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跟老版相比，帕尔玛的功力甩了原版导演几十条街。前面的情节铺垫埋了很多伏笔，后半部分很有黑色电影味道，分镜头的手段挺高明，加上紧凑十足的配乐，扭曲心理和虚实幻境的结合，又有些希区柯克式悬疑的感觉。比较遗憾的就是两位主角的相貌和演技都太弱了~ |
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迷幻的生命体验，帕尔玛用这部证明了电影是一个流体，只要倾斜平板就能被塑成任意形状，即使找不到情感落点、缺乏基本逻辑，也能用无数密度极高的情感流、生成情境的“当下”形成一个迷人的连续体，看看那夜色中百合叶窗下的办公室吧，还有摄影机向一对爱人如此坚定而真挚的直视，这不是现代电影的样子吗？ |
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帕尔马用了那么多的篇幅也没让杀人动机变得更为可信，这片要是个新锐导演，还可以为复古风欢呼一下，是帕尔马的，只能说食古不化了 |
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【B】也许只有帕尔玛的粉丝才能从中获得乐趣了，基本仍然是他最拿手的悬疑惊悚题材，只是套了个职场斗争的壳。尽管本片相对于帕尔玛以往作品来说是“不思进取”，但风格化的明亮布光所生成的古典腔调非常迷人，而后半段百叶窗所投出的阴影则是完完全全的“Film noir”时刻。而分屏段落即使在帕尔玛的参照系中仍然出彩，也许是首次成功在分屏里注入「欺骗性」。最为失望的仍是噩梦段落，本该是彻彻底底的影像高潮，最终效果却如此寡淡，失望。 |
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文艺范儿，上世纪70年代的风格，悬疑 |
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福华搞基逼得两女主在一起了。。。。囧rz |
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廣告公司壓力太大了所以我已經不幹了！ |
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8.0(2⃣️)，以梦境为阶梯与媒介，延伸至幻象与现实的交界地带，却又颇为奇妙地在剧情中段时分以一种潜伏已久的姿态突然出现，进行纪实与虚构的口吻衔接。顺叙在矛盾激化戏剧性拉满时，又以药物作为楔子，进入一个诡异的蓝色维度，借此让梦境将猜疑反复弹跳和变体。而这一切花招，都分外优雅地入侵画面，入侵观众的推理，悬念的趣味横生，我也甘愿被导演玩弄 |
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芭蕾舞女好美~ |
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德帕尔马，你是怎么堕落成现在这个样子的？ |
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帕尔玛老了。 |
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三星半，帕尔玛对阿兰.柯诺原作的改良很精致，使其变成一部多元的帕尔玛感官惊悚片（如奇胎怪案），涵盖了其各种标签与技巧（偷窥、操纵、欺骗、蛇蝎女、分屏、惊梦），视觉风格的强势盖过了剧本的荒谬，好坏参半，至少完胜原作。 |
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8.5 本来对德·帕尔玛没有任何期待，所以看过之后感觉还不错。剧情可能没什么新鲜了，不过德·帕尔玛还是把这个惊悚故事拍出了一点腔调。也许舞台剧味道的空旷布景和风格化布光是帮助cliché惊悚戏脱俗的一个好办法。柏林是个有腔调的城市。原来国会大厦上也有挂欧盟旗的时候。 |
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做作的不行，俗套的要命，最討厭的還是那咣咣咣的配樂。咣咣咣就驚悚啦？咣咣咣就懸疑啦？咣你妹啊咣！ |
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廉颇已老 |
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看完惊呼WTF~~~!!! |
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选角失败 剧情老套 节奏奇怪 最后三分之一稍有悬疑效果 不过也主要是由音效带来的 这类电影好像总逃不开工作争斗 蕾丝边情节和睡了上司的男人 能有点新意么？ |
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6.1/10 看到一半放弃 |
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翻拍的不到位 女豬腳的表還不錯~~ |
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我的理想结局是：同胞妹妹出现在葬礼上，画面捉到她们惊恐不安的眼神就戛然而止，然后完全可以来个激情2，交代下妹妹的事情以及——看她怎么复仇！ |
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配乐让人想到惊魂记，选角有点失败，劳米无论是外型还是声音都是如此硬朗却被本该是女王但却像芭比的瑞秋称赞为好Q，这是什么眼神！ |
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8/10。帕尔玛的片子，视听语言有多华丽，剧情就有多爆弱。配乐功力依旧强大，办公室的幽蓝打光和倾斜镜头、戏院的分屏蒙太奇、谋杀和监狱的主观，惯用的惊梦收尾法。前面有些无聊，后面则火力全开。帕尔玛对得起''当代希区柯克''美誉！PS：一女一贱逼，勾心斗角杀来杀去，这片告诉我们：女人真可怕。 |
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帕尔玛拍了几十年＜剃刀边缘＞也不容易了。 |
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虽说画面挺漂亮的，翻拍剧漏洞还不少，但是女子监狱练德语听力，牧神午后更像睡衣广告(￣▽￣|||) |
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悬念丛生，但动机不足，拉佩斯这个人物不够饱满。帕尔马又回到了几十年前的老路，是不是有点不思进取。。 |
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【访问者】：芭蕾舞蹈表演时采用了分屏。这种技巧原本是告诉观众事件同步发生，先是台上的舞蹈，然后反打给劳米注视中的双眼，于是得出结论：一定是后者注视着前者。但这种技巧所引导的含义在电影结尾处被彻底颠覆。
【帕尔玛】：谢谢你！请一定把这些写到你的文章里，对其他影评家很有指导意义。
【访问者】：真就只是这个目的？
【帕尔玛】：不开玩笑！
【访问者】：分割的屏幕一边，观众看到了她在聚精会神观赏芭蕾演出，另一边，是完全不同的空间。但观众随后才真正意识到，她实际所注视的对象是发生不同空间（即分屏的另一半中）。
【帕尔玛】：谢谢你！（替我回答了问题） |
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如果我说这是德帕马十几年来最好的电影，算是粉还是黑？ |
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自分屏起还是那个熟悉的德·帕尔玛，和上世纪他的许多优秀作品基本处于统一水准，结尾的虚实处理并不弱，甚至还有点进化了。 |
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德帕尔马元素小合集，真是几十年如一日。 |
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女王的，太不女王 |
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比科尔诺的Crime d'amour好很多。但并不是最好的帕尔玛 |
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前50分钟太枯燥，后边展开梦境和现实交错，让人看得比较有意思。推测劳米杀了瑞秋和助理，但是会不会被侦探发现绳之以法就不好推测了 |
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2010-2020这个十年，德帕尔玛老爷子就两部作品。看完本作后，觉得可能这部真可能是到目前为止他老人家最后一部还算不错且能看的了(2019年那部Domino还没看不过看评价是真的...)。翻拍自一部2010年的法国悬疑惊悚片，原作虽尚未看过，不过剧本由老爷子自己重写，据说结局也大改了。成片出来，不管是摄影、场面调度、配乐，都依然带着强烈的个人风格。全片亦弥漫着一种难以言表的复古感，有些梦回德帕尔玛70年代末-80年代中期类型片的感觉。前半部分的铺垫相对拍得比较温吞，不过结合后半部分的急转直下，倒也算是可以接受的了。瑞秋的角色更有意思些，不过劳米拉佩斯也算是在《普罗米修斯》后又贡献了一次令人印象深刻的表演。过了这么多年，德帕尔玛依然是最会拍女人的男导演之一。 |
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这次的分屏是完全不同于他以往的片子，是两种不同的“被看”的并置，这又与情节上的争斗设计相贴合，由此平衡感得以生成。 |
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现代法国版宫斗戏。 |
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1.比原作强；2.最后的5分钟紧张时刻；3.梦境与现实；4.镜头用心。 |
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故事本事存在一定缺陷，选角方面更是广受诟病，这些都是实打实的问题，但总体上并不至于像风评那般糟烂。平心而论帕尔玛还是以其独到的方式将这个故事讲出了些许扑朔迷离的味道，只不过这种方式对于观众来讲也许实在是太过熟悉罢了。 |
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谋杀之前，难道是某职场狗血剧？谋杀出现，德帕尔马可算回来了。 |
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帕尔马讲故事的技巧还是那么高超，就是出现了另外一个“克里斯蒂安”，让人大感迷惑。奥斯卡应该给瑞秋奖励了。 |
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影片的劇本太糟糕，整個故事頗為混亂，造成了整部電影的先天缺陷，Brian De Palma作為曾經的大師但是導演技法卻頗為匠氣，最後半小時的處理雖然稍有亮點，但該有的香豔性感欠缺，能挑刺的地方太多了。選角很失敗，Rachel McAdams演技不行，Noomi Rapace又太醜，不過影片的攝影還不錯。 |
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影片在摄影、布景、剪辑乃至剧情和立意主旨上都难寻大放异彩的出众点，两位美女主演瑞秋·麦克亚当斯（Rachel McAdams）和劳米·拉佩斯（Noomi Rapace）“相爱相杀”的蕾丝戏份也没有想象之中那么充满化学效应，倒是这两位和保罗·安德森继《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》之后的再度同台聚首颇显微妙。 |
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大师哪儿去了这是。 |
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Palma真的很爱希区柯克，影片虽然故事很烂但是最后那段配乐非常抓人了，整体看着还是不太行。 |
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形式没有为剧情服务，再者我实在不喜欢我的麦克亚当演冷血畸形拜金腐败女，不喜欢不喜欢实在不喜欢。 |
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帕爾瑪一個人的自嗨...影像風格完全蓋過爛劇情和毫無存在感的角色表演 結尾的惡意反轉太倒胃 之前的埋伏各種刻意完了還怕觀衆看不明白各種補充解釋 唉 芭蕾那段是向「穆赫蘭道」致敬吧 話説 到看完我都沒反應過來那是About Time的傻大姐啊... |
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狗血TVB剧情，两个女人轮流fuck up。。。但是这个8-90年代的罪案片风格实在是好得我心！！加上配乐太棒！ |
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导导演：我要求换个女配角可以么。瑞秋·麦克亚当斯还是比较是和长发披肩 |
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竟然是德国片，片子还可以，就是俩女主不太入戏，Noomi直到后期才好起来，还是能见到帕尔玛标志性的分镜头，仍是浓烈的希区柯克感（就是看到黑手套时不免瞬穿阿基多），前期铺垫有点长，后期镜头和配乐都不错 |
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混乱，惨烈，浪费了美女 |
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【A＋】10s最好的作品之一。与《霓虹恶魔》同质，甚至还要更丰富；媒介幽灵在这里一览无遗，古典谋杀在新时代涅槃。这是真正属于这个时代的，这才是我们最需要的。 |
