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很難相信是1979的東西,很難相信1979到2020人們還是這樣活著 |
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上京青年的愤世嫉俗转化成 carto/demography 的冲动,当上帝视角完成后无可挽回的空虚随之而来。和同年的《盗日者》对比看是非常有趣:一个面向南东京表象的繁华、另一个面向北东京实在的匮乏;一个实现了对城市报复式的轰炸、另一个直指景观下个体的无能——相映承接起日本从70年代到80年代叙事范式的转移。 |
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遍地肮脏的世界,喜欢那些真实得难看、令人厌烦的桥段。整部电影的极差很大,但还是能够打动到我,结尾拍得很棒。好奇这部电影和尾崎的《十七歳の地図》有什么关联。 |
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我怎么就没这么变态的19岁。太遗憾了。 |
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经济发展下的底层群像,总有些东西并未随着时代改变 |
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非常好的电影,青春的迷茫与污糟,对于性的憧憬又瞧不起成人的肮脏,拉扯,撕裂,活着的不容易,却又有着从垃圾堆里捡出来红裙子的兴奋与喜悦 |
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李滄東有具人本關懷、探討韓國的蓋茲比現象的《燃燒烈愛》,韓國經典電影《颳風的好日子》和《十九歲的地圖》一樣描寫社會底層人士的生活,前者描寫社會人士,後者為年輕人。
持有這張「十九歲的地圖」的男孩像個偶然在藝術電影裡的臥軌青年,被一列載向未來的區間列車(也就是載往現在)輾碎了,而那列車上載滿了被生活壓得逼仄的臉孔的嗜血喪屍,現在的我們何不是這樣生活呢?
「所有帶有犯罪傾向的人大多是空想家。他們不能正視世界,不斷用空想來描繪。因此,他們看到的世界比好人看到的世界要刺激、富於更多誘惑,是一個美麗的幻影的世界。」——谷崎潤一郎《犯罪小說集》 |
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5.30 テーマ曲板橋文夫。電台裡放著矢野顕子和はっぴいえんど。70年代東京北區的破落 |
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a story of paper boy |
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以十九岁青春的奔跑速度画出独属自己的地图,跑过漫长而琐屑的微渺人生,跑过并无前路可走的将来,跑过一张张破碎的脸和一声声连绵的哭泣,见识过的人生和将要度过的人生,1979和2024的人生,究竟有什么不同;只想反抗全世界的十九岁,以沉默和爆发怒斥全世界的十九岁,这是我们所有人的十九岁。 |
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柳町光男的这部处女作充满了无以名状的绝望和挫败感却又显得过于冷静,影片对白极少,对声音的节制暗喻主人公内心的冷漠,常常于一个安静的片段中突然插入嘈杂的画外音,红色作为关键细节来制造反差,影片专注于对细节的刻画,没有任何激烈的起伏剧情,最后的发泄也仅仅是一次暗自流泪。 |
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我看到有受害者,就是每一个分明的个体,但我看不到凶手,我讨厌受害者的无能与软弱,但我更加惧怕看不到凶手的绝望;还真是,人病了需要吃药,社会病了居然要吃人,何其怪诞荒唐… |
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年轻的地图,满是死角。 |
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观影清仓期,看过留脚印 |
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4+
欢愉过后
你抬头看到自己这张逼脸
一刹那
无休止的孤独和绝望
在每一条画叉的街巷汹涌地四散开来 |
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真实的底层人的生活,绝望,扭曲,麻木,压抑,窒息,痛苦,一个开放世界的监狱 |
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小本本都记上打叉叉 |
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日本taxi driver, 爵士BGM大赞。柳町光男电影好实在,这么多素材够一般的好几部片了 |
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原作情节很淡,要想拍出风采,改编极为重要,甚至不惜大刀阔斧。刀斧劈得挺重,但风采没劈出来。 |
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8.71,十九岁的迷茫,十九岁的一天又一天 |
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主角少年的性格真挺令人讨厌的,跟现在2ch上匿名骂人的用户没什么区别 |
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为演员而看。片中那些迷茫苦闷空虚的情绪虽然常见,但是处理得淡淡的,并没有过分沉溺其中。 |
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我该如何活下去呢 |
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70年代典型的东飘故事 |
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对制图的空虚可能才是最终的空虚。 |
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109.43 |
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没有一条路,走着没有叉。 |
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整个过程都散碎而普通,然而结尾让我不得不为片子加了一星。因脑中不断翻腾着两部别的电影,一部是《无因的反叛》,一部是《青少年哪吒》。 |
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众日本人的特质之一:极端 |
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乡下少年来京考学,却只能把心思放在“送报地图”的绘制上,诉以“恐吓电话”来宣泄自己的情绪,左翼or右翼?好像也没那么重要;劝他人去死,可最想死的是自己罢了。 |
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全共斗回响。 |
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暧昧地活着,城市边缘人的信仰危机。应该加一首暗黑童谣上学歌…… |
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无从排解的压抑、无由迸发的愤怒和不知来处但强烈真切的绝望,让青春如同往复的迷宫如同循环的噩梦,要说这绝望从何而来,只能是废墟的实感及其升腾出对自我的预感。人物肖像的原始定位以及由此展开的辐射和深入都很精彩,镜头语言也很欧化,不是传统日影的逻辑,晃动感、跳跃性的追求挺新浪潮的,感觉氛围和落点对台湾新新电影的创作有影响或者说预示。爵士风格的配乐制造的对撞感很棒,中间的追逐奔跑段落是[洛奇]的背面也是其殊途同归,完全不燃但又生气盎然。 |
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三星半。 |
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电影传送门字幕组作品。预示着平成废物式的字面意义的无政府主义青年的诞生。 |
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板桥文夫配乐 |
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人一般是自觉站在正方否定他人,当他写下一堆辱骂的字眼却没有真的觉得自己有正当性,崩溃是必然的。地图圈出来的牢笼领域里,绝望在被堵住的出口作用下一点点涨起。在他人身上投射的恶意和绝望的攻击,反弹成羞愧和无所适从,这样的青春到最后也没什么答案。 |
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原著中上健次 |
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用2倍速过的 |
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柳町光男怪怪的感觉 |
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日本特有的无赖文学。如果只是小人物的悲歌就罢了,不喜欢过得不好却霍霍别人的人,拯救这些人,然后毁了自己吗 |
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初中也喜欢给路边的陌生人画叉叉 |
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感谢Weibo电影传送门中译。 |
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简介所描述的剧情“吉冈爱上玛利亚”,爱不一定,偷窥今野与其云雨之后处男吉冈一定也蠢蠢欲动,作为一个自认为看透一切、有资格审判所有人的底层青年,偷窥结束后他微笑着喝树叶上的雨水,罕见的对世界美好的一部份——性,有了兴趣。再次拜访玛利亚,玛利亚把咖啡洒在吉冈裤裆上,借势解开裤子拉锁准备口交,吉冈呆了一会后推开了玛利亚,立即打开水龙头喝水冷静下来,开始痛斥玛利亚,断绝释放自己欲望的最后一丝念想。 |
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到底是谁活得开心呢 |
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“女人都是这样的 她伤害自己 也被别人伤害 她身上布满了伤疤 我的玛利亚遍体鳞伤” “应该怎样活下去呢 我不知道” 人类 都太可怜了 绀野的玛利亚 无法拯救三十岁男子的聊赖 苦闷 挫败 吉冈的地图 也无法拯救十九岁少年的聊赖 苦闷 狂躁 结尾处 垃圾堆旁跳舞的玛利亚 笑得那么灿烂 像个低贱的天使 |
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中二不值得共情。 |
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以小见大的注视与关切。在凭着艳丽夺目之光彩遮蔽一切的霓虹泡沫在正式腾飞之前,随处飘荡着的灰蒙尘埃。个人身上的阴影格外厚重,被形形色色又真实具体的几乎全是负面结论的人间观察紧密地包围,这样的反馈带来的影响太过沉重,就连以破坏为手段的尝试抗争意图都因为太过虚幻,而让无法成行之必然性给覆上了悲情的色彩。结尾处理得很好。「生きることは幸せなら 僕らはいないはずだと」 |
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每日脚步就我的尺子,丈量十九岁人生地图,未来应该怎么活下去,对着电话哭喊着“每个人都很天真,”,隔壁夫妻孩子的哭闹一如既往,玛丽亚捡起垃圾堆的衣服也能开心起舞,我依旧在奔跑着。 |
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在吉岡眼中有好人嗎? |