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仅借由一种对影像记录最纯粹的冲动——它一经给出就是具体躯体，具体物件，具体动作，具体情境，在时间潮汐式的来回运动里，影像自发生长出了自己的“故事”，长出了自己的寂寞、欲望和热烈。希望50岁的时候，也能过上这样的日子，孤寂中的爱欲、思念以及善意。 |
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今天我感到非常沮喪和失望 我倒沒有太過憤怒 因為這樣的事總會到來 只是早或晚 而這回來的過早 早得令人感到詫異 令人不知所措 對人性感到一股的寒意
不久前帶去柏林參賽的《日子》我的製片因應部份媒體及片商的要求 把影片的樣片寄到某些人士手中 我們是多麼的信任每一個人對著作權的重視 但事情就發生了 有人把樣片資源流了出來 非常非常令人震驚 以後我們還要相信什麼 人和人之間還會有信任嗎
這事傷了我們的權益 傷了我們的作品 也傷了我們的心
如果你是我的影迷 或是電影的愛好者 我懇求你不要像那位傷我的人那樣傷我 那樣的傷一部作品 認真的拒絕在這情況下看《日子》也幫忙我阻斷所有的輸送 甚至幫我查到發放的原兇
也許我永遠也查不到是誰 但我深信人在做 天在看 你知 天知 只是時候未到而已
蔡明亮 |
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#Berlinale20-28 不打星了，毕竟看了三个镜头就放心地补觉了。导演喜欢看李康生这李康生那，不要强迫观众也得看吧，886 |
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反口覆舌的純情小鴨鴨蔡明亮與你把臂同游香港情慾小天地，由尖沙咀走到旺角，曼谷直送小鮮肉持續猛攻康生敏感乳頭無盡快感連續絕頂10分鐘要觀眾一同要生要死，中年男樂而忘返「搭沉船」追到人家到曼谷換來是無法收補的孤獨寂莫，一直在說人與人無法的親近，只不過將藝術館電影的玩法套入，底子是言情小說的片面，那餘下的個人感受時間時，真的可化為電影時間與觀眾同行？可以放任自己的感覺來處理這私密化到沒有線索投入，一位(自以為是的)藝術家是不是有這樣大的權力去控制時間和影像來滿足一已私慾？原來是日記本上自我感覺良好的風流小話，你看看那個音樂盒多貼心，亮哥要和你談的，是他內心深處有誰能明白我的少女心。 |
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I want my time back. |
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观看过程中总会认为是不是卡了，伴随着四周传来的或轻或重的鼾声#70届柏林第八天第一场，主竞赛16 |
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我们在漆黑的时间里漂浮，偶尔相遇，摩擦，一朵微小的火光，然后继续沉默。 |
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#Berlinale2020 八音盒响起的时候， 我左边的不知国籍的女孩哭了 |
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李康生听雨五分钟，洗澡三分钟，看树两分钟，按摩N分钟，一起和泰国小哥听音乐盒五分钟。泰国小哥洗菜熬鱼汤拍打青木瓜十多分钟，吃饭时却只拍脸而看不到菜，这是耍流氓好吗？蔡明亮真是太任性了，我已经无聊到去数雨滴声和看李康生到底眨了多少次眼睛= = |
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看得我原力都觉醒了，结束之后光速冲进厕所隔间。 |
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窃以为这是最experimental的一届主竞赛了 我是真的不想给蔡明亮两星 但是他实在是太作了 搞实验电影不是不可以 但是有必要两个小时吗 一开始还能忍 到后来真的是在折磨观众了 这拍成了小短片电视连续剧搁art gallery放应该挺好的 在电影院就有点过分了啊 从开始到结尾观众骂着街离场 我看泰国人洗菜做饭看得迷迷糊糊 起来去洗了个脸又上吧台灌了两个shot下去 回来发现泰国人还在洗菜做饭... berlinale2020 |
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#70th Berlinale#主竞赛。影片开场就是一行引发笑场的字幕“本片无对白字幕”。数了数影片一共有45或者46个镜头（有一处没看清是不是接的），一面是“小康真好看你们快来看”，一面又小心把构图卡在关键部位以上哈哈哈。看过小康吃饭小康洗澡的VR[家在兰若寺]之后，这部影片里能更加细腻地观察小康已经开始圆润和松弛的身体；按摩小哥其实是个在曼谷打工的老挝人，蔡明亮也花了相当的篇幅去展示他的日常，如做饭，洗菜，吃饭……专门研究了一下泰式按摩推油的流程，才意识小康确实是叫的是色情服务而不是医疗按摩了……这将近20分钟的色情推油戏看得不少人离场，但这种由性而生发的好感，以及由好感酝酿出的一些怅然若失，却非常打动人心。这部影片中日常生活的力量和对情感的描绘，让人想起[让娜·迪尔曼]，影片其实可以更长一些。 |
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这次真的是名正言顺买了正版看了！！！ |
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别问，问就是电影艺术。 |
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语言不通，索性放弃了字幕，更多的关注画面影像的表达和人物表情细微的变化。年轻与年老的躯体，两个灵魂相互陪伴的温柔，吃饭，睡觉，洗澡，都是平淡生活里最安静的日常，蔡明亮爱李康生真的爱得深沉。连续N天每天只睡几小时的赶场狗，需要马上安排这样一套泰式按摩推油大保健全套服务~ |
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应该是蔡明亮最好的电影之一了，很惊讶从处女作到现在，可能是华语影坛稳定性最高，最持续的作者导演！ |
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概念高度执行，蔡明亮的目的很明确，为了体现日子的悠长，他也用了悠长的摄影，镜头都在三分钟起步，部分镜头甚至有些重复累赘。但这恰似日子的周而复始，即便毫无新意，却亦能蹦出偶发的奇妙音符🎶，生活也不再那么重复且无望。在柏林电影节，用极简且放弃语言的手法，是很大胆的尝试。 |
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总以为李康生才是蔡明亮的唯一，但如今没有了路弈静陈湘琪杨贵媚还是会感觉缺了些什么。有种即便再拍长片，小康的故事已经在《郊游》终结了的伤感。 |
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四星半。这就像是应试作文拿到最难考题时的一种无招胜有招，蔡明亮对影像日积月累的感触已大化于无形。“日子”是对全片最佳的概括，纪录和剧情的分界在一个个日常行为中渐渐模糊，剩下的唯有自然而然。李康生为这样的现实提供了最有力的支撑，状态已进入到一个表演者的黄金期。 |
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万籁俱寂，有光，有树叶摇曳的影子，有一只猫。时间，在吗？ |
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李康生静坐-李康生洗澡-泰国人烧火-李康生肩痛-泰国人洗菜-李康生针灸-泰国人做饭-李康生走路-泰国人吃饭-李康生找泰国人色情按摩(30分钟)-李康生和泰国人洗澡-李康生送泰国人八音盒-李康生和泰国人吃宵夜-李康生拍鱼-泰国人又烧火-李康生还走路-李康生睡觉--李康生醒了-泰国人玩八音盒-泰国人走了。你以为你在看他们过日子，其实你的日子被消磨了。不知道李康生肩膀好没好，我的肩膀是真的很痛。 |
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虽然我觉得蔡明亮这几年有走火入魔的趋势，甚至变得像vlog视频，但毋庸置疑最懂他的还是李康生。散散漫漫做自己，便是一部电影。时间没有对小康温柔以待，而蔡明亮的镜头做到了。接近半小时的推油戏，欲望从无到有莫名真实。 |
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柏林電影節主競賽# 在看到一半時候，依然在懷疑這是個啥啊。確實就是蔡明亮。當那場活色生香的泰式按摩結束，小康付錢的猶豫，送出那個八音盒，亞儂弘尚希拿在手裡轉了起碼五分鐘。電影成立了，故事也出來了。多少人在電影院睡的香，蔡明亮功德無量哈哈哈哈哈 |
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这片要是我拍的 估计连制片都找不到 （ASMR/白噪音/Vlog/陪伴学习…… 有这两个小时我还不如直接去刷Youtube的做饭视频 看着还更香 |
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4.5 a mind / visual massage. 蔡明亮之所以给人这么长时间，就是为了让人去体会甚至享受时间的流逝的，真正适应了他的节奏之后，每一个画面都会让人惊奇，心想这个场景和动作怎么这么独特这么新鲜。蔡明亮镜头也很调皮、很固执，为了等到平时看不见的东西，它会一直等到人走灯灭，等到八音盒重复很多遍，等到城市里的寂寞一点一点浮出水面。 |
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为何这镜头动也不动，只因对康生爱得深沉。心疼在60分钟左右离席的旁边那位女士，错过了第70分钟开始的泰式大保健。@Berlinpalast |
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【法国文化中心·爱酷电影周】终于等到了大银幕放映，应该是此片的中国大陆首映。电影由三部分构成：2014年李康生经历小中风以来的求医治疗的画面和饱受病痛折磨的无奈——真实；泰国人亚侬弘尚希的洗菜煮饭日常——真实；李康生与亚侬弘尚希的肉体交易与跨越语言、难以言说的精神依偎——虚构。蔡明亮用纪录片与剧情片混杂，且几乎无对白的一个个长镜头，再次满怀深情地记录了李康生的面庞和肉体——即使是虚弱的病态。并用从阿姆斯特丹美术馆购买并送给亚侬的八音盒作为串连真实与虚构的关键电影道具，让李康生重新送给亚侬。表达当代社会下人与人微弱但温暖的精神连结。宾馆房间那场戏倒是想到彭浩翔《破事儿》里某一章。蔡明亮无疑会继续拍摄记录李康生的老去和亚侬的成熟。想起《野蛮人入侵》的那句话：生活就是电影。 |
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就像你必须要接受这世界上有不同的性取向一样，你也要接受这世界上不只有一种形式的电影。影片在纪录片和剧情片的边界上很模糊，全程突出李康生一张虚弱的脸和两个男人寂寞的身体，更像是蔡导给为他奉献了自己荧屏一生的挚友的一部“动态遗像”，也颇有蔡导看透自己同性身份，膝下无子，老来寂寞，生死凭己的担忧落寞。病痛也好，同性也好，哪怕是深陷这两种苦痛中的灵魂，也憧憬着某天在异国他乡邂逅"知音"，生发出一场短暂而美妙的灵肉碰撞。毕竟，痛，并时而快乐，才是日子的真正本质呢。 |
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Competition. 蔡明亮近期的作品总是让人发自内心产生一些存在主义思考，例如“我是谁我在哪我为什么要透过蔡的意淫视线观看李康生的裸体和做爱场面？？？” 与其被蔡的李康生fetish视觉强奸，还不如看洪尚秀的金敏喜obsession，毕竟后者赏心悦目多了。 |
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年度最佳无疑！现实中的每一分钟都稍纵即逝，而电影里的每一分钟都显得漫长，这说明，好电影是一种能让时间慢下来的艺术。很多人都期待把日子过得像电影一样精彩刺激，蔡明亮却把电影拍得像日子一样平淡真实，这是境界的不同。越来越喜欢蔡明亮后期这些不像电影的电影，就像读韩东、何小竹的诗一样舒服。 |
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又名“小康与按摩师的基情日子”。四年磨一剑，终拍出极简生活流慢电影的最高级，比蔡导之前的作品都要随心所欲，最大可能摒弃了各种符号与隐喻。对水的钟情一如既往（尤其是第一个镜头，小康独坐凝望窗外，半露的桌角上有一个水杯，窗外又淅淅沥沥下着雨），但并未过分突出，完全融入了日常生活。小康的脖子疼很容易令人忆及[河流]，针灸还是没能解决问题，反而罕见地烫到皮肤，最后还是色情按摩更有效用。小康与泰国按摩师的生活两线穿插，睡觉、洗澡、洗菜、做饭、进食、走路、造爱与话别，这就是孤独而日常的人生。作为礼物的八音盒，徐徐奏响卓别林[舞台春秋]里的[永恒]主题曲，在短暂相处中亦有通向永恒的可能。本片也是蔡导罕见地运用手持镜头，过往作品中基本都是固定机位长镜。有几个长镜头中对自然环境的凝望注目也是新笔触。（8.5/10） |
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台北電影節二刷。依然不是太喜歡（甚至覺得大銀幕看更悶，雖然有些細節會看得更清楚），厭倦了渴愛式人設、寂寞共取暖（當然削得很薄但集體觀影儀式本身即是取暖）的結論先行邏輯，扣著人物與空間下的慢與長，供給觀者探索的訊息量是否太稀？（有些臉與身體我真的凝視不出〔跟導演同等投注的〕興味與愛）但不可否認有種種節點意義：一是蔡明亮如何與「老繆思」告別、放手（也呼應著片外小康今年接了一堆片約，可是幾乎都差那又是另一回事⋯），迎接「新繆思」；二是某種James Benning電影特質的持續引入（自《你的臉》、《光》起益顯）；三是重返慢走長征起點《行者》的香港街頭，卻是以一顆疾行手持跟拍。聲音問題，背景音似乎沒有調低，放著噪雜，甚至蓋過人聲？ |
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糟糕的影片是：不明也不觉厉；更糟糕的是：它丝毫无法唤起观众想要明的愿望。再糟糕的是：观众觉得自己明了其中的一切。而本片是最糟糕的：它让观众觉得其中根本不存在任何需要明的东西。各位，如果你们活了二三十年还要轮到蔡明亮来告诉你们什么叫时间流逝、城市寂寞甚至“爱”的话，那你们真应该检讨自己的二三十年。 |
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真的能感受到乳尖的酥痒，胯间的湿热和心头冥冥的思念。七年前的一场『郊游』仿佛花去了蔡明亮所有的气力。在废墟中目睹那一幅等待着游魂的壁画之后，李康生好像被黑洞吸去了过往向外喷涌的，对危险的水的想象。不再对外部空间抱有兴趣，撒尿，淋雨，漏水，眼泪被观雨，水杯，池水，精油取代，房间取代了洞穴，祝福也取代了不辞而别。想来蔡导的表达欲至此是寿终正寝了。 |
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阿亮对小康的拍摄感情倾注已然生成肌肉记忆，承载超越爱却不回避痴的一往情深。影像成为向他，向世人，向自己接近与示好的最恰当媒介，甚至是某种生理和心理的双重宽慰。漫长的段落是禅修却携手，自私又无私，困顿又释然，作品如支撑着他们的拐杖，继续相伴，继续行进，走向告别。终点是八音盒的旋律，微小但久久回荡在茫茫人海中某个人的心底。 |
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看了半小时推油没硬，终于确认了自己不是同性恋。冗长的固定长镜头确实适合琐碎的日子，激情过后依然是各自的落寞，海报处王子夜粥隔着大巴取景极美。#太平洋的风3@广州票价 |
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#Piaojiayoudiangui. 有点意思，短暂的热烈在平淡乏味的日子里留下了余韵。万万没想到能在大银幕看小康doi. |
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构图好看调色精致的加长vlog，壁炉电影，放在全民vlog的当下是不是有点圈地自萌的意思，短片信息量，要不极致点搞个六小时多好（撒旦探戈看俩礼拜了，真的是受够了呢） |
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如沐爱河啊。一种误解式的观感，越看越觉得这片像个软科幻。仿生人小康机体进水，性能出现问题，常规修理方式（脖子上铺满U盘）已经无法修好他，反而让他信息过载局部过热导致烫伤。在街头短暂失忆后，小康叫了非法的人类维修师，却在维修中意外产生了情感，还从体内生产出了一个音乐盒送给维修师。但这种情感引起了人类恐慌，小康在一次休眠中被强制报废（片尾眼中红色的光芒若隐若现直至熄灭），维修师也在做饭时被逮捕，出狱的维修师坐在街头聆听着音乐盒，最终默默离开。干，怎么会这么完整…… |
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睡着3次，快进4次，拿起手机11次，怀疑自己在看静止画面6次，起身喝水3次，上厕所1次，想退出18次。我多年的失眠症都被治好了，还有30分钟的福利，是我最喜欢的按摩店系列，感谢蔡导。 |
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I want my money back. |
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一场现代电影的反古运动，两小时体量向卢米埃尔一头电影本质的去杂耍溯源。处在时间黄金分割点上的唯一一处表演、一处剧情、一处情感爆发，其余皆为复现现实的铺垫与延宕。去年北影节时蔡明亮说过类似“镜头时间的无意义构成意义”观点，本片做这一理念到疯魔的程度，整部电影只为一处交汇而存在。两条线的交点之前以为导演在利用戏院的权利作强制观众凝视生活的施暴，交点之后仿佛顿悟了，虽然这顿悟可能仍是我一次的私人意淫体验。 |
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摇曳的树影，跃动的火苗，悠然的云朵，缭绕的烟雾，胸腹的翕动，降落在远处楼顶的在直升飞机，42个平静似水的长镜头中，导演调动了全世界的微妙枝节以记载时间的流动。通过对光线和噪音的收纳、挑拣和组织，大巧若拙地呈现普通的日子。物质缝补不了衰老的病痛，吃食难以充填空乏的青春，两种困境下的日子短暂交融，是性爱弥合了彼此的创口。在虫鸣鸟唱的林间病榻上，回味床笫之欢。马达轰鸣的喧闹街边，八音盒里散落出钻石般的音符。——那一天中午看了没标，下午导演发文。最后一部网盘蔡明亮，日后无缘不见。 |
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李康生一发呆我也发呆，旁边的阿姨嚼了129分钟的口香糖，是腓特烈宫的让娜·迪尔曼。可能我个人还是不能接受这种和现实生活时间流逝速度相同的电影，而更喜欢在幻想的时间场域中密集地猎取快乐，孤独的本质何止于时间，寂寞和温吞沉默的感情让我如坐针毡。 |
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两条寂寥的生命轨迹不可预兆无法复制的相交，交点处是互相抚慰的温柔，但正如肉体欢愉的顶点只是一瞬，无论八音盒的音乐重复多少遍（多希望能一直不停），从共浴到拥抱再到共食以求温存延续的努力，都短暂而抵不过日子的继续，成为一声叹息。原以为会收在饭馆一幕，那会是挺漂亮的结尾，但它不真也不对，只有作为交点而非终点，让余味荡散在之后几个漫长固定重复的生活镜头里，回响才能真正穿透银幕抵达更多孤独的心并获得驻留的可能。最后两个镜头，小康眼中一点微弱而明确的光、被生活隆隆声淹没但持续的音乐，更加漂亮，也更加准确。蔡明亮说，那首曲子是卓别林电影里的《永恒》。某些纪录镜头的穿插，提供了表演和设计到不了的细微；浴室里镜头的慌张一抬，是导演心思的一瞬颤动。9/10 |
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很好很好，是我爱的蔡明亮，不枉在冰天雪地的北京夜晚专程跑一趟。 @法文 |
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请把亚侬想象下成杨贵媚、你就会爱蔡明亮我心依旧了 |
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还是看了，蔡导饶命。说的是日子，就真是日子。一分一毫都涉猎日常生活，做饭，洗浴，睡眠，行走。停滞也是生活中的停滞，我们在快节奏的电影里忘记有过那么多晃神的空隙，如今全放大到一呼一吸里，仿佛照见镜面。言语失效，身体唱了主角的这出戏，油热的触摸把贪恋吟得猎猎作响。以为从此之后，时日依旧如昨，一点点兴味却泛成漩涡，越来越噬魂。被这种怅然若失的半个念想迷住，暗叹终究是余韵不减。三星半。 |
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不过问历史，不期待未来，我爱上的是此刻的你。我们徘徊在时间的卡顿中，比时间早一步流逝。 |
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怎麼說，就像蔡明亮自己所講的，他的觀眾是被他的片訓練出來。那些總是超越觀眾忍受程度的鏡頭，總會多出來這麼一段。讓你感知時間的存在。這種時候我一般會陷入發呆的狀態。沒有蔡所說的那麽多情緒容納在他所創造的思考皿器裡面。但至少你可以選擇你想看甚麼不是嗎？
但是看著自己的男 主角性興奮的感覺真的那麼有趣嗎？ |
