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圆形（月亮、乳房、车轮、霓虹灯、天线、水车、水塔、彩虹光）如同神灵俯视众生，拓次灵魂隐入自然，一草一木都有他的痕迹。外来人和孩子最先领悟。普通人渴望通过超自然行为联系到他，殊不知他就走在自然之中。缺席与归乡 |
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做梦是灵魂的散步，他早已徜徉在这无边绿意里，林间的悲风，漫卷的黄叶，日升日落的光线角度，在跌向土地的片刻，他便已决定将灵魂栖息于此，“死去何所道，托体同山阿。” |
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他的灵魂早已在山间漫步了 |
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拓次傢懸挂巨大的紙月亮 |
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看过 |
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摄影美，很环保，又没看懂 |
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强烈想泡温泉！！生活的节奏是心的感悟，缓慢、疾驰，总在寻求，却无感于美好的一切。无论怎样，山谷里的生活是动人的，宁静得神秘。 |
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灵魂，神与自然。 |
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3.5 |
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后期作品被埋葬的树木也是对乡土森林回归自然的一种延续吧.ps.那棵樱树和纸屋悦子的青春构图好相似. |
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迷人，配乐赞 |
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神作。。 |
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日式的神秘主义，沉睡的拓次是生与死在现实生活中的界线，结尾出现在山顶的佛光是灵魂的人间最后的弥留之际。不吝啬花篇幅呈现能剧的电影作品都值得加分。 |
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小栗康平是大师 |
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索尔维格之歌 |
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枯燥 |
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阿彼察邦会喜欢的。 |
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跨越生死，魂归山林。小栗康平把一部日本电影拍出了阿彼察邦的感觉，沉郁，迷人。 |
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神奇 |
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昏迷，三星不能再多了！ |
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这才是闷片 评论区看得我一愣一愣 豆瓣网友喜欢这类型吗 |
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僻静山中小镇的生活群像；每个人都想逃离。他去南美爬山，摔成植物人。母亲不解，跑到那么远去看山是为什么，结果回到这个村庄之后还不是要对着山？母亲一直想不通这个问题。而有人想从这边出去的同时，也有人从他方而来，但是生活一旦开始沉淀，无一例外，大家又都开始想离开。为何会觉得生活只能在别处？在找到真正的归宿之前，这个问题似乎永远不会被解决；冬后春至，夏去秋来，我在祈祷，我在等待，但我到底在祈祷什么？在等待什么？除我以外，谁人知晓？年复一年，日复一日，我还在祈祷与等待，但我在祈祷什么，等待什么，连我也渐渐不再知晓；我这样活着，像沉睡着的人，而到了最后，我果真也会完全沉睡。然而，回归死亡未尝不好，和我的生活相反，起码死亡是货真价实的，而我还可以把这货真价实的东西拿到手，何其难得。 |
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灵山。——高行健3.5 |
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过这样的生活，是否生命也会无意义地延长？？。。。。我一直在等那个傻子出场，看看到底是小日向文世还是堺雅人~~ |
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生命，自然与神秘主义，很平静，意味深长 |
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15.11.13@早稻田松竹。一开始打了会儿瞌睡但是慢慢的感觉就出来了。导演真的擅长营造气氛拍情绪。剧组在群马县搭了set拍了6个月天天吃住一起拍出来的作品。令人感叹这真的是群马吗！！太美了。唯一的问题是台词不是很舒服。导演想表达的东西其实很简单但是散场之后很长时候我还沉浸在里面想了很多。 |
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103.13 |
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3.5，介于小津和阿彼察邦之间，更直白地将两者背后的超验性揭示了出来，不仅仅是空间本身，就连镇上的人们的日常谈话也在不断讲述着其被托管的行星-宇宙观，但这种叙述又导致了影片的设计感太强，几乎试图滑向一篇人类学论文。有趣的地方仍然在于对白之外的生态学：月亮的推动在小镇地下形成温泉水，与太阳的暴虐创伤截然不同；而房间中的齿轮水车则将地下水源源不断地送往温泉浴场，小栗康平绝对不会认为这部绝大多数时间都是固定镜头的影片是静滞的，相反，它在无时无刻地轮回运转，自然总是灵性的，也总是开放的，它容纳了神秘的南亚女子的闯入，她的视角令人想起《记忆》种的蒂尔达·斯文顿，来自另一个已经消失的世界-宇宙的生态离散者。 |
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摄影不错 |
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没懂。 |
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片头显示本片是为群马县拍的一个献礼片。像片名一样，电影也很安静，甚至更安静。在一个山边小镇上，四十多岁的男人在山里摔昏迷过去，一开始就是沉睡状态，一直到死，电影围绕着他，讲了周边人不成故事的零零碎碎，静谧，恬淡，略带忧伤。 |
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关于人存在危机的散文，生/死/土地/时间/现实中的超现实，这故事很适合阿彼察邦。 |
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4.2 |
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没有对比就没有伤害，路边野餐分还是给高了 |
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“给朋友写了这样的信吗 养男孩子的话 真是苦涩啊 拓次 你在烦恼什么 在什么地方迷失了 我什么都不知道呢” “拓次 人究竟是巨大的存在 还是渺小的存在呢” 青山不老 人烟不绝 凡尘旧事 白驹过隙 |
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日本韩国两个王牌演员合作，可是没有什么交锋，安圣基从头躺到尾了，节奏太慢Orz |
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23/1/12：以前感触于名噪一时的入殓师的写实。到如今对小栗康平把死亡推向困惑的魔幻意犹未尽。用外国演员，予之沉默大放异彩的道理又有几人能懂。 |
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形式的极致 |
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山间相遇，轻轻一握。喜欢火葬房顶的那一缕烟。 |
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以植物人的节奏推进，甚至室内场景都选择垂直于画面的镜头，以稳定的一点透视抵抗流动感。神秘主义中植入了一些看不太明白的暗喻。 |
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沒有真正的失去,也無所謂的救贖,不喜不悲。 |
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躁动的灵魂在沉静的山野间自由自在，人与自然融为一体浑然天成，形式感与阿彼察邦颇为相像，摄影给予人一种沉醉其中的曼妙感受。 |
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我过了一生，在梦中又过了一生，还有人记着我继续生活，真漫长啊 |
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画面美到让人震颤！ 小栗康平出道几十年，只有区区五部作品。看过三部，全是经典！！！！ |
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3.8星，美丽的镜头语言，和人们哀愁的感慨。役所广司真是魅力无穷。 |
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怕是最慢的一次了吧，看了一个月。如此没有剧力实在难以接受。能乐戏致敬小津的晚春了。死人屋里那个大月亮反打屋外的郁郁葱葱确是神来之笔 |
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6/10。故事本身已将时空虚幻化，叙事线索无迹可寻，人物关系若即若离，架构起自然是人类心灵归宿的隐性表达。酒吧女郎和睡男林间相会、拒绝清醒，片尾神光幻影更为梦呓，符号堆砌因内容缺失变得无义，小栗康平的内部蒙太奇很不简单，比如招魂那段老父母号召大家拿东西敲，镜头横移到隔壁女人敲打锅盆。 @2016-08-22 06:50:18 |
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太美了。这影像也太美了，正如宫崎骏5年出一部精致的动画，小栗康平也是需要五年甚至更久才能出一部精致的电影。这片子让我感觉到了时光的流逝。 |
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很好看很喜欢很有趣很精彩 |
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可能是我自身的毛病，越是“舒服”的电影，我看起来越是不舒服，这算是早期日本“清新丧”这个风格的起源吧，但是手法太生疏，太僵硬，刻意模糊结构，又让这个电影显得没有过多的特点又没有印象深刻的剧情，我一直认为电影不是留下几句台词几个镜头就够了的，也许是我的想法太偏激了吧 |
