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施洋大律师 |
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田华肚子里的孩子，就是后来的李铁梅啊！ |
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全片全景式地展现了二七惨案，表现了施洋、林祥谦平实的生活形象，和为革命献身的大无畏精神，把革命先辈展现得有血有肉，非常打动人。16分钟起的为黄德发辩护的近5分钟长镜头，一气呵成，虽然话剧味十足，但也充分体现了电影镜头语言的优势，氛围意义都达到了！以前只知道这部作品的编导演都是金山，现在看了之后，发现应该是施洋和林祥谦的双线故事，田华也在这部片子里，贡献了不错的表演。总之，这是一部高扬着革命精神且十分感人的电影，为庆祝建国十周年而作。 |
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看到刚开场一板一眼的表演有些想笑，抱着划水的态度看看服装和场景也是好的。可是，那纯真的信念打动了我。我多次去过郑州的二七区，也多次听过二七纪念塔的编钟报时声。我知道是因为某次革命事件才有了二七，但直观感受到那段历史的时候心情是沉重的。最近一次看到工会的新闻是不好的，也没有后续了。百年过去，工人起来又落下。 |
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3.5//北京电影制片厂1959年摄制的彩色故事片。是正面反映“二七”大罢工的革命历史题材影片。这类影片的创作不仅能够强烈体现出此时期英雄模范辈出的时代特征，而且气反映的内容又是革命史上有据可循的，这种真实性与政治上、创作上的倾向性的统一，使得这类影片所塑造的英雄人物形象更容易成功。……金山准确地把握住施洋的特殊身份和个性特征，以其自身精湛娴熟的演技，把大律师施洋的革命英雄形象刻画得淋漓尽致、生动感人。尤其是在车站演讲的精彩段落，更体现了金山对台词处理上的深厚功力，有强烈的艺术感染力；同时作为导演，他在该段落独特的创作手法也给人留下深刻印象。//陈浥等.中国电影专业史研究[M]p160-162 |
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二七罢工，林祥谦和施洋。正派不正邪派不邪，算是罕见的Cult革命题材影片。 |
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与其他十七年电影时期的作品相似，以革命历史、工农兵斗争和英雄模范为核心主题，叙事上呈现出矛盾冲突鲜明，结局光明的特征，艺术家在个人表达空间上具有极大的局限性，存在概念化、公式化的倾向。 |
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6.5，轰轰烈烈的京汉铁路二七大罢工，根正苗红的工人运动电影，整个汉口铁路沿线工人棚户区景搭的挺好，金山无论造型、嗓音、台词、表演都像极了赵丹，长衫围巾的造型很有范儿，不过这种舞台化的表演看起来观感还是有点差，毕竟五十年代已经有不少演员开始使用比较生活化的表演方式了，金山显然没有与时俱进。我感觉这个问题在国统区出身的这批上海演员身上体现是比较明显的，反而是满映和解放区出身的演员处理地比较好一些。 |
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一群乌合之众被人利用当枪使，一群能生生把自己活成奴隶的国民，别喊兴百姓苦亡百姓苦，全是这帮受虐狂国人造成的，有好日子也让他们这帮人弄得没好日子过，开头还让火车给他让道，过去人的智商真够可笑的。那时候老百姓破衣烂衫棚户区的生活好真实，不像现在民国剧那么光鲜亮丽 |
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第二个五年，北影出品。伟光正作品。 |
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谢晋导演在谈艺录里提到了《青春之歌》与本片，希望自己创作的《红色娘子军》的色调比《风暴》亮一些，比《青春之歌》暗一些，因此一直想看完这三部，这三部也的确都是，意识形态非常重的电影，但我还是觉得最明亮的《青春之歌》应属其中较好的一部。本片反映的是二七大罢工（1923），彼时全国工人的工作条件普遍极差，影片也对此进行了体现。但开头的那个，小领导他爹硬撞火车引出阶级矛盾的情节设计实在是… |
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哪里有压迫哪里就有反抗，在党的领导下从1922年1月开始，到1923年2月，中国共产党领导的工人运动形成第一次高潮，前后持续时间达13个月之久。在此期间，爆发的罢工斗争达100多次，参加罢工的工人达30万以上。其中大部分是党组织或党领导的工会组织直接发动的。工人运动的迅猛发展，锻炼了工人阶级队伍，巩固了党的阶级基础，扩大了中国共产党和工人阶级在全国的政治影响。影片真实还原了了【京汉铁路】“二七”大罢工的历史事件，虽然以流血牺牲作为结局，但革命哪有不流血牺牲的，他们牺牲没有白费，他们为革命事业和工人阶级的利益贡献了宝贵的力量，他们的牺牲唤醒了无数的工人阶级和受到压迫的劳动人民，他们是那个时代黑暗里的一束光明。 |
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真不咋地 |
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工人曾经是这样的，工会曾经是这样的。 |
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这个题材的革命电影很少见 |
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看的热泪盈眶。工人阶级万岁！！！ |
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查阅资料也了解了一下林祥谦的背景。革命最初是学俄国搞工人运动，受挫后才开始重视农民进入农村。电影里的老何原型应该是项英。历史上与吴佩孚谈判的没有林。老太爷愚蠢地与火车硬杠感觉不太真实。作为导演，金山给自己设计的几个镜头太舞台化了，连被捕都要摆一个完美的pose。 |
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看过 |
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我还是不太能欣赏金山这种夸张的斯坦尼式表演，同样也很难欣赏赵丹演的那些义正辞严的大人物。更喜欢不着痕迹的表演比如李景波，浦克，仲星火。
虽说再现历史的电影永远不及真正历史的波澜壮阔的十万分之一，但是银幕上的工人暴动和二七惨案的群众场面还是相当震撼。
《乱世佳人》喜欢宣传如何在制片厂搭了一个亚特兰大老城而后又一把火全部烧掉。《风暴》却在露天搭出了一整个汉口福建街的工人贫民窟（街道，店铺，屋棚阴沟，内外景一应俱全），而最后也在二七惨案军警镇压的场面里一把火烧掉了。
历史上这场罢工高潮是李大钊主要领导，毛委员辅助的，电影里没有提李大钊，只强调毛委员，这就不太实事求是了。 |
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在领导关怀下的产品,现实主义和浪漫主义相结合产物 |
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[公堂唤醒真理剑，义士挥斥恶贼头。]1922年，京汉铁路的工人们因工资低、待遇差而组织罢工，要求改善工作条件。施洋作为律师，为工人们提供法律支持，并成为工人运动的重要领导者之一。他不仅在法律上为工人争取权益，还亲自参与组织和策划罢工活动。1923年2月7日，施洋在参与工人运动的过程中被捕，随后遭到军阀吴佩孚的残酷镇压，不久后被杀害，年仅34岁。影片中，施洋（由金山饰演）作为律师，为黄德发等被诬陷的工人提供法律支持，积极参与营救行动。这与历史上的施洋为工人提供法律帮助的事实相吻合。
影片的主题揭示了工人阶级在争取自身权益过程中所面临的压迫与斗争，突显了工人阶级团结一致、奋勇抗争的精神。 |
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青艺的话剧改编的，青艺和北影的演员都在里面。李翔是北京人艺的演员。韩焱、李雨农、郭书田、于中义、葛存壮、郑保民客串工人。黄素影客串家属。曹增银客串帅府士兵 |
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时代感 |
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这个镜头质量完全盖过了我对老片子的各种不宽容。金山先生好像只导过这么一部电影吧？可惜了 |
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早年看的一个与武汉有关的片子，对在法庭上为工运领袖林祥谦辩护的施洋大律师印象很深。那时律师早已在中国绝迹，青少年都不知道法庭辩护这事。后来才知道，民国时期中共头面人物上法庭，大多有大律师为其辩护。此间因果，殊不可究。 |
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施洋大律師 |
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喜剧 |
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不符史实的地方太多，舞台化，建议以后教育学生的时候作为反面教材放映。 |
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金山革命热情的再次显现。开头一系列苦难的呈现，布景和光线的加持下成功建构起苦难的改造对象，改造者登台运作。金山场面调度能力强。罢工、抗争场面的组织和气氛贴近时代情境。夸张律师与工人的号召和行动效果（最后一场戏宛如中国版打不死的超级英雄）。 |
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现在的工会就是资本家的傀儡，连996都不敢反抗。 |
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二〇二三年二月七日是京汉铁路🛤️大罢工一百周年纪念日,特指出! |
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金山老师可以的。其实当年的电影，剧作结构和台词都很扎实。 |
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场面调度和画面感很强 小时候对京汉铁路大罢工有了全面深刻的认识 |
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论武装斗争的重要性 |
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正面反映“二七大罢工”的革命历史题材（京汉铁路大罢工），塑造了一批英雄人物形象。金山的表演和导演体现他在外来艺术规律和民族艺术传统两方面的深厚修养。 |
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过去的革命电影能真的表现普通人 |
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工会建立的过程很清晰，罢工的纪律性太强了，致敬。 |
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演员不错，但是是意识形态先行的影片。 |
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电影不错，金山演技浮夸减一分。 |
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小时看的，结尾的张平举红旗的镜头和普多夫金的《母亲》的结尾有些相似。金山的表演在当时很震撼！“好人”的形象当时没有这样演的。 |
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全片全景式地展现了二七惨案，表现了施洋、林祥谦平实的生活形象，和为革命献身的大无畏精神，把革命先辈展现得有血有肉，非常打动人 |
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真正的左翼电影 |
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有着极其强烈的古典悲剧色彩的电影，看过后很多年，还记忆犹新。 |
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依据阶级逻辑重新演绎的胜利者叙事。作为传记片，没有中心人物，过分突出群众力量；作为革命题材，强调工人阶级的强大的同时也就弱化敌对的“势力”，戏剧冲突不动人。难看。 |
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还是不喜欢上世纪那种阶级叙事法，拍得也很舞台剧 |
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你可以杀了施洋，但是你杀不了革命。 |
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金山演讲一段拍的好。 |
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施洋大律师最著名的那场戏，长镜头场面调度一气呵成，金山从陈述到控诉的表演也是一气呵成，太帅了。 |
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拉片 导演给自己立了一个大形象 好多律师都提到 |
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工会组织看的 |
