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满映的东西，没法评分。。。 |
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5，少有的现在还能看得到的满映电影，就是为了看李香兰的，其他真的相当渣 |
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株式会社满洲映画协会。 |
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そうですね...
结尾有些莫名 可能还是残片吧 有几个镜头的构图和景深还是能显示出日本电影的功力来
至于李香兰要说的太多，第一感觉里面的装扮像穿貂皮大衣的小红帽…… |
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这是一部令了解中日历史的观者感情复杂的怪胎式的电影。。。虽然这样的状况永远不可能发生，但是我竟然很“卖国”地在想，，，如果是真的就好了，，，真的心里很复杂。。。几分欢喜几分自责。。大部分场景是在沈阳拍的，，出现了中街等地，，还有在哈尔滨拍摄的部分，，亲切熟悉啊。 |
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和谐的满洲国生活啊，发现汉奸凌元，浦克，李香兰可真够肥的 |
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满映出品，“中日亲善”宣传片。完全不知道，除了宣传之外，故事的主旨何在？ |
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老导演盖楼 |
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比預期好很多，日本戰時在殖民地拍的電影，風格上比日本本土更活潑 |
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满洲映画协会出品。 于洋（于延江）R.I.P. |
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村川希图节衣缩食在满洲新天地建立一个家庭的愿望必然面临失败，因为满洲从未获得一个稳定、紧密、自洽的国族身份。八重未必不是个妻子，但在与白丽的对照中村川的头脑陷入混乱，这个不乏热情、革新自强的日本青年自以为可以探察、判别并自如地选择两个国度不同品性的女子，却遭遇了二人的脱离。当摄影机由对繁荣丰裕的奉天市井的宣传片式展览转向对哈尔滨的俄罗斯人洗礼仪式好奇的游观时，其仿佛带着人物穿至另一国度。在异乡感的作用下分离很快发生了，北京与东京终竟在地理方位与文化形态上都是截然对立的，而五族协和的幻梦，即使交给造梦的影像去绘制，其形貌也是孱弱与勉强的。在最后，村川只有把面容藏在剑术装备下，在一方小庭院中重温乡土的旧梦，在格斗中暂时失却形体之别与言语之辨，然而他的身体仍然处于不息的分裂与迷失中。 |
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“这里有房租没有？” |
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不论汉奸与否，故事情节太差。 |
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满映出品，日本男人和中国女人的故事似乎隐喻象征着日本与满洲国的征服与被征服的故事。第一次看到说中文发音却是日语字幕的电影，编剧清水宏，满映电影相关研究太空白了。带有殖民文化色彩的电影对我们来说真是不好着手# |
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73.53 |
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凛冽风中的满洲旧貌 |
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此片历史资料的珍贵性远远大于艺术性！伪满时期沈阳和哈尔滨的珍贵影像资料！ |
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你是日本人，我是满洲人，我们都是好朋友。我们日本人很认真负责。
男主就是个蠢直男，咋还是豪爽的男子？ |
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美丽的李香兰和那长得像杨绛的女二号演的都很真实，三个人天各一方的结局颇让我意外，就是满洲国太假了，中日和谐的底气不足。 |
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好奇李香兰说中文的水平特地找来看的，画质糊得没法看。片子的历史意义大于艺术性，特别真实记录了满洲国的状态（至于伪不伪的zz范畴不想讨论，短评里大叫爱锅的先看看工资发了多少去申个低保看能不能批）。李香兰中文挺溜就是当时标准地域腔，日语说的比中文好哈哈。 |
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李香兰滑冰打冰球，满洲国哈尔滨的街景，东正教堂信徒数万人游街。李香兰在这部电影里日语国语转换自然，也可以看出日本是如何希望通过所谓的中日友好实现大东亚共荣，有很主要的电影史料价值。 |
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有试图在通过景别上的空间性来塑造人物关系的张力 但也就仅此而已了 所有影像的角落都埋藏着彼时统治者的意识形态输出（日满一心 五族共和 大东亚共荣圈）同时也包括着对“李香兰”这个符号无所不用其极的消费（沟通的桥梁 色情的所指 歌声的软性入侵）整体来看不过也就俗套到不行的三角恋故事 但也是为数不多能看到的“满映”之一 |
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抛开宣传共荣圈满洲国的目的性，是部不错的片子，三半 |
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迎春花很好听，但电影就看不到了 |
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Ying.Chun.Hua.1942.DVDRip.XviD-MNAUCE |
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李香兰真是一顶一的漂亮啊！不太专心，剧情没太看明白，字幕是从右往左的。电影里有教日本人说中国话的段落：我是日本人，你吃了吗之类。全片配乐都是熟悉的民国时期电影味道。 |
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给中国人洗脑起码也找个帅点的男主吧 李香兰又矮又敦实 |
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32年满洲国，37年满映，宣传中日一家的政治电影，日本男主在满洲习得优良习惯，在日本和中国女孩中，选择了中国女子，给观众以心理补偿，无论是房东这样的普通百姓，还是两位主角，满洲人与日本人相处都十分融洽，没有任何矛盾，美化人物关系。但是最终的选择是不确定的，编剧之一清水宏，和制片岩崎昶都是左派人士。和谐的关系，丰沛的物产，对于太平洋战争爆发后的日本民众，也不失为一种诱惑。 |
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1942的哈尔滨索菲亚教堂，松花江上白俄在冰十字架前的新春洗礼，此片的外景部分可以当做纪录片来看呵~ |
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一种珍贵的文献 |
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满州永远是春天 |
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之前居然忘标注了。对这部电影的评论也是有趣的。当时的日本评论说此片是“阿谀迎合满洲的愚蠢之作”，而现今的中文评论基本是“满洲国策及殖民者的狼子野心昭然若揭”... |
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满洲国街景 |
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想象里的亚洲呀！“日本人不会下围棋岂不是老赶吗？” |
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北方出人才，南方出资源。东北的冰上运动在那个时候就流行了，还运送人。片中俄国人洗礼祭祀的镜头很珍贵，可以说当时东北出于分割状态，虽然被日本占领了，但哈尔滨依旧有俄国文明，且能同日本文化温婉和谐的融入当地。日本人也在尽可能地融入满人社会，说中国两千年前的字画和日本五百年前的几乎一样，也是提倡在大东亚共荣圈。最后两个女子最后都离开男子了。 |
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满迎补充 |
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李香兰的实际功能：介绍者与转译者。 |
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滑冰 冬泳 冰雕 东北街景 中日语 以及特别美的李香兰女士 |
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特别的年代* |
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我看了部tmd伪满满映片
手法还算流畅没啥大毛病 但内容上路人皆知的粉饰太平及其背后更加险恶的目的使其自身的空洞无聊难以避免
谁又能解释为什么两大美女都喜欢挫男主？ |
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抛开其他，就剧作而言，可以看到大量不成功模仿美式喜剧的影子 |
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文献价值。笨拙的日本青年，辽画和日本画同根同源，满洲街景，和善的房东。 |
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黑白/爱情 1 日本女人回了东京，中国姑娘则去了北京。 |
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終於看到滿洲國當年的街道景色 |
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一些清淡而又矫情的日常，刻意日化“满洲”却又有限保留异域风貌民俗的命题之作吧。一切都太生硬了。倒是结尾的别离似乎多出了丝丝的无奈意味罢了。 |
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太中日亲善东亚共荣水乳交融了吧，有多不正确就有多可爱。。。意料之外拍得如此自然轻快，满洲之春真好听。如果侵略殖民的过程也像电影里一样温情脉脉 |
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今天看的。太棒了 |
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爆炸！殖民主义真可怕 连我们无辜的饺子都被玷污了 |
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吐口痰再走 |
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