|
基本是以山本视角写的太平洋战争战史，态度暧昧扭捏，虽说山本反对对美作战尽人皆知，但把他代入成一个热爱和平的村支书这也忒过了吧…… |
|
6/10。英气勃勃的山本形象决定了11版中，同样将山本的反战与爱国挂钩：他的反战不是出于和平，而是理智判断国力上的差距，即山本的主要敌人并非美国，空有爱国热情的主战派陆军才是内部敌人，对山本进行刺杀恐吓。山本在陆军面前充满智力上的优越感：11版中哼着歌注视着楼下持枪威逼海军省的陆军队伍，拿出《我的奋斗》德语原版，念出被删除的一段歧视日本的话令鼓吹日德同盟的军官哑口无言，68版的处理就弱了很多，仅安排一名曾劝说山本开战的年轻军官在瓜岛弹尽粮绝时向山本道歉。68版以伤感的姿态把山本歌颂成力挽狂澜失败的悲剧性民族英雄，以往山本传记片强调的好赌和风流简化为开头与船夫在技艺上的打赌，增添其平民化的魅力。失望在叙事重点的珍珠港和中途岛在战略得失、特效场景上平淡无奇，大多由办公室墙上的作战击毁图表来交代进程难免沉闷。 |
|
日本对待那段历史的态度，将海军与陆军做切割，将山本与海军其他人做切割 |
|
看的国配，对剧本无法做出客观的评判，但篡改的迹象还是比较明显 |
|
服从和牺牲 |
|
云朵的美；陨落的、掉队的飞机的美；不惜丑化陆军来美化海军；被作为爱国英雄刻画的山本身上没有缺点；脱下戎装、裹着白色兜裆布下海的日本兵体现出动物色彩的“为食而亡”及长胡须、嶙峋——来自《野火》 |
|
右翼军国主义电影，那个时候因为某位敏感人物推崇江田岛精神引进的，不过配音很糟糕 |
|
小时候看的 不记得了 |
|
录像带时代 |
|
革命不会亡国，战争才会，开头便抛出这种在当时日本内部极度反动的话语，宣誓自己的反战意识。但后面一边反对战争一边又支持作战，看似又是非常矛盾的思想和做法，要细究，山本同意作战的前提是制造可以讲和的有利条件和优势，是为了避免日本同美国战争，这一点是他和众多支持发动战争的内阁官员的不同。但这种不同仍旧是有先天的保守属性的，他终究是效忠天皇忠于大和民族，所做的一切都是为了日本。所以最后也进攻了遥远的珍珠港和中途岛不是吗，这么远的自卫，也无法摆脱自己侵略的属性。而塑造山本五十六这种先抑后扬的人物，无疑也只是为国家描写这种一心为国的英雄罢了，要他发动战争他还是会站在国家这边。比起极端的宣扬战争自然是在面子上要好看多了。 |
|
三船敏郎。 |
|
尚可，海军甲事件那天，其实有五个王牌护航的。 |
|
国配没有少几分钟，日语版多的那几句完全没看出有啥必要，平平淡淡，战争场面那个年代全靠模型，也算细致入微了 |
|
太平洋战争前半史：珍珠港、中途岛、东京首轰炸、瓜岛（无弹药无食物，类似后来硫磺岛）。三船、司叶子。配音版。哔哩
1971年2月，国务院发布关于内部发行3部日本“反动电影”的通知，遵照中央领导指示，将日本影片《山本五十六》《日本海大海战》《啊，海军》在全国各省、市、自治区内部发行，要求看片前应组织学习报刊上发表的有关文章，看片后组织批判。 |
|
特技就像玩具 |
|
人物塑造还好，可是场面拍得是在是太简陋了，飞机都是用模型拉线拍的，感觉是在看奥特曼。而且初代奥特曼人间体居然也真的出演了这部影片。 |
|
改开初期的引进片 |
|
对战败的反思则有，对战争的歉意那是不可能的。 |
|
記得看這片是很小的時候，大概10歲左右，但就看了很喜歡 |
|
另一种眼光看事情 |
|
山本五十六是个令人尊敬的日本英雄，值得敬仰。 |
|
这豆瓣剧情简介是哪个傻屄写的？ |
|
有年头的电影了，期望值不要太高 |
|
传记 |
|
2007年7月16日 沽上暖阁 前一半好看 |
|
山本成圣人了 |
|
要不是山本五十六我还以为山本五十六是个正面人物。 |
|
When a country is going downhill, it's time for someone to get into the driving seat, put his foot on the accelerator. |
|
人物为主，战争为辅，形象立住了，很多细节讲的不是太详细。 |
|
豆瓣的信息有些错误，桥本忍不是本片的编剧。不过是提供了参考资料而已。 |
|
日本的又一个战争民族英雄，所谓的。。。 |
|
爱看昭和人开会 |
|
两版的时间始末点一样，1968版更注重每件史实的排列，2011版更多当代视角的演绎。 |
|
其实我是愿意相信剧中对山本五十六的叙述的。但其实不行。放大点看，他面对的问题其实每个人在局中都要面对，凭什么他要例外？！再者，日本人拍这部电影，对大是大非闪烁其词，唯单单突出山本君的人格魅力，甚是可耻。即便是日本人，也应该觉得愧对侍魂，何来荣耀可言。日本人的格局，终究太小，可怜！ |
|
小学dvd |
|
局限性还是挺大的。首先作为山本的传记片它没有跳出求大求全的叙事模式，毕竟太平洋战争这种体量的事情本不是一部电影能说清楚的，成片效果其实还是苏联式的指挥部战争，不管是宏观层面的重大战役（珍珠港、中途岛、瓜岛等等），还是微观层面的战争残酷，都表现得浮光掠影。其次，影片明确了山本的反战立场，但山本的反战究竟是因为认识到战争的残酷和不义，还是仅仅因为知道打不过？最后，三船的山本作为一个电影角色是有魅力的——宛如一战国剑豪，但作为一个历史形象，何尝又不是一种再造？比起这些局限，特摄片式的模型海战也就不算什么了。 |
|
国语的配音过于糟糕，甚至还断断续续穿插日语原因……对比之下我还是宁可看着字幕听日语。在本片中，山本见到海军飞行员时，旁边的副官告诉菜鸟飞行员“讲话不要这么大声音。”拜托，你们是海军啊！声音那么小，连军舰都开不了，那还怎么开飞机？！大声点！你的飞行时间有多少小时？！ |
|
= =忘了是国富还是新兵谈起过这电影。 |
|
看的国配版，配音让影片有一种内参资料片的气质，不知道有多少篡改。但当时日本能制作这样一部影片，中国做了配音版，至少说明在当时，中日都需要山本这样一个反战将军的形象，不知道事实上的山本是否真的这样想。 |
|
三船敏郎好帅 http://v.youku.com/v_show/id_XNjk4MTUyMDA=.html |
|
拍的比較霸氣。 |
|
黑泽明班底“保驾护航”，战争做背景，专心做人物，但更多是作为一个神来叙述，基本把山本五十六与他们所谓海军军神划等号，站在日本视角，这种拍法无可厚非，分割战争使得叙事偏流水，几处生活化段落倒是让这位神有点人味儿，比如首尾船夫的互文。 |
|
山本五十六 也算是名将了吧~ |
|
不同的角度不同的心境去看待一场战争，得到的结果是不一样的。对于历史有争议的人，我还是不发表意见鸟。 |
|
这片把山本塑造成一个反战分子，但是是反陆军。 |
|
简直是完人呐，骗鬼吗？ |
|
1968版三本的制作背景可谓又一次“偷袭珍珠港”：当脱离东宝后的黑泽高调宣布其受雇20c福克斯打造战争史诗巨制虎虎虎时，东宝随即抢先拍摄并发行了此片。拍摄此片时，如日中天的三船敏郎为运转其公司同时辗转于多个剧组，在帕劳拍摄三本之死时，得知20cfox的片约，而无奈拒绝。此片作为1968美日电影产业大融合的急就章，是一部典型的流水线烂片，也是战后地缘博弈与全球wh革命语境中跨语际误配的时代产物。一方面，三船延续其53版中扮演渊田（飞行员）的形象（三船本身的恣意表演风格），在此片中将三本演绎得更具博徒气质（任侠式），爱玩爱闹爱冒险，增添了这一陈词滥调的娱乐性，削弱了固有的悲情基调；另一方面，作为内参日本海战三部曲，译制片中的配音使得三本更像解放中的朱可夫，作为批判文本流传于内地20余年魅力不减 |
|
山本死時的坐姿，幾乎成了舊日本軍人的標準銀幕形象。 |
|
悲情人物，生不逢时。。。 |
|
姜维式战犯 其义一也 何异彼此
飒沓如流星 |
