|
9.4；如何不露痕跡地用冷漠處理那麼多豐富的感情 |
|
Douglas Sirk电影的女主角都难看，男主角都挺好看，要是女主角能选点正常的，我想整体质量应该会上升，起码不会让人看着闹心。 |
|
7.0/10 |
|
一直都迷恋塞克电影中那种无药可救的浪漫，就算是最残酷的战争也无法阻止那种浪漫，本片中的男女主角在炮火连天的年代欣然相爱，那一次次出现的对酌美酒的场面又一次令人感受到了塞克的魅力，只有他才会拍出这样的电影，真的很美妙。。。 |
|
剧本扎实，但文戏太多露了怯，而且赛克不懂得朦胧的叙事美，导致爱情线太满而且不贴近真实以及整体叙事。多加俩条线应该会更好。 |
|
观感极矛盾。一方面塞克专长的言情依旧动人，另一方面全部与战争直接相关的戏却一塌糊涂，塞满了对“纳粹德国”的猎奇想象。请那么多说德国口音英语的演员是要怎样？ |
|
好慘呀～ |
|
影片标题浮现的时候，背景是一树绚烂的樱花被风吹落。在最美丽的时刻死去。伊莉莎白的信尚未念完，恩斯特就倒下了。那个年代的最佳可不是靠着大场面。我们一直比较日本和德国的态度而批评日本，但是不是也应该反思自己对待日本与欧美对待德国的态度？ |
|
男主长着迷人的屁股下巴，但相貌太不德意志了。故事是士兵休假的教科书。 |
|
①在无情的战争中度过有情的时光，令人牵肠挂心的爱情，令人扼腕浩叹的结局②无论多么艰难的岁月，权要依然花天酒地纸醉金迷，不惜别人的代价，快活自己的人生③让我们忘掉房间外的事情吧。天地之间只剩下你我，只要对方在，就是甜蜜的④战争在你愿意时开始，却不会在你厌倦时结束，祖国处处皆前线，让你在断壁残垣中深刻体味苟活在战火中是个什么体验⑤战争的磨盘转得很慢，但绝对磨得很细，不分丑恶，无论良善，一切磨为齑粉 |
|
又回到了Filmothèque，一人占一排的感觉无比欢快。另外，克劳斯金斯基是在哪儿啊？ |
|
在罪恶扭曲的主场里，男主角格瑞伯保留着一份最基本的人性和道德。这使得他遇见美好的爱情，即便也同样可能失去双亲。而同样承受着自己民族内部巨大的暴力，而无法接受苟同和抵抗。最后在选择善和恶的时刻，他忠于了自己的灵魂，而带走他的依旧是跨地域跨民族的仇恨和歧视。战争进行下无解的悲怆。男主角John Gavin散发着无限的魅力。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
|
《西线无战事》作者雷马克的二战之作（近期可能上传本片，有需要的朋友请给我留言） |
|
帅哥美女，人物性格鲜明的老片。 |
|
我近期最爱最爱的电影，战争毁灭了那么美的爱情！ |
|
出色的画面和表演。 |
|
瑟克在德国国防军，党卫队和德国好人之间做了（想象性的）精确区分（甚至可以说，这些段落抽出来和国内主流颇憎恨的日本反战电影的军国–人民叙事视角极为相似），以爱的共同体对抗纳粹共同体的先例 |
|
7.8/10。二战：因战争而失去家人的德国士兵男主与政治犯之女在乱世下的相识相爱，以及男主后来觉醒反抗德国军队但最终还是被愤恨德国的苏联囚犯所杀。表意有力的摄影美术（其中鲜艳浪漫饱和的色彩的作用同质于《苦雨恋春风》）是高水平，但作为传统故事片主题表达不够清晰系统（讲爱情多过讲反战）+男主的心理曲线较模糊，扣1分。 |
|
瑟克的电影永远是关于极限与不可能，并让人以看似不可能的方式去站在另一个视角观看：一位德国导演，让说英语的美国演员认识到成为一名德国人意味着什么。开场戏让我们都眩晕了，因为他不轻易地提供给我们符号，而是将本该互相远离的东西都凝结在镜头中，于是我们问道：“他们是谁？” 只要问出了这个问题，一切便都拥有了叙述的可能，而我们所熟悉的瑟克元素都是他抵抗的一部分。 |
|
以德国视角反映二战题材的美国电影，只看电影，真的以为就是德国电影一样，德军的最后一个春天，从残酷的苏德战场到满目疮痍的德国本土，人民饱受战争的摧残，而每个人都是二战的牺牲品，21:9高清画面，真的没有看过的好电影，画质好看的不像1958年出品的电影，值得收藏观看。 |
|
随处可见的警报声，麻木的民众，毫无生命力的世界，还好有一个属于主角的爱情，结尾很赞，战争下扭曲的仇恨，非常正经的一部塞克，不过在构图和色彩上，仍能看出很多塞克的风格 |
|
第三十一届奥斯卡金像奖最佳音响提名 |
|
太规矩的反战宣传片，该有的都有。 |
|
瑟克罕见的严肃之作.也许是因为拍到了自己熟悉且乐意拍的祖国题材,他放弃了其一贯的狞笑着向美国电影观众大撒狗血的作法,做到有节制.尽管是说英语的德国电影,却颇有说服力.据说颠覆了雷马克原作中幼稚的和平主义观点.作为战争浪漫爱情电影,却不生腻.鼓掌!John Gavin实在太帅啦! |
|
看了几部瑟克，印象里这还是第一部没有弄成大团圆结局的，但更令人回味悠长。德国视角的二战片，其实故事上没有很大曲折，情感的表现上也很克制，但其中蕴含战争中发生的一切，每一个人物都深受其影响。John Gavin浑身散发着军人的正气，真是帅啊，瑟克挑男主角，还是挺有一套的。 |
|
消逝于残酷战争中的青春与爱、俊雅与忠贞，只能在冰冷冻土里、断壁残垣里、硝烟弥漫里遗留下褪色的印记。战争怪兽蹂躏天下苍生，多少爱恨在其中戛然而止，尘封于过往，难以重见天日。。。结局加一星。 |
|
悲伤。一个爱情故事本该欢欢喜喜。被战争搞得，主角们高兴了2分钟，战争就回来打扰。不过是个好故事，很有沉浸感。也很接受主角们的感情。 |
|
看的是德語版。如果沒記錯的話，從凍土層裏發掘半年前戰死的中尉那一段可是相當寫實的。 |
|
4.5星。可以想象，在战后十几年就拍出这样丰满扎实的“敌方”视角叙事，是很不容易的。结尾很不好莱坞，着实让我震惊了……
个人印象最深，也可以说是最惊艳的是片中所有建筑空间（包括断壁残垣、防空洞、战地废墟等等）的营造和运用，尤其是人物活动其间的调度和动线。
要说不足，也只是时代条件局限，整体感觉“德国味”不够地道和充分。
看完翻了一下资料才知道作家雷马克在这里演了教授。 |
|
7.8 #FIFF24# 女孩与战争，时代的私情。防空警报总适时地响起…不喜欢战争的部分。 |
|
对于二战，本片站在德国人的视角进行观察和描述，这在58年应该挺难得的吧。。人物刻画较为肤浅和脸谱化。克劳德金斯基跑了个盖世太保的龙套送骨灰盒，留下一个凝望的定格。。。 |
|
很好的片子 |
|
4.5 跟《西线无战事》异曲同工，雷马克和Sirk还挺搭，虽然还挺少见他拍得这么宏大。男女浪漫情爱一贯拍得优雅漂亮，视听与节奏顺滑无比，在反战与精神世界的反思方面也给出了不俗的展现，细节特别动人，能感受到导演的泣血真情（有一个短评竟然评价Sirk“对纳粹德国充满猎奇想象”天啊看下Sirk的db简介都说不出来这种p话）。鲜肉约翰·加文是真帅，帅得窝神志不清【马丹，长得好像雷瓦啊！！！，可演技也是真的烂lmao。金斯基客串醒目，这场戏的打光是有点儿牛了 |
|
最后一声枪响，太残忍，太残忍，不只是因为一个年轻的、美好的生命的消逝，而是在战争的厮杀中，敌我双方那深不可逾的伤痕。想想，在地狱般的战场上，每天有多少这样的悲剧发生？有多少这样的青年死去？有多少这样的家庭破碎？可是又何止这些？战场外的世界，又何尝不是地狱？医生、教师因为保持人的内心被迫害，被虐杀，而那些社会渣滓却居庙堂之高，手握生杀大权。这样的民族，这样的国家，谁说不是“输掉了灵魂”？然而，这只是人类偶然为之的迷失吗？不，从来不是，这是人类社会反复上演的戏码，过去是，将来还会是。 |
|
约翰·加文俊美如雕塑，士兵归家故事可以和《士兵之歌》对照看，这部还更早一年，战争的残酷让俗套的爱情焕发出无限光彩，就像那废墟之中的鲜花。 |
|
战争的残忍与片中爱情的浪漫形成鲜明的对比，欢乐的背后是痛苦。塞克导演的反战题材影片，不落俗套，反思深刻~ |
|
毫无悬念的结局 |
|
塞克这一部真是浪漫入骨，也残忍入骨。这名二战德国军人的最后一个春天。回家乡享受最后一点春光，和爱情的芬芳，在战场嗅着泥土里尸骨腐烂的味道。Spring at home means leaves on the trees, flowers.That comes much later here. First, you've got to get a good taste of mud. |
|
片子很好，但最后的结尾设计真令我失望，不够含蓄少了余韵。 |
|
对这类情节剧已经基本无感了。童年往事的英文片名是仿自这部片名吗？ |
|
"Hate makes one forget to be cautious." |
|
2.5 還是無法認同瑟克，甚至有點開始討厭了……我唯一喜歡的場景還被他中斷了 |
|
本来是很喜欢的。
为苦难中的人们保留尊严、生趣和爱，又和当下的语境如此贴合，可能正是这种时局下最需要的那些东西。女主为了追逐自由不惜在轰炸来临时拒进避难所，其实也和学校最近的商圈就有疫情时，我和室友坚持翻墙出校骑自行车的心态一模一样。
可是爱情主线以外的一切都那么僵硬，甚至是对纳粹德国刻板猎奇的想象。而片尾那一枪又将这种时局下个人能做出的微小努力全面否决…… |
|
dont like it |
|
乱世儿女，无家可归，战争反省，中国导演拍了个类似的结尾，结果被骂成了狗屎。 |
|
4.4 比起表面上纳粹对人性的侵权表达，我恶心的是本片男性对女性的“侵略”（对女性物化到200榜的老婆因为瘦了就不要了，女主也是比较神经质的），美国价值观文化对他国文化的“侵略”（英语对白，女主为现场的人生孩子），要说无情战地有情天，那还得是看《士兵之歌》 |
|
最佳台词：上帝不必为我们负责，而我们需要为自己的行为向上帝负责。带有深刻反战内核的佳作。三周假期，不止收获了爱情、家庭和遗腹子，重要的是，彻底改变了一个德国士兵的价值观。结局颇具意味，以生命的代价完成了自我救赎，同时侧写了虚伪的苏联人。 |
|
07/2016 |
|
一直讓我想到塞利納 長夜行的前段 |
|
我以为在塞克电影里无所谓坏表演这件事，结果在John Gavin这儿遇到了生动的例子。整出戏要以他的转变为主轴，结果他却显得比默尔索还要置身局外。在知道了塞克的身世之后，我们才能意识到这部在他作品集里很特殊的作品是为死去的儿子而作的。难怪他把大部分德国市民和士兵都描绘得令人同情，这在50年代的美国该也是很大胆的。影片中的爱情在战火的阴影和阻断下艰难的绽放，最终这爱情却成为了主人公的丧钟，这是因为在爱与死之中夹杂着道德的拷问。而战争中的道德永远是两难而模糊的，这一灰色地带是身为道德家的塞克的关注点。在爱与死之间该如何抉择，且看你把道德的重心拨到天平的哪一边。 |
