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一个人的疯狂自我秀，自作孽，不可活。不好看 |
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https://www.bilibili.com/video/av9557882/?from=search&seid=16316754882060057637 |
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他到底是不是68ista，我竟连这一点都没看懂…… |
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历史从真相出发，终结于谎言；而神话从谎言出发，终结于真相。正如导演自身一样，片中的主角蕴含着小资产阶级的内在矛盾性，保守性与革命性此消彼长，终步向虚无去 |
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越战年代，精神分裂症的戏剧教师，这部片子里贝尔托鲁奇愤青、左派的特征显露无疑。同时更像一个初出茅庐的导演，少了后期那份成了大导才有的气质。 |
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皮埃尔·克里蒙地萌萌萌萌.... |
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私人考古发现，法国「新浪潮之子」团队又添一员猛将。幸而贝托鲁奇后来没有捧着戈达尔的《影像之书》潜心修炼，不然「走火入魔」的人兴许是他。这位深受「法西斯主义」毒害的「文青」早年不仅曲解了「共产主义」意涵，同样也对俄罗斯文学缺乏创新性误读。有关《双重人格》的东方式观察这里不再赘述。作为东方文化的爱好者和受益人，尽管贝托鲁奇「以爱情之名」对「父子关系」的反思较比阿萨亚斯要早，然而，聚焦于「风暴前夕」的《戏梦巴黎》却有可能不如《五月之后》拍得好。因为在「重访历史」议题上，与「历史事件」自觉拉开距离的「局外人」视角明显优于《同流者》视角。这种「眼界优势」在《末代皇帝》身上得到了淋漓尽致体现，而他以「第三者」口吻讲述的「回忆录」除了尾声那一点点隔靴搔痒的「自我批判」之外，影片更多是在向「父辈文化」致敬。 |
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比上一部还要更新浪潮，比较像是《母亲与娼妓》里的主角活在早期戈达尔的电影里，运镜很构图下了很多工夫，多到让人觉得刻意的地步（比如直接抄戈达尔和爱森斯坦）。而且，听100分钟意大利语的自言自语简直太可怕了。 |
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怪诞喜剧，用个精神分裂的疯子当主角，满篇呓语说着貌似高深毫无逻辑的台词。显然是试图模仿同时期戈达尔激进的政治散文电影风格，尤其是对《中国姑娘》的借鉴。相比之下年轻十一岁的贝托鲁奇还没建立起完备的思想体系，只能用恶作剧式模仿组合拼贴，偶尔有趣却廉价，缺乏观点的输出。 |
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28岁的贝托鲁奇拍的戈达尔式的政治-戏剧电影，估计以后回想这部片子也不会有什么印象，除了蜘蛛网吹风机和影子打架。 |
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一个人的精彩。一个神经病的故事，让一个神经病在这个夜晚给看掉了...... |
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原来先前就有贝托鲁奇的改编 教授神神叨叨地说话 我才突然意识到卷老师的《双重人格》和这部是对同一个故事的改编//应该是连颜色都细心想过可能存在的表意 更不用说镜头的深意//可以更好的吧我觉得 |
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既然都是來自杜斯妥也夫斯基的《雙重人格》，貝托魯奇嫁接高達風格的這片my type。旋轉鏡頭、塞滿書海房間、對比鮮明色塊、斷頭臺、沒有嬰兒的嬰兒車、雙重人格同幕(比較天真的本我可以染金髮，邪惡的分身則是染黑髮啊...)Pierre Clémenti plus Stefania Sandrelli ! 荒誕神經的對手戲好笑。 |
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3.5；虽受到陀思妥耶夫斯基《双重人格》的启发，但携有的戈达尔风格痕迹更浓重——无论是运镜方式还是中心议题，甚至红蓝色块的配置及红色大叉的分布；连台词也要cue一下——“如果你喜欢早期的戈达尔”，以及那句“偷一个摄影机”，想起侯麦说过戈达尔因为没钱拍电影就“到处顺手牵羊，小偷小摸地弄点钱”。
相当多的刻意炫技成分（推拉和横移），不无致敬和模仿，敖德萨阶梯和断头台切西瓜也太好笑了。
用电影卑微地模仿现实，一个沉浸书海以戏剧消解现实的荒谬，一个在虚无的历史中怀缅革命的激情，两个互为镜像的心灵以影搏斗；一块红布飘扬在全世界的1968年。Pierre Clémenti太有魅力了！第一次被他震撼到是在布努埃尔的《银河》中，气质太独特！ |
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精神分裂表演秀，贝托鲁奇这部太神经质了点，有佳句，比如广场上的影子大战，后面致敬敖德萨阶梯，实验风格就挺新浪潮的。 |
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6，全片真的很癫，以及皮埃尔·克里蒙地也太性转阿佳妮了——不只是长相与神态的相似，这俩走火入魔唯爱站在世界中心呼唤自我的戏疯子戏路TMD是师出同门啊！ |
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本片另一个特点是大量的隐喻镜头，雅各布在街头街头蒙眼的镜头回应了帕索里尼式的梦魇，而学生和警察的对比镜头将制度和自由的关系。他在上表演课时导演给予的表现性的构图，色块和人造蛛网造成视觉上历史沧桑感。而学生在60年代作为历史的主导力量不可忽视，作为表演课老师的雅各布甚至教授学生做作燃 |
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实在不知道影史上还能不能找出第二个像Pierre Clémenti这般迷人的演员艺术家了 |
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妈呀Pierrex2这等猎奇冲击，简直消受不起。老陀《二重人格》，很快从泡妞转到了别的东西，街头剧场(据说朗诵的是阿尔托的理念)，拥抱自我，雅各布一二号结果很是相亲相爱，发型互换实现了相互补完。完全学戈达尔那路新浪潮不过有许多奇思妙趣、镜头摇得十分神秘（摄影师后来跟了斯特劳布夫妇），就连哭笑不得的六八风潮也搞得挺可爱对比同为他演的卡瓦尼那片更觉如此。Stefania激情客串，女人确实更多恋手癖而不爱舔脚。少数用分屏实现同框（有段故意让观众看出分割线）更多靠镜头转动或示意，想到镜头背后换位换造型的忙乱就想笑。 |
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#意大利青年电影# 意大利版《中国姑娘》，同时也预言了后六八时代意大利的左翼恐怖活动，在塔许林式的荒诞表象外是愈加激进的社会运动与景观的消费社会间的激烈冲突，因此贝托鲁奇的这部作品被忽视的命运其实已然注定，因为肆意诋毁六八一代的社会已经成为现代主流。
“舞台与舞台下的观众。”贝托鲁奇解除了舞台的时空限制，也模糊了角色与观者的界限，通过框式构图转换视角使得角色可以随时成为观者，观者也可以随时化身为角色，就像雅可比与其房东间离后的关系一般。
当雅可比看着自己的分身时，我们会想到雷内·马格利特那副经典的画作：一个男人望向镜中的自己，自我分裂为无数个伪主体，他们互相争斗希冀能夺取身体的控制，革命也就内化为了自我的更新。
2023.8.5 |
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比68年的戈达尔还戈达尔…待重看。 |
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像从戈达尔老师那儿抄来的作业，汇集贝氏电影的几大元素：青春，革命，局部战争，意大利风景胜地 |
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可以了贝导，玩犀利不是这么玩的，多来点<革命前夕>吧 |
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这很高达 |
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话唠片 |
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7/10，戈达尔迷弟又上线 |
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实在是太戈达尔了 中间甚至还拿出了手写的字幕卡 为了让观众看出来两个人是同一个人甚至不惜把穿帮镜头也放进去 但自说自话始终没什么劲 女演员戏再多点就好了 |
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我不认为一部艺术地表达哲学的电影会很难看但如果是艺术地表达政治,权利和情欲的电影是注定难看的。这部电影就是。主角雅各布是一个教戏剧艺术的年轻老师,天性腼腆,但他有双重人格,另一面是一个激进的革命者。"本片的故事受到陀思妥耶夫斯基《双重人格》的启发,风格则有明显的戈达尔痕迹,政治上受到1968年横扫欧洲的学生运动的影响。贝托鲁奇的作品中经常含有饭依主流和造反的矛盾。”大量的隐喻镜头,直接让我不知所措,灵魂在绝望中艰难前行,却往往找不到方向,这是不是泛哲学的个体失落? |
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tina amount&pierre clementi 实在太配 |
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主角是一个教戏剧艺术的年轻老师，天性腼腆，但是他有双重人格，另一面是一个激进的革命者。“本片的故事受到陀斯妥耶夫斯基《双重人》的启发，风格则有明显的戈达尔痕迹，政治上受到1968年横扫欧洲的学生运动的影响。贝托鲁奇的作品中经常含有皈依主流和造反的矛盾。本片视觉上很出色，风格大胆。” |
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主观视角之外还有主观听觉！运镜也先锋，极推极拉甚至歪斜、震颤镜头，不安分的精神病世界里毫无法则～贝托鲁奇目的何在？教唆青年运动吗…居然还有cue战舰波将金号…字幕不给力，很多不明白的地方 |
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如果生活要我当疯子，我就要把生活变成我的大剧院，感觉二重身这么拍不是特别好玩。 |
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整部电影基本是主角的内心世界，只有教室和外景是现实空间。两个主角分别代表面对g命弱小和强大的自己。当主角因越南战争痛苦想要自杀时，强大的自己正式诞生。克拉拉代表资产阶级美梦，男主将她杀死，终结了自己的幻想。男主通过动员迷茫的学生制造炸弹，上演敖德萨阶梯，发动了武装g命。但当他明白氨只能毁灭污秽，是盲目且危险的；而肥皂能洗涤污秽，是有选择且无害的。他制造了黑色自由的断头台，想要通过电影和戏剧传达死亡的信息，以此扩散g命思想。但最终青年们因为白色恐惧而离开，g命失败。但两个人格形象互换，他成为了强大的自己。我们要做的是找到身边或内心的搭档，那是想要成为的人，强大的自己。无数强大的人会成为一指军队，从而改变现实。明天会重新开始吗？学生背叛他了吗？男主是几个人？只有时间知道答案。 |
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Beh…年轻的贝托鲁奇真狠啊 |
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中日譯名的差異真是有趣w |
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漫長漫長路間，我伴我閒談。
漫長漫長夜晚，從未覺是冷。 |
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高仿戈达尔 |
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分几天才看完，看不进去啊 |
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人格分裂 |
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闷得别开生面 |
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学得太像也不好 |
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布莱希特风格 |
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有点，我亲戚（） |
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60年代神经病，贝鲁托奇激进期 |
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贝托鲁奇对自己艺术之父戈达尔尽效之作。电影就是导演对现实的想象，有些导演做得肆意妄不求人知罢了。从本片里已经能看到贝托鲁奇对女演员的蛮横无理，完全可以把《巴黎最后的探戈》的虐待回溯至此。人格分割的电影很少有如此不注重细节前后呼应的，完全凭借感觉拍摄、表演、感受。像男主这样的莫名其妙膈色二流子，就缺《阳灿》里片警大嘴巴子抽丫的～～什么镇东单镇西单，告儿你，公安局全镇！ |
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特别喜欢影子对峙的那场戏。很疯狂很迷人 |
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这部BB导演的早期作品，实验性太强，和愤青戈达尔的颇有相似。男主正脸约等于基里安墨菲➕伊桑霍克。 |
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gay演直男毕竟不太行，这时候才能看出来双的可贵。
第一部彩色，第一次进三大。 |
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双重人格的放纵与癫狂，男主魔性般的表演印象深刻，只是有着政治隐喻的剧情看的有点躁。 |
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53分钟在车上的时候碟卡了，后面放不出来了。 |
