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很一般…
这种就看出非专业导演的水平了，写实加幽默风格在家庭片不错，但这类题材就太不适合了，看得昏昏欲睡，人物和剧情也都太扁平，这类题材在看惯了港剧的观众面前毫无优势…除非有美剧《亿万》前几部的水平～ |
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女税务官的“女”很重要，在性别失衡的人群里宛如一只可爱的猎豹。
季节更替总会突然切入，最后镜头远离正义之光，扫过空空的桌面和电话。
利用女性搭建生意渠道，想到了《好家伙》。但黑道没道理恨导演哪，明明把反派拍得这么有个性。
配乐很赞，怪异又欢乐。依然不乏普通人的心声：“我不是在演，我是真的在哭，为了钱我可以哭一天” |
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锲而不舍嗅觉灵敏的女税务官VS深谋远虑通吃黑白两道的逃税商人。这片子最大亮点，是偷税技巧有相当的呈现，什么找绝症老头注册烟幕公司、名义上找黑道兄弟借钱（黑道偷税还要找小弟顶包），而经营情侣旅店的跛脚山崎努多少是靠女性建立自己的逃税网络（提供情报的小护士，帮他看守票据图章的情妇们），这让他与宫本信子的对决有了性别战争的意味。剧情爆料扎实，露点量足（面对闯入的税务员们，富太歇斯底里脱光了衣服），笑点活泛（宫本信子永远乱糟糟的头发），看着不闷，在这场男与女宿命的对决中，中段安排了宫本信子升职后大展拳脚的插入段落，似乎看到了伊丹十三的一脸坏笑。伊丹十三标志式的方框特写镜头配上泛黄的色调，让咄咄逼人的查税跟犯罪行为都显出一丝怪异的忧伤，并在片尾处最终落地。配乐写的很有趣 |
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宫本信子在扮相上越来越不顾形象，不但剪了短发，还总是一身男装，不过也更符合伊丹十三的小品风格。伊丹十三的视觉更加生活和针砭时政。开头山崎努的那段舞蹈太有趣了。只是字幕有些要命。 |
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伊丹十三就是脱不了情色！把满脸肃穆的山崎努变成色痞子可还行！税务官都变成名侦探柯南了 感觉本子有点过度夸张戏剧化了 虽然他一贯如此 但这部结尾黑老大把保险箱密码血书写给女主当定情物……我觉得有点太扯了/宫本信子雀斑可爱 果然当了税务官衣服就丑了很多 |
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日本税务部门都这么催命一样的查税嘛？山崎努在这个片子里演技大爆发啊，老狐狸的味道十足！这部片子音乐是亮点！这样的配乐加上之前两部影片的成功，不难推断出伊丹十三这时的心情。这部开始，伊丹十三的电影逐渐涉及黑帮的民事案件。宫本信子脸上的麻子是怎么回事？剧情需要嘛？ |
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山崎努那时候的扮相有点像发哥。 |
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伊丹十三是个活色生香的杨德昌，不暴怒，不rap（说教），而是耐心地耗下去，连损带逗，还有突如其来的erotica，总被刺激到。他眼中的日本社会（或昭和社会）比之后任何一个日本导演都更世俗，更成人，既不庶民但也不精英（他都瞧不起），高傲而接地气。和港片比，伊丹十三同样热爱大都会，但他更有温度，更赋予每一个角色细腻的尊严，也更有幽默感和taste。宫本信子太可爱了（从头到尾不落一下窠臼）；第一次觉得山崎努是日本的Marcello Mastroianni。
本片的音乐有点匮乏（有点hk）但不扣星了。 |
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新技能get，调字幕时间轴，半场中字半场英字。伊丹十三的咸湿镜头总是用的很娴熟。宫本信子，山崎努黄金搭档。山崎努的拐脚舞蹈和背景乐无缝衔接，太逗了。最后黄昏的magic moment 好美 |
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作为日本最早也是拍的最好的行业剧导演之一，伊丹十三电影最为令人诧异的一点，在于大胆加入的性描绘，如果说两年前的《蒲公英》还在对性体验进行“遮遮掩掩”的意象化代指，那么在《女税务官》中，性的呈现已经跃居为大胆激励的影像化直接展示了，虽然这两部都摆脱不了此类描写与剧情脱节的诟病，噱头式和招揽叫法的吐槽，但本片使其暗付在剧情中，已经发挥了世界丑恶化的目的了。说回行业剧本身，行业剧本身带有任务式的剧情设置，在一步一重山的闯关模式下，搭配行业不为人知的元素植入，最易激发一种自我经历成功的满足感，《蒲公英》是商业经营，那么《女税务官》则为官场理想。另一引人之处在于，伊丹十三的行业剧有极为出色的配角角色，主配性格各异，拧起共同奋进，团队式的拍法，使行业剧除了热血之外，还多了一份友爱。 |
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开场犹如承接蒲公英结尾，冷冽写实，大串的专业比率台词，宫本信子完美的表演，永远支持丈夫的缪斯，片中公务人员的吃苦精神、办事效率、不畏胁迫，永远都是同行学习的榜样吧，我会一直一直的推荐伊丹十三，日本社会的手术刀！ |
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如果先看マルサの女，再看マルサの女をマルサする的话可能会更有感触吧。纪录片里那么辛苦万分创作出来的镜头，放到影片里也只是平常，功夫真的是都藏在细节里。我倒觉得周防正行身手不凡，在我看来マルサ的纪录片反而比片子本身有趣的多。 |
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4.5，现实题材，可完全是按商业片路数来拍的，恶人惩威，好人小试牛刀，然后开打大boss。税吏查土豪，神似群侠大破某罪恶山庄的套路，好看。各种露点和小幽默。最后还安排了场一对一的正面交锋，表白不成，枭雄交出密码一瘸一拐而去。山崎跳舞那段极好，本多俊之的配乐洋溢着八十年代的乐观和朝气。 |
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出过d碟，片好配乐也好，明显伊丹十三很有激情时期 |
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账本藏在水泥砖，印章藏在胸罩里，赃款藏在变电箱，印章藏在口红里。甜睡鼾睡，不如偷税漏税，国税地税，岂容日本谢贤酣睡～ |
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1、亮子作为税务署调查员，凭借其敏锐的洞察力与锲而不舍的追查，往往能使许多狡猾的公司老板现出原形，而经营旅馆业的权藤则是亮子心中难以彻查的偷税老狐狸。税务稽查员为查获逃税者而采取的极端手段被以浮夸形式进行呈现，加之亮子/权藤对立人设的化学作用，迸发出强大的喜剧效果。但本片并非完全无理的闹剧，其所折射出的当代社会问题及经济和政治领域的腐败与丑恶是值得一再反思探讨的。伊丹十三电影的优秀之处，或许就在于娱乐趣味与社会批判性的平衡把握。2、直至最后一幕才具体化的人物道德观:权藤通过公园里玩耍的孩子们间接提及捍卫自我追求幸福的权利，然后以手指的划破（血液涂写银行账号）向亮子袒露长期隐藏的秘密，生动象征地阐述了无耻征税的根本意义。当他离开后，镜头仍停留在亮子的后脑勺——她于自身职业突然产生的良心危机。 |
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本身是执法失败-修炼升级-大boss伏法这样模式化的情节编排，即使是反映社会金融犯罪的题材，但伊丹十三相信体制的纠错能力，充满日本经济泡沫破灭前欣欣向荣的向上气质。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3049342528/ |
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中文字幕好破啊，，，中途去下了个英文字幕参照着看。。。本多俊之的配乐很嗲。 |
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天朝的政府人员好好学习吧！ |
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主题音乐不错；日本税务官比美国特工还恐怖；津川雅彦这个大叔好帅啊好帅啊，税务局长果然是小林桂树，看来这个演员还算认住了；关于那个“一杯水”的情节设置非常棒...... PS:第一次在一部电影中听到那么多次“打埋” |
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浪漫主义的伊丹十三，在电影中营造了一个个黑白分明的世界。正反派界限分明，并总是以主角的最终胜利作结。相较导演的其他作品，《女税务官》的情欲色彩更重，伊丹十三对女人乳房的热爱在这部电影中暴露得最为彻底。前半场山崎努几乎每一次出场都与性有关，或许女色可以衬托男主角性格傲慢、位高权重，但更多的还是导演本人的恶趣味。配乐非常有趣，画了满脸斑点的宫本信子和瘸腿的山崎努真是魅力四射。 |
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日本税务官真狠，不徇私情也是重点。看片过程中就想，如我国税务官都按此操作，将会损伤工商业发展吗？也许会，但最终应该引导正正经经做生意的良好风气，让营商环境变得更好。如果总是抱着水至清则无鱼的陈旧想法，大家一团和气，允许偷税，允许偷税的尺度又由谁来掌握，是否又带来一个寻租空间的问题？按规则办事才是硬道理，其它情色镜头只是让电影更有看点，但是于影片所追寻的真理毫无益处。 |
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写实，着力于一切蛛丝马迹，借电影影射社会现实，有立场，批判力度足，但是缺少了一贯的伊丹十三式冷幽默，而我认为这冷幽默才是最难得的。（作为一部好的喜剧，一定会有使人伤感的地方。比如说，在电影的结尾，山崎努说的这句台词： “你看，孩子们在草坪上玩耍，我一看到这种景象，心里就乱得很。总觉得幸福已经从我掌中溜掉了。” |
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从影片对税务官执法的详尽展现能看出伊丹十三剧本的专业度，跳脱的配乐和时不时插入的小情色也有效缓解了现实题材的严肃性，宫本信子以满脸雀斑加鸡窝头的形象演活了查之女这个角色，而一直没露面的孩子则反应出其事业与家庭的严重不均衡，山崎努的奸商演得也很出色，跳舞那段怪异中透着有趣。 |
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故事通过一个拼命三郎式的女税务官跟偷税漏税的商家猫鼠游戏的对抗展开，影像风格写实，配乐诙谐在紧张里添加了一些喜剧的效果。《漫长的告别》里演有痴呆症老爷爷的山崎努在片中出演了一个瘸腿偷税商人，从他表演的视角里，能看到导演对于当时泡沫时代时候，官商黑道相互勾结大薅国家羊毛的行为用镜头冷酷表达，但导演又不忘了给这个角色加上温情的滤镜，商人与儿子的戏无疑又让这个角色更加立体丰满了。 |
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雀斑宫本阿姨。查偷税漏税也可以这么激情四射 |
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一部税务人员查偷税漏税的影片，本以为枯燥乏味，却被伊丹十三拍的妙趣横生，特别是配乐，欢乐中带着一丝戏谑的味道。这次，伊丹十三的老婆宫本信子涂着一脸的雀斑，扮演一个古板而执着的女税务官，跟山崎努扮演的瘸着腿的资本家斗智斗勇，演技犹如高手过招，让人大呼过瘾。如果说《葬礼》是带着一些幽默味道的作者电影，本片则是计算精密的商业片，虽然内涵不深，但娱乐效果十足。 |
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4.25/5 第一部伊丹十三，非常易入口，同時又兼具黑色幽默，剛好自身有在國稅局上班過的經驗，帶入感非常強烈，雖然沒有像宮本信子那樣查到登門到府，但基本上性質都一樣，都是為國家討債的。伊丹十三用帶有點諜報性質的幽默手法，將國稅局查帳員看似沉悶呆板的工作，描寫的極為有趣，當然福澤克雄能把《半澤直樹》拍的如此爽文爽武，或多或少也受這部啟發吧。宮本信子年輕時好像鞏俐，山崎努全盛時期原來身材這麼魁武，配樂無敵銷魂，接下來要卯足全力繼續補伊丹十三作品了。 |
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3。宫本信子真万绿丛中一点红，伊丹十三最大女主的一部戏了。剧本很扎实，尤其是花了三分之一的戏来为核心故事的发展和高潮作铺垫，非常有耐心。升级打怪的模式很热血很爽文，但因为他是伊丹十三，不论是题材角度还是表达深度都还可以再进一步。 |
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也是让我开眼界了，这些人也太会藏东西了，不过把印章藏在口红里大概是通用233 山崎努真是很有风度的演员～（字幕糟糕透顶，还不如没有。） |
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tag：旬报十佳279。
旬报第一名，最佳导演。据说为了拍这部电影伊丹十三应聘税务局临时核算员，对行业内幕深入的考究。纳税人、税务官二者虽然对立但对待事情的一种精神却相同，他们的共鸣在片尾提升。侦查破案过程如一场闹剧，在配乐的渲染下喜剧特色很足，金钱贪婪离不开情色利诱，情色情景也喜剧十足。宫本信子此造型和职业属性与现实对立的特征。 |
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开场第一个镜头就惊了。 |
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【HKIFF47】人物的魅力在伴随曲终人散的最后一幕达至巅峰。 |
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20090103 |
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税务局的故事竟然可以如此精彩。亦敌亦友惺惺相惜的故事，让人想起《沉默的羔羊》 |
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挺轻松愉悦的片子。不过字幕太差了。好几年前看过的港片《大搜查之女》应该是翻拍自这部吧，里面郑秀文的表演造型都是从宫本信子这儿来的。 |
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将对专业过程和心理活动的刻画与其他题材结合起来 让人耳目一新 谍战 喜剧 讽刺 女权 几个重要的元素构成了伊丹导演后续创作的基础 镜头 配乐 的把控也使得这部影片与其他处女作相比成熟稳重不少 4.0 |
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冲着第一个镜头，我就给5星，日本80年代的犯罪喜剧是个遗漏的领域，之前看太多太严肃的作品，无论是不屈不饶的税务员，还是老奸巨猾的房地产老板，都透着一股奋斗、勤俭、精算的时代精神，还有棋逢敌手之间的惺惺相识。 |
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伊丹十三，宫本信子，女税务官。 |
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一部单靠想象无法拍出的电影，而不靠想象力又不会好看的电影。 |
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好无聊啊，看这样的电影，看的自己也虚无起来，看的感觉自己身上的力量也被抽干，看着职场上的奋斗B多么锲而不舍，多么走狗屎运，看着一群社畜多么忘命奋斗，这世上最可怕的事情之一就是看好人抖机灵，尤其是看好人导演抖机灵，抖得人尴尬的浑身发麻。正义战胜邪恶，社畜们又集体当了回火刑架上坚毅的布鲁诺，可惜那追的税，究竟回馈给了谁？一会儿退耕还林，一会儿退林复耕，一会儿修一座没人走的大桥，布鲁诺们，还有那些反派角色，看的让人疲乏的窒息。 |
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7/10。构图上将中心人物置于中间，突显窘境，白衣男被四周黑社会围堵的画面中，老大站在左边强迫他顶罪，穿黑西装的前景人物挤压景框，而亮子到小卖店调查漏税的场合，逼仄的小店身后是明亮的空间，光反射到亮子的头发上，老夫妇待在昏暗的角落接受盘问，画外的婴啼表现了一家五口的拮据，税务官像黑社会般欺负着穷人。开场吮吸护士乳房的老病人，被发现偷税后涨红脸、抱着电线杆哭嚎的游戏厅老板，幼稚的男性衬托了反派权藤的成熟，腿脚残疾的权藤在家没有权威，坐着玩游戏的儿子不理会他，促使他凡事把工作放在首位，与情妇调情时想起床单配色，立马放下情欲打电话到自己的旅馆，做爱后命令去拿账单的情妇，走动中臀部还夹着卫生纸，紧张的税务战反而找回了权藤的热情，结尾权藤在体育馆自首，用血在亮子遗落的手帕上写下保险柜密码，其真诚令人动容。 |
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音乐很燃啊配合着一个垂死的老头吸吮护士母乳开头就这么直接这么动感。伊丹十三的镜头下宫本信子永远是那么美即使搞怪的画上一脸雀斑。FBI一样的不懈调查。中间的几段蒙太奇拍的很好玩。最出彩的还是山崎努吧。挂下电话的一段瘸子舞太有戏了。 |
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7/10.《女税务官》两部描写的是一个非常敬业的女税务官在抓捕偷税漏税犯的过程中一路狂飙的事迹，紧张激烈的程度好像警匪片一样，各种花招尽出，有笑点，有漏点，重要的是反映了一定的现实问题，房地产商人的洗钱，利用宗教转移财产，黑社会的逼拆等等，反正资本家没几个好人，违法贪欲没有尽头。但这两部电影都有着节奏较乱的问题，闹哄哄的氛围中乱加了人性戏。
续集的反派男主是三国连太郎。 |
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把类型的主导权交给速度，所有的情绪流转都在难以想象的高速状态下进行。现代通讯、科技、金融、信息与“线索”，以及被裁剪分割后压缩在景框内的身体，一切被有序地排布进整个电影的系统，然后最高倍速运行。超越类型的类型片。 |
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连毛舜筠大姐都有一个外形和受惊表情都一模一样的东洋原版
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#女税务官[电影]# 伊丹十三电影的优秀之处，或许就在于娱乐趣味与社会批判性的平衡 |
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在幽默风趣表现的背后是伊丹十三强烈的社会责任感。
他对声音和影像的运用很有想法，对音乐也非常敏感。 |
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以.avi的格局开篇我是没想到滴(ಡωಡ)
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