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发现所爱之人居然是外婆时，本应五味杂陈的感受仅化作幸福的眼泪，并不是简单的将好感归结于亲情，而是结合杏奈先前对亲人死得早的埋怨，表达出的“能重新认识你，真好”的幸福感，这种双重意义的爱慕比单纯的百合来得更甜更美。 |
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意外的看哭了，大概因为我对亲情故事泪点很低，途中一度发散把剧情猜测得很复杂，拨云见日的时候心变得软塌塌。伏线埋得很好，旁人眼里云淡风轻，当事者独自跨越万千桎梏。一个人的战争，谁都不知道她心里存在过一大片泥沼。 |
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看预告就知道吉卜力的百合绝对不输迪士尼的百合！（而且都有一个安娜~）看完正片才知道不是百合，是一部最不像吉卜力工作室出品的吉卜力作！以及让人非常惊喜在善于进步创新的米林宏昌！~一阵乱想去看原著小说！ |
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我左边的人看得哭哭啼啼 右边的人困得前仰后合 某种程度上已经说明了这部电影 |
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每个孤单寂寞的人内心都有看似解不开的节，说开、解开也便烟消云散了……米林的作品总是很少女心，如涓涓细流般淌着淡淡的哀伤……很有意思的叙事，很细腻感人的作品，耐心看到最后你会不虚此行……片尾曲真好听啊…… |
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其实我想说，小女孩真是病得不轻啊～～ (╯﹏╰)b 吉卜力最后一部动画居然是百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合... |
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不懂日語, 一個人觀影. 原本想吐槽"這是百合片吧," 在知道如此溫柔的真相之後, 一行眼淚掉下來. 在北海道看著發生在北海道的奇妙物語, 大概對這片土地的情誼也更深了. |
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一开始都以为是《花与爱丽丝》似的女生拉拉片吧，没想到结局竟是……没有这个结局或许只能给到3星，但是吉卜力永远不会满足于平庸，在一切都有了解释的时候，最击中内心。片尾曲“Fine On The Outside”很好听！ |
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一个有点忧伤但又很美好。。。。复杂的故事（原本觉得百合真好最后觉得百合不了）+ + |
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好一段祖母与孙女情 |
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这样的故事确实注定了日本本土票房和受欢迎度难以企及米林宏昌的处女作《借东西的小人阿莉埃蒂》（我都觉得现在不太适合推荐给上小学的小朋友们），但依然看得挺舒心，感觉挺喜欢。而且观影过程中还联想到好多吉卜力作品：杏奈像翔一样体弱多病、坐车去乡下路上像千寻搬家、买花的小魔女像琪琪、…… |
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主角大概算是吉卜力负面人格之最了，礼貌冷漠又自我厌弃。在我看来，人生中缺失的部分是一种“诅咒”，太过渴望某种东西又无法得到，于是开始自我伤害和伤害他人，从而陷入一种“被诅咒的人生”。有过这种缺失感的人或许更能体会这部作品传达的情感。 |
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故事有逆转，温暖的片子。画风也很喜欢。 |
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又是一部关于“活着”的故事，整体不错，米林还需要更多的锻炼机会！ |
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故事是个好故事，好到我认为交给Ghibli全年龄改编反而丧失了叙事的犀利性——而这直接导致影片前半段被当作有着严重社恐症的蕾丝边的大胆恋情故事【。如果交由今敏，恐怕更为适合。不过好在当悬疑和真相揭晓，结局传达的力量令人十分动容。米林宏昌比借物小人时有所长进，但这一次是原作和改编的胜利 |
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一个关于自我治愈的故事，少女的成长录。孤独自闭，排外胆怯，郁郁寡欢，在探索未知的成长路上总有可能走上弯路，甚至要付出跋山涉水的艰辛。影片在梦境和现实中穿梭，旨在引导方向走出迷途。通过少女儿时零散的记忆臆想还原出鲜活的人物精神寄托和陪伴，从而自助式走出心理创伤，重拾自信，走向光明 |
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不管是作为百合片还是作为悬疑片都可以给出满分。感谢吉卜力，你们的作品是不朽的。 |
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看过了，不好看。和五郎不相上下。斜前方的大叔睡着了还一直打鼾。。。 |
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开始猜的是她手里抱的洋娃娃 后来猜测是她妈妈 没想到是祖母 吉卜力的的画是真的很美啊 剧情也很温馨 喜欢！ |
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“苦死者，嘉孺子而哀妇人”，此庄生所言，周启明所唱，也正是吉卜力历千劫而不坏的用心。 |
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除了故事之外的所有：外景，人設，音樂。整個片子故事看著更像腦洞⋯瑪妮讓我想起一個朋友：一樣的優雅與害怕孤單。這大概是我等從小未離開過家長的孩子無法想像的。有時讓人覺得矯情，但細細想來，每一個人生，都是一條孤獨的道路。不求能被人完全理解，長大以後，我更願意做一個努力去理解別人的人 |
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好好地关注少女细腻心理和美好田园生活就好了啊，搞那么多概念！作为一个成年女同志，感情戏那里都觉得好尴尬…… |
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记忆中的外婆，那座水上大宅。听外婆讲她年轻的故事，慢慢细细的回味各种酸甜苦辣。 |
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听说是吉卜力最后一部动画电影，女主的性格不算讨喜。她不能与别人好好相处又觉得难过，可是别人友好的和她说话 她又一副谁都欠了她的样子。各种纠结～ 而且这部动画的百合部分也没能戳中百合控的我的萌点……不过外婆说什么“我遇到过的所有女孩里，我最喜欢你了。”我还是有点在意！（偷笑） |
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上次去看Ghibli的展览看坏了，现在一见他家出的就开始琢磨layout是怎么弄的……以后还能不能专心撸片儿摔！最后的设定太想当然，要是没这层亲子关系才好。纯百合情。他们家就专门擅长短头发的小姑娘，别扭敏感和冲动都抓得稳准狠！我要说安娜是我的第24个比利，小伙伴们是不是得排着队来扇我？ |
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不为别的，就为吉卜力最百合的电影。 |
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教科书般规整的女孩电影，给走不出自己圈子的未长大的困惑迷茫孤独的女孩子看最佳。米林的感觉整体都好喜欢，很优雅。片子缺少大众共鸣，毕竟女孩多善遗忘和撒谎，很快就会忘记孤独是什么了。新年快乐。 |
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还真是“记忆”中的玛妮 |
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画风依然很赞，耀目青绿与阴暗浓墨的切换很能表现心理情境的变化；百合味重了些，削弱本该最突出的亲情；或者，为何不索性放手一搏专注奇幻神秘路线？那所阴湿大宅可好好利用下。 |
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你把你的日记赠与了我，我把我的思念返还给你。回忆永不褪色，正如我们命中注定的再会。 |
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制作还是很精良 故事说的有点差 |
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完全看不懂的感情线，对世界不信任对他人竖起尖刺的女孩怎么就对这个黄头发的女孩情有独钟，最后才抛出情亲梗。。。故事还行就是这个叙事法接受不能
ps看了演出表才明白为啥有那么多人看给高星 |
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5/10。百合加上欧洲情节，有少女细腻的点但不能打动我。女主性格设定不完整，对美女那么好对胖妹那么差。现在回想只能记得一如既往的漂亮作画。 |
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我喜欢这位导演的前作《借物小人》，而同样是改编自欧美儿童文学、移植到日本背景的本作，叙事节奏出了很大的问题，人物的成长轨迹没有交代清楚，“成长”的主题，不比Frozen，比《侧耳倾听》也是差了十万八千里。真相很惊人，倒是有欧美文学的风范。大概是吉卜力的拙作之一了。 |
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作為吉普力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯想到該公司有多麼狀業宏偉的闊氣大作。
這是一齣淡淡的戲：少子淡淡的叛逆，養子淡淡的孤懷，獨子淡淡的鬱悶，皆在兩位少女的邂逅中傾洩流出，彼此淨化。
不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監督，著實在本作中充分展示了有別於宮崎的觀點 |
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少了核心人物故事就讲成这样了，故弄玄虚，情不知动在何处。 |
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改编自Joan G. Robinson1981年的小说，吉卜力工作室的最后一部电影竟然是这样一部看得人面红耳赤的百合片。其实这样的小说类似于【秘密花园】，都是孩子通过某件离奇的事情去探寻隐藏在背后的秘密，在少女内心成长的心路历程方面做的很有层次感，只是这种很真人电影的故事还是缺了点想象力。 |
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外婆教我做人~ |
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突然意識到宮崎駿本人最屌的是什麼，是飛翔的能力。劇情稍微一悶，他就讓風刮起來，讓人物飛起來，讓我們始終保持離開地面的狀態。伍佰有一句歌詞，叫做「飛翔時傷悲，是一種奢侈的感覺」。起風了，紅豬，魔女宅急便，都是飛來飛去的，宮崎駿的作品真是太奢侈了！幸福！ |
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我猜对了开头也猜对了结尾，可为毛还是感动到我了/(ㄒoㄒ)/~~ |
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日本的乡间生活真是令人神往啊！室内的格局就大气了很多，空间长宽高的比例非常对劲儿。搞的摆什么家具，内饰都好看。 |
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希望米林宏昌离开吉卜力后能有更多的选择权 |
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温情不如宫崎骏，煽情不及高畑勋，世界观又不如今敏，看过就算看过了。 |
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虽然知道背后必有成因，但面对这种小孩是有些本能的退缩，然后又莫名其妙出现一个洋娃娃般的角色就十分突兀，若非一直关注作画，可能中途就弃了。角色设计方面，虽然也知道这并非宫崎骏专属，但也是深深绑定了，甚至觉得，其他与宫崎骏笔下角色的性格出入较大的角色，都会和这种画风面相产生违和感。像是玛妮这个角色，有时甚至有些慎人。比如跳舞那一段，虽然嘴在笑，但眼睛完全没在笑。还有在树林中走路时，透过树叶照下的光束形状十分不自然，导致角色都很失真。不过水的画法让人想起波妞，非常的怀念，另外还有就是几处窗帘的摆动，画得十分醉人，很喜欢。玛妮跳过水坑起舞的动态画得也极生动。另外，暴雨前的雷声和雨滴逐渐起来那一部分效果音极其舒适。整体来说，最后把故事圆回来了，小动人了一下，但在吉卜力中也只能处于中下游吧。 |
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哭瞎了 这种淡淡的又深入的感情总会击中我泪点 现在与过去 梦境和现实交织 玛妮一生坎坷可是她那么努力才能换来一点幸福 |
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越来越无聊了```片尾曲加一星，虽然很早在虾米听过 |
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也许大多数人的成长都会伴随或多或少的忧伤吧 |
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把妹高手玛尼 |
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不理解为什么都把他当百合片，不就是普通朋友吗（不过是两个人都彼此需要对方而已）。而且都没看出两个人物设定吗？一个是留守儿童一个是孤儿，背后反应的是这两种儿童的悲惨命运和寂寞好吗？以及最后传达从寂寞中挣脱，要努力活着的观念！ |
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在电影里，全景镜头昭示着命运如一片云笼罩大地，一切苦乐皆是神所指示。特写镜头是情感的高度凝结，面孔因其脆弱性被赋予再活一次的机会。湿地宅邸本该是隔溪相望的一幅速写，却在神秘时刻成为可触的入口。比如夏天漫长的午觉醒来，阵雨来临前潮湿的空气，节庆失落的无人小船，高烧不退的梦屿，匆匆地、必须是一瞬即逝的时间构成中相遇。因此，比起“玛妮，我原谅你”，更让我掉眼泪的是玛妮说：“可是，你根本没有出现在那里。”实存打败了想象、记忆或者更多飘然而飞的感觉、情感，但，无法使其消散，那么我们的相遇究竟发生在何处呢？记忆因此终于有了深不见底的暗部。 |
