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虽然青春不再的我们生活的色彩在褪去，但我并不认为死亡比青春褪色后的生活要好。不要总是让死亡给人镀上一层神圣的外衣 |
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电影放映完才发现身旁坐的是施隆多夫... |
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儘管我是那麼喜愛路易馬盧的電梯和鬼火，卻無法給鬼火打"力薦"的5星。畢竟我還是希望健康的人生觀能帶領每個人撐過虛偽寂寞的無情掃射。 |
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我自杀是因为你不爱我，因为我不爱你，因为我们的关系冷淡了。我自杀是为了增强我们的关系，给你留下，永不磨灭的伤痛。 |
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我能自己写，而且能比路易·马勒拍得更好。 |
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拒绝长大拒绝变化，可曾经的身边朋友都发生了变化，想停留在某个时刻的唯一办法就是死亡。看的版本字幕不好，电影显得有些枯燥 |
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还是喜欢路易·马勒，因为他是新浪潮这班人里心最软的一个。 |
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一个人可以因为绝望而死，但不要妄想要给别人留下难以磨灭的伤痛。 |
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“鬼火”象征着那些身处喧闹繁华都市中迷茫个体的强烈死亡冲动，这在某种层面上形成了一种“死亡神话”式构型。阿兰结尾的自杀便是诉诸于死亡神话对其所处的虚无缥缈的无意义世界进行着的生命刻痕（以死亡为代价），正如同结尾阿兰所说:“我自杀是为了增强我们间的关系，给你们留下，永不磨灭的伤痛”。阿兰在心如死灰的负面思绪下用仅存的零星理想主义闪念将自身肉体的消亡雕刻于现代社会这一巨型面具之上，企图赋予虚无以意义。而这本身就是一个无解的悖论 |
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“我已经不爱她们，她们也不再爱我，我们已经没有联系……”这是花花公子阿兰的临终（自杀）遗言。阿兰的悲剧在于，他的生命只有爱和酒精，而这两样东西也是他的忧郁所在，当他再也寻觅不到这两样东西的时候，他的生命便如同行尸走肉了。大部分是莫里斯·荣内特的独角戏，他的忧郁气质不输詹姆斯·迪恩 |
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玄霜绛雪何足云？
薰梅染柳将赠君。
铅华之水洗君骨，
与君相对作真质。 |
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要对我的朋友们说，“你要还是我的朋友，我是什么样的就是什么样的。否则你不是我的朋友” |
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好怨念好怨念的故事。。。。 |
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在酩酊中毁灭 |
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我自杀是因为你不爱我，因为我不爱你，因为我们的关系冷淡了。我自杀是为了增强我们的关系，给你留下，永不磨灭的伤痛。 |
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完全的虚无，自杀都显得没有意义。 |
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6/10。如果你已预知明天只会给你更多的孤独和空虚，你还会选择活下去吗？如果这个世界早已不是你想像中的那样，那还有什么值得留恋吗？目前为止最不喜欢的一部马勒，即便在我很失落的心境下看这片依然走神无数次，说明他拍得并不好，离期待中那种‘’极具灰暗和颓废色彩‘’的效果简直差太远太远了！ |
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人生需要有东西维持生存，要有东西可以为之生，要有东西可以为之死，若缺少一个则导致戏剧性人生，缺少两个则导致悲剧性人生。 |
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软脚蟹 |
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迷人的巴黎，迷人的60年代。 |
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无比意志坚定的向死一天 难以言说的悲凉伤感 宿命论 感同身受 拒绝成年拒绝平庸 自从阳光灼伤了你的眼睛，你就开始保卫阴影 |
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路易·马勒第6作，获威尼斯评审团大奖。莫里斯·侯内气质绝佳。跳切和特写运用很新浪潮。对男主徘徊于焦虑与无聊间的心态描摹精准而犀利，令人犹然念及叔本华。| 踱步,喃喃自语,涂鸦,层叠纸盒,拔娃娃头,臆想通话应答 | 在井底的太阳比地上更暖和 | 你就在我面前，但就是摸不着 | 守卫黑暗。（9.5/10） |
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"你治愈了"——一种戈达尔或者雷内式催眠，新浪潮与左岸派风格在《鬼火》中近乎并置，但它却永远指涉自身，路易马勒以松的情愫—无意义行为(在王家卫的影片中则很紧)模式填补了《局外人》之前、之后。或再现镜像阶段论：完全的自身—外界审视与寻求一个不可能重复的"享乐"，再到语言、跳接、毁灭 |
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看着有八部半的感觉。你也会跳剪哈~字幕似乎有问题 |
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因为你不爱我，也因为我不爱你 |
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我自杀是因为你不爱我，因为我不爱你，因为我们的关系冷淡了。我自杀是为了增强我们的关系，给你留下，永不磨灭的伤痛。 |
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9.3；“明天我就自殺” |
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好抑郁的兰人，快赶上我了 |
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很好很简洁的结尾 |
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第一次遇到节奏慢剧情少却一点没让我觉得闷的片子，拍得好美…… 也是第一次看到片中Ronet这种时刻安静、情绪却又波澜起伏的银幕形象…… |
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心魔 |
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塞林格式的故事总是让我心碎。Moreau最美的角色之一。 |
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自从太阳灼伤了你的眼睛，你就一直活在黑暗里 |
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一直不懂路易·马勒为什么是新浪潮的异类，直到看到这部片。男主真的是虚无主义化身，将重新踏入社会的第一天也是最后一天诠释得太新浪潮了。“我自杀是因为你不爱我，因为我不爱你，因为我们的关系冷淡了，我自杀是为了巩固我们的羁绊，给你留下永不磨灭的伤痛。”（译名确定不是来搞笑的么？） |
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x他麻痹翻译！“我们靠得住你吗？”傻B也知道该翻译成“我们能相信你吗”唉。 |
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每个男人心中都有一团鬼火 |
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One of my all time favorite |
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想象自己完成了自杀。 |
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路易马勒的冷镜头太有力量了 |
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7。如何崩塌 |
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弥漫着绝望情绪 |
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报纸上的讣告“已断气的全裸妻子躺在垂死的丈夫旁边”直指情感破裂。你怀念青春就像人生最美好的时光已逝去。你总因为女人受折磨。你有女人，我一无所有。只有通过女人我才能掌控生活，但我掌控不了她们。多可笑啊，我们的生活依附着女人。自从光明灼伤了你的眼睛你就守着黑暗。以自杀增加我们的关系。 |
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确实没必要和《奥斯陆8月31日》比高低因为虽然改自同本小说但气质不同。提尔的本地化做挺好但全部事件限于奥斯陆单一地域气质。本片则在Versailles-Paris之外还狂cue战后法美关系纠结复纠结-男主显然非常抗拒美国。喜欢本片配乐加镜头语言把诗意与鬼气森森结合，而且主人公从一开始就在释放死意。观众可能会更加认定他必定寻死只是在等那一刻来临。《奥斯陆》则让你多猜一会儿，甚至把结局也设置得有些动机模糊。另外北欧本身就充满了距离感而法国不然-见老友那场戏奥斯陆俩人隔着一层法国版则简直称得上痴缠（笑死（意外的是本片主角还有一点性向模糊的处理-洗手间和年轻男人的intense对视+被人瑞萍“酒精毁了他。Richard以前爱他”，这个设置有趣。很吃主演演技和脆弱气质的戏……我的偏好大概还是ADL |
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喜欢，但暂时不知该说什么 |
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应该是会再看无数遍的电影吧，一定要买个好版本，这个字幕感觉有些东西还是表达的有偏差 |
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没有经历过的人就会把一切当做呻吟。在埃及学狂魔的身上看到劝说朋友的自己，在“他再痛苦也不会结果自己”的男人身上看到自我欺骗的自己，在晚餐聊天戛然而止的时候看到处处对号入座的自己。长久地不知何时睡去，不愿醒来，明知自己是一具空壳，却又不着痕迹地把枪包好。 |
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因为眷恋太多，所以选择逃离；因为了无牵挂，所以走向死亡 |
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可惜没有字幕。 |
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演技赛高 |
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观影盘点期，看过补脚印 |
