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    沉睡的男人 眠る男 (1996)

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    • 豆瓣 8.0 IMDB 7.4 绿色的远方正片
      萌の朱雀
      1997
      剧情片
      日本

      萌之朱雀

       萌の朱雀
      • 豆瓣网友的评价
      • 看了半天不知道自己在看什么东西。你说它烂吧，它还有点腔调，但是看完了就是感觉昏昏欲睡，浪费时间。钢琴曲还不错。
      • 四星半入；重看@电影博物馆；09年初看不快时分最好的治愈剂；不仅直接启发《沙罗双树》，更直接提到，很多桥段的影子；屋顶的且听风吟，隧道的幽深神秘，索桥承载的时光重量，欲言又止的暗涌，廊下清凉的风铃和奶奶安详的面容；尚未离去便已怀念，现代化的侵入和离开故土撕扯的痛。
      • 抬眼就看到的绿色，生命一样无常。
      • 4.5，27岁就摆脱了故事的绑架，创造出自己独特美学观念，摄影机像一名家庭成员，默默触碰着他们情感轻微的律动，奈良呈现轻柔的油彩质感触手可及，从没出现过的山外却逐渐改变山里的诗意和封闭，最后一切的喜怒哀乐被远山眉黛和屋外风铃轻轻扶平，赋予全片奇异的私密感和柔韧的植物性
      • 淡泊到近乎冷冽的画面。虫鸣。静夜。一次短暂而冗长的握手。一个未曾发生的吻。
      • 河濑直美的长片处女作竟然如此舒服，天然去雕饰。那些8毫米机器拍的村民片段很美
      • 无语，凝视，离别，实录光阴流逝，非全知全能叙述，五次音乐，结构性段落酝酿离散情绪。河濑直美有些源于个人经历与记忆的标识，比如乡野自然，风吹草动雨落，男孩女孩的懵懂情感，父或母的离去，慈祥老人的歌谣...这些在第二扇窗里还有。这部主要讲对故土的坚守，隐隐的伤感。4:3的坡路构图，戛金摄
      • 7.8；為著離棄這塵世，沒法睡著亦要睡，你不肯睡我都睡
      • 90分钟版。河濑直美的影片具有一致的气质，却不拘泥于形式。用极少的人物语言略显导演自我制约的表现人物关系与从容自然地延展看似简单却又蕴含饱满的主题的剧情时空，河濑承接了小津对衣食住行的日本生活置之于女性化个人童年生活化的表述，残缺的拼凑的家庭，模糊关系的爱慕，离去与坚守，美景亦在
      • 通向桃花源？？
      • 《布米叔叔》似乎有借鉴此片。感情高点处理得比较潦草，比如屋顶看星星一段，比较MV。
      • 河濑直美处女作 & 尾野真千子银幕首作，获戛纳金摄影机奖。1.每一个镜头都是生活的味道，细腻，恬淡，隽永，尽管不易进入，但属实是愈品愈有真义的佳作。2.关于童年的玩趣，劳动的辛累，自然的丰实，铁路的兴停，暗恋的情愫，村庄的衰败，难免的离别。3.乡土之息像极了侯孝贤早期作品，多次复现的摩托车前跟运镜亦令我忆及[南国再见，南国]，隧道、吊桥与猝然出走逝去的丈夫则同质于是枝裕和[幻之光]。4.【光】成为影片中最令人动容的自然元素，生活中的神性透现其中：隧道尽头之光，妻子白伞上的叶影光斑（想及莫奈[撑阳伞的女人]），洒入室内的晨光，医院出口之光，放映机之光，透过树林的日光。5.穿插的三段录影涌溢着生命的本相，那些质朴、辛劳而真诚的面庞呵！6.荣介一路跟随舅母（骤雨），牵着表妹的手走过夜市，暗夜上屋顶玩闹。（9.0/10）
      • 某种程度上说比殡之森要好，但最无法接受的一点就是看河濑直美开头10分钟总是晕晕乎乎不知道怎么回事儿，接下来80分钟在琢磨人物关系到底是甚，剩下一分钟恍然大悟，最后两三分钟终于感动，总觉得这样下去不是个事儿……
      • 1.“人生的些许欢乐，些许忧伤，都只是时光的永恒流动中的一点涟漪，淡淡飘逝在轻风中”。我想，这句话是这部电影最好的一个注解；2.在影像中感受着被胶片压缩的时间慢慢缓缓地在脑海里延展流淌，感受安静的份量；3.影片中的情愫仿佛能够轻述，我房间里的空气开始让人醺醺然。
      • 就处女作来说太沉稳老练了，很像80年代台湾乡土电影。前面稍乱和闷不好入戏，情感慢慢的带入到小姑娘后好看了，喜欢穿插的记录群众肖像和家庭录影的部分，吊桥隧道新旧的留守与出走，萌萌懵懂的暗恋，大山小镇怀旧的色调好听的主题曲，最后的离别戏一下被击中仿佛被带回到小时候的地方，尤伦斯河濑直美回顾展胶片版。
      • 不错啊
      • 河濑直美早期的作品这么隔绝，似真实似梦境，晦明之间的影像是太多情绪的喷发，没想到最后一个摇镜之后忽然回忆大量涌入，让人猝不及防。河濑直美继承了小津拍吃饭的风格，拍少女单纯又复杂的状态简直美到无以复加，尾野真千子表演风格奠基之作。整体来说太散乱隔绝了，不过感觉这也是河濑直美珍贵所在
      • 可以看出阿姨对家乡的深厚感情，父亲的胶卷就是这部电影，河濑直美就是开出大山的火车。
      • 镜头意境美得令人感动，尤其是最后一幕镜头从陷入熟睡的老母亲逐渐上摇越过屋顶，逐渐远望定格在绿色群山，整部电影所诉说的琐碎小事乡土情怀在这一刻更加汹涌
      • 很喜欢的风格
    • 豆瓣 8.2 IMDB 6.9 寂静的山林正片
      静かな生活
      1995
      剧情片
      日本

      寂静的生活

       静かな生活
      • 豆瓣网友的评价
      • 第一个镜头就让我深陷其中，让我意识到电影可以如此轻盈地表现轻盈乃至沉重。《寂静的生活》像一阵风，大部分时候是和缓的，吹动故事的云朵悠然地漂动，但有时候又是狂风，卷起生活中最不堪的过往。不只是哥哥拥有最纯洁的灵魂，妹妹也是。能用那么温柔的眼光看待世界，身体力行地散播善意以及与罪恶抗争，实在是令人歆羡的品质。完全猜不到剧情的发展，只是慷慨地用自己寂寞的时光去置换那些美好时刻——这就是看电影的最大原因吧。伊丹十三拍片真是云淡风轻，不着痕迹，却又把这些影像扎实地印在了我的心上。
      • 改编大江健三郎同名小说
      • 结尾哥妹俩在一起的画面真美好。以及男人演智障容易出名……
      • 非常与众不同的一部伊丹十三，不再是小品式的嬉闹。而是带着些伤感和少女的童话梦想，连女主角都不再是宫本信子，总之，这是他作品风格非常不同的一次。渡部笃郎好难认，而女主角佐伯日菜子则有点像栗山千明，竟然还演过贞子。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 6.9 HD中字
      死の棘
      1990
      剧情片
      日本

      死之棘

       死の棘
      • 豆瓣网友的评价
      • 此片在任何一处延展都可以抵制巅峰，但还是显得有些操之过急，每每都在即将登顶之时断了最后一口气，最后登顶的也许只有松板庆子的表演。电影开篇就将将死之心表露无疑，后面极力起死回生也在情理之中，但还是有些落入作者自己设下的陷进。静有水滴，美有缺憾，情网有孔，夫妻两相怨。
      • O death, where is thy sting? O grave, where is thy victory? The sting of death is sin; and the strength of sin is the law.
      • 开场5分钟就爱上这部电影，构图绝赞，人物像被限制在周围的环境中，愿意做一切事情为了不去地狱，却不知道其实这就是地狱，后面还蛮失望的，看到结尾忍不住要问自己一句what the fuck！
      • 利用大段的室内戏构建压迫感，室外也始终是乌云压境，小栗康平这出精神折磨戏码真是拍得极为精准。婚姻的牢狱之感透过门窗及栏杆外的取景一下营造了出来，演员的位置也能看出是精心设计的，可能舞台的痕迹略为浓重了些，松坂庆子的歇斯底里和岸部一德的麻木不仁都诠释得很好。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.8 HD1280高清中字版
      Vitalina Varela
      2019
      剧情片
      西班牙

      维塔利娜·瓦雷拉

       Vitalina Varela
      • 豆瓣网友的评价
      • 太好看。熟悉或不熟悉科斯塔的人，都应该能够看到这部电影的惊艳绝伦，那些默片式的镜头、那些仿佛融合了超清摄影和手工上色的画面在电影院里看一定能带来极大的享受。但从另一方面来说，它又有些太完成了——乃至太精致化，太臣服于人物，似乎回到了某种传统、某种叙事或者某种过于明晰的英雄人物的范式。另外，可以开个豆列：“在结尾回到我的房间。”
      • 先不说好不好看 可能是我比较孤陋寡闻 这电影的拍摄是我见过最诡异的取光手法……
      • 哦，黑暗的光，光是黑暗，黑皮肤的阴影活在这片黑中，也如沃荷的特写般凝视着它，宁静又悲怆，科斯塔触发了太多的回忆，面对死亡与告别，我们是否都“太晚了”？最后一镜似乎对此有话说。
      • 对整个人类学与社会学进行反向间离，观者被抛向太空，幽冥影像似窥洞中偷看得来，远在地球上从未观测到的另一极，科斯塔宛如来自宇宙的外星生命，将亲切变得陌生，将日常变得超验，拍摄对象-观众-创作者的稳定三角彻底决裂散落在三个时空，而关系失衡裂变出的具备代表性的统一征象——电影，回归土壤，生根发芽，最客观的史学，最真实的生命。

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