|
冷酷无情又单纯顺服，聪明老道却愚蠢浪漫。放荡又自尊，洒脱但脆弱。少女violette 和少女于老师，都让我语塞 让我目眩 让我呆。（在家门和单元楼门之间的这一段逼仄空间里，那些日子里她到底是如何能偷偷完成这般的美艳变身？） |
|
®
以前有的电影我在第一遍看的时候完全无感，第二遍看的时候却觉得这是我的all-time favorite，也有的电影我在看之前很抵触，看之后觉得相见恨晚，而这一部我分了好多次才终于看完，之前每次都是看一小部分就因为各种原因而看不下去，这一次看完了却觉得意料之外地好
第一次觉得特别喜欢于佩尔(虽然一直都知道她演技好但以前其实并没有发自内心真切地get到)，也特别羡慕她能在这样年轻的年纪演到这样的角色，看她演戏是一件幸福的事
这个故事对我来说很值得看，全片的各个人物也有很多值得去思考的点 或许荒谬或许扭曲或许不可理喻但我能够共情 特别能共情
目前看的夏布洛尔的电影没有一部是无趣的
希望以后能看到修复版的 |
|
只要有于姨在，她的表演就强大到会让人忽略其他，原来从年轻时就如此了；悲剧根源在于家庭原因，看看其父母的相处之道以及教育方式就知晓，另有一句关于祖母的话，可谓个中有玄机。 |
|
于阿姨年轻的时候就是一个阿姨，老了还是一个阿姨 |
|
其实真没看出来这个女孩是社会或是她的中产阶级家庭造成的，哪个社会哪个阶级都有这种被宠坏又蠢而又不自知的傻姑娘。 |
|
弑父杀母这样的题材，夏布洛尔也处理得太沉得住气了吧。 |
|
她一直等着那根稻草，在梦里预见他，他给她带来呼吸。一旦出现便紧紧攥住，并放大她摆脱一切的勇气。可她仍是有乖巧的欲望，所以会在监狱里做掌上明珠该做的事。 |
|
于佩尔非常适合偏激又歇斯底里的女人， 但与她之后的角色重复让电影缺少惊喜。真实事件改编夏布洛尔指导还是值得一看的。 |
|
于佩尔真是绝了，歇斯底里，却始终脸上结着冰；邪恶，却也天真。也真是段传奇，像一个时代的横截面。 |
|
9.0 / 小小于，我们都多么希望生活可以一下改变，但伤痛让我们麻木，期望随着对方的沉默变得冰冷，生活中的一片安逸都变得如此可贵，每次妥协让步已经不足为奇，新的希望会在哪一刻萌生我们都无从知道，不被黑暗沾染，由此新生光明。 |
|
7/10。维奥莱特在外黑衣黑帽、玉腿酥胸的贵妇穿着，暗示她危险的能量和极致的恋物倾向，她打扮得珠光宝气是为了诱惑父权，但父亲并未回应她赤裸梳洗的模样，男友也永不满足地要她提供物质享受，还有母亲在家对女儿身体的规训：在母亲要求维奥莱特用肥皂擦拭身体那场戏，母亲训诫她‘‘女人不需要戴金戒指、只需有肥皂的香味’’，这种对身体的压抑在与男友幽会的旅馆空间得到释放，房间内大量镜子使维奥莱特凝视镜中自己的肉体。其肉欲与恋物交织的心理状态在闪回童年时揭示出来：工人阶级的父亲在她印象里总以火车头上满身污秽的形象离去，男性权威的失落是她成年后卖淫偷盗、杀父弑母的动机，即要以暴力和放浪形骸来抵抗传统父权的失落以及家庭伦理对女性的强烈束缚。最为讽刺的社会批判落在审判结果，被赦免的女杀人犯通过劳改被规训为一个普通妇女。 |
|
回想场面有点多。换场切换环境不太顺利。一般。 |
|
服化道全员在线，转场也很丰富，看得出是制作非常精良的古典电影，但剪辑和故事真的跳脱，而且片长还是2小时，太磨人了。PS:于少女确实没有少女过，俩个少女扮相居然一个赛一个的有古早时期丫头教的禁忌感。 |
|
惡之花，還是不夠惡 |
|
片头一出栅栏，调子就定下来了，中产阶级焦虑和阴魂不散的弗洛伊德。看到后面比前面漂亮很多，越往后越频繁的闪回虽然刻意但是效果不错，但是结尾寥寥草草，明显比十年后的女人韵事短一截。此外忍不住吐槽一句，那么丰腴美艳一身黑衣的于佩尔阿姨，现在是再也看不到了吧。 |
|
很甜 寶貝兒。 |
|
一部还好的夏布洛,他和于贝尔早期的合作.这个题材如果法斯宾德来拍,怕是会犀利得多. |
|
镜子 |
|
人性的欲望永无止境 |
|
似乎后面庭审有点多余，尤其喜欢夏布洛尔让人物幻觉或做梦。起初以为类似“白日美人”，结果是彻彻底底的“坏种”，但竟又对她充满了同情。再次被阿姨的角色和演技暴击了心灵。第一次认真看Stéphane的表演。如果说芙芙的角色是白雪公主变后母，阿姨的角色从头到尾都充满坚毅、绝情、又让人永远猜不到 |
|
xzd 伊莎贝尔·于佩尔演的一个坏女孩的故事. |
|
风情是人设，深情是罪过。蛇蝎美人作为人物的B面，也有自我表达的权利。从60s到70s，是一个把女性推倒重建的时期。人性是复杂的，重构也需是多面的，从女人到人这段路，似乎已经走了很久，竟还未看到头。 |
|
http://www.youtube.com/watch?v=P0aCx_qp8zk |
|
2014051 第一部夏布洛尔。开场的铁门已注定悲剧，从个体引向家庭最终上升到对于社会的控诉。剪辑不是很喜欢，跳脱太厉害。 |
|
被Adjani称赞的好演出。22岁的Huppert表现出令人赞叹的角色掌控。不同于Adjani在Adelle Hugo表现精神分裂的歇斯底里呐喊，Violet的精神妄想更多以冷静的面容呈现。Chabrol的经典影片。 |
|
恶之必要 |
|
arte,2009/5/18 |
|
那不就是法国的酱园弄奇案？似乎是想用一个女人的一生来影射战前战后的法国，可能是除了剪辑维希政权纪录片以外夏布洛尔最直面政治的一次。另一方面，此片可能也是于佩尔和奥德朗这两代缪斯的一次交接。 |
|
竟然是年轻的于佩尔，真的很法式风情，有点歇斯底里的感觉 |
|
大环境下人物→家庭→伦理→司法，本片的脉络不错，战争时期傀儡国的掠影，但剧情处理得太跳了。弑父在叙述上有些突兀；那一年雨蓓25岁，已然老成得像新浪潮老将；夏布洛尔新旧御用的对戏。结尾旁白顿增政治色彩，民主是家庭和睦的基础。 |
|
最后于佩尔长长一瞥的定格，我全身发毛了。上帝是个空虚的家伙，有人比他更空虚。够冷静，有前途。 |
|
Huppert成就大半。 |
|
|
弑父能拍成这样，夏布洛沉得住气 |
|
幾個巧思敗在亂糟糟的結構… 大段閃回。Huppert三種年齡扮相（都回應時間的問題）。中產階級身份的自我厭惡（梅毒的遺傳性有點趣味）。《青樓怨婦》。說謊的語言 vs. 真實(sure?)的邊緣柔化記憶影像。父親與火車。film noir。又臭又拖戲的佛洛伊德上身… |
|
这就是25岁的伊莎贝尔，她饰演的女主简直美极了，美丽地像一朵开的正艳的玫瑰花！！！
回到电影本身，一个悲伤的真实故事：我无法想象一个妙龄少女从13岁开始被父亲性侵的痛苦、也无法明白她杀了她父亲备受监狱之灾的境遇、更无法理解她得不到真爱的悲凉……但是她即使如此 她依旧坚强地活着 最后 从角落里一点点 一点点地 熬出了头
【已收录真实故事改编】片单 |
|
BY-D9 戛纳最佳女演员 伊莎贝尔.于佩尔 |
|
10.15.2022 Film forum于佩尔回顾展第一部 她真的好酷 应该逍遥法外的 这部片子老让我想到雷诺阿的一个老片 |
|
和权力开了个玩笑 |
|
【6】本应该是好看的电影，但却如此的“难”看。本片拥有《圣奥梅尔》的全片雏形，法庭戏对话，弑子/父母的主题要素。但不知道拍成了飘飘然的于佩尔阿姨秀。通篇算下来只记得住维奥莱特的所有孤独，寂寞和罪恶之处，而这一切，还是于佩尔演过的，所以电影之弊端就更加明显了。 |
|
说服力比冷酷祭典好些 |
|
于佩尔演的？我说乍看怎么这么像于佩尔，但又不像。。。感觉夏布洛尔的作者性东西确实偏弱了一些，导致新浪潮并没有其他导演如此知名了 |
|
标志性的神经质的于佩尔女主角，夏布洛尔电影的剪辑和镜头干净利索 |
|
乱糟糟的结构 |
|
喜欢最后一场在法庭的戏 |
|
想看夏布洛尔 |
|
49 年轻时候的于阿姨好美 即使是吐艳这个微小的动作依然在叙述 冷酷与天真竟然出现在同一张脸上 |
|
散点构筑，众说纷纭，第四部夏布洛尔。 |
|
冷峻的女主角，冷峻的电影。不断地闪回。 |
|
事情走向已经歇斯底里，但她始终脸上结着冰，没有丝毫表情。 |
|
到了后半部分把故事打破成碎片再连接起来讲述有一种恍然如梦的感觉，于少女年轻的时候就演技开挂啊，仿佛毫不在乎的少女，说谎如同说话一样！ |
