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这部真要献上膝盖了，无需设计情节，每次出猎都是一场惊险刺激的视觉高潮，况且此类情景的实拍也不会再出现。小象追击配上《baby elephant walk》太好笑了。｜坦宝妈妈的花豹真该拿个最佳配角特别奖。550 |
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霍克斯第二部。港译“猎兽奇观”这回没说错，本质就是一个奇观片，60年代的猎奇在21世纪来看自然不再奏效，尽管影片中的动物戏的确拍得很不错。157分钟就这个内容而言实在太长了，多数文戏无聊甚至是废笔。最后从追动物变成了追人，一定程度上打破了将野外空间与室内场景割裂开的墙壁，小象全场最佳。 |
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广袤无垠的非洲风景，然后把各种凶猛可爱的野生动物套回来先作宠物养着，很萌但也觉得特别可怜...最后一段三只小象找妈妈太有意思了！ |
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令人笑出猪叫的喜剧，霍克斯这部无可匹敌的集大成之作是一次言语之间的较量，他找到了最属于自己的乐园并任尤他的角色（动物，人类还有机器）四散游走，两种情境和各种言语交替变奏：野兽的言语、原住民的言语、口音的言语、男人的言语、女人的言语等等，都被摄影机捕获，那“哈泰利”又是什么？一种突如其来的关于危险与平衡力的能量守恒，让豹子露出了惊叹的表情。 |
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3.6⭐追捕动物的场景，跟小象，豹子等的亲昵，应该是私下待过挺久吧，导演真是有耐心也挺大胆的，幕后人员和演员们也很努力。最后的三只小象追女主的戏挺funny。(不过剧情总体来说还是没啥意思的，也有俗套之处，没怎么触动到。) |
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技術方面是鶴士的正常發揮,但劇情相較單薄,除了我感興趣的狩獵情節外,就只有俗套的男女情愛橋段,同時眾配角雖不乏出鏡機會,卻欠刻劃,人物互動不如鶴士其他幾部.不過幾幕狩獵場景真的拍得很出色,結尾的小象尋女戲也很逗 |
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调调情，捉捉兽，交替进行，贯穿始终。前者发生在室内，颇为情趣；后者奔驰在草原，很是刺激。但也正是动静起伏反差过大，更像是两种不同形态维度的电影画面组合在一起，直至结尾的小象追“妈”，才真正将时空内外和谐统一！不知是霍克斯的无意识为之，还是早有预谋才会把最好留到最后？……对了，你在霍华德霍克斯电影里见过导演本人吗？好像从来没有过。这非常稀罕的一幕就出现在非洲猎兽探险片哈泰利中：众角色聚集餐厅边吃边聊，期间霍克斯带着鸭舌帽拎着酱油瓶一个人从外间远景处不声不响地划过。为什么不走近点让观众看得真切？可能自觉气场魅力太过强大（身高185、绰号银狐）近景入境会分心剧情。 |
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堪称后无来者的电影，可以如此从容地触碰各种禁忌，捕捉西非野生动物供欧洲人观赏，嘲笑当地土著被鸵鸟攻击，甚至浓墨重彩地涂黑白人，哪一条在当今都足以引发争议。这种心安的状态也极大化解了紧张气氛，即使能否捕捉到犀牛是从开头就设置的悬念，但捕猎/营地两个空间的平滑转换让原本凶险的工作变得像异域观光度假体验，昼出夜归，有室外活动也有室内派对，饮食供给更是不必发愁。饭是谁做的？不是Brandy或Dallas，女性角色得以参与户外工作，而非等待男人打猎夜归。那只能是土著女性，而我们在电影里看不见她们，饭菜一直是盛放在碟中的。当然这些并不能算是批评，这部电影的吸引力正在于问题意识的缺乏，轻松的节奏与漫画式的爱情故事也让冒险片呈现不同的面向，留在表面，一切都很善良和蔼。 |
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真的真的没想到，这一片中居然又出现了杰拉德布莱恩。尽管在美国憨汉面前，他显得太矮小了。但是他模仿james dean的表演还是帮到了他。妙就妙在，片中与他极其暧昧的金发小情敌也完全是dean做派，再配上高大MAN狠的韦恩，总让人想起巨人啊！当然我知道这是霍克斯自己那片红河的重演。霍绝对是套路大师 |
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非洲日记，不仅记录动物，也记录寄居的白人，每一页都是物种的共存和竞技，摄影机的位置恰恰是生存的位置，只是在生存的同时，人总是想冒点险，要和鸵鸟一起跳舞，和大象一起游泳，集体都要多付出一点代价，这些代价的存在，可以类比同样62年的《再见菲律宾》。就是捕猎这种事真的比较残忍，即使这里较为公平。 |
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热闹生猛，东非大草原的动物大荟萃：长颈鹿、美洲豹、河马、鳄鱼、猴子、鸵鸟、大象、犀牛，除了看硬汉韦恩谈情说爱略不自然，故事还是有趣，尤其是动物的片段：结尾三头小象找妈妈，超有爱。 |
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4-，非洲大草原西部片，汽车取代马，套索取代枪，有乐趣有风险，还是讨生活而已。这依然是一个男人的世界，长大的女孩和外来的摄影师，带来了冲突很快就被消化了。捕猎场景非常真实精彩。 |
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霍克斯是作者之上的作者 |
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动物世界奇观片段里值得追问电影是什么(｡ì _ í｡) |
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虽然快速运动中的移动摄影一向是美国电影的看家本领之一但是霍克斯这部片里玩的更大更逼真或许是因为非洲天然的地理条件吧，似乎一下子将电影的时代拉近到了现代，虽然还是有部分合成镜头但是仍然显得很具有前瞻性。亨利.曼西尼的配乐也为影片增加了不少趣味PS三只小象太抢镜头了，韦恩的鳄鱼体恤真帅 |
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补标一下吧，去年还是前年看过，但没能坚持看完，算是非洲猎兽纪录片，拍得相当扎实，但基本没有故事情节。冲着约翰·韦恩看的。 |
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今年看过最好电影之一。异想天开，欢乐无穷，又不可复制，选材足够特别和趣味性十足。不得不感叹下全盛时期好莱坞的造梦能力。特吕弗说，这是电影的电影。双手同意。 |
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實驗作，想法薈萃，設計了一個很可愛的團隊，各個單人故事都想照顧，結果都沒能充分發展，精彩場景不少但整體完成度缺乏。不過狩獵場面好看極了（演員都是親自上陣！)，而且只此一家。如霍克斯自己所說，片子缺少一些他常規的烈性（本來想的是尊榮和克拉克蓋博合作主演，兩個人可以對抗），這對我影響不大，休閒愉快的氛圍配合safari主題簡直天成終極hang out大電影。而且這片自由靈動得甚至有種里維特的感覺（里維特本人已愛慘，怒打4/4），充分感受到霍克斯對他的影響。尊榮的銀幕形象並不單一，他在霍克斯片裡就總演傲嬌，與有毒的男性氣質根本無緣。總結是我不理解有人不喜歡這片，下次還看。 |
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穆尔维认为：好莱坞主流电影在叙事与奇观之间存在明显的缝隙，但因为男性凝视和被凝视机制的存在，缝隙被忽略了，这就是主流电影中叙事与奇观之间的意识形态缝合机制。 在电影哈泰利中也是如此，两个女人总是诱惑的源泉，男人围着女人团团转，女人出逃，男人用计谋将其征服。奇观即非洲、土著、豹子、大象，举个更显著的例子，当小象闯进超市里撞倒层层罐头的时候，电影已经变成了奇观。 |
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叙事有些零散，描绘男女情感的戏太俗套，但在非洲围捕动物的戏拍的都很棒，新浪潮男星热拉尔·布兰乱入，结尾三只小象找妈妈的配乐Baby Elephant Walk灵气十足！ |
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SJ美A版蓝光 活捉动物就比屠杀它们更文明点吗 只觉得厌恶 何况还有快60的韦恩谈恋爱 就非要有这种不合适的感情戏吗 又臭又长的文戏 两星全给动物当然宁可它们不在这影片里出现 |
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非常有意思，捕兽场景无特效无替身，好多镜头感觉拍起来还挺危险的，侯麦大概是看了这部让Brandy去演面包店的女孩的吧。修复质量太差，搞得跟DVD upscale差不多 |
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抓猴子那段太好玩了。。。。全靠动物和韦恩撑起来的片。。。。。。。带剧情的动物世界 |
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霍华德霍克斯在这部以描写捕兽师危险职业的影片里找到《天使之翼》的主题，用高超的叙事手法表现一群可爱鲜活的人物，影片中惊险的捕兽场面也非常精彩 |
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没有文字能够充分表述出这部电影的伟大。霍克斯是唯一一位能将单口、脱口秀、音乐、舞蹈、杂耍等所有艺术融于并服务于叙事的导演；他就是最伟大的艺术家。只有他能赋予这些艺术恰如其分的时间与强度，使叙事始终处于紧张与放松的平衡之中。“这是何等数学的美感”（侯麦）。别忘了里维特的评价：“喜剧与道德的绝妙混合或许是霍克斯天才的秘密... 这种艺术需要一种朴素的诚实”；而只有霍克斯直观而“诚实”的简约主义艺术能以一种诙谐的方式，大方而成熟地处理男性与女性、文明与野蛮之间的矛盾。最后，也只有这样像音乐、像河流、像“血液”一样源源不断的电影才能让结尾那场尴尬的追逐戏看起来必不可少。我们还能要求什么。 |
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想养大象罢了...微缩侏罗纪现场... |
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猎兽奇观，确实把非洲大草原上捕获野兽拍的有趣又刺激，这种电影如今是不可能再拍出来了。Hatari在斯瓦希里语意思是危险 |
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lol 非洲野生动物观赏大全 |
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场面好看，本质上是奇观喜剧片，拍不好恋爱戏可以不拍 |
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东非大草原动物大荟萃。 |
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哈哈，太好玩的电影。假期没有看完，带回学校继续看。实在想不到60年代，就有那么先进的拍摄技术。不过看韦恩谈恋爱实在是件别扭的事，演得也是不尴不尬。两个女的要是再漂亮点，这个片就非常养眼了。大爱霍克斯的电影。 |
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窝个人很不稀饭这片= =很反感这种宣扬狩猎滴片子= =||||||||||||剧情也没啥亮点。。。片子还长。。。两个半小时啊，就看乃们调调情+非洲狩猎。。。窝滴天。。。而且男主这浓浓滴大男子主义。。。看得老娘浑身不自在，看了一半就实在坚持不下去了。。。 |
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像是《天使之翼》和《红河》的混合，真正的奇观片，无比丝滑的叙事令人惊叹。缺点可能是约翰韦恩演爱情戏确实有点……但值得一看。 |
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人追动物/人追人/动物追人，碎碎念的撩拨与血脉喷张的奇观交错协奏，室内与旷野穿插起伏，轻描淡写的叙事，却是一曲浓墨重彩的交响乐，兼具吉卜林的笔意、德彪西的情境，德拉克罗瓦的风骨。异域（hatari-斯瓦希里语）、狂野（西部片）、疯癫（神经喜剧）、怪诞（火箭撒网捕猴-奇装异甲）、随性（情节自由），近乎纪录片，又实为大显工业技术制造极端吸引力，恰如片中巴顿斯的台词“驾车穿梭于长颈鹿群奔驰的草原，犹如穿行于满是出租车的纽约街道”，晚年霍克斯的游刃有余或许已不在乎所谓作者观念的解放。特吕弗说此片是“电影的电影”，也可以视为电影的“动物园（zoom）”/园林-作为动物园的好莱坞-一种鼎盛的气象-超乎电影本身-不是封闭的《侏罗纪公园》，而是开放的圆明园或凡尔赛 |
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整体来看太过松散，但是细节处不乏幽默。 |
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开篇恢弘的配乐和豪华卡司让人以为是一部酷得一批的新西部牛仔片，结果就是“吃饭，撸豹，围猎”的生活流搞笑种田文。真的佩服霍华德，啥都能拍，除了让约翰老骥伏枥泡个比自己小十几二十岁的妹子有些违和。约翰真硬核，驯马驯腻了改驯犀牛。斯皮尔抓恐龙的方法跟这片学的吧。 |
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轻喜剧，非常棒，完整展现早期动物园野捕动物的情境和友爱团结的捕猎生活，这种准纪录片在野捕已遭受装逼圣母理论声讨而近乎绝迹的今天是多么珍贵。豪迈旖旎的非洲原野职业经历、叠加让人着迷的60年代电影风情，好想代入其中。另外关联客户、下订单者就是我去过的瑞士巴塞尔动物园，也使看片过程颇觉亲切。另有个疑惑，片中小象是出没于丛林的，按理来说可能就是非洲森林象了，森林象特征是耳朵偏圆身体偏小，这象有时看了也像圆耳。拍摄的50年代末60年代初还没有普及象的分种知识吧，若是珍稀的森林象那就赚大了。 |
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将故事背景设定在第三世界国家本身就会形成以风土人情为核心的磁场，自然、文化异质性的冲突不限于一片草原里如何对野生动物进行围猎以及非洲部落的各种欢庆仪式，北方滨海城市的渔业捕捞或者像科孚岛、夏威夷群岛等专供白人游客度假的热带岛屿，再或者沙漠中的阿拉伯风情甚至都可以拍出一季又一季的剧集。如果《育婴奇谭》中的豹子像是“被驯化之后的娇宠之物”，本片野生动物的出镜更多的是保护其野性、人类与野生动物界尝试签试互不侵犯条约，人类对动物是一种友好、尊重的态度，而不是傲慢地施展其控制欲。如此一来，附着于背景之上的故事框架同样奉行的是同事、异性、情敌之间的尊重，由每一个独立个体的互动去塑造新型的关系，而不是任由关系来牵制、绑架情感良性发展的状况。像《德雷尔一家》一样，本片也具有旅行宣传之效，令人对非洲神往无比。 |
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动保主义者在哪里？ |
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有趣，但不够好看。拍得太长了。 |
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大家天天拿着绳套出去抓斑马和长颈鹿...就是男女演员长得寒碜点儿 |
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如此神秘地，霍克斯的人物都不曾真正地说起他们的过去，每次深入的对话都被轻松地打断，“That’s a long story, but film is too short to talk”. 被神经质化后的角色拥有抽搐的肌肉和晶体状的性格，在戏剧性的裂隙中发出哈姆雷特式的疑问，甚至于，整部电影的核心就是裂隙，剧情成为了完全的表故事，这在赤胆屠龙中就已经昭然若揭。好莱坞还有多少秘密？霍克斯和希区柯克几乎在同一时刻作出了生态-叙事学的探索，让同期如火如荼的新浪潮显得陈腐不堪。 |
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纪录片一样，没什么跌宕起伏的情节。不过看他们在非洲大草原捕猎各种动物倒也有趣。 |
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8.5/10。一群美国猎人在非洲大草原边打猎边调情的故事。虽然影像上还有提升空间，但实拍（景物和动物都是）的各种捕猎场面都是极高水平的处理（运镜调度剪辑音响等）极具原创感。不过叙事太松散拖沓，扣1分。 |
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奇观片和情景剧的巧妙结合，惊奇和危险与轻松达到了平衡，从容地僭越被禁忌的意识形态，一部真正自由的电影！ |
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可惜了这个片子，按照前半部分的节奏发展绝对经典，后面过于散漫了，还是剪辑问题，分叉道太多，将浓度稀释了 |
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音乐很熟悉；热拉尔布兰在一堆高大昂撒人跟前像个小孩。 |
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霍克斯的喜剧是难以复刻的，但对女性的描绘过于工具化了 |
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照理是霍克斯熟悉的配方，男性群体中的责任和价值，勇敢直接的女性帮助他们寻找爱的目标，《天使之翼》《赤胆屠龙》中的模式嫁接到非洲大草原，飞行员和牛仔变为了猎兽团，但不管是与自然与恶人还是与动物的对抗，生命的意义在这趟漫长的旅途之中也愈发明细，那些喜剧化的场景显示出霍克斯驾驭类型片的能力，在设计场景和安排情节方面，霍克斯是最伟大的大师导演，他懂得控制节奏，更明白如何调节气氛，让影片从始至终都饶有趣味，《哈泰利》不仅带我们走入了猎兽团的“神秘”世界中，影片也照理用了很多篇幅来展示他们是如何工作的，也让我们看到了超越不同种族甚至人与动物的情感共振，我们都不希望自己是孤独的，在茫茫草原之中，我们也需要用努力实现自身的价值呀，霍克斯的电影总是给人昂扬向上的能量，工作也不仅仅就是痛苦的嘛 |
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非常可爱的一群人 虽然比不上那群可爱的动物 |
