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风吟雾绕下的凄凉山庄，幽闭密室里的情欲涌动，吉田喜重的这个版本极具东方特色，尤其那扭曲的情感表现相当到位，最后鬼丸带着绢的白骨消失在了雾霭中的那一刻将二人的爱情也推至了超越生死的那一层。 |
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所有版本里即使非最完美，也是最喜欢的；此片既非复仇，也非彰显时代，它要表达的仅仅是死亡也不能将他们分开的爱情。 |
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确实非常«乱»，虽然注定是父权压迫的牺牲品，但几个女性角色的主体性都很强。大绢虽然对鬼丸有感情，但她每个大胆脱轨的决定都是为了自己ーー不想做神女，所以嫁到敌对的西庄，哪怕再也不能回家、见不到鬼丸；出嫁前夜引诱鬼丸，可看作释放心中最后一点野性的任性；嫁到西庄、尤其是遗言那段更看不出对鬼丸有留恋，自身利益与夫家利益一体。西庄的妹妹(叫什么来着)，不是isabella那样被骗婚，而是自主去和亲的，失败受辱后刚毅地选择自尽，虽然死于失贞根本是封建礼教的规训结果，有一本书是讲明清寡妇自杀风气的研究，这起码是受骗于更大的制度下，自我选择的行为。最后是小绢，背负复仇的命运，与良丸素未谋面就处心积虑挑拨两个男人，她能爱良丸吗，表面看她的结局是最好的，但从此以后就是公主王子过上幸福的生活了吗，良丸又爱她吗。 |
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形式大于內容. |
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三星半。日影在名著改编上有一套独到的方式，往往能将日式本土化做到极致。本片山雾弥漫、鬼气森然的氛围极佳，但《呼啸山庄》的改编难度太大，在两人爱情的刻画上依然不见原著烈火般烧灼的情感。结尾背棺而去的场景，相比原著也算是另一种极致的痴情。 |
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和上一部倒有很多相似性，倒叙/镜子/家族关系，突然改编西方名著大概是受了前两年《乱》的影响？田中裕子老师真美啊。 |
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诅咒我吧，你的诅咒就是永远不会停止爱我的证明。日式鬼神的诡谲阴森和呼啸山庄的故事真合适，冷肃荒芜的神山，悲剧的人物宿命，死亡也不能阻止的爱。古典风格的裕子真美如画。
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还是很喜欢这个版本。 |
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别扭 难受 不舒服 很难喜欢 |
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应该是第一次看这种时代剧 还是改编 比较冲击 |
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时代剧改编呼啸山庄简直太合适了，鬼影幢幢阴气逼人，武满彻配乐绝赞。可惜原作的纯情却变味成了cult |
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本土化太成功了成功到原著气质全无，不是阴天荒山刮大风就叫呼啸山庄了 |
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山顶鸟居次第开，雾隐荒原白骨耸，炫人眼目空好看，碎拆下来剩片段 |
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独有的东方魅力影像，搭配松田爹神级演技 |
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片子虽然改编自名著，却是独一无二的日式古典风格，加上武满彻的阴森配乐，倒有股神幻哥特气息，剧情挺吸引人。但是缺点也很突出，人物的情感交代不清楚，导致有些心理活动和行动莫名其妙。另外受不了日本女人此片中的妆容。 |
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24:12,46:41，没有凶 |
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虽说吉田喜重本来就是披着新浪潮皮的古典灵魂，但这次确实黑泽明附体了，愣是把呼啸山庄和镜剑玉神话整在一起 |
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3.5 吉田晚期作品。从电影风格化创作的角度是成功的改编，但对我等原著党不够友好，Andrea Arnold的版本亦是同理。
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先给卡司和制作组跪了，再说歌舞伎作用，以及取景地，真可谓前有黑泽明+仲代达矢的『乱』，后有吉田喜重+三国连太郎（虽然这部并非主角）的『呼啸山庄』，都是对欧美文学的成功日式古典化，反而能剧般的修辞并未带来违和感，恰是一种神秘化，那火山的符症依旧是古老神话的典型范式啊，而从未停止过的风声不应该仅仅被作为背景提示，显然已经达成了另一层叙事的效果，它是悲剧的承载物，是诅咒的魔怔，也不断积累突显了宿命说。田中裕子太美了，然而松田的野性，个人还是更沉醉于他现代都市造型最瘦时刻的样子。 |
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一版死感很重的呼啸山庄，吉田喜重把哥特言情拍成了怪谈志异，松田优作像饿鬼，田中裕子像亡灵，荒原象征的不再是野性，而是在地狱中赤足行走的觉悟。 |
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死生契阔，与子成说。 |
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晚期非典型吉田，东宝制作保证了这部中古时代剧服化道的精妙，但也因此带来了与现实土壤的脱节。这种脱节导致片子在骸骨迷恋与恋尸、嗜血与凶残上走向极端，变成杀人狂的希斯克利夫-鬼丸完全背离了原著对这一人物的温情，最后搞得像套了《呼啸山庄》名字的B级剑戟片。不过选址在光秃秃灰蒙蒙的火山上还是蛮有意思的，跟骸骨跟般配了 |
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鬼丸物语 |
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做最简化的本土改编太合適了，加上武滿徹，完美 |
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无比个神了的无趣加难看 |
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武满彻+田中裕子，请问英国换成日本，山庄呼啸的是什么风？ |
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田中裕子孱弱的呼吸里倾诉爱恨，爱欲都是惨白鬼气缭绕的。绢不愿做神女，也不要承受诅咒般的爱，死亡好像也是身为女性的她违抗的方式。相较下鬼丸的改编更是惊世骇俗，只剩白骨也要亵渎她，背负棺木消失在荒野的雾里，任魂魄纠缠到来世。用极致的残忍情感，无人解读的暴戾证明一番痴情 |
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tv-showish 的质感 （5） |
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不儿，打开前我想全东亚最会拍鬼片的地方果真应该很适合改编《呼啸山庄》的吧，结果？目瞪口呆？！竟然选用了神道×能乐这条本土化的思路，成排的鸟居，随风沙飘动的纸垂，歌舞伎式的表演与神秘的美学都化作奇观，成为欲望、诅咒、愤怒与悲剧宿命的完美背景，两个不同文化就此融合，殊途同归。松田优作牛比啊，看傻了我。【本土化也从根本上避免了欧美影视中的whitewash casting, 算是个意料之外的优越性吧~ |
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日本电影史最美的尸体。 |
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裕子 真 举手投足都是画 |
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3.5 很日式的改编 松田优作不错 |
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吉田喜重永远酷 女演员极具仪态 |
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没有土地的女人只能嫁给拥有这片土地的男人，从而留在这里。目前看过的改编电影中最暴力血腥和残忍的一部，但也在某种程度上揭露出原著文本背后的残酷——女人的命运。电影中绢在月经初潮到来后被关在女屋里，而她之后也在这里生产，如此具象的被困于方寸之地的女性的一生。相比其它改编电影中对荒原冷冽自由的描绘，吉田喜重将背景放置在火山上，所及之处是一片片黑土，穿着各色花样和服的女人一步步走在黑土之上，从山的这边到山的那边，远看是一片黑中的小白点，而她们最后也死在黑土上。 |
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改编的超级好，原著精神之外融合添加了日本的神灵、祭祀、部族……女人的禁室……最震撼的是禁室的那场凯与希的情色戏，美学太强了！不给满分是因为多少离原著还是差点，其实没必要照着原著拍第二代的故事，原著中第二代的故事为的是继承的是好人家、凯、希三者的精神融合交织，改编没有继承这种描写，遗憾。 |
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非常黑泽明，后半部则更drama，带有新浪潮特色。整个电影很精细，讲究章法，口味很重。 |
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取阴森诡异，去狂乱躁动。如此情欲化，补全了原著缺失的部分。本土化成功，可惜到了后半段只靠娟的死亡撑着。情节完整性在所有改编电影中应该算前列。 |
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看过 |
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一个熟悉的故事拍的让人感觉如此陌生。能剧表演的大量使用。不过确实塑造了一个荒凉肃杀的环境气氛。只要两个人遇见必然有冲突设置。 |
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80年代的石田えり，为艺术太付出了 |
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算是本土化成功的改编，但没有体现出鬼丸怎么报复山部家族的，相反他没做什么坏事，甚至算个好人（救了歧视自己的山部家族长子还养大了他儿子，不赶走西庄原主人，仅仅想见他的妻子，也就是自己的青梅竹马绢）但山部家族的后代都恨他。另外本片出场过的四位女性角色都奉献了大胆的裸体演出，属绢的女儿被鬼丸扒衣的情节让人担心受怕，毕竟她可能是鬼丸的亲女儿，而非西庄主人。 |
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三星半，88年第41届戛纳主竞赛单元入围。那诡异幽怨缠绵的气氛的确无敌，甚至是我看过的四版《呼啸山庄》里最为符合原著的，奈何人物行为过于死板简单，只能靠脑补。目前的《呼啸山庄》电影版并未有一部是完全（放弃这个词，对于原著死忠来说），或者说基本让我这个原著爱好者满意的。ps受黑泽明那几部改编英国名著的电影深刻，开头纺纱，直接给我环视《蜘蛛巢城》了，后面的一些布景也非常《乱》。 |
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131.45 |
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3.7。黑泽明将东西文化完美结合，新浪潮之后，吉田喜重似乎受黑泽明影响而拍《呼啸山庄》，模仿难以达到更高水平。本片团队很强大，原著的加持，叙事节奏不再新浪潮，可能是最好之一，不够完美。结合本土文化的性、爱与生死的信仰宿命，算是比较成功的改编。细节不足或省略如青梅竹马描写的突兀，角色之间冲突转变……这样的田中裕子能想象到慈禧太后吗？ |
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女主不错 |
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呼啸山庄的古典能剧式改编，写意化叙事与表演，虽以遁入虚无的东瀛死寂消解了原著的哥特浪漫，对“爱与死”的演绎却臻入化境令人心折，看过这版不愿再看其他版本。希斯克利夫化身物语文学中因爱而生的怨灵，掘尸所见白骨观的恐惧与痴迷诠释得太好了，将原著的haunted love刻画入骨。田中裕子美得兼具神性与魔性，流淌着诅咒之神血液的圣女，东方凯瑟琳的完美化身。“你对我的诅咒是你永不会停止爱我的证明” ，他因此化作背棺游荡于荒山迷雾中的断臂怨灵，太好了，非深谙英日古典悲剧精髓不能有的灵魂改编，双厨看到如此仙品唯有狂喜！ |
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嫁接地不伦不类，完全扭曲了呼啸山庄的原著 |
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毫无疑问的优质改编，影像和跨文化的双重改编却浑然一体，既能体味到原著的内核，又能鉴赏独具日本特色的精神气质。荒凉的火山景致，出色的构图和摄影，舞台剧式情感丰沛的表演，还有神话迷信的主题，所有元素绝妙融合，以形式超越内容的姿态呈现一段离奇的故事。非常喜欢田中裕子的表演，她实实在在利用身体表达出灵魂被诅咒、被束缚、按耐不住的情态，真实让人觉得她死后的世界更显得黯淡。 |
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满分💯冲着武满彻配乐看的！那一年拍的几部都相当不错 《幽异仲夏 》👍耐人寻味的好片 |
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丢掉了呼啸山庄的主题，只剩主线情节，又加入了吉田喜重的主题，所以改了部分细节情节，两种主题放在一起就使得内部打架了…… |
