|
吕班在解放后拍了好几个讽刺喜剧，而且效果都不错。从喜剧效果上，这个并没有何迟编剧的《不拘小节的人》有趣，但讽刺力度绝对够。尤其方化演的批评家一棒子，代表了一整批人，包括当前很多审查部门领导也能找到他的影子。本片也是导演吕班及主演韩兰根、殷秀岑的最后一部电影。 |
|
难怪文革被批，确实敢拍，无疑领先了同期大部分作品，三反五反，假大空，不孝，窒息的创作环境，都讽刺了。 |
|
没有完成已经入木三分，戏中戏讽刺了双百方针，讽刺了铺张浪费，讽刺了夸大其词（暗指大跃进？），讽刺了思想改造，讽刺了不孝子弟，最后的“一棒子”也打到了所谓的文艺批评家的头上～ |
|
我个人非常喜欢，荒诞、黑色、讽刺、三段体、戏中戏、魔幻现实、解构主义，我大天朝1957年便有如此巧夺天工豪不输于黑泽明、小津安二郎的极品黑白片，令人唏嘘不已 |
|
所以说，没有所谓的“美好的年代”，什么时候都有坏人。但欣慰的是，知道“从来如此”后就不用追思盛世了。 |
|
看了这个才发现第一个故事启发了方子哥那部《死去活来》。 |
|
2019-08-03，看过太多韩兰根、殷秀岑了，说不上十分喜欢，可能让他俩一直这么搭档下去会是多可爱的一件事呀 |
|
有点像相声，整体不如另外两部。但是第一个戏中戏启发了1987年的《死去活来》。
个人感觉：新局长到来之前＞不拘小节的人＞这部
这部的戏中戏非常像小品，其中最大的讽刺是“一棒子”评委，宛一个行走的广奠……更恐怖的是，现在这个时代依然还在搞同样的幺蛾子，甚至连“新局长到来”这样的作品都不可能公开问世了
ps：1957年，《未完成的喜剧》被定义为“毒草”。
同样是1957年，比利怀尔德《控方证人》和西德尼吕美特《十二怒汉》上映。 |
|
No.1986 讽刺力度很可以！ |
|
是的，养儿子根本没有用。讽刺意味拉满 |
|
管得太具体，文艺没希望——赵丹 |
|
四重讽刺：1）三个戏中戏的短片各有讽刺点，官僚习气、吹嘘自大、满嘴的主义口号；2）戏中自带的评论专家”一棒子“无限上纲上线，五十年代初期那阵子蔚然成风，导演是真敢拍出来；3）戏外自我证明，荣登”毒草“行列，此后二十年再无讽刺喜剧电影；4）电影里和海报上明晃晃地印着”没有完成的喜剧“，豆瓣词条能坚持十几年使用错名，也真值得敬佩！ |
|
油管剪辑 |
|
故事极具讽刺意味，难得这么早就出现了元电影，段落式结构也很有意思。 |
|
1957年 |
|
哈哈哈哈 电影人苦审查制度久矣！ |
|
三个小故事，厂长假死?吹牛大王?孝顺子女? |
|
戏中戏，三分屏，影评人（批评家）过了65年依然爱到处撒尿，创作者过了65年依然讨厌影评人，劳动能让猴子变成人，生活虽然不富裕，也还过得去，喜鹊尾巴长，娶了媳妇忘了娘， |
|
发生在十七年历史时期的《喜剧的忧伤》。 |
|
8，吕班的经典讽刺喜剧，在某些角度确实触到了当时文艺创作的底线（那个易浜紫实在太露骨了），因此受到了强烈的批判。吕班是个天才，可惜在中国搞讽刺喜剧是没有前途，注定是要杯具的。 |
|
戏内戏外，绝佳讽刺喜剧，绝佳喜剧演员，“一帮子”老学究评论家走上舞台离开，戏也正式落幕。中外艺术创作者的共识：影评家应当下地狱。
（1957年的喜剧电影啊，想想百花齐放之后发生了什么，令人胆寒。） |
|
段落式，戏中戏。 |
|
尴尬地是，抛开纲线大帽，单纯谈艺论笑，咸蛋超人造型的影评人“一棒子”的许多美学喜剧范畴的评价竟然是精准到位的。第一个故事死去活来，概念不错，也发挥了韩殷胖瘦之特长，但碍于篇幅没能展开。八零年代曾被扩写成方子哥领衔的同名电影；第二个故事夸夸其谈，立意偏差，有硬性归纳主题之嫌，其实观众并没往那个方向去理解；第三个故事就是刘宝瑞单口化蜡扦儿，韩殷都四张奔五的人，接站的时候居然觉着他们的妈太老？！……喜欢那个女报幕员！不仅因为她的台词。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3519433804/ |
|
让吕班和韩兰根一跌不起的“毒草”作品。能看出里面讽刺了思想改造等一系列当年的热点事件，但对这种极其脸谱化的喜剧作品还是喜欢不起来。韩兰根和殷秀岑都用了真名出演。死去的殷秀岑“复活”责怪自己的葬礼过于寒酸，台下导演说着大空话否定一切指点江山。老妈只能吃没米的稀饭，殷秀岑却把烤鸡藏在床板底下，韩兰根只给老妈吃咬不动的大锅饼。得知老妈发财之后，韩兰根和殷秀岑便滴了几滴眼药水，来了几段猴戏熊戏，做回了孝顺的儿子。韩兰根在舞会上说大家都叫他小猴，不知道是不是在call back《渔光曲》。最后那句话挺好的，“这不是喜剧，而是怒剧”。 |
|
自反性~大毒草...段子一般,但結構NB.值四星 |
|
劳冇time能拍出这个自由度miracle |
|
看过 |
|
电影里面总是那么的美好。李翰祥的三段式。 |
|
本片不值得五星，但是仍旧给五星，因为吕班之精神，仍值得今人学习，引起今人注意。两部喜剧片随后就是反右运动，吕班被批电影界的败类。此片的讽刺意味更加强烈，用戏里戏外的结构模式，直接讽刺当局对待文艺作品的局限认知的批评态度，用一个批评家的嘴说出，讽刺喜剧这是一条危险、曲折而又难走的道路，还要不怕挨打那才行。在那个灰色的年代，吕班气魄必然会遭到致命的毁灭。片名叫做未完成的喜剧，这又是吕班最后一部片子，何尝不是他人生中的“未完成”？ |
|
3.4 过于大胆直接 |
|
我的天，50年代儿子们就想着把妈当保姆了啊～～ |
|
审查员这个角色真的是神来之笔，而吕班导演在这最后一部片子后的人生仿佛就是第四幕戏剧 |
|
中国讽刺喜剧看长影，长影讽刺喜剧看吕班。本作通过戏中戏的方式讽刺了当时的乱象，上层建筑想要干涉艺术表现并强制将其定义为“歌颂”。而不光是戏中戏，戏外的背景也令人唏嘘，经过四次起落，中国电影业被“左牵右挂”。由此可见，上层建筑的松紧程度极大影响着电影行业的前进发展 |
|
57年，尖锐文艺批评，戏中戏… |
|
就没有吕班不敢拍的讽刺喜剧
这次等于是一条主线和三个戏中戏
铺张浪费，吹牛夸大，不孝顺
和不可说的“一棒子”老师
加之韩兰根和殷秀岑一瘦一胖两位喜剧大师出色的发挥
一部喜剧中的喜剧就此完成了 |
|
新中国早夭的讽刺喜剧的最后一棒，也是韩殷二人组事实上的总结与谢幕演出。掌权的革命左派对于讽刺这种暧昧、不安定的表达方式必然抱有天然的疑心，更何况吕班正努力将锋芒扩张、伸展，由内而外、由下至上，由剧中人及至一定程度上左右作品命运的评价者。三段短剧的组合不无仓促，那些匆忙而近乎直白地掺入的展现韩殷身体动能的部分，就像卓别林在《舞台生涯》中所做的一样，是表演者向观众抛出的、笨拙亦真诚的告别的目光。 |
|
喜欢看中国人讽刺中国人 |
|
元电影 银幕内外都是讽刺【http://f.xunlei.com/130549237/file/0303e96c-e4d2-4429-aca8-e644fb059dcb】【http://kuai.xunlei.com/d/9QXIBwJt9gC1C.hR7ef】 |
|
了不起 |
|
用三个城市喜剧小品串联起来的一部确确实实“没有完成”的短片集，有些伪纪录片的感觉，让两位中国电影老戏骨参与到短片的表演与品评环节，借此实现了多个层次的讽刺，戏中戏是讽，戏台下也是讽，虽然“没有完成”，但确实是从头到尾都在对那个时代的种种现象进行讽刺。喜剧效果一般，但难得看到十七年里对双百、对大行其道的官方批评家进行了讽刺，实在难得，难得。 |
|
胆儿真大！第一个片段太精彩了，世界级别的。 |
|
真正尖锐的是易浜紫这个角色的存在，如果说吕班前两部讽刺喜剧还是在“人民内部矛盾”里做文章，这部的这个角色则是将其大大外延了。讽刺喜剧的痛点就是如何选择讽刺的对象，吕班之后，也只能出现类似大李小李老李这种温和且无关痛痒的喜剧了……可惜啊 |
|
多种尝试！很开心！ |
|
讽刺剧比较重要的是反映现实，这么看吕班的50年代讽刺喜剧三部曲都很到位，现在看一点不过时，这部片采用戏中戏的形式也挺有意思，特别是第三个故事，现实意义很强烈啊，影评人的形象也是太经典了。 |
|
吕班的最后一个讽刺喜剧，讽刺力度最大，喜剧效果却少了一些。 |
|
大鸣大放，虫豸刺耳，铲除毒草，整人从众。“在阶级斗争最高潮的时候，谁管你这喜剧电影的死活~” |
|
敢于上桌谈判，讽刺拉满。 |
|
当然，吕班的思想是很前卫大胆，难怪电影被批成大毒草，吕本人也成了右派。但一级棒的很多看法其实是准确的：讽刺喜剧是一条危险曲折而又难走的道路，还要不怕挨打才行。就喜剧本身来说，不太喜欢这两位主角的表演，流于表面，挤眉弄眼出洋相 |
|
标注一下，我所知建国至文革我国最胖的人 |
|
长春电影制片厂摄制。吕班“讽刺三部曲”最后一部。通过伪纪录、戏中戏的形式，探讨了讽刺艺术的社会价值，对以“一棒子”为代表动辄上纲上线的“老学究”影评人进行了无情嘲讽（p.s.隔离No.30） |
