|
婚礼没什么人开心，死亡却皆大欢喜，揭开袍子下的肮脏混乱脆弱病态，群像描绘太狠了，这掌控力不愧群戏大师。｜前几天刚看了默片时代的丽莲吉许，这里又看到50年后的她。 |
|
这竟然是美国版的高斯福庄园么（这种故事还真是只能发生在美国）？简直太棒了！每个角色的故事都可以拍成外传吧，奥特曼的电影总给人一种“现场如果多摆10台摄影机拍不同的人一定特别爽”的感觉！ |
|
一种曾经被《高斯福庄园》支配的恐惧再度袭来，从始至终一直处在记住每一张脸和搞清复杂人物关系的乐趣（痛苦）之中，虽然最后还是失败了，但为自己没有中途放弃和睡着点赞！ |
|
如果有什么让人惊叹的，那一定是它的排场和奥特曼的博爱～几乎整片的嘲讽，但依然让人感受到他对镜头下每一个荒诞人物/故事的理解和爱。 |
|
又一部教科书般的作品，几十个人在一栋大宅中一天的生活，从频频出错的婚礼现场开始，穿插着家人突然离世、婚外情、意外怀孕、狂风大作、电闪雷鸣、惨烈车祸……能将如此多的事件融入一部电影又显得井井有条的只有奥尔特曼。 |
|
罗伯特奥特曼的电影，就是最顶级的电影。横向看不比雷诺阿的《游戏规则》差，纵向看比《陆军野战医院》更复杂梗也更多更好笑。顶级群像室内调度，顶级剪辑，视点连贯转场本身甚至自带幽默，对白写的太棒。 |
|
在如此密集的群像場面調度下，還能安排的如此高潮迭起，卻又波瀾不驚，真的非常凸顯功力。大片大片的台詞重疊，但是也不影響層出不窮的故事推進，確實看的蠻過癮。（9/10） |
|
大银幕4K修复版。太好看了，奥尔特曼拍这种本子就是可以轻松彰显群戏调度之王的风采。 |
|
延续着“边缘事件和中心事件有着同等地位”的剧作准则，却也在仅留有散漫关注和抽离听觉场域的营造中不知不觉偏向了主流好莱坞的范畴。复刻《纳什维尔》对美国文化的悲观态度，视角却转向更私人的家庭上。如他所言家庭只是一类贫瘠的机构，故而不可将三年前那部杰作中的尖锐与严肃置于匮乏的情景喜剧里，处于漠不关心人物的冷漠姿态并非是作者属性的解体，更接近于后辈类型片导演那种漫画质感的人物谱图组成。缓慢变焦除放大尴尬外再无任何新意可产生，模糊所指还不如提前设置好黑色幽默讽刺的功能性目标来得痛快。或许主题元素本身就更应该以传统主流形式而不是被混乱的对话传达阐明，总体显得完全和过往的精致相对，令流动性融入先行的概念里才不会出现执行力不够为赋新词强说愁的弊病，群像戏的成熟还是交给后来《Short Cuts》完成吧 |
|
#15thBJIFF 保利天安门。精彩群像，每个人形象鲜明，细想每个人物小传都很值得琢磨。奥特曼到底怎么驾驭这么多的人物关系！米亚法罗好适合演这种有点暗疯的形象。（散场后和朋友在复盘每个人的人物小传，好有趣） |
|
因为没买到《开罗紫玫瑰》才来看的这部，没想到还有米亚法罗。片子本身一般吧，虽然支线繁杂，但说到底几乎都是婚外情这点事，看多了就觉得乏味了。 |
|
2025.04.21 保利国际影城(北京天安门CINITY店)-2025北京电影节-重磅经典-大师回顾：罗伯特•奥特曼。
对群像人性精准拿捏，任意一个条件改动的情况下，情绪的波动和转变。 |
|
cue各种内部梗，您这学完左岸派还要cue新浪潮，还要借鉴《风的另一边》，未免是不是油腻自大了一些？（狗头） |
|
15thBJIFF 第十四部 看过纪录片后合理推测《加州分裂》里的人物经历可能有相当一部分源自他自己的所见甚至所为，婚礼中的错综人物对话恐怕也都有迹可循。奥特曼在塑造人物方面真的很厉害，脸盲如我，最后也能分清那一屋子的人都是谁，彼此什么关系。导演把自己代入为那个娃娃般的老人、比阿姨或者达芙妮？ @保利天安门 |
|
又是一部不打满分，不五体投地地赞颂都理应无地自容的超级奥尔特曼电影。他到底抓住了什么？一种过于真实以至于宛如梦境，但实则与现实平行，在其间无处不在的“幽灵”，它的有效性恰恰强有力地反证了现实的虚无。在悠闲和自如的节奏中嬉笑怒骂又鞭辟入里，人物如玩偶随造随拆，布景的展开又如阴天的长廊般深不见底，用最无可捉摸的视线去描摹最显而易见的粗俗，时而如顽童般唯恐天下不乱，时而如上帝般合拢世界于手掌间，与七情六欲的所有时刻同在，超现实与现实共存在一条隧道的两个方向。 |
|
#15thBJIFF 好玩片 |
|
上流社会家庭风情画……里面的意大利人真抢戏。 |
|
15th BJIFF 05@保利北京坊。所谓4K不过还是素材扫描精度，但影像未修复。堪称陆军野战医院婚礼版，连着看奥特曼的群像戏有点疲惫。翻剧照才发现原来老太太是丽莲·吉许。 |
|
标签应该加上悬疑，悬疑就悬疑在婚礼上角色太多，记不清谁是谁、谁又是谁的亲戚，努力理清关系像在破案。超复杂的人物群像，一场酣畅淋漓的不伦，太丰富了，以至于有些一笔带过的混乱像是凑数。北影节睡眠指数：0星，在爆笑如雷和大惊失色中反复切换。 |
|
糊涂的主教、放荡的世人；神圣的婚姻和上天的光芒都是谎言罢了，高唱着“耶稣属于我们”的人们其实不过是被孤独地抛弃在这个世界的个体。这是最后的狂欢。 |
|
不比高斯福庄园差 |
|
#bjiff 七十年代的话语风暴，时而是社会主义的，时而是种族主义的，你之信仰，到了彼处，却滑稽莫名，比如那副画；而各种爱欲，裹上了各种戏码，显示出一个爱欲多元的世界，酷儿呼之欲出，却还是有彼此的算计和倾轧；拍婚礼，多处强调找厕所问题，满是谑与虐；意大利人当然是曾经庄园的外人，留一个地下酒吧洞府当酒保，到了解禁的时候就满口家乡话，最后驾车离去，却过时了；想起丽莲·吉许的电影里，总是有风，比如《风》里那整天刮的暴风，以及这部《婚礼》里的风雨夜，前者里她是建立自我认同并觉醒的少女，后者里她是躺在床上弃绝了尘世的老者，而死亡，在这些电影里都带来骑士的消息。竟然还有米亚·花露裸露戏，放在七十年代竟然不觉得突兀，毕竟之前看过《越战毛发》。最后盛宴散去，豪宅漆黑，人的失望就是因为空虚吧，怎么继续打发呢？ |
|
婚礼之后，总会难免伤感
如此密集的调度，交错复杂的故事推进，大段的台词叠加，丰富的人物速写，同时还能做到高质量的剧作完成和突出的情感表达，十足的代入感和共情力，笑后含悲，有起有落，回味悠长 |
|
http://www.bilibili.com/video/av10305526/ |
|
乱糟糟，闹哄哄。 |
|
-，唉旧社会异性恋逻辑该死。奥尔特曼其实经常会有一些过时的地方，我们能看到那么多友善动人的目光，但很多东西它似乎并没有想要去面对。最终我们是因某些断片而感到那些巨大触动，并非因为整体。 |
|
#bjiff15 经典奥特曼叙事风格+手持纪实风，一天之内丑闻频发的贵族婚礼，讽喻效果拉满的抓马大戏。影片对应的也是70s一片浮华世相的美国，其核心中产家庭在面对婚姻制、宗教仪式完全失能前，在集体道德滑坡中，在传统价值观瓦解、虔诚美国梦破碎后的精神真空。｜奶奶居然是丽莲·吉许！ |
|
群戏真是失传绝技，但有些女性角色真的是做的太工具化了，严重的时代局限性 |
|
大群戏看得好开心，各种道貌岸然，各种揶揄讽刺，传神地展现出七十年代解放风气对传统伦理秩序的冲击。 |
|
和鬼佬看的无字幕版 很多笑点没get到-_-# 想再看一遍 但找不到下载 |
|
群戏应接不暇。技术之外的内容也是王道。很符合现实中的婚礼。婚礼看似热闹欢乐，实则每个参加的人心中都有不同的事情和小九九，都在努力地维系表面的喧闹。看似荒诞，实则写实。 |
|
DCP@ Filmmuseum.Baker要拍family drama该好好学学。跨次元卡司组合好评 |
|
BJIFF-第6部
神作，奥特曼大师对电影制作实在太过于娴熟，超脱时代的复杂群像戏份，叙事能力太强大，一部电影中多个个体存在，每一个人物都有属于自己的故事 |
|
- 以高斯福莊園和shortcuts做參照實在有些不夠看……結尾那場車禍是Altman自知失控的印證嗎🤔 |
|
欢乐群像剧，海报仨小人太可爱了哈哈。走的是雷诺阿《游戏规则》的风格，虚伪的贵族们各怀鬼胎。 |
|
主调度 |
|
Altman fait tjs preuve d'1 prouesse inouïe dans la direction de scènes de masse. Le maestro pose son regard sophistiqué sur les dessous de l'apparence soignée de la bourgeoisie américaine pour en faire 1comédie de mœurs chorale où s'entrelacent l'ironie et le mélodra |
|
这个好看，关系太乱了^ω^ |
|
奥特曼三部曲。大型庙会自带丰富群像，复杂家族翘首等死时刻——《故事》之三百二十九。 |
|
BJIFF25 看了一半发现我看过但又完全忘了在哪看的 |
|
awwww小嘎现身演绎“人群中的寡妇”+大家族傻妈妈+欢乐意大利人hhhh 关于意大利人的部分真的给影片增色很多！“Ciao”，我的哈姆雷特 |
|
目前看过的十几部奥特曼里排前三！ |
|
婚姻，始于神圣，至于荒诞，4.0。 |
|
#15thBJIFF04 |
|
BJIFF15 用所有人疯狂的一个个设定击溃这个最庄严神圣的秩序，不过每个人的解构设定现在看来太过密集了点 |
|
群戏。查尔达什舞曲，匈牙利舞曲五号 |
|
晋西北乱成一锅粥了！ |
|
#BJIFF 2025 No.7# 金源英嘉 6.9分 高预期之下不免有些失望，实在难与《高斯福庄园》相提并论，从表层的戏剧张力到深挖人物的可能性都远逊之。在封闭的空间中一味行进，走马观花，全不见草蛇灰线。单靠神经质撑起的喜剧元素也笑得勉强。 还好有个不错的结尾。 如今回顾起来，连看四部张牙舞爪的奥特曼或许真是个错误的决定… 但也有独特的体验：有些小配角穿梭在不同的电影之间，偏偏各有个性。恍神之余，也不由得相视一笑。 |
|
观众的眼睛何尝不是那台记录婚礼的摄像机📹 复杂的片面的满足窥探欲猎奇的道德审判评论的 |
|
闹剧、群像、时代映射、透视解构，每个维度都有厉害的发挥，写出了70年代美国性解放背后刨除信仰重负和确认灵魂空洞的一体两面。风格的贯穿和小空间群像的调度，都是大师手笔。奥特曼被低估的经典，70年代的透视之作。 |
