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逆向版的《临渊而立》成立吗？深田晃司之前三部作品借着超自然化身下的“介入者”描写日常崩坏，配合他鬼魅的剧作，格式由小到大最终指涉社会维度。这部依然是深田式的拍法，但牵引他社会思考的那条线已经被绕断了。主人公非常 cliche 地被”他人“/社会疯狂压缩，在这种戏剧张力下人的多面性纯粹是反应式的。深田对外声称这次有意介入性别议题，但他的拍法是另一种神秘化（mythify）女性以及 LGBT。和之前三部的”神“不同，人类毕竟是会沟通的啊。 |
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几场超验体验的调度非常销魂：1、重返道歉那一幕，自窗口以主观镜头的角度向外望去，再转向空空的室内，幽魂感充溢画面；2、两场动物园戏的时空对切&拼接；3、壁橱情欲戏；4、“后窗”式视角+白噪音式环境音营造的诡异。一个几乎被抽离到真空状态的绝对孤独之人，在尚葆有人际关系之时的无数个混沌夜晚，窗边的她便如游魂般无依（几乎所有活动宛如梦游），梦中她变成了一条狗——现实物质世界异化投射到梦境的倒影。当被环境逼仄到砍去所有社会联系，甚至沦为“加害者”身份（被救助团体拒绝），当无法再爱这个世界，我们能作出的反击是恶心（呕吐）和玩笑（“复仇”失败）。 |
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这个节奏和叙事让我真的是无法...女主是真的好，无法想象这部电影没了女主的表演会成什么样子。 |
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1.你喜欢我，你得不到我，你为什么要害我？
2.我没有犯罪，我并不知情，我还很善良，为什么媒体不放过我？ |
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挑战的是日本社会出名的洁癖（洗车场面绝妙），觉得很像日本版《狩猎》，结尾的车喇叭不正是那声枪声？剧本稍微狗血了点但还是很精妙的，深田晃司好像没拍过改编剧本也基本没见过失手…良心品质保证 |
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导演尝到得奖甜头后收不住了，剧本完全是投其所好的放大西方评论界喜欢的矛盾设定和议题，猎奇的人际关系脱离日本社会常识 |
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真正的女性电影。两段时间的交错，梦境对现实的入侵，每一个欲言又止的瞬间，每一次视线的错位，所衍生出的幽冥感都来自于属于电影的最不可知的鬼魅:沉默。当言说成为了罪状，伤痛被秩序所剥削，我们最后拥有的只有永恒的沉默，沉默。以沉默对抗，因沉默而沉沦，直到脸部的肌肉为沉默而松弛:就像走在记者群前一言不发的市子。市川实日子的演出非常非常棒，她拥有一张雌雄同体的脸，是一个倒错的女性:一个被压迫者/施虐者。她的一言一行无一不诉说着社会带给女性，带给人类的伤痕:贪婪，自私，决绝，永不餍足。所以她不会被杀死，因为她是和女主一样具有对抗性力量的女性——她们都选择成为结构的一部分，再通过吞噬结构本身来满足欲望 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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女性的复仇，基于日本社会独特的礼仪性和隐形的社会压力特征，初始对绑架案的隐瞒、引咎辞职式个人声明、拒绝相见至登门道歉，都是维持礼仪和和谐的表现，剧中人物也被这一特点框架约束；随剧情进展，所有的冲突均是基于此的对立，无法控制爱慕的绑架、扫地出门、因爱生恨的爆料和情感报复的勾引、甚至一瞬间想要撞车的念头，未有失控的失控故事算是对于日本社会个人道德和行为一致性的一种反思； |
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拍摄得很精致，但是又试图猎奇的风格不可取 |
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不是我的菜。深田晃司存在的意义就是把一个很类型化的故事讲得很无聊。看一下简介，想象一下Lars Von Trier会拍出什么效果，这样比较节约时间。以后不打算看他了。 |
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3.5星。如何处理庸常主题，深田晃司还是用日常的崩坏来回答这个问题，似有若无的超自然影响力，某些时候让人想起黑泽清。人类想象的平行宇宙也能给身在此处宇宙的人带来深切的问责吗？真理子扮狗在清晨狂吠的场景给人的颤栗是完全外化的，甚至隐藏着观众对于电影是否就要因此走向无序的担忧，但下一秒揭示的“不过是个梦而已”，像这样反复恒常地用失序幻想/残忍现实调动观众的观感也是只有电影可以做的。用躁郁又刺耳的喇叭声借以宣告和现实生活的决裂，却又让人怀疑起这个创造的现实的可靠性。 |
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唉太失望了，几个Role Player毫无层次叭叭人性还要把持得很文艺...后面视角乱成一团麻，侧颜和色情都袒露得枯燥了。只有四人餐厅和道歉两场戏能看，但在此几乎下降到空想调度主义不能与成片促成关系。 |
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可以和《临渊而立》对照来看，但感觉比前者更收放自如。（导演本人说得好：市子本是孤独的，只是这件事让她意识到了这一点（很多人意识不到，从此度过一生也许算是幸福吧…3.5 |
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女版《临渊而立》，日版《赎罪》。全片无配乐，依然是深田晃司标志性的闷骚风格。这个故事的维度不如《临渊而立》丰富。 |
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沒有臨淵好看但是還可以。觀眾問問題的時候我一邊嘆氣一邊說OMG是不是太討人厭了。但我真的想衝上去跟導演道歉說抱歉你其實不用回答。 |
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前四十五分钟很惊艳。 |
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镜头设计不错，简洁，细致，揭示人物心理，梦境、情爱等几场戏有意思，筒井真理子阿姨也是定型了，无论在大戏里演配角，还是在小片里当主角，都只能演阴郁、悲催的角色，不过60岁还能保持这样的身材，吃定可以当儿子的池松壮亮，也是厉害了。 |
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3.5 |
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去年日影最佳。 |
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不得不说深田晃司厉害，看完我真实地胸闷orz这部有很多用放大的音效来渲染氛围的，不是BGM而是自然音，效果真的不错，最后那里戛然而止的画面和音效后面直接来了段无声的字幕，后面又是自然音，真的很厉害了。 |
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看片的过程中注意力都在深田晃司导演的机位上，越来越有大家风范了，非常的简洁大气且准确，每场戏两三个机位就可以戏剧的层次感做出来，真的是有把剧本吃的透透的，好几场戏的机位和环境光的使用让人印象深刻。这个剧本在细节上也处理的非常精妙，耐人寻味，就算不谈故事只看技巧也一样赏心悦目！ |
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4.5，幽灵时刻：市子的妹妹总是在一个舞台般的“杂乱”空间之中，窗外是发出嘶嘶声的老旧路灯。她如同被囚禁的精神病患者，又在一个生成—动物的幻想之中消失。《侧颜》是一个潜在的二重身故事，影片的结尾，如同用另外的方式翻拍了《假面》。对于市子而言，影片的后半部分，当这种“二重身”关系破碎，并闪入一个残缺的家庭关系之中，她总是在寻找着一个强关联性的二元结构。然而《侧》并非关于人物关系的LGBT情节剧，在深田晃司的世界之中，总是“物”成为人。
幽灵存在于两次“谢罪”的着信音之中（在日本的语境之下，它反而成为一个极端自私的行为），在影片前面部分，女儿调高的音量掩盖了老人已经在影片的画外延伸空间中“逝世”的事实，至少在影片后半部分，“看护”基本上已经不存在，人物如同围绕着一具僵死的身体展开关系。 |
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7.5/10。结尾太漂亮了！所有的情绪都凝聚在那刺耳的喇叭声中。暗藏的女同要素让电影不那么冰冷，它是在讲爱的，只是两个年轻人用错了方法。动物园的剪辑和女孩道歉的调度让人惊喜，搬空的房子亦死去的灵魂。复仇失败后的大笑绝杀。 |
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#49th IFFR# Voices- Limelight。2019洛迦诺主竞赛→多伦多→IFFR。相当不错，真心好过[临渊而立]。故事跟[狩猎]很像，但相当日本的逻辑，加上还是个很隐晦的拉拉片……视听上也挺不错。另外时间线上玩这种把不同时空的故事伪装成交叉剪辑，是最近潮流吗？ |
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令人耳目一新的加害者家属题材。谁都不想被看见的侧颜，藏在失去语言与表情的动物园。筒井市川相爱相杀互飚演技太精彩，池松依然不负“年上床戏小王子”之名2333 |
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筒井真理子 |
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感觉这个故事从深柜女二角度拍也会挺有意思的。背叛到决定复仇之间铺垫略简单，复仇方法略狗血，佩服老阿姨。 |
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故事及結構也可看出導演的功力,演員出色節奏流暢,氣氛圍繞感亦是相當不錯的電影,故事談及人與人之間的關係,可以是親切良好也可以是一下子變得陌生及帶有對抗性,每人其實某情度來說也是獨立生存,可以是誰也不是誰的誰,剪接也見心思,就是某些鋪排較為刻意,但整體也是良好,可一看 |
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观察与被观察，在社会崩塌瞬间个人性别与身份的再审视。 |
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得奖要素察觉——女性视角，拉拉元素，加上一些清淡的社会议题，再佐以些许日本变态文化小小震撼一下西方评委。成品显得有点空和故弄玄虚，不过有几场戏的摄影和剪辑思路很好，尤其喜欢壁橱做爱，两次动物园之行的无缝衔接。 |
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深田晃司的作品总是致力于向死水般的生活中投入一枚石子，不管是之前常出现的“闯入者”，还是本片里的突发事件，他们的作用不光是打破秩序，更是让人物窥见内心的欲望与孤独，市子在片中施暴与受暴两种身份让其只能向世人展示侧颜，而这复仇的一面如同幽灵入侵，加上导演愈发成熟的掌控能力让这鬼魅感蔓延开来，斑马线那场戏神来之笔的提示音也证明了音效上的巧思，结尾窥看主观镜头慢慢收回到空屋，干净利落颇具匠心。 |
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19年十佳之选，女主角似给人幽魂式的飘荡之感。前半程的闲话家常，与后半段的波诡云谲，两段时空的对接、孤独梦境的交错，变相地达成了真实自我的暗示与心底兽性的释放。“侧颜”不单是虚无冷冽的，加之身份的倒错与沉默的凝视，使整部片子竟有了些许黑泽清式的阴森诡异神秘之感。 |
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但凡是对日本社会有一点了解的观众可能都会猜到故事走向，但深田晃司的拍法真的已经有了些许大师相，不仅仅是镜头语言和调度，就连音效也是经过精心设计的。至于想要触及的主题，例如动物性和社会性，孤独，人类的多面性等等，倒反而有点老生常谈了。筒井真理子厉害！ |
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好喜欢这种奇奇怪怪的片子，聚精会神地看完了～ 稍微有点狗血夸张，但是有几幕真是惊到我了，传达出那种被压抑的呐喊，情感很强烈。因为时空线交错，整个过程中一直在怀疑主角到底是个什么样的人，悬念到最后才揭开…… 这里就不剧透了。女主角演的真的很好，表情细微传神，保养的也好(轮到你了的女主的岁数也是惊人，现在的趋势是这样的吗？），虽说这个角色其实更适合年轻个10岁的人来演 |
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传统婚姻观的市子遇上开放性向的基子，前者从始至终没有察觉，基子的所作所为动机所在，这是沟通的缺失，源于人与人关系的落伍评定，市子应对的方式，是生活被打破后以复仇的姿态与仇人的拔刀相向，却因为源头的偏离无关痛痒，徒然加深自己愚痴的落魄模样。 |
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我照循风声咆哮的那边 见到你 自黑处走来。 |
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掌控力不足，且欲盖弥彰。刻意将简单的事情复杂化，然而真正应被复杂化的情感落点反因神秘主义的执念模糊了重点。导演一面舍不得放下叙事的牵引滋养，一面又不屑于依靠叙事推动人物心境变化，如体内的两面彼此互搏。立足于现实主义的土壤如何制造鬼魂？不能仅靠通感，也不能仅靠痛感。 |
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以2020这一年为分水岭「之前」的介护人员生活 人生皆苦难 但意识跨越一切 |
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不太理解把这部片打到6.9分的人的审美，各方面都非常棒的片子。每个人都在尴尬地应答着勉为其难的交谈，说谎成为默许的习惯，被加害的人寻找下一个人加害。假道学们举着摄影机幸灾乐祸地看着别人狼狈的样子，他们的镜头从来不会对向自己，因为其实自己被剖开来看也不过是一样的肮脏。臆想中的狗叫，“后窗”般的窥视，前行了几厘米的车辙，都是我们与恶之间的距离。深田晃司拍类型片竟然也拍得那么好，是这代里面我比较喜欢的导演了。 |
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对罪犯的亲人承担的社会舆论压力的探讨，树立了绝佳的人物形象。 |
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超出预期了。筒井真理子和市川实日子两张面孔应该能让我记很长时间。 |
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20_141。好像还是第一次看深田晃司的作品（dbq），虽然是为池松看的不过他在这里就是个工具人了（为了拍床戏的）。事情发展前和发展后两条交错进行，日本人那种压抑的社会性，并不是加害人却成了受害人；几段从窗内往外看的空虚感；打不开电灯的白嗓音；躲在壁柜里面；同样的向日葵，在不同的画家眼里看到的一个是生命力一个是死亡；所以就是“得不到就要毁了你吗”；市子一直是笑着，在沙纪事后与她对谈中突然停止的笑意，那才是真正的感情吧。染发后去海边那段代表什么我还真的没看懂，是对过去的一种了结吗。最后没能撞过去，只能用喇叭来表示对自己人生改变的不满，倒是已经不会用张嘴来缓解紧张了。筒井真理子演得很好 |
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下半年看的難得不錯的小品。議題不新，但很快就有好的變奏。深田晃司很擅長保持距離地去探究愧疚和仇恨，但他絕對不會冷漠，他可以很從容去寫在這些情緒漩渦中的人，且能避開諸多膚淺的轉變套路。他的人物始終複雜，立體，鮮活。 |
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3.5尽是人性的复杂和社会的凉薄。最寒心的一幕莫过于女主角送给继子礼物时，抱他那一刻，未婚夫突然起身... |
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交叉叙事造出复仇雾景，雾散后，一声长鸣笛，发觉自己前无去路，后无退路。这时候的绝望生成新的云雾，要靠什么拨开呢？是不是在想，要是（这次失败的）复仇未完成更好？ |
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4.5 |
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叙事调子很平，好像没有企图似的，中间慢慢地一些不寻常的意味出来了，你感觉像是慢慢逼近谜一般的深渊巨壑，不知道何时就要塌陷进去……终究还是说不清，人是复杂的，岂止说不清，自己都理解不了自己。 |
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情节不如氛围来得怪异，虽然女主角的脸自带复杂情绪和故事，但还是比不过女二号看起来像是池松壮亮女装更怪异。 |
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深田晃司剧作层面生掰硬拗的坏习惯是根上的，但其实完全可以让表演系统对部分内容的直给（LES桥段，媒体桥段）做有效的调整，比如侧重于筒井作为欲望主体自然而然会落入不伦困局，会远比现在失真的外力来得更深入人性深渊。 |
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被救助团体拒绝这里达到了整个电影的高潮，还好女主最终克制住了自己的愤怒，没有撞向基子，最后那段一直拍后视镜的这段视角很赞。筒井真理子和深田晃司合作了几次，都是这种内心复杂压抑的角色啊。 |
