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我怎么就没这么变态的19岁。太遗憾了。 |
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李滄東有具人本關懷、探討韓國的蓋茲比現象的《燃燒烈愛》,韓國經典電影《颳風的好日子》和《十九歲的地圖》一樣描寫社會底層人士的生活,前者描寫社會人士,後者為年輕人。
持有這張「十九歲的地圖」的男孩像個偶然在藝術電影裡的臥軌青年,被一列載向未來的區間列車(也就是載往現在)輾碎了,而那列車上載滿了被生活壓得逼仄的臉孔的嗜血喪屍,現在的我們何不是這樣生活呢?
「所有帶有犯罪傾向的人大多是空想家。他們不能正視世界,不斷用空想來描繪。因此,他們看到的世界比好人看到的世界要刺激、富於更多誘惑,是一個美麗的幻影的世界。」——谷崎潤一郎《犯罪小說集》 |
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a story of paper boy |
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上京青年的愤世嫉俗转化成 carto/demography 的冲动,当上帝视角完成后无可挽回的空虚随之而来。和同年的《盗日者》对比看是非常有趣:一个面向南东京表象的繁华、另一个面向北东京实在的匮乏;一个实现了对城市报复式的轰炸、另一个直指景观下个体的无能——相映承接起日本从70年代到80年代叙事范式的转移。 |
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很難相信是1979的東西,很難相信1979到2020人們還是這樣活著 |
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遍地肮脏的世界,喜欢那些真实得难看、令人厌烦的桥段。整部电影的极差很大,但还是能够打动到我,结尾拍得很棒。好奇这部电影和尾崎的《十七歳の地図》有什么关联。 |
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5.30 テーマ曲板橋文夫。電台裡放著矢野顕子和はっぴいえんど。70年代東京北區的破落 |
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观影清仓期,看过留脚印 |
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主角少年的性格真挺令人讨厌的,跟现在2ch上匿名骂人的用户没什么区别 |
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为演员而看。片中那些迷茫苦闷空虚的情绪虽然常见,但是处理得淡淡的,并没有过分沉溺其中。 |
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以十九岁青春的奔跑速度画出独属自己的地图,跑过漫长而琐屑的微渺人生,跑过并无前路可走的将来,跑过一张张破碎的脸和一声声连绵的哭泣,见识过的人生和将要度过的人生,1979和2024的人生,究竟有什么不同;只想反抗全世界的十九岁,以沉默和爆发怒斥全世界的十九岁,这是我们所有人的十九岁。 |
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年轻的地图,满是死角。 |
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柳町光男的这部处女作充满了无以名状的绝望和挫败感却又显得过于冷静,影片对白极少,对声音的节制暗喻主人公内心的冷漠,常常于一个安静的片段中突然插入嘈杂的画外音,红色作为关键细节来制造反差,影片专注于对细节的刻画,没有任何激烈的起伏剧情,最后的发泄也仅仅是一次暗自流泪。 |
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4+
欢愉过后
你抬头看到自己这张逼脸
一刹那
无休止的孤独和绝望
在每一条画叉的街巷汹涌地四散开来 |
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真实的底层人的生活,绝望,扭曲,麻木,压抑,窒息,痛苦,一个开放世界的监狱 |
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70年代典型的东飘故事 |
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8.71,十九岁的迷茫,十九岁的一天又一天 |
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日本taxi driver, 爵士BGM大赞。柳町光男电影好实在,这么多素材够一般的好几部片了 |
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我该如何活下去呢 |
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吉冈用「×」否定自身所处的居住文明,仿佛标榜着与他人的不同。在他通过制作地图获得自我认同的同时,完成的地图宣告着他其实无处可逃的事实。这是一个跟『盗日者』有异曲同工之处的作品。只可惜的是,本间优二的演技无聊透顶。 |
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没有一条路,走着没有叉。 |
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我看到有受害者,就是每一个分明的个体,但我看不到凶手,我讨厌受害者的无能与软弱,但我更加惧怕看不到凶手的绝望;还真是,人病了需要吃药,社会病了居然要吃人,何其怪诞荒唐… |
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《十九岁的地图》好悲伤的电影。
以十九岁青春的奔跑速度画出独属自己的地图,努力而无望,愤怒而无奈。不曾改变的街道与世界,精心而坚定的画下一个又一个个叉,内心咒骂着毁灭,却又无力改变还惧怕死亡,到头来只能无助的哭泣,只是因为太善良……
在垃圾堆里捡拾鲜艳衣衫起舞的畸零人。贯穿奔跑的爵士乐。 |
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对制图的空虚可能才是最终的空虚。 |
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109.43 |
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整个过程都散碎而普通,然而结尾让我不得不为片子加了一星。因脑中不断翻腾着两部别的电影,一部是《无因的反叛》,一部是《青少年哪吒》。 |
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全共斗回响。 |
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男主的仇恨地图范围逐渐扩大,电话内容也逐渐极端,“因为大家太天真了,害羞又暧昧地活着”,辱骂着映出自己的他人,几条副线也很有意思
似乎是柳町光男除了黑暗帝王这部纪录片以外的处女作,有点好,电影里好像也顺带骂了一嘴自己家乡茨城的右翼hhh |
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众日本人的特质之一:极端 |
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乡下少年来京考学,却只能把心思放在“送报地图”的绘制上,诉以“恐吓电话”来宣泄自己的情绪,左翼or右翼?好像也没那么重要;劝他人去死,可最想死的是自己罢了。 |
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我该怎么过我的生活...我不知道... |
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板桥文夫配乐 |
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电影传送门字幕组作品。预示着平成废物式的字面意义的无政府主义青年的诞生。 |
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柳町光男似乎是在追踪一类年轻人的焦虑和戾气从何而来,但结局也让那种自认优越的审判姿态在面对用力生存的瞬间时丧失意义。我们都无法温和地度过自己的臆症期。 |
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人一般是自觉站在正方否定他人,当他写下一堆辱骂的字眼却没有真的觉得自己有正当性,崩溃是必然的。地图圈出来的牢笼领域里,绝望在被堵住的出口作用下一点点涨起。在他人身上投射的恶意和绝望的攻击,反弹成羞愧和无所适从,这样的青春到最后也没什么答案。 |
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用2倍速过的 |
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十九岁少年眼里这世界所有的不美好。 |
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“女人都是这样的 她伤害自己 也被别人伤害 她身上布满了伤疤 我的玛利亚遍体鳞伤” “应该怎样活下去呢 我不知道” 人类 都太可怜了 绀野的玛利亚 无法拯救三十岁男子的聊赖 苦闷 挫败 吉冈的地图 也无法拯救十九岁少年的聊赖 苦闷 狂躁 结尾处 垃圾堆旁跳舞的玛利亚 笑得那么灿烂 像个低贱的天使 |
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柳町光男怪怪的感觉 |
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中二不值得共情。 |
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冲山秀子。 |
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初中也喜欢给路边的陌生人画叉叉 |
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所以没有爆炸,只有无意义的恶作剧和思考 |
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现在看报童这个职业已经早已作古,但情绪仍是相同的。青春片最主要的情绪表达其实是对世界对人生虚无的看法,茫然无知的生命在混沌的世界上匍匐挣扎。三岛由纪夫说过,右翼是一种情绪。而这种情绪与青春期蓬勃的破坏欲望和蔓展的生命力不谋而同。但青年和成人的区别就是,成年人真下手了。 |
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「我該怎麼生活?我不知道。」青春的迷茫、壓抑、孤獨,一語中的。 |
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19岁的迷茫与悲伤,柳町光男的风骨挺对味 |
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浮躁的社会和当时的人们 |
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茫茫众生。 |
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感谢Weibo电影传送门中译。 |
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沖山秀子演过《诸神的欲望》
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