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杭州的纪录片一直不多，如今其在国内的特殊之处也不是一两部拍得清楚的，混账如老苏，抛妻又弃犊，归乡成殊途，江湖入江湖，搏条活路，聊胜于无。ps维权电话打给市 委 书 记，大型幽默。 |
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最后一幕十分打动我，主人公两个人在荒野上放了一张床，搭起四面架子，这就是他们的家了，影片就在这里结束了 |
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【台北金马影展展映】被片名误导了。以为是一条街道的变迁史、众生相。但其实只是关注到老苏一家。感觉素材不是非常充足，即便是关注家庭的视角也有捉襟见肘的单一感。缺乏深度。两星半 |
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被拆，重建，又被拆，回到家乡，也没有容身之处，于是他又回到了城乡结合部，建起了自己的小小违章建筑。p.s.1.老汉有女友还有老婆；2. 中间的撕逼一度以为自己误入真人秀！ |
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以旁观者的角度记录下主角们的人生，请不要用纪录片中的人不是道德楷模来judge片子本身。 |
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看的NHK剪辑版 城建主力一瞥 包工头的唏嘘人生 24号大街从下沙大桥下来肯定会穿过 不同的时代不同的人群 同样的艰辛 难免想起老一辈曾经亲历的下沙围垦和海塘的传奇 |
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跟着全国的工地逐水草而居的男人，这个经历也是够牛逼的 |
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有点自说自话 |
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有个观点我挺认可，人活着该吃吃该喝喝，开心过好每一天就行 |
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NHK49分钟版。真就应了那句:可怜之人必有可恨之处。城市拓荒者，流浪农民工，容不下的城市，回不去的故乡，年过花甲的老苏，不得不吞下当年作孽的苦果。对于老苏和妻子之间的关系交待太少，缺点力度。虽然在荒地上超现实般地搭起了架子，但他们未来的处境只会更加现实。比较苦命的是陈琴妹，没有名分地跟着老苏30多年，年纪大了，也走不开了。希望完整版能听到她自己的声音。 |
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最初樂觀隨遇而安依附地盆建築做小生意的流徙族,因應經濟改善城市急速發展而相應的規限越來越多,主角亦開始迷茫失措,富人越來越多城市開始變得沒低收入人士的容身之所,片中帶出很多現今中國的狀況及問題,克制而沒投入自身太多立場在內,作為紀錄片已算相當不錯 |
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這是一個名字叫做蘇永禾的民工出軌物語，而不是中國農民工物語。 |
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［2022·浙浪潮］虚伪的欺骗着的人生，漂泊三十几年，一个男人最真实的写照，不讲道理只讲自己内心的自我感动。 |
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一个抛弃了自己老婆和子女，自己在外和另一个女人流浪打工几十年，终究会身归何处？和农民工还是有很大区别 |
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想到宋丹丹的小品，“盲流”，离“流氓”不远了。同样因为生育问题而丢掉公职身份的老苏，在外面开小饭馆谋生，如浮萍般飞翔。回到老家也是家庭矛盾重重，最后的归宿却在争吵中失去，他选择继续出门。一代外来务工人员的生活史。最后儿子又回到24号大街打工，仿佛如命运的轮回。 |
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等长版再看看吧。（不知道是不是有意为之的，有一段处理的挺有意思的：挖掘机作业时应该是用了降格镜头，很巧妙的营造出一种定格动画感） |
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一个城镇化、农民工、拆迁、过日子的纪录片。天道有轮回，宿命的人生，最后导演说片子之后的现实结局还是比较暖的，挺好。 |
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长片版比NHK的电视版丰富许多，老苏就是那种“自己长出来“的人物。既不可爱但也不可恨，但绝对像你曾经遇到过的人。 |
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看的NHK版，主人公是一个大起大落的农民工，被旧时代和新时代共同碾压，可能展现得还不够丰富 |
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价值观不明 |
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看前头还很惊异于导演八年间的巨大进步，满怀期待，到后半段打回原形，格局小成老娘舅。结尾太勉强，标题太勉强。与其叫《二十四号大街》，不如叫《二妻》吧。全片华点是小澡盆，可惜后头也没延续。 |
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NHK 版。跟不上的拆建 |
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看的我全身起鸡皮疙瘩，因为真实。希望看本片的观众不要站在道德高度去评判任何一个人的人生。每个人生而不易，每一个人都将为自己所做尝得后果。人物命运和社会切面呈现的很好。 |
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电视版 |
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挺好的人物题材 |
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带着澡盆在竖立着商品房广告的大街上洗澡多像行为艺术啊。
女儿的控诉很真实，不像很多中式大和解的电影。 |
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中国城市没有贫民窟并不是没有底层 只是不让棚户区大量聚集 定期驱赶拆除 |
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這片子裏面拍的好用心，也挺可嘆 |
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看人家不租房的都有二妻三子了 |
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一个人的命运，与城市化的连接。既无法在城市立足，也退不回农村。算算去下沙，就是在24号大街棚户区拆除后。而他再回来的时候，地铁终于开通了。 |
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其实我觉得他还挺潇洒 |
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苏永禾代表的是社会变迁下流浪的人民，未在政府计划下无处可归的人民，被抛弃的一类人民。 |
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90分钟版本是一个爱情故事，48分钟版是一个中年农民工在现代性中失去身份的故事 |
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这片子拍的好，人生短暂，短短几十年就这样飘着混过去了。 |
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问就是我爱浙传（开玩笑。挺好的，片尾字幕看到不少熟人。记点与片子不相干的话题，比如个人创作与教学的割裂，电影学院的老师到底应该“教”些什么，能教些什么。影像视觉层面的诗意是否仍然必须来自文学性的表达。（ps. 配乐有两处非常迷惑的淡入淡出，音乐剪辑到底是哪位熟人我们认识一下… |
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#IDF2018
被两个镜头触动:老苏重回24号大街的无助+最后空架下的苏、琴和一张床
导演映后交流:
1.2018年琴和苏依然在无锡打工，琴中风了，苏选择了陪伴；
2.真实的老苏因为两次要迁祖坟而回家，导演为了突出故事重点，将两次返乡合并；返乡也是导演最终选择苏作为主角的原因，暗示"是否真的回得去？"
3.7年的跟拍，导演自己也在被改变，从善意拒绝和农民工吃饭，到最后很享受这一过程；
4.真的有边缘人物吗？或许10年后我们都成了边缘 |
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满满的显性冲突。 |
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很多人有家乡但是不能回 命运颠沛流离在21世纪的现代社会 丝毫不减愁苦 更多了亲情与社会的割裂 |
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[一个东方人，是没法通过联邦党人文集理解自由的要义的，但通过金庸的小说可以。]老苏愿意活在江湖里，贪恋他的自由 |
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刚看过《何以为家》，有的地方的感受挺相似 |
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杭州二十四号大街，也许有某个能区别于其他二十三条街道的鲜明标志，也许与每个城市每天在修在建的每一条道路有着相似模样。也许我该去走一走。
我们常规认为，时代高速发展，一些人顺势而为享受着便利成果的同时，也总有一些人搭不上末班车注定被淘汰，必然趋势似乎已成为新的自然法则。我不置可否，只是越发感受到时代发展的可怕之处——它使得这个社会变得异常有张力，使得每个人的接受度和忍受力都被无尽撑开，触不到临界线，也使得淘汰再不是一件非生即死的绝对事件。斩首变为凌迟。
第一眼看到影片海报倒是叫我想起去年金马奖《老兽》里涂们骑着电瓶车的镜头。老苏是另一头老兽。 |
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88分钟版。
也许全天下的失败男人都有一副相似的嘴脸：骂女人，怪家人，离家出走。 |
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心酸 |
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老苏在商品房的售楼部前泡澡，用消防栓里缓缓流出的清水。塑料盆前走过三个西装年轻人，他们同样是这个城市的流浪者。漂流的棚屋，回去不的家乡，消失的子女，他选择靠上枕头就做一段段的淘金梦。 |
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离开杭州时的小狗和回来的狗是一个狗么？ |
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#IDF2018#打不著的打火機，泡不完的澡，回不去的出生地，走不完的江湖路。喜歡結尾，天大地大，隨處都可以是我的家。 |
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2018.11.5 年度记录影像展映。闭合的地点，接近循环的结构，荒原感的逃离与生存。世界那么大，哪里是我的容身之处。 |
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戎马半生，四海为家。 |
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客观真实，没有太多煽情。可惜陈琴妹没有发过声音，导演应该采访她，从另一方面来看，她就是主角。 |
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这种纪录片特别好看又不闷的原因，我也不知道，反正是感受到了导演一个人扛着摄像机一路跟着角色的毅力和坚持。 |
