|
反类型黑片。一是重构了一般film noir里两种主要人物的性格塑造方向：女主并非是秉承腹黑传统形象的蛇蝎美人，而是散发着更为丰满生动、真实可信的人物弧光的坚韧女性，承载着由稚嫩无知到成熟清醒、理智自持的蜕变经历；男主展现出的不是情绪多变、时而堕落时而迷茫时而纠结的不稳定形象，而是面对庞然罪恶的迷局始终把持正义与信念的顽强硬汉。二是锚定了一种崭新的人物与情节的交互关系，情节发展的迷浮不定与线索逻辑的庞杂悬疑并没掩盖角色们的人格魅力或鲜明形象，不像许多黑色电影使后者成为前者的附庸，而是前者与后者相互衬托一同达成正义对抗邪恶主流价值观表达。and 郎的调度功力稳定发挥，许多出镜头设计可窥见大师手笔。 |
|
@2024德国电影大师展。
调度优雅，运镜丝滑，结尾稍显仓促，城市建筑夜景仍有表现主义风格痕迹。
Debby才是主角，这个最常看镜子不爱思考的姑娘在被毁容后在镜子里看出了自己，杀死同穿皮草的女人也是杀死自己，可能因为她，Dave最后放下了枪，她的死亡也抹杀了这个suffering city罕有的亮色 |
|
【上海影城 4K修复版】1.一个顾家好警察的复仇历程。节奏相当紧凑，叙事效率甚高，所以看起来挺过瘾。但其实悬念性不强，故事本身也是黑色电影中很不烧脑的。2.表面上是一个清正廉洁追求正义的警探的反腐打黑+复仇故事，内里却颇具残酷又苍凉的女性主义色彩——在鲁莽愚蠢傲慢自私的正派男性与丑恶无情厌女的反派男性的夹击之下，多位女性都沦为牺牲品、受害者，而男主至终仍不自知。3.每个女性角色都各有特色，鲜活可感。格洛丽亚·格雷厄姆的表演更是层次丰富，将黑帮情妇黛比既爱慕虚荣追求享乐又柔弱敏感、同时不无真诚正直勇敢的形象演活了。4.车子炸错人及腐败警察撤除守卫者等情节影响了包括[教父]在内的无数黑帮犯罪片。5.Retreat酒吧中的[Put the Blame on Mame]背景乐致敬了同为格伦·福特主演的[吉尔达]。6.精妙的摄影布光布景。（8.5/10） |
|
8。壮哉大好来污 |
|
【B－】不可避免地抱着错误的期待去观看本片，本以为会是一部在film-noir语境下肆意游走的作品，却未曾想象弗里茨·朗坚定反抗传统「黑色电影」类型的决心。主角秉持正义的过程中总是伴随着各种业余而极度情绪化的蹩脚行为，连同亲情一起卷入男性的污秽斗争之中。而破局的意外却是背离「蛇蝎美人」定义的女性（不知朴是否有参考本片），感性决定的角色动机也顺理成章地消解了反派势力的压迫感。看似夸赞，实则也将影片带入了伟光正的语气总结中，此前高度凝练而不易被察觉的摄影机调度也在此刻破功。若想摆脱好莱坞范本下的局限，则更应该强调结尾的淡漠：回到岗位，他只是工作，他只剩工作。 |
|
放在今天来看，算不上好片，剧情挺套路的，全程预料之中，毫无意外，惊悚感很低。人物刻画也不算好，无论正派反派，都没什么人格魅力。纯看在年代上给的3星。 |
|
4300.朗的黑色表达不同于好莱坞。53年在影史上是表达战争创伤类型的尾声，此后大方向转向了情感戏剧。故蛇蝎美人的经典设置还带有战后男人对自身价值和社会地位的不安。男主的妻子作为典型的婚姻女人，除了推动案件进展，最重要的就是衬托出黛比的差异性。黛比的主体性和行动性是远远大于常规女性的。至于其走向毁灭元凶，似乎可以怪罪到《海斯法典》之上。
表现主义的光线处理在好莱坞相对收敛，但空间及布置（壁纸、中景反应）还是有朗一贯的风格。当然还有对人物脸部的“奇观化”处理，也进一步增加了黑色的浓度。 |
|
妻子被谋杀后没有一个男主痛哭的表情。没有一个葬礼的画面，没有亲人安慰的场景。因为只有平庸导演才会用如此低俗桥段借以煽情。弗里茨·朗紧接着呈现的只是一个空荡荡的房子，男主含着泪水转身而去。仅此一个特写与动作便交代了一切，对妻子的爱和复仇的决心。50年代好莱坞电影如此高效将片子浓缩在90分钟内 |
|
女人终于不再蛇蝎了 |
|
一部奇特的黑片杰作，它展示了似是而非的框架，却总在关键处迸射创意翻转常规：最主要的蛇蝎美人，以美妇身少女心（非伪饰）的形象出场，而这种角色，竟是消解官警匪勾结铁幕的切入口和主力军。硬汉警探在关键时刻，居然有团队助力空降协助，这简直比《赤胆屠龙》里韦恩拥美留任更让人吃惊。【9】 |
|
9.朗可真是位精力旺盛的大师，影片作为警察-侦探变体的代表，尤为明确的显现这一特征。角色的理想主义幻灭与个人疏离感使其逃离组织，对城市秩序的渴望与组织腐化的反感，通过个人道德规则解决失衡，然后再次与组织站队，侦探最终的孤立得到缓和。影片的结尾会心的将普遍的美满结局大环境做了一次反讽，事件解决了但现实问题一点都没改变，社会经济体系的腐败渗透，已经不是抓住个人犯罪就能解决的了。｜反派隐晦的暗示为同性恋。513 |
|
这个故事被标记成“黑色电影”也相当有趣，弗里茨朗果然还是一个异乡人，复杂情节控制在90分钟以内，以及现在看来是一个相当当代的叙事方式。 |
|
朗叔~你是多爱海华丝啊~或者说吉尔达~八过G姐的上唇还是让人无力。。。。放put the blame on mame的是后HIGH暴了好不好！！学女神披皮草的时候甩暴了好唔好，八过要对女神的演技要say sorry~ 要是女神来演就完美暴了~ PS总感觉那个配角是GAY。 |
|
2024-10-26重看；体量虽小然文本紧凑，并不典型的黑色电影，城市黑夜里的龌龊政商交易被弱势脸联盟逐一击破，受排挤的失意警察，残障的年长女士，曾在钱色游戏中沉没又幡然醒悟的女孩，退出战场的前士兵，良知尚泯的同僚，以蝼蚁微弱之势撬动沉淀在暗处的力量；女性形象鲜明生动，黛比的反抗一击值得赞美。 |
|
magnet:?xt=urn:btih:e7711b7e18d2601e2ba585a77a469501f2b317ff&dn=The.Big.Heat.1953.1080p.BluRay.x265-RARBG英字magnet:?xt=urn:btih:d97f46895951fa89f5301c01bd0b82d0d9270498&dn=The.Big.Heat.1953.1080p.BluRay.X264-AMIABLE |
|
#德国电影大师展# 影城杜比，一气呵成，老片就是爽快，跌宕起伏，简洁明了，典型早年类型片款式，且看海斯法典规定之下的亲吻、荤段子、同性暗示，用某位友邻的话说，最“安全”电影，都替有关部门审过了！疾恶如仇，铁汉柔情，三观正直，即使是满心仇恨，有些事是不能做的，不然你和那些蛇鼠一窝了，如今看来反而很温情动人的传统价值观，讲起离去的妻子，配上柔情似水的音乐，心都跟着柔软了许多，明明是普通场景但感觉现在的电影几乎不愿意特意去表现了；虽说女人们显得都比较工具化，但至少是各有千秋各有风采的工具人；香水吸引蚊子，驱走男人笑死 |
|
悬念铺陈出色，结尾稍显仓促，男主太过冷酷，女子并非蛇蝎，弗里茨朗的黑色电影，好看没得跑。 |
|
格洛丽亚的角色塑造和演技都远超过这个高大上的正义警探男主 |
|
7.6；動感硬漢 |
|
今年No. 500，好家伙朗这拍的不是Noir是Blanc吧雷到我了……用了很多Noir经典配置内核却非常反Noir高举伟光正主流价值观大旗……喜欢Noir的人抱着Noir的预期来看这部大概会和我一样有点无所适从……虽然女性角色不少格雷厄姆塑造最丰满有趣但牺牲歌女和太太塞冰箱来刺激男主复仇追查案子还是烦得要死，对女性的暴力也过多了，虐待（女人）狂倾向很鲜明。虽然旧坞片的sexist倾向一直都明显，但能做到90分钟不到四个相对主要的（因为本质还是工具人）女性角色全死了，不仅死了还要饱受虐待折磨最后为了男主大义牺牲自己，实在太过了。 此外本片还出现了非常典型的妈宝gay gangster意在贬损，歧视明确。李马文这会儿还在演心黑手辣专门伤害女人的sadist反派……导演皮套 |
|
每一個成功男人背後都有悲慘的女人 |
|
女主角不再是坏人啦 |
|
我是以崇敬的心看弗里茨·朗的。大概是太崇敬了。 |
|
为什么有人说说弗里茨.朗这部不行，太行了好吗？对黑色电影是先毁坏然后重建。在身体表达这个脉络上前续《奥克拉之手》后接《本能》。男主没有延续一般黑色电影的愤世嫉俗反而伟光正。但也正因为他太伟光正，他仅仅是一个无能的线索人物。最后其实是普通警察、歌女、妻子、汽修厂善良的老妇、退伍老兵、格洛莉亚和男主共同组成的统一战线击败了黑道。他需要做英雄所以也就解决不了死局。而格洛莉亚就不同了。她一出场就不凡，既不会被黑道拿捏也无法被英雄完全理解。也只有这样她能单纯依靠最基本的感性力量冲破斩断不可解的难题网络，一己之力压制住黑白两道几乎所有角色，文能嘲黑道，武能除奸佞，半张脸平Kenport。男主回警局上班的结局表面正能量实际上恰恰提示了观众一个事实：电影前半段男主幸福中产生活幻想模版已经不可修复。 |
|
好莱坞化的朗，为什么你无法再给我那样激动人心的惊喜了呢？ |
|
作为黑色电影这部并不是那么的典型，但它的分类又是明确的 |
|
导演朗在事业晚期拍了不少优秀的黑色电影 强烈的表现主义遗风 突出的符号寓意 尖锐的社会批判 是这些故事的共同特点 本片便其中之一 格伦·福特无论是长相还是演技都好似保罗·穆尼“再世” 选角先赢了… 另外 本片这类故事香港电影也没少拍 |
|
很特别的剧本，观众从电影一开始就知道罪犯是谁，但是作为警探的男主角还是要一步一步地突破从而将罪犯指正出来。土匪的情妇是个令人惊艳的角色，亦正亦邪的身份和性格甚至可以让她做出男主角因道德限制而不能做的事情，进而让整个真相大白于天下。 |
|
什么都好，就是最后警察和医生的效率太高了，从打电话到出现前后不到1分钟的时间。 |
|
就现今的标准，无论哪个角度来说，这电影实在太小儿科了 |
|
在弗里茨·朗的片子里，这部的力度和表现力都显得太普通，没有给人心头一震的感觉，倒是Debby这个角色活泼直率敢爱敢恨的性格让人印象颇深，一下子就让这个故事充满了人性的温暖味道。 |
|
拿黑色电影消夏简直太舒服畅快了，弗里茨朗真是拍什么都有一气呵成的感觉。Gloria Grahame的角色设定简直太完美了，外形和性格皆满分！（我甚至想，半边脸的拍摄手法一定影响了双面人吧？！）然后。。为什么李马文越看越像张耀扬。。。告诉我不是一个人。 |
|
还行吧，对黑色电影免疫。 |
|
女主很漂亮，炸车那段即使事先能猜到，但还是惊心动魄。最喜欢好莱坞经典电影的地方是……悬念保持到最后五分钟。 |
|
这个长得像铃木绚音的黛比有情有义，为爱和正义付出了潇洒而短暂的一生，大卫给她讲亡妻是个怎么样的人，真把我看哭了。90年过去了，生活、社会和城市变好了几成呢？ |
|
高大全且讲话字正腔圆的正气男主角形象很符合时代特征，而李马文那张马脸一出现就让人咬牙切齿，不过这些统统不如Debby这个角色让人印象深刻，她的出现让这部黑色电影充满了人情味。影片故事还是有些单薄，但足够黑色。 |
|
现在看来有点虎头蛇尾 |
|
gloria grahame的大舌头太可爱了啊 就是glenn ford真烦人又笨又装逼又self-centered全片要不就是恼要不就是肉笑皮不笑的 所有配角都比他演得好 |
|
正反皆厌女-07/14/14 at MoMA |
|
这种慢节奏的黑白片还是有点看头的。 |
|
at影城。在黑色电影的壳里拍出了新的主体意识，奥秘就在黛比和她的半边脸，scar face作为黑帮原罪的外化，由煞星的身份进化到“转过头去”的命运（再到诺兰版蝙蝠侠里被惊悚化），蛇蝎美女摇身变为复仇女神，甚至借此完成美国夫妻核心家庭的重塑（最后畅想重组家庭，非常现代也非常生硬）。美学上除了楼梯暗影的风格套路，我觉得最有趣的是对“窗外”的设置——既有残酷、恐怖的爆破，也有旧权威跑到阳台感慨“时代变了”：大都会式的选举政治已代替帮派的丛林冒险，火热沸腾的暴力行将终结，恰如战争变冷。在这种转变中，脱下“为悦己者容”的皮草，呈现伤痕，也变得像一种疗愈。 |
|
老式黑色电影经典 |
|
好喜欢。说起来我觉得李马文简直生来就是要演反派的= =这个故事告诉我们，绝不能惹女人，尤其不能威胁她的容貌，否则她根本不在意自己的设定本来是要坑侦探的哈哈！ |
|
女性形象塑造很有意思，立体丰满，不落窠臼。不管正派反派，哪怕只是小配角口中的自家夫人。没几个镜头的瘸腿老太太身上都透着股勇敢。包括男主在内的所有男人在衬托下都显得冲动无脑懦弱无能。事件的推动和解决仰仗女性的人物弧光。一部53年的电影，甚至可以薄纱多少21世纪的工具人/花瓶/刻板客体女角色了。 |
|
这部电影看起来很奇怪，就好像是一个万能公式，一点创新意义都没有，可以着重描绘的地方不描绘，但可以过多略过的地方，却非要着重描绘。在意识形态和美学角度上都不如《血红街道》，也被44年的《爱人谋杀》完爆，要知道那部电影的导演迪麦特雷克甚至都没得过奥斯卡奖……朗叔在来到美国之后，大多数电影都是在套模板公式，反正在我眼里，这部绝对不能成为我心里的黑片儿前10名。 |
|
重看。叙事表层沿袭罪案追查的经典程式，深层结构却不断瓦解着正义执行的制度正当。格伦·福特饰演理想主义者与体制腐败的角力，也是权力阴影在道德肌体上缓慢滋生的过程。司法与犯罪之别在资本逻辑中逐渐趋于同相，每次自诩崇高的抉择都在催生更密集的悲剧脉络——三位女性献祭式的死亡使得所谓“英雄主义”仅沦为系统暴力循环的修辞而已。 |
|
可惜虎头蛇尾 |
|
朗就是天才导演，类型叙事都做的很完美。简洁高效叙事，90分钟内讲述完成了复杂人物关系叙事。省略了所有抒情或者煽情的戏，省略了所有配角后续的命运，一两句台词交代。A故事线是男主孤身一人不畏强权威胁坚持查案的故事，B故事是他的执着和遭遇，激励了其他备受暴力威胁的弱者团结对抗强权。弱者对抗强权的戏，着眼点在男主的几次选择以及不断升级的暴力威胁。编剧最后没有让他枪杀文斯，避免公权报私仇之嫌。最令人动容的是女主的转变，被暴力伤害的小白兔也会奋起咬人的。海报以及英文名为“The Big Heat”对应了这层叙事。 朗在男主个人英雄主义反抗强权的表层叙事下，稍微隐藏的这条对几位女性弱者奋起反抗的讴歌才是最击人心的。 |
|
最后泪目了，在大荧幕看的感觉实在是太棒了
修复版的感觉太好了。美貌对于一个人来说究竟意味什么？牺牲的姑娘是为何决定去赴死的？幽默，紧张，不够烧脑，但是好看。灯光调度，可惜太短了
and其实反腐片是的确很容易拍悬疑啊，为啥现在没人拍了🫣 |
|
男主角是长得像金凯瑞么…… |
