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    侧颜 よこがお (2019)

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.6 HD中字
      岬の兄妹
      2018
      考驾照
      日本

      海角上的兄妹

       岬の兄妹
      • 豆瓣网友的评价
      • 導演這部處女作已然成佛。副導演時期受奉俊昊、山下敦弘、石井康晴的影響應該是不小。與其說是一部衝擊作，不如說是再合理不過的電影。我需要這樣的電影。社會也需要更多更多這樣的電影。結果よしお除了把屎往敵人身上甩，還有什麼別的辦法呢。
      • 侏儒症没有与真理子结婚，很好。
      • 有金基德的感觉
      • 穷则思变——作为奉俊昊的弟子，片山慎三要比师傅厉害得多。你可以说《海角上的兄妹》反伦理、反道德、反常识，但就是无法从这部现实主义作品里得出反人性的结论。因为兄妹二人恰恰是站在人性的半弧当中企图让自己残缺的人格得以完整。人性就像吸附在女主角身体上无论如何都拿不走的胎记（布娃娃），亦如死死烙印在男主角灵魂上的那个图腾（日元）。影片将个人对于幸福的追求与资本原则对于个人的剥削和压迫高度统一了起来，因此这部看似淫乱的作品其实单纯得一塌糊涂——原来活着也能体验到美好。作者并没有向口味刁钻的观众展示一种因人性发生异化而产生的畸情与奇观，而是借由真实的荒诞对于“幻梦”进行厘清、警醒和批判。倘若非要和“肮脏”或者“恶心”扯上关系，那么就是《三夫》抑或是《寄生虫》所没能做到的事情全都被《海角上的兄妹》做到了。
      • 本年度日影十佳一席。整体上其实挺韩国片的，李沧东的视角金基德的力度，又让人想到今村昌平。表演 摄影 剪辑完成度都很高。有些细节的表现抓得“精准”，像是和学生仔的第一次，真理子其实和“正常人”一样，她也懂爱，需要爱，想被爱，即使是以一种残酷的方式得到。最后一幕的表情实在五味杂陈...或许也该叫“乞爱之人”。虽是R级却丝毫不色情，这样的电影才是眼下日影所需要的“正能量”吧。
      • 过程觉得是个粗糙的三级片，有点三夫的感觉，随着妹妹和侏儒在一起的快乐开始，真正的升华是妹妹堕胎后的母爱感知。过程很金基德（尺度），高潮像李沧东的深刻，结尾很今村昌平（爱和底层）。借评论里的一个总结，稍微改动一下，借评引用：“今村昌平的主题，李沧东的深度，金基德的手法。”
      • 啥也不说了，年度好看电影🎦，年度『惊世骇俗』影展之一。所谓导演处女作就应该这样，已经突破我们观影极限了，我们看不见情色，只看见了小人物的伤悲，也契合了这个社会的缩影，兄妹关系维系了一个家庭，可悲的是他们都是我们这个社会所瞧不起和被抛弃的人群尽管他们只是个别存在，难道他们就该这样活着吗？这样的生活改变了不止是兄妹两个人，还有他们赖以生存周围人群，看着哥哥拖着残疾的脚挨家挨户去祈求别人的施舍他认为很正常，妹妹对着各色男人的羞辱也逆来顺受，女孩子叫真理子，不啻是对我们这个正常社会的讽刺🎦电影是刻画个别小人物的卑微人生，也是我们这个xx沦丧的社会的真实写照！这种社会现象，日本🈶，韩国🇰🇷🈶，🇭🇰也有🈶《三夫》
      • 除了挣扎之外还需要一点超脱性的表达
      • 生猛而娴熟的处女作小品，撕窗户纸板、漫天散落广告卡、做爱视角切换不同对象以及泳池一幕戏都令人印象深刻。日式胶片风格调色也非常漂亮，期待下一部。（p.s.身旁在开头吃掉一桶爆米花的大叔看到片尾掏出了纸巾擦了擦眼睛里的泪水
      • 悲伤的故事那么多，你算什么。有种倔强的丧劲儿，也屈服了也没有。简单不肤浅。
      • 1080p中字 深焦推荐 这是那种看得时候让人极度不适的片子
      • 并没有什么大尺度，大概是日本丧片看多了，越来越难以被打动，尤其本片的角度有猎奇之嫌。兄妹的日常时而有《无人知晓》、《小偷家族》的细腻简单。试图用哥哥的几次吼叫来呈现底层的呐喊，一半失控、另一半则是在掩饰自己深深的无能。所以腿瘸奇迹般痊愈后在游乐园玩耍的场景如此欢快明媚，而梦醒时分，才会举起石头、对准妹妹的肚子。妹妹的人设没有说服力，除了言行举止幼稚散漫之外，几乎不像弱智。从小莫名其妙的热衷性爱，心满意足的做一个应召女郎，做爱段落言行完全如常人，心理上大概是把性和爱混为一谈了，做爱就是被爱、被需要。看似低智，其实对妈妈去世的事、对金钱的概念，都一清二楚，倒像是揣着明白装糊涂了。
      • 因為想聚焦在妹妹、女性身心障礙者（Autism+MR）生活之「邊緣」，的確讓邊緣人兄妹在大眾生活網絡之中也被邊緣化地遠離，場景搬在天之涯海之角，犧牲了福利系統的社會派批判，凸顯了妹妹性需求（和性能力）的淋漓，刪去了「可能難以被同理」猥瑣哥哥的性壓抑或亂倫的潛在和可議......導演說這像寓言？但其實最可貴的不就是這部片氣味的直接嗎？正因貧窮的資金，以及「道在屎尿」 形式和內容皆拍得粗礪，即便幾場重要衝突戲都處理得不佳（朋友、兄妹之間、職場主管）， 比起同樣關心階級的《Burning》、《小偷家族》、《Parasite》，直接拍出了邊緣的生活貧瘠的想像以及彼此依存也依存在其中的人們之況（臭）味。
      • 奉俊昊的孩子（也是今村昌平的隔代轉世？但不太帶有「觀察距離」），特別是那股過激表演帶來的馬戲團戲謔感，還有粗礪莽撞的世界觀。
      • 太苦了，也太难了，活着即苦难。是《小偷家族》触碰不到的更底层的世界。当“真理”被一次次玷污，也许不再有必要去询问生存的意义。绝望如潮水般汹涌而来，身处海岬的兄妹俩每一步都是如临深渊，只有丢弃尊严，肮脏与丑陋地活着，才能带来一点点生的希望。PS.上次看如此令人难受的日影应该是《亲爱的艾琳》……妹妹的角色如果换安藤樱演估计又是一枚影后，当然和田光沙的表演也非常出色。
      • 仅凭糊屎那一场戏，应该就会成为我今年最难忘的一个电影了。太硬核了。背后的意义也非常明确，极端绝望的他们，以这种最底层、最粗俗的方式，来反击这个绝望的世界。看评论不少人说像金基德，可能设定上确实有些许类似吧，都是极端的、人为的寓言故事，但是，金基德的内核是冷的，这个其实还有暖意。
      • 挺普通的剧情。女的为啥非得是心智有问题才能乐在其中，《三夫》也是，受人玩弄，白昼美人天生荡妇不行吗？
      • 这是真正的今村昌平式的『我将书写蛆虫，至死方止』的日本电影，我的鸟儿会唱歌和夜以继日那种不是。
      • 一开始以为是部情色片，看后发现重点完全不在这里，而是关注人物的生存处境，值得一看。在现今发达的日本社会，还有人能拍出如此粗粝而写实的电影，有些意外。
      • 奉俊昊的徒弟，有着敏锐的触觉，在这个异常揪心的故事里，猥琐的生命姿态反而闪现出美好
    • 豆瓣 7.0 IMDB 7.2 HD中字
      ฮาวทูทิ้ง..ทิ้งอย่างไรไม่ให้เหลือเธอ
      2019
      海外剧
      泰国

      时光机

       ฮาวทูทิ้ง..ทิ้งอย่างไรไม่ให้เหลือเธอ
      • 豆瓣网友的评价
      • 极简主义是幌子，讲的还是时间、记忆和情感。
      • 納瓦彭的正常發揮。情緒上面比較像是延續《死於明日》那種調子(但因為劇情片為主，節奏不會比《死》慢)。一個比較明顯的變化是，該片的調子已經很不像之前《戀愛診療中》那種隨時會讓人心臟病發的情緒把控。而這轉變的確會讓人輕鬆不少。從丟棄舊物開始到聯繫到兩者之間的感情，主要是在徘徊著那種反覆錯過與後悔的滋味當中，但還好。很讚賞納瓦彭在處理愛情題材上還堅持著不拍親密鏡頭不拍床戲不譁眾取寵這點，值得讚賞。希望能保持下去。
      • [死于明日]导演新作，关于记忆与遗忘的动人小品。1.以搬家清理旧物作引子，再用断舍离六步走（每个小标题都似反讽）的极简主义教程串场，实质上还是落脚到人与人之间的情感上：我能断舍离，对方却不舍；我至终挂念他者，殊不知早已被遗忘。2.照片成为牵系起过往回忆的关键，恍若时间的幽灵。3.对道歉行为中双方心理的洞析（宽恕、不原谅或遗忘），令人想及鲁迅[风筝]，个体的自私与罪疚感相互交织。4.情感表达并未堕入滥情俗套，沉静克制中力道千钧，往事只存在于对话之中，无闪回，依靠观者的想象与共情来重构记忆。5.哀而不伤的点滴配乐一如前作，多以浅景深的近景或特写镜头呈现人物，稍带虚焦肩背的对切镜头则缔造出一种若即若离、略为飘渺的氛围。6.几次平移的匹配转场；在缓缓的移镜头中，往事并不如烟。（8.8/10）
      • 就当是一场梦，醒了很久还是很感动，还是很想被你保护我心里的惨痛。喜欢我一定很辛苦，其实我全都清楚，放心这世界很坏，但我记得你的叮嘱。淡黄的长裙，蓬松的头发，牵着我的手看最新展出的油画。无人的街道，空荡的家里，就只剩下我一个人开狂欢的party。 目光投向旧物是沉浸的，投向故人则是躲闪的，如镜头同样在摸索与人物对视的方式，远探、侧颜、背影，直到睹物思人的“人”真实出现在眼前，才得以诚实地面对自我。几次对话都是以多人全景为始，待崩裂之时转为正反打，以空间的撕裂宣告孤单的终局。女主以“舍弃”为刃保护自己，却终被“舍弃”自伤，时间的回溯同样成为情感的回旋。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.7 HD1280高清中英双字版
      Boże Ciało
      2019
      剧情片
      波兰

      基督圣体

       Boże Ciało
      • 豆瓣网友的评价
      • 内核是非常反骨的，冒牌神父，少年犯的身份，却彰显了基督大爱宽恕的精神。其实世人都无资格成为神在世间的代理，只有人的良知可以。
      • 个人挺喜欢这种冷冽克制的风格，很戏剧性的故事被推进得很平缓。不要觉得这个带着典型的错位艺术的故事太过魔幻，事实上在波兰曾经屡次发生有人冒充神职人员的乌龙事件，既现实又讽刺。对宗教有一定的戏谑，单单是主人公轻而易举的冒充，靠手机搜索一下就能学会主持弥撒，就已经摆明了“神父这活儿啥人都能干”了。何况主人公在社区内所解决的矛盾，几乎全是依靠心理层面上的疏导，与神学教义并无有效关联。我深深为男主角的表演所吸引，尤其是他那双空洞却又锐利的眼睛，当真是演绎出了“睁眼如魔、垂眼如佛”的两极效果，其苍白瘦削的面容也和影片的影像风格十分契合。
      • 东欧电影在技术上是真稳
      • #49th IFFR# Voice-Limelight.威尼斯日+多伦多→奥斯卡，[修女艾达]的配置！相当可以的片子，奥斯卡提名妥妥的，至少也是柏林主竞赛的水准（怎么就掉到威尼斯日了……）。主题是“上帝通过各种形式与我们对话”，这个半吊子年轻神父的“freestyle”弥撒还真是不错呢。A故事比较容易预期走向也没什么惊喜（而且还是个道德焦虑式的故事结构，但一点儿都不道德焦虑也是太棒了），但B故事（解决小镇车祸悲剧）写得相当好，成就成在这里。恰巧处理得是后冷战东欧国家之“无主的空间”问题(跟[聋哑部落][秘密原料]要连起来看），后来读到资料说是波兰总统坠机的隐喻，那就干脆加一星吧。
    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.1 BD1280高清中英双字版
      First Cow
      2019
      剧情片
      美国

      第一头牛

       First Cow
      • 豆瓣网友的评价
      • 我能想到最浪漫的事，就是和你开一间小小的烘焙店，一边将积蓄存入树洞，一边畅想属于我们的未来。逃亡的路上山南水北，险些以为就要错过了你。踩在枯叶和杂草上发出窸窸窣窣的声响，是我们相爱过的证明。（大误（生生脑补出一部耽美文
      • 仿佛串起了Kelly电影“宇宙”下的前世今生：《旧梦》已过十三年，穿梭于绿意间的老友们又重新回到了两百多年前，走上另一条路；Alia Shawkat开头的造型，出镜的Lily Gladstone，梦回《某种女人》；作为戏多的观众，很乐意享受这种自己因为发现点小线索而陷入的所谓“沾沾自喜”。最诚意的乐趣依然在于它对自然最温柔的注视和一种近似于肖像临摹般的生活描写，行之所踪，都充满着最简单的生动和不加附注的聚焦。会很沉浸于这两小时所上路的“启程”所发生的种种，以及犹如老友陪伴的直接，那就是最开始愿意关注和喜欢她作品的原因。
      • Cookie原以本地的蘑菇和河里的鲑鱼为食；中国人在叫卖时称产品由古老“中国”的秘密原料制成；到过波士顿的Cookie会用“牛奶”制作“面包”，而会将面包味道与伦敦相连的Chief似乎不知面包的制作需要用到牛奶，他知道的只是将“第一头奶牛”圈养起来，以控制美食的原料；宴会上，队长识别不出用蓝莓做的“克拉芙缇”，Chief则炫耀性地抬起茶壶给队长斟来一杯“中国红茶”，而印第安首领疑惑为何外来者不吃“河狸”的尾巴。这些纠集在“食物”的冲突与斗争，只会让我们在最为日常的层面，不断地去想象潜隐于后的有关西进迁徙、海外流散与全球贸易的“gastropoetics”。看似日常，实则深刻，可谓举重若轻。在落木和草丛中响起的脚步声间，在游河和捕鱼激起的水声中，在两位伙伴最后此起彼伏的呼吸声里，我们能听到不绝于耳的时代回响。
      • A / 凯莉·雷查德构建“生态”的能力几乎超越了之前所有的作品。与其说她呈现的是一段单纯的友谊，不如说她更在意的是这种情感如何被嵌入了一段如花苞般尚未舒展开的历史时空中——就像片名一样，一个被悬置的开端。由此她的4:3画幅聚焦的便不只是两个主角，还有擦肩而过的人艳羡靴子的呢喃、蹒跚的印第安女孩的步伐、老人的木头小屋与门前的尘埃，更有森林中野兽的目光……如此种种都在这片尚未接入现代文明的界域创造了一个更内在的世界。在这一茂盛的力场中，影片的情感时间开启于砍柴与抖落地毯灰尘交织的二重奏，终结于两种呼吸的永恒。而穿越时空之后，那艘伫立着一头牛向我们漂游而来的船变成了嗡鸣的巨轮，这荒凉的世界到底发生了什么？
    • 豆瓣 7.2 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      淵に立つ
      2016
      剧情片
      日本

      临渊而立

       淵に立つ
      • 豆瓣网友的评价
      • 影片主题足够精彩，前半段的节奏恰当，但后半段的戏剧冲突过于频繁，多个可以完美作结的地方都被一一错过，耗到最后观众早已审美疲劳。毫无疑问，导演深田晃司用这部影片证明了他同时拥有拍日常和拍悬疑的才情和能力，但令人遗憾的是，他忘记了还有四个字叫：见好就收。
      • 丈夫边剪脚指甲边语气平淡语气对妻子说：我就是另一个杀人犯。可以看作是整个电影的缩影。即1，将戏剧性放入日常的细节当中产生的巨大张力。2，多次使用声音制造悬疑和惊悚。指甲钳清脆的声音让人屏息（欣赏和不喜欢理由恰恰一样，年轻导演的野心之作。3.5
      • 看开头我还以为这是一个出狱犯人改过自新受到朋友无条件帮助，以给朋友女儿辅导风琴为契机，从而开启事业第二春的温情故事。我真是太天真了！
      • 前面还好，后面走歪了，剧情稍微割裂，差了一口气。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.9 BD1280高清中字版
      宮本から君へ
      2019
      剧情片
      日本

      从宫本到你剧场版

       宮本から君へ
      • 豆瓣网友的评价
      • 1.5 / 在私影史里算是非常标准的日式中二：精密计算的横冲直撞，循规蹈矩的精疲力竭，虚张声势的“野性”难驯，最后再配上几句故作深沉的金句感悟。从那场施暴戏开始就图穷匕首见，拖拽到最后回到贫瘠的暴力展演逻辑。两个小时真的有建立任何人物吗？又或者有任何纸片人物的生成性变化吗？宫本除了在一个机械的框架下张牙舞爪有任何深度的心理挖掘吗？又或者有什么丰实的情境铺垫吗？编剧苦心孤诣编织的时间结构，有挥洒出什么荡气回肠的节奏或冲势吗？又或者，这种干瘪的癫狂接力产生了任何自我反诘的趣味空间吗？都没有，空无一物。池松壮亮和苍井优演技飙得再高，也只能算是2019日本《演员请就位》冠军组视频集锦罢了。
      • 我们并不需要华而不实的想象力，另外预设一个星球（或规则），却仍旧以最保守方式处理着刻板人物和陈词滥调的故事；我们只需围绕着现实做夸张的摇摆，却因此动用起身体的全部潜能，被迫着发出怒吼，却最精准朝向人性中原始部分。让演员和观众的身体开始觉醒并进一步拓展，但却不需要冗余的美学花招，和炫技式的调度，这就是一个作者的自信和实力，也是新生代日本作者给我们的电影教育。
      • 情绪过山车一样的体验。有好几次要按下暂停，喘口气稳稳神儿再看。握紧拳头，泪流满面，嘶嘶呼气喊痛的岂止是主演们啊。坐在画面外的观者血压一定也升高了好几回。从姨母笑切换成心绞痛，再从心绞痛切换成哈哈大笑，不也是秒速吗？所有声嘶力竭的咆哮，不是演员的擅自发挥，显然是导演的刻意追求。池松和优酱的表演有人说用力过猛。可是，看看池松不用力的时候吧。演蔫是蔫，演怂是怂，演憨是憨，演客气是客气，演规矩老实是规矩老实，尺寸可丁可卯，一点也不oversize啊。这就是好演员。从不缺斤短两。优酱也是。强奸戏那种撕心裂肺，看得心疼。去用力过猛的生活吧。纵有一千个敌人又怎样呢？
      • 7/10。日本近几年同类型电影的合集，从《错乱的一代》到《啊，荒野》再到《你因你是你》，同一种表现方式被反复使用，习惯后所能触及的情感变得越来越淡。这种愤怒我只在日本电影里见过，在这里男性尊严高于一切。我认为这是一部没有爱的电影，女人是男人们的争夺对象，男人激发兽性本能而撕咬。我最喜欢里面奇怪的幽默氛围，那种幼稚是真诚的。交配作为动物性的另一面，在本片中是不合格的。

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