南安太守杜宝为女儿杜丽娘聘请私塾先生陈最良教诗书，让小丫环春香伴读。春香专爱嬉戏，陈先生批评她，不料反被伶俐的春香戏弄了。陈先生十分生气，想辞职不教，杜丽娘连忙好言劝止。陈先生这才息怒，并决定留下继续教书。
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无源 |
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出现特写镜头… |
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1920年商务印书馆活动影片部为梅兰芳拍摄的戏曲片。比《定军山》有大进步，京剧表演和无声电影拍摄方式相融合，民族传统文艺和电影表现形式的结合。 |
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无源 |
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特写镜头 |
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电影史打卡 |
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中影史mark/ 出自明代戏剧家汤显祖所著传奇《牡丹亭》中的一折，为适应无声电影的特点，将唱词加以压缩，用字幕插在片中；动作幅度与体量多于舞台版本，并把春香逛花园的暗场改为明场。 |
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【无片源】 |
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梅先生演的戏剧片，出现了特写镜头。 |
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无拷贝 |
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无源，中影史复习标记。 |
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无源 |
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无源 |
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1920 商务影戏部拍摄。梅兰芳主演，昆曲传统剧目。出现特写镜头 |
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无源。镜头分割与组接，出现了特写镜头。 |
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无源。商务影戏部 梅兰芳主演 特写镜头 |
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中国电影史 特技手法 |
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暂无片源。商务“影戏部”拍摄的“古剧片”（戏曲片） |
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无源。商务印书馆活动影戏部摄制的古剧。 |
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梅老板想玩票，文章天成，和《天女散花》一样，名垂影史 |
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戏曲与电影的深度融合：改编自《牡丹亭》经典折目，保留京剧表演程式，同时用特写镜头、实景拍摄等电影技术突破舞台局限。 叙事适配无声影像：压缩唱词以字幕呈现，放大动作表演，将舞台“暗场”改为明场，新增秋千、扑蝶等细节强化人物塑造。 艺术创新意识鲜明：无专职导演时，梅兰芳主导表演与镜头配合，尝试布景虚实结合，为早期戏曲片提供了“舞台转银幕”的实践范本。 |
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1920 商务影戏部 梅兰芳 特写镜头 昆曲剧目 |
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无源 戏曲电影化的开端 |
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特写镜头 |
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梅兰芳的戏曲片—戏曲影视化的开端。《春香闹学》和《天女散花》中已经开始自觉思考戏曲与电影的区别，对舞台动作进行了镜头分割与重新组接。春香闹学中使用了特写镜头，极富创造力 |
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无源，中国电影史打卡 |
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南安太守杜宝为女儿杜丽娘聘请私塾先生陈最良教诗书，让小丫环春香伴读。春香专爱嬉戏，陈先生批评她，不料反被伶俐的春香戏弄了。陈先生十分生气，想辞职不教，杜丽娘连忙好言劝止。陈先生这才息怒，并决定留下继续教书。 |
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商务印刷馆 1920年为梅兰芳拍摄的戏剧片 |
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梅兰芳特写镜头拉开。同《天女散花》两部影片开始考虑到电影的表现方式，对舞台场景做了镜头分割和重新组接，同时也考虑到镜头的段落与戏曲段落的吻合。 |
（1920年）对电影很感兴趣的梅兰芳受“商务”邀请，拍摄了自己的两部代表作《春香闹学》和《天女散花》。在这两部影片中，戏剧与电影技术结合的天平开始偏向电影一方。戏曲片在之后很长一段时间里是中国电影饮誉海外的国粹…… 不能说梅老板当时拍摄的这些京剧影片能对中国电影... (展开)
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