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一开始以为是学生作品，极低的成本和"不科学"的摄影暴露得很明显，但很快电影便控制了我；男孩离开的那一段不知为何分了心，回过神来望着接下来出现的影像，突然被卷入了一种难以置信的焦虑和恐惧中，一直到电影结束，设想我们如果无法从那一个长镜头中挣脱，将会多么的绝望；可惜相比之下在重重叠加悬念的重压下，那个本该很里维特式的结尾显得非常不成熟。 |
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喜欢没有矫揉造作的准确和简洁，因此日常更日常，清新更清新，恐惧更恐惧。 |
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一提到《白天不懂夜的黑》想必大家都能哼上两句：你永远不懂我伤悲/像白天不懂夜的黑/像永恒燃烧的太阳/不懂那月亮的盈缺。可惜，这首家喻户晓的老歌描绘的却不是爱情：我们之间没有延伸的关系/没有相互占有的权利/只有黎明混合夜色时/才有浅浅重叠的片刻/白天和黑夜只交替没交换/无法想象对方的世界/我们仍坚持各自等在原地/把彼此站成两个世界。影片里这对穿梭于自然主义景观当中的男女再次向我们证明：爱情的基础是交流和互动。直至黑夜彻底将女孩包裹和吞噬，我们才发现《公园》里根本没有两情相悦的爱情，这是一个单恋者的故事。尽管时光转瞬即逝，但这部简练的寓言却捕捉到了爱情由出生到死亡的全过程。爱情的“退场”最终将一厢情愿的人变成了没有知觉的动物。女孩的遭遇令人同情，但我们都明白——不能倒转的时间只能在她的梦中逆行。 |
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+ 无疑是关于"光"的电影。当光线最强烈时，也是他们二人情感最炽烈的时候，当"光"逐渐消失暗淡时，女主也迎来了自己内心的黑暗。女主脸部的特写镜头更是拥有了痛苦的情感力量("光"已与他们产生了"共振")。这也是为什么工作人员能够帮助女主，因为他是带着一丝光出现的(在女主情绪稳定下来之后，能看到明显不在场景内的光源照射在他们二人身上，加上后来女主是一个人苏醒在草地上，因此晚上发生的一切可能是她的幻想，此时出现的"光"是她内心的"光")。值得一提的是角色之间情感交流的纽带便是他们之间那直率的肢体动作(影片似乎对人造物有种不信任感，这应该也是为什么会以手机来带过男女主的分离，而工作人员一开始带着自行车和手电筒却只能通过肢体动作才能帮助女主稳定情绪一样) |
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新颖独特又有趣！在极简的设定与拍摄之内能展现这样跌宕起伏的内心曲线，人物行为与关系的不断游戏似的转换与故事本身一样出乎意料又富有幽默感，而单个行为的重复感正如睡眠一般包围着梦境，整部电影就像是年轻女孩被这个奇幻公园精神分析了一次。【2018十佳No.8】 |
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undine 被脑海囚禁 / 这部的小聪明还在于黄昏收发短信段落的电影时间和外界时间同速流逝 意外的是看完导演三部最念念不忘的仍是那位年轻诗人 |
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虽然觉得很粗糙，但人物内心很细腻。我想回到过去，那样就不会遇见你了” 这样用女孩夜间公园后退行走来表现，真的好妙。 |
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……完完完完全全全全击穿我。更要命的是我高中时也曾因失恋疯狂倒走数小时，这种回忆应该没多少人有吧，这也能撞情节，是我命中注定的电影了。 |
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这个导演心思细腻、奇特。前半截庸常的互动不服务于任何明显的叙事目的，但即便在庸常中，视图与内容也非随意为之，而有一种细心修建的设计感；后半段由一个好笑又大胆的转折作为与前面的分界，如果‘拨头发都可以通过精神分析还原为欲望’，一个内心活动又何不能在艺术中输出为具体的行为呢？赞导演！ |
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关于网友见面的距离感和游离感，虽无太多形式上令人瞠目的设计，但那种和还不太熟悉的人见面时会有的反应，从影片一开场就蛮令人心领神会的——那种由于语塞或无所适从后将目光转移到环境日常中的出神反而构成这部有关短促情感伤痛的牢固基石，仿佛从云朵，风吹动的叶子等等，寻找到一种替代话语的意义。瞥见了情感/视角的注入/抽离，逛公园或许和逛美术馆一样吧，可以是一种自然状态，也可以是一种不由自主的形式感。 |
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当代《乡间一日》，用剪辑和动作重塑体验时间的方式，入夜后地面和水被夜色融为一体，近乎全黑的环境强化了对时间的感知。后作《吾泳之夜》做的也是类似的尝试，但《公园》显然更有趣。
后半段好天才的想法：倒着走试图手动让时光倒流。 |
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某种程度上，这种电影也是一个高概念，拍摄难度并不大，主要在于最后导演的着眼点。 |
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想起了国内的李珞。 |
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surrealism at its best. |
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4.5 很棒，白天很侯麦，夜晚很阿彼察邦，灵气而浪漫 |
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一个女孩恋爱与失恋的故事，拍得很安静，故事单一，时间跨度一天一夜。人物不多，只有三位。影片前半是恋爱中的女孩与男友在公园安静漫步；后半是失恋后女孩沉浸于夜色中，在睡梦中整理心中的情绪。恰好形成一个对照。 |
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镜头的主角从来就只是公园，人物只是时不时入画的两个移动客体，装置在开放的环境中，在白天是一段欲说还休的关系，晚上则是两个无处安放的幽魂。 |
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极简 |
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前三十分钟五星。百分之九十九的电影都在阐述亲密，讨论亲密，或者借亲密说点别的什么事。很少碰见这样的三十分钟，精准、柔软，让你感受亲密。他把她的嘴唇咬疼了，她看着他笑，他弯下腰亲她的额头，她把他的衣服脱了吻他的胸口。这样的电影会让我感觉自己脏了。 |
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喜欢这部电影的自由，可以用20秒停留在一棵树上或是一片天空上。整片的长镜头，非常真诚。很现代的一个约会故事，一般年轻人茶余饭后会讲的那种。不过中间实在有点闷。 |
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无聊的一段单恋故事 |
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黑暗中的倒走，孤独地抵抗时间。 |
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哈…？ |
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80/100，白天试图塑造日常情境，待至观看完全浸没，以一连串跨越空间的对话，意图方才显现。用心理活动去支撑单一机械动作的可行性，完全抛开了时空，不断以声音巩固画内的丰富性并强调虚幻，异常简单有趣的架构。 |
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如果时间可以重来，我希望没遇见过你。 |
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虽然说艺术上勤也不一定能补拙，但至少可以试一下吧。 |
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【4】白天试图塑造日常情境，待至观看完全浸没，以一连串跨越空间的对话，意图方才显现。用心理活动去支撑单一机械动作的可行性，完全抛开时空，不断以声音巩固画内的丰富性并强调虚幻，异常简单有趣的架构。 |
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“I want the time to come back so that I don’t meet you” 镜头营造阴阳殊途的距离感 故事不是很巧 显得有点刻意 结尾划船让人想起雷诺阿的《乡间一日》 |
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#硬盘清理计划# 男孩离开后，由日入夜，后段犹如一种倒放的负片。 |
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把几个消逝的短暂初恋，旋即被抛弃这个过程中，女孩子的心理变化描述了的特别真实。 |
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8.2 两段互为镜像的电影：夜与日，泡沫般的“俗套”现实与潜藏秘密的幻梦。聚焦空间与时间的概念，关注情境与光线，透过面部反映时间流逝的表现方式很厉害，居然还认真写了个多处铺垫和屡屡起伏的剧本。 |
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游 园 惊 梦 |
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简单的美感，每次特写都很有味道 |
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爱情中最大的遗憾就是对当初选择的悔恨，那如果我们退回当初呢？爱情算什么？这部电影把一种情感的可能性用超现实的手法拍了出来，几乎没有剧情故事，只有对可能性的一种情况演示，有点像论文性电影，但是缺失了论证部分以及深度的思考。 |
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#69th Cannes ACID# 8/10 不断感叹于其简洁却又精妙至极的架构，日与夜对照，暗示情绪的流动，如倒放般行走，试图摆脱记忆的萦绕。绝佳。 |
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安静，心理及情感浓度极高的那类电影。从烈日当空的正午，从黄昏/入夜手机聊天，景别从中立到亲密，渐渐脸部光线由自然光线+偶尔看消息时的手机光线所控制。夜晚的戏也很精妙，保安的功夫表演来得刚好，最后那场梦以及清晨的结尾稍微甜腻了一点。 |
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有趣有趣：前半段感觉是往阿巴斯的原样复制走，中间拦腰一斩，后半段变成了东亚幽灵风。虽仍带稚嫩感，但是导演自带的可爱气质让这样的情绪传达变成了一种作者性，看好他。 |
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跟最近看的阿彼察邦交相呼应。寝ても覚めても |
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很可爱，光影在片中完成几次复调分裂。人物于故事前段中受自然指引在光影中玩乐（袒露或隐藏的行动，这就是电影事件的本质），而在身体与光影的数次交汇后，自然断裂在其中衍生时间的纯粹力量，随着男人的出走-背叛，人物、自然在电影中的从属地位悄然扭转，随着缓慢凝滞的时间为面孔注入情感强力，光影所见亦受限于立场视点将自然捕捉、想象、流放 |
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希望倒转时间，这样就不会遇见你。将自己催眠，倒行于夜间的公园，营造时间倒流的假象。梦中的你变了个样子，却也会表演功夫，在船上的拥吻你满是抗拒。清晨醒来的时候，公园还是那个公园，我却已经走下潜意识的楼梯又走了上来，将自己治愈。某种意义上来说算是催眠疗法的妙用？ |
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作者明显阅历不够，气息离邦邦差一大截啦～直接拍idée是很危险的 |
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光晃、云飘、风吹、水动，都是心的呼吸。 |
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-；《小世界》？有许多五十岚耕平的影子 |
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公园是浪漫，温暖，洒满阳光的，也是阴冷，惊悚，危机四伏的。 |
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“夜以继日” |
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夜晚部分太好笑了，居然真的用倒着走来表现一种退行，正想说这么搞就好比突然在科斯塔电影里跳甩葱歌，里面的黑叔叔就二话不说打起了功夫（甚至开始像什么小花仙一样领着女主在丛林游荡）...... |
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这可能是我今年看过最有创意的电影了，一部极低成本的影片，没有过多镜头的雕琢，完全用情节设计的创造性把失落的爱情通过梦境表现出来。梦境的黑夜带来的不安之感在简单的高光打光中浮现 |
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天黑之后的那段看得我都要窒息了，女孩有那么多种情绪，唯独没有恐惧，而我看的时候除了恐惧，已经无法代入其他的情绪，这种恐惧在她喊出“我要回家”的时候被推到顶峰。水声、风声、踏过树叶的声音，都充满了危险的气息。 |
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精神ｎｕｄｅ |
