一些。 |
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他们走出房间，然后各自分开，屋里空了出来，光线暗了下来，日子又往前爬了起来。 |
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李康生静坐-李康生洗澡-泰国人烧火-李康生肩痛-泰国人洗菜-李康生针灸-泰国人做饭-李康生走路-泰国人吃饭-李康生找泰国人色情按摩(30分钟)-李康生和泰国人洗澡-李康生送泰国人八音盒-李康生和泰国人吃宵夜-李康生拍鱼-泰国人又烧火-李康生还走路-李康生睡觉--李康生醒了-泰国人玩八音盒-泰国人走了。你以为你在看他们过日子，其实你的日子被消磨了。不知道李康生肩膀好没好，我的肩膀是真的很痛。 |
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阿亮对小康的拍摄感情倾注已然生成肌肉记忆，承载超越爱却不回避痴的一往情深。影像成为向他，向世人，向自己接近与示好的最恰当媒介，甚至是某种生理和心理的双重宽慰。漫长的段落是禅修却携手，自私又无私，困顿又释然，作品如支撑着他们的拐杖，继续相伴，继续行进，走向告别。终点是八音盒的旋律，微小但久久回荡在茫茫人海中某个人的心底。 |
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语言不通，索性放弃了字幕，更多的关注画面影像的表达和人物表情细微的变化。年轻与年老的躯体，两个灵魂相互陪伴的温柔，吃饭，睡觉，洗澡，都是平淡生活里最安静的日常，蔡明亮爱李康生真的爱得深沉。连续N天每天只睡几小时的赶场狗，需要马上安排这样一套泰式按摩推油大保健全套服务~ |
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Competition. 蔡明亮近期的作品总是让人发自内心产生一些存在主义思考，例如“我是谁我在哪我为什么要透过蔡的意淫视线观看李康生的裸体和做爱场面？？？” 与其被蔡的李康生fetish视觉强奸，还不如看洪尚秀的金敏喜obsession，毕竟后者赏心悦目多了。 |
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#Berlinale2020 八音盒响起的时候， 我左边的不知国籍的女孩哭了 |
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凝视、泡澡、烧香、洗菜、做饭、刮痧、按摩、吃饭、睡觉、思念……非常抽象、极简化的影像表达，正如片名《日子》，平凡、单调，略略的情绪涌动，缓缓铺散开来。在独立影像探索中孤树一帜的蔡明亮有点疲乏，喜爱他的影迷会感受到本片“奄奄一息”般的“生生不息”，不喜爱的自然看都不会看一眼。（那段“云按摩”真是看得人浑身筋骨舒锁~） |
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糟糕的影片是：不明也不觉厉；更糟糕的是：它丝毫无法唤起观众想要明的愿望。再糟糕的是：观众觉得自己明了其中的一切。而本片是最糟糕的：它让观众觉得其中根本不存在任何需要明的东西。各位，如果你们活了二三十年还要轮到蔡明亮来告诉你们什么叫时间流逝、城市寂寞甚至“爱”的话，那你们真应该检讨自己的二三十年。 |
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概念高度执行，蔡明亮的目的很明确，为了体现日子的悠长，他也用了悠长的摄影，镜头都在三分钟起步，部分镜头甚至有些重复累赘。但这恰似日子的周而复始，即便毫无新意，却亦能蹦出偶发的奇妙音符🎶，生活也不再那么重复且无望。在柏林电影节，用极简且放弃语言的手法，是很大胆的尝试。 |
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李康生听雨五分钟，洗澡三分钟，看树两分钟，按摩N分钟，一起和泰国小哥听音乐盒五分钟。泰国小哥洗菜熬鱼汤拍打青木瓜十多分钟，吃饭时却只拍脸而看不到菜，这是耍流氓好吗？蔡明亮真是太任性了，我已经无聊到去数雨滴声和看李康生到底眨了多少次眼睛= = |
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这次真的是名正言顺买了正版看了！！！ |
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如沐爱河啊。一种误解式的观感，越看越觉得这片像个软科幻。仿生人小康机体进水，性能出现问题，常规修理方式（脖子上铺满U盘）已经无法修好他，反而让他信息过载局部过热导致烫伤。在街头短暂失忆后，小康叫了非法的人类维修师，却在维修中意外产生了情感，还从体内生产出了一个音乐盒送给维修师。但这种情感引起了人类恐慌，小康在一次休眠中被强制报废（片尾眼中红色的光芒若隐若现直至熄灭），维修师也在做饭时被逮捕，出狱的维修师坐在街头聆听着音乐盒，最终默默离开。干，怎么会这么完整…… |
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一场现代电影的反古运动，两小时体量向卢米埃尔一头电影本质的去杂耍溯源。处在时间黄金分割点上的唯一一处表演、一处剧情、一处情感爆发，其余皆为复现现实的铺垫与延宕。去年北影节时蔡明亮说过类似“镜头时间的无意义构成意义”观点，本片做这一理念到疯魔的程度，整部电影只为一处交汇而存在。两条线的交点之前以为导演在利用戏院的权利作强制观众凝视生活的施暴，交点之后仿佛顿悟了，虽然这顿悟可能仍是我一次的私人意淫体验。 |
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两条寂寥的生命轨迹不可预兆无法复制的相交，交点处是互相抚慰的温柔，但正如肉体欢愉的顶点只是一瞬，无论八音盒的音乐重复多少遍（多希望能一直不停），从共浴到拥抱再到共食以求温存延续的努力，都短暂而抵不过日子的继续，成为一声叹息。原以为会收在饭馆一幕，那会是挺漂亮的结尾，但它不真也不对，只有作为交点而非终点，让余味荡散在之后几个漫长固定重复的生活镜头里，回响才能真正穿透银幕抵达更多孤独的心并获得驻留的可能。最后两个镜头，小康眼中一点微弱而明确的光、被生活隆隆声淹没但持续的音乐，更加漂亮，也更加准确。蔡明亮说，那首曲子是卓别林电影里的《永恒》。某些纪录镜头的穿插，提供了表演和设计到不了的细微；浴室里镜头的慌张一抬，是导演心思的一瞬颤动。9/10 |
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总以为李康生才是蔡明亮的唯一，但如今没有了路弈静陈湘琪杨贵媚还是会感觉缺了些什么。有种即便再拍长片，小康的故事已经在《郊游》终结了的伤感。 |
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很好很好，是我爱的蔡明亮，不枉在冰天雪地的北京夜晚专程跑一趟。 @法文 |
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万籁俱寂，有光，有树叶摇曳的影子，有一只猫。时间，在吗？ |
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四星半。这就像是应试作文拿到最难考题时的一种无招胜有招，蔡明亮对影像日积月累的感触已大化于无形。“日子”是对全片最佳的概括，纪录和剧情的分界在一个个日常行为中渐渐模糊，剩下的唯有自然而然。李康生为这样的现实提供了最有力的支撑，状态已进入到一个表演者的黄金期。 |
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就像你必须要接受这世界上有不同的性取向一样，你也要接受这世界上不只有一种形式的电影。影片在纪录片和剧情片的边界上很模糊，全程突出李康生一张虚弱的脸和两个男人寂寞的身体，更像是蔡导给为他奉献了自己荧屏一生的挚友的一部“动态遗像”，也颇有蔡导看透自己同性身份，膝下无子，老来寂寞，生死凭己的担忧落寞。病痛也好，同性也好，哪怕是深陷这两种苦痛中的灵魂，也憧憬着某天在异国他乡邂逅"知音"，生发出一场短暂而美妙的灵肉碰撞。毕竟，痛，并时而快乐，才是日子的真正本质呢。 |
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虽然我觉得蔡明亮这几年有走火入魔的趋势，甚至变得像vlog视频，但毋庸置疑最懂他的还是李康生。散散漫漫做自己，便是一部电影。时间没有对小康温柔以待，而蔡明亮的镜头做到了。接近半小时的推油戏，欲望从无到有莫名真实。 |
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李康生在睡觉的时候我也在影厅里半醒半睡打鼾，鼾声共振，现实与虚拟共鸣，那一刻屏幕消失了，我就是小康也是亚侬；当一双手在裸体上游走推拿的时候，座位上的我，颈背和乳头也在瘙痒，颅内和他们一起高潮；此外的日子，是单调乏味的，发呆、洗菜、重复，重复，和偶尔会泛起的一点回忆，比如，在回深圳的大巴上想起那支八音盒的旋律。7.17@广州展映 |
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柏林電影節主競賽# 在看到一半時候，依然在懷疑這是個啥啊。確實就是蔡明亮。當那場活色生香的泰式按摩結束，小康付錢的猶豫，送出那個八音盒，亞儂弘尚希拿在手裡轉了起碼五分鐘。電影成立了，故事也出來了。多少人在電影院睡的香，蔡明亮功德無量哈哈哈哈哈 |
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4.5 a mind / visual massage. 蔡明亮之所以给人这么长时间，就是为了让人去体会甚至享受时间的流逝的，真正适应了他的节奏之后，每一个画面都会让人惊奇，心想这个场景和动作怎么这么独特这么新鲜。蔡明亮镜头也很调皮、很固执，为了等到平时看不见的东西，它会一直等到人走灯灭，等到八音盒重复很多遍，等到城市里的寂寞一点一点浮出水面。 |
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I want my money back. |
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蔡明亮的電影永遠出現在我最需要他的時刻，那已經不僅僅是在觀賞電影，而是跟他的一次深度對話，不，語言也是沒有用的。 |
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为何这镜头动也不动，只因对康生爱得深沉。心疼在60分钟左右离席的旁边那位女士，错过了第70分钟开始的泰式大保健。@Berlinpalast |
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柏林电影节:李康生越来越像鱼/ 忧伤的嫖客送给青年一个八音盒，那声音淹没在结尾嘈杂的幽蓝色大街上，这是二十年来蔡明亮最温情的配乐/ 我们曾相拥 却残忍的不留一语 |
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【法国文化中心·爱酷电影周】终于等到了大银幕放映，应该是此片的中国大陆首映。电影由三部分构成：2014年李康生经历小中风以来的求医治疗的画面和饱受病痛折磨的无奈——真实；泰国人亚侬弘尚希的洗菜煮饭日常——真实；李康生与亚侬弘尚希的肉体交易与跨越语言、难以言说的精神依偎——虚构。蔡明亮用纪录片与剧情片混杂，且几乎无对白的一个个长镜头，再次满怀深情地记录了李康生的面庞和肉体——即使是虚弱的病态。并用从阿姆斯特丹美术馆购买并送给亚侬的八音盒作为串连真实与虚构的关键电影道具，让李康生重新送给亚侬。表达当代社会下人与人微弱但温暖的精神连结。宾馆房间那场戏倒是想到彭浩翔《破事儿》里某一章。蔡明亮无疑会继续拍摄记录李康生的老去和亚侬的成熟。想起《野蛮人入侵》的那句话：生活就是电影。 |
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像是回到《爱情万岁》，李康生紧致，亚侬弘尙希松弛，高低错落挺有趣。 |
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构图好看调色精致的加长vlog，壁炉电影，放在全民vlog的当下是不是有点圈地自萌的意思，短片信息量，要不极致点搞个六小时多好（撒旦探戈看俩礼拜了，真的是受够了呢） |
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窃以为这是最experimental的一届主竞赛了 我是真的不想给蔡明亮两星 但是他实在是太作了 搞实验电影不是不可以 但是有必要两个小时吗 一开始还能忍 到后来真的是在折磨观众了 这拍成了小短片电视连续剧搁art gallery放应该挺好的 在电影院就有点过分了啊 从开始到结尾观众骂着街离场 我看泰国人洗菜做饭看得迷迷糊糊 起来去洗了个脸又上吧台灌了两个shot下去 回来发现泰国人还在洗菜做饭... berlinale2020 |
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倘若在我的房间里也放上一架摄影机，我的日子大概也会是像电影里这两个男人的样子，这就是对蔡明亮《日子》的最高级别赞誉。与其说蔡展现了时光的流逝，不如说他捕捉到了真实的人如何真实地活在时间里。他拨开了影像里叙事那一部分的驱力，直接带领观众注视到为人最深层那共同的孤独感。在这里他摒弃了超现实的元素和过于明显的模型，而直接以人物最朴素的存在构图，效果是翻倍得好。谁有没有经历过泰国小哥最后一镜里的状态呢？八音盒里的音乐升起，淹没了城市的喧嚣，一段即将永恒的私人记忆就这样成为了寻常日子里的短暂温存。 |
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睡着3次，快进4次，拿起手机11次，怀疑自己在看静止画面6次，起身喝水3次，上厕所1次，想退出18次。我多年的失眠症都被治好了，还有30分钟的福利，是我最喜欢的按摩店系列，感谢蔡导。 |
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在网上看的，对不起蔡导，我有罪。看完了，对不起自己，我有病。 |
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又名“小康与按摩师的基情日子”。四年磨一剑，终拍出极简生活流慢电影的最高级，比蔡导之前的作品都要随心所欲，最大可能摒弃了各种符号与隐喻。对水的钟情一如既往（尤其是第一个镜头，小康独坐凝望窗外，半露的桌角上有一个水杯，窗外又淅淅沥沥下着雨），但并未过分突出，完全融入了日常生活。小康的脖子疼很容易令人忆及[河流]，针灸还是没能解决问题，反而罕见地烫到皮肤，最后还是色情按摩更有效用。小康与泰国按摩师的生活两线穿插，睡觉、洗澡、洗菜、做饭、进食、走路、造爱与话别，这就是孤独而日常的人生。作为礼物的八音盒，徐徐奏响卓别林[舞台春秋]里的[永恒]主题曲，在短暂相处中亦有通向永恒的可能。本片也是蔡导罕见地运用手持镜头，过往作品中基本都是固定机位长镜。有几个长镜头中对自然环境的凝望注目也是新笔触。（8.5/10） |
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sample不要再看再传了🙏🙏🙏 |
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别问，问就是电影艺术。 |
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所有的光线，还有声音，雨声，汽车声，呼吸声，都是恰到好处的，乃至moma上方时而驶过的地铁的声音，就像电影里本来存在的。也许是因为C流泪了，我在他拿起八音盒的时候，还有他们做完爱以后去吃面的时候也哭了。蔡说有些东西是无法用文字去表达的，所有关系的可能性，就像没有交集的两个人是怎么可以在性交易之后还一起洗澡。后面我跟C说，很少有男人会做完爱以后跟我一起洗澡，他说他会跟每一个做爱的人一起洗澡，我想他是可以给予很多爱的人。我所想拥有的仅仅是《振荡器》里面两个人可以在浴缸里一起拥抱，所以我们喝酒，并且拥抱和亲吻，我们想要爱，我们可以一直在时间里流泪。[Moma] |
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真的能感受到乳尖的酥痒，胯间的湿热和心头冥冥的思念。七年前的一场『郊游』仿佛花去了蔡明亮所有的气力。在废墟中目睹那一幅等待着游魂的壁画之后，李康生好像被黑洞吸去了过往向外喷涌的，对危险的水的想象。不再对外部空间抱有兴趣，撒尿，淋雨，漏水，眼泪被观雨，水杯，池水，精油取代，房间取代了洞穴，祝福也取代了不辞而别。想来蔡导的表达欲至此是寿终正寝了。 |
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这片要是我拍的 估计连制片都找不到 （ASMR/白噪音/Vlog/陪伴学习…… 有这两个小时我还不如直接去刷Youtube的做饭视频 看着还更香 |
