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人体成为工厂，便秘=无剩余价值，戈达尔的身体-性-资本论。渐渐觉得，60年代后戈达尔的第二个高峰出现在10年代。因为此时资本已经集合起一个多屏（3D），多声道的系统。戈达尔以两部杰作《再见语言》，《影像之书》解构了这个系统。而在70年代，这样的多屏实验更多是一种权力的集中而不是分散。同年，帕索里尼的Salo要简洁得多。 |
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戈达尔在70年代中期是他“政治电影”阶段创作力的高峰，因为此时世界所呈现的纷纷扰扰的乱像和理论的大爆炸都提供了很好的素材，流水线的大机器取代了工人的手工劳动，大批工人失业，性解放和女权等身体政治的冲击力，智利和越南的战争如火如荼，电视的快餐文化风靡全球，戈达尔用一个家庭的录像，而且是“第二部分”的视角来呈现，丈夫的工厂在改革，而妻子在思考在婚姻中的“性”是否也是资本主义的延伸，金钱是否也应该应用于婚姻中的“性”，屁股是政治，小孩、成人和老人，三代人展现出对身体与资本的态度，很多主题与戈达尔“政治时期”的许多电影是一脉相承的，分屏的创意也让观众去思考在“日常”的包裹下，这个世界是否有更深刻的规训与秩序在统治着我们呢？最让人惊叹的是在电影结尾戈达尔观看着两个荧屏上的不同的女性影像，这是最沉默的抗议 |
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#ICA 长评-家庭，社会与媒介。影片处于他政治激进时期的作品，采用非传统叙事，实验性还蛮强的，开场和结尾强调他的在场，即手的操控，中间几段做表达，探索的方向感觉跟之前看的几部电影类似，以性别关系，家庭，社会和媒介这几个角度做了阐述。家庭这部分最大胆的肯定是对于性的呈现，感觉把儿童与性爱做双爆的呈现已经很大胆了，更何况这种直接呈现性与儿童同屏的场景，在我看来还是带有很强的批判性的，针对的是媒体和社会那虚伪的道德。媒介方面，伪监控器带来更强的真实性，多屏分割的现实录像和大量杂音的加入都是一种间离效果，强调了影像的独立性和引导观众抽离情绪，内容有意的拼接还是类似于蒙太奇，表达了资本主义对于社会的侵蚀，音画不同步再多屏下呈现和碎片化信息分散人们的的注意力似乎是媒介被滥用的表达。性这部分不太喜欢。 |
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真的是很讨厌戈达尔了 搞不懂为什么研究new media会选到这样的text呢 既不coherent又不generative lol |
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同屏还能接受，叠印无法接受。不如把自己叠印上去，何必要孩子。 |
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@FA&SP a filmic version of Anti-Oedipus haha p.s.同场碰到616 |
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被戲中的色情場面驚動了，並非有多淫褻，而是Godard有本事將色情拍得如此日常和欠缺情慾, 除了他的敘事結構和對電影媒介質疑外，好像沒有太多人寫出Godard電影中對人際關係的不安了，不論婚姻還是愛情，他可能是新浪潮中在道德和情感上最保守最頑固，他最後看著兩個錄像螢幕，兩個女性肖像是神來之筆 |
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感觉相比说出来的“政治”，戈达尔更关心陈述背后的“永恒”，材质的更迭改变了历史记录的方法与人类看待历史的视野，看似消解一切的戈达尔依旧在重构自己的理想世界，于此喋喋不休的社会观点是了无生机且行将就木的，风景变成工厂不是安东尼奥尼似的无奈与愤慨，因为它早晚会成为新的风景。 |
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一出不需要追求连续观感的电影。戈达尔用“分屏”拓宽了画框的限制，在画面与画面之间，以及画面内部元素之间搭建起联系。毕加索般以平面（用叠化？）展开立体。一出常规的室内剧被形式完全解构 |
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“忘掉电影，看看自己的xx吧” |
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数字荧幕，双屏的二元论，两个屏不太是平面的，而是立体的、有前后关系的，同时又组成一个被制造的景观。家庭、性别、身体政治权力关系的有趣实验，同时也许是反情色剥削的。 |
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1975年我们的电影人在干吗？2025年我们的电影人在干妈？ |
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佩德罗科斯塔推荐。69对话戏和边撸边对话真把我看蒙了...... |
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我发现我不喜欢戈达尔了。这也太难看了，我管他想表达什么深刻含义，这反正就不是个好看的电影，它对我的人生而言毫无实际意义，只是多看了一部戈达尔作品罢了。而对于我丈夫，他只是多看了一部色情片，“没有更劲爆的了”他失望地说道。但是！我太久没看戈达尔了，还是一眼认出了，他惊讶地问我“你怎么知道是戈达尔的电影？”我说“因为屏幕上有一个戈达尔的头啊，哦有两个！” |
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有些地方没完全看懂，暂定7.5 |
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戈达尔结束维尔托夫小组之后的第一部电影，开启了和安娜-玛丽·米埃维尔的合作。主体是拍摄一个家庭祖孙三代人的生活纪录片，用廉价的录像带拍摄，而后再用35mm胶片去拍视频监视器播放的画面，视频画面只占到画面中心一部分，经常还并列摆放两个视频画面。在开头戈达尔自己出境，站在监视器旁边讲了几分钟逻辑跳跃的发言，结束时从桌边醒来，关闭播放的机器。
电影里自述是政治片和色情片的混合，确实出现许多暴露和做爱打码的画面，还有把儿童和成年性事并置的争议化处理。女主角的发言摘录“当我们和一个男人合不来的时候，可以离开他。但是当国家和社会制度强奸我们时，该怎么做？”
片名是基于戈达尔向制片人忽悠说是要翻拍自己第一部电影《筋疲力尽》，所谓第二号。 |
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8.5/10。①一个贫困的法国工人阶级家庭（老中小三代人）思考起了性关系中的性暴力与劳资关系中的压迫之间的联系（支配-被支配）。②自然主义：环境音/杂音、固定长镜头、情节场景几乎全部内嵌在画中画的电视机中但画面却包含电视机外如虫鸣鸟叫等的各种音响（强调「旁观观看」而不是「浸入」）、分屏/多屏（比如一个画面内多个播报的电视机）、粗糙的银幕/电视画面质感、非职演。③很多技法（融镜、各种旁白评述以及首尾戈达尔亲自出镜讲述评述、概括内容的字幕卡等）并不「旁观」，与②的气质不符，扣1.5。 |
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高达性教育，性器官接吻 |
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形式上的探索不影响内容的无聊和不知所云。
偶尔对双屏的使用方式感到惊奇，因为两个画面的关联性和因果关系。更多时候觉得没必要，或者也可以通过闪回/插叙之类的方式实现。终归更多是一个实验品吧。 |
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突然发现他变老了好多（重点错 |
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Jean-Luc Godard, Anne-Marie Miéville合导 |
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「忘掉電影，看自己的xx吧」 |
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国家-学校-工厂，人-性-机器 |
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高达玩儿装置艺术。开篇的镜头还不错后面就越来越没劲了。懂法语的话基本可以闭眼看。当然那些涨姿势的大胆镜头还是可以学习的。 |
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一根口不硬的…… |
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twice upon the time... |
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同是1975年的让娜.迪尔曼，老妇人做家务的场景瞬间想到这个 |
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戈达尔补全计划7 |
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竟让我想起了去年意外拿两块屏幕同步看《快乐的知识》的日子，在这里戈达尔走得更远，窥视般地走进一个家庭故事中发现竟还挺可爱，拍摄日常和彼时的阿克曼如出一辙，多视角的平行融镜剪辑，画面在不同屏幕间循环，仿佛跟着作者一起进入剪辑室，试图从中看到一部电影的诞生。 |
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权力在构建确认知识后又通过知识进一步巩固自身完成再生产。诚如德勒兹论及福柯时说的：重要的是永远处于主体化的构建过程而非成为主体。 |
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Cinefan forever Godard DCP 60$ AC 港譯：第二部 又名：看我們做愛之夫妻交戰、好色老婆與陽萎老公
Godardian film essay, symbol experimental film 政治表達慾旺盛期Godard film一天最多三部，超三部就是知而自困的極刑(廢噏聽得多會昏睡)
一開始完全不知道眼睛該看什麼⋯⋯大銀幕上反形式的極端例子：在大銀幕看小電視，稍有關係但主要亂來一通的editing & sound design成為反敘事的一大利器，分割小電視與通篇做愛情節，對於符號代碼的運用早已純屬在手，夫妻兩人的雜感和大量談話交織而成以性生活為喻不順銜接政治思想⋯⋯ |
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就算是偉大的高達 我也接受不了這樣用小朋友 |
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有福利哟 |
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虽然没看出是brethless的翻拍。 |
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多屏幕画面的并列播放显然“1+1>2”，它们的关联中有更多的内容。除此之外，还有画中画、同画面中有阴阳两部分这些奇技淫巧。
摄屏，强调了影像本身，为我们找到了重点，蒙上了暧昧的光晕，看似与我们割离，其实更加拉进观众的眼睛进入光影中（2022年9月15日）😭 |
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zheshigesha？shuidong？ |
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戈达尔对昨日、今日、明日的生理性剖析 |
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70s的《影像之书》，这个阶段的戈达尔的重心在电视而不是电影。影片整体母题大概是“剥削”，包括政治、资本和性，这是一个逐级渗透、叠加的概念，同时探索了声画主体。
P.S.有功夫看这个，不如去读个论文…… |
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“《第二号》的特殊性在于：它是由电视构思、由电影包装的影片。它的独特性也是它的困境：衣服不适合孩子…严格来说，这甚至不是一部电影，而是被电影包装过的一些镜头…”（via.戈达尔谈第二号）当一个精神分裂ADHD前激左艺术家不知道如何妥善处理自己的Video素材。分屏只是关乎如何用影像而不是文字思考，粗野的性爱场面、儿童的目光，岔开腿正对镜头露阴的讲述者…某种意义上，这正种断裂性可能确实体现了疙瘩和米埃维尔在图像爆炸的年代到来之前的预见性，当我观看这一帧时，我的脑海里出现毫无关系的或是完全相同的另一帧。在戈达尔的作品中，图像的断裂性和涣散性不会引导我们的思绪流向抒情化的危险境地，亦或是同一个结论的终点。那么，你只需要去观看和聆听他们（在什么环境下）在胡言乱语些什么粗鄙下流的话 |
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#tiff cinematheque# 看完高达必吵架几已是不争事实，很妙的 |
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戛然而止的高达式让娜迪尔曼，急流勇退后果然拍意全无…… |
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就不给星了，反正两个字，我服 |
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简单明了的论文式作品，一般般 |
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#另一些故事：戈达尔翻译选
关于阶级，资本，性，政治，家庭合而为一的论文
你们异性恋真的很喜欢把观众拉进自己的play里 |
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已经尽力了，但依然是我够不到的那部分戈达尔。早在四十多年前戈达尔就已拍出了《影像之书》的前奏，类似于油画一遍遍上色，先完成画中画的剪辑，再完成画面剪辑，最后完成声音剪辑。画中画既有画幅不对等的平行，也有单一画幅中的切割、重叠、遮挡和融镜。后半段依稀触碰到了平凡家庭内部的绝望与苦闷，但是否需要如此革新的电影语法来承载，仍旧存疑。 |
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Le champoFilmer le dispositif + renversement champ/contre champ + la camera voyeuriste |
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工业、资本、政治、家庭、性、权力结构，彼此是一体，是暴力的。性交叠画孩子的面孔（或是纯真的凝视），面对暴力时，凝视会否有力量，手淫和凝视会否是唯一被默许的反叛。 |
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godard傻傻的，还在感情的世界里面没出来吧或许 |
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随心所欲、略知一二、第二号………我已经被戈达尔三杀了 |
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影史级别。 |
