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    女税务官 マルサの女 (1987)

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    • 豆瓣 8.2 IMDB 7.2 HD中字
      お葬式
      1984
      喜剧片
      日本

      葬礼

       お葬式
      • 豆瓣网友的评价
      • 近几日看过的最好的电影，强大的空间叙事，丧礼上的人间百态
      • 伊丹十三一直有他独到的幽默感，严肃中透着诙谐。对死与悲痛的消解，一种生活态度
      • 山崎努在《葬礼》中完成的是一场SHOW，在《入殓师》中完成的是一场仪式。 电驴上用的翻译是《江湖白事》，让我找的很辛苦，看完后觉得倒是也挺贴切。
      • 前面豁达幽默，消解悲痛后是冷静严肃。「亲戚或余悲，他人亦已歌，死去何所道，托体同山阿」或可与父后七日、祝祭组成东亚丧仪三部曲。中间的偷情戏虽然高濑春奈已不是流行的卖相：黝黑丰满，臀腿甚至有点橘皮纹；但日常细节却独有风味，昭和肉弹正中下怀，对着硕大无朋反复欣赏，暗呼过瘾！罪过罪过！
    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.9 HD中字
      女衒
      1987
      喜剧片
      日本

      女衒

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 《女衔》是我在北影旁听时王老师播的电影，但是老师更偏向解释电影以外时代背景。日本民族骨子里有向心力，伊志平就是一个缩影，人物的表情动作充满喜剧了色彩，尤其失去小潮以后，满地打滚、往上拽灯等一系列动作，张力十足。老师最后以东莞来作比喻，需要时可以存在，不需要时必须消失，因趣斯汀
      • 今村真心比大岛强多了啊！这部好像是三池当的助理导演，其中有些看着疼的镜头不知道是不是三池的主意啊
      • 用喜剧表现悲剧，从而呈现荒谬感。需要思考的是，这种个体和国家家的强烈反差，为什么在《鳗鱼》里得到极力淡化？创作者的初衷是什么？他的风格发生了哪些重要的变化？
      • 挺有趣的人类：谋私利可以说大义凛然为国奉献；想切腹又怕疼；被戴绿帽还说拥有着心灵……最终所谓的战争就像是拼女人拼后代一样，也是滑稽……
      • 看著明治天皇的儀容「增產報國」，從中年做到老，這蒙太奇真是讓人忍俊不禁！今村昌平的史詩級荒謬悲喜劇，飾演人販頭子的緒形拳演技了得，非常驚豔。台灣外景部分由王童協助導演 (看得出日後對《無言的山丘》的啟發)，張昌彥擔任翻譯，並在九份昇平戲院前搭景，後來外景陳設直接被侯孝賢《悲情城市》沿用。
      • 把一件荒谬的事说得如此义正言辞，“国立妓院开张”，那种国家利益高于一切的幽默现在在某些我国人民身上喜闻乐见。尤其最后出此下策以“生孩子”救国。老婆走了崩溃去吊灯，看着天皇画像、嘴里喊着“那个中国人”做爱，让人哈哈大笑。不过也有其可爱之处，帮老师傅抢回院子，和团结一心
      • 女衒：本意指江户时代，将妓女推销给客人的人，又称为判人，这名字连日本人也多数看不懂。片子上映时，导演今村昌平认为戏名越看不懂越有人谈论，还是将片名改回“女炫”，男主角是个开妓院的，内容批评政治，讲明治初年日本妓女在南洋的卖春，寄钱给家乡。
      • 失望。今村金棕榈《楢山节考》后首作，时代和流变感接近《猪与军舰》和《日本昆虫记》，但将呈现对象从人的动物性转移到国家层面的讽喻，除了多个场景具足纵深外，缺少更多震撼构图，角色的夸张表演更多只是为了喜剧效果，难以达到今村一贯的「表演、构图、故事」相统一的大师手笔。附带一说，你让香港人大街小巷讲普通话，真的大丈夫？
      • 看得结结巴巴，也就不好意思总结。但每一次都有强烈艳羡情绪。一个好电影最重要是有好剧本和一个好团队。今村的电影音乐真是标志性的日本特色，每次都听得心旌荡漾。鬼鬼乖乖。为国生产~一边缓慢艰难地抽动风匣一边振臂作抵死状，真叫人忍俊不禁:_)他叫道，疼。让人败坏：真给阿拉 天皇丢脸。
      • “我们一定要多生子孙，绝对不能输给那些中国人！”绪形拳在《复仇在我》里演冷硬无情的杀人魔，在《楢山节考》里演老实孝顺的长子，在《女衒》里又摇身一变，变成了理想幻灭，又可怜又可笑的妓院头子，角色跨度之大令人赞叹。终于盼来日本军队的他却被无视，确实有一种搞笑的心酸。
      • 11.今村最有趣的一部电影！当看到今村第11部影片时，已经忽略了各种性镜头，雪天悬挂的尸体极度震撼，白雪皑皑下奔跑的马车，影片从昭和34年为时间轴开始叙事，东北，香港，新加坡，以女性为突破口，略带一丝嘲讽，一丝荒诞，影片不深沉，但深刻，仿佛每个普通人都沦为了时代的国家机器，没有思维，没有自由，只有沉默的死去，当看到美国黑奴贸易震撼人心的时刻，而同民族女性的买卖更让人吃惊！依平治最后对着天皇的照片，哀嚎，到底做错了什么，最终顿悟……竟然
      • 在今村的作品维度里算不上特别好的那一拨，但也足够生动鲜活，绪形拳饰演的妓院老板就像是日本民众的缩影，既为了糊口而不择手段，也维持着对天皇的愚忠，在得知明治天皇驾崩后那场佯装剖腹的戏可谓相当讽刺，今村也保持着对日本这种复杂国民性的冷眼旁观，同时也不忘展露他拿手的小人物众生相，在他镜头下半裸的妓女毫无美感可言，唯有讨生活时的卑微相。这片子台湾的助导是王童，以及还有柯俊雄客串男主情敌。
      • 国家这个名字，就跟那些黑烟似的，本来就是空的。他年轻的时候说爸爸才是他的父亲，现在却为天皇服丧，年轻的时候他从海上把妓女们解救出来，为他们能回家奔波，如今他到处贩卖妇女，甚至打女人，甚至于让自己的妻子出卖身体，这一切都是“为了国家”，所谓的国家，那是什么呢？
      • 日本电影研究课，王乃真老师每年都在课上放，补标。
      • 一个汉子变成傻子后来变成疯子的故事，在贫穷面前，悲剧都成了喜剧，老婆是衣服，老公是模特，造人不倦，梦想不灭，这里遍地牲口，隐约有人
      • 看着看着我就把绪形拳看成菅原文太了，又傻又有能量的主角，这片让菅原文太演不知道是什么感觉。
      • very hilarous
      • S7-7 “被当成贸易品的女人，最后也还是女人。”又是一部政治嘲讽片，但不同的是，导演在表现手法上却异常的欢快明畅，电影中男性角色和女性角色之间语言行动等多方面的强烈对比，更加衬托出女性角色的悲哀，独具感染力。
      • 以爱国之名，妄图成立海外“国立妓院”的皮条客，十分魔怔地过完了他的一生。细节之处令人啼笑皆非，结合时代背景，既有趣，又有深意。
      • 与《望乡》一样，都是说明治时期日本靠大批量向南洋输出妓女捞金的事情，只是这里叙事更全景也更荒诞。今村昌平惯常地将人拍得更具动物性，比较受不了的是电影里的女人都好丑啊，即使露点也激不起人的兴趣。这里面的倍赏美津子真像杨紫琼。
    • 豆瓣 8.4 IMDB 7.9 HD中字
      タンポポ
      1985
      考驾照
      日本

      蒲公英

       タンポポ
      • 豆瓣网友的评价
      • 太适合雨天夜带着低调的零食在大荧幕前看了吧！食色性也；一个近乎完美的诠释。食物为媒介表现高潮与性探索的段落太漂亮。叙事灵活自由而不散漫，戏中戏开篇，接下来几个荒诞小故事以摄影机追踪新人物方式转场，以为又是一部《自由的幻影》，但整部下来却是在直线上画小圈的叙事形态，惊喜有趣。4490
      • 吃饭、性爱、电影、人生 “诶你们也在看电影吧 在吃什么呢” 4k修复版 宫本信子 in person at Film Forum
      • 饮食大观，诸国饮食（文化）符号漂浮于电影中的日本。这一切都在印证巴特符号帝国的观点。导演在处理电影里的各式能指之时，并不沉迷于赋予其固定的所指，而是进行界面式的打乱、插入和颠覆，旁逸斜出，辅助主线展现了日本人看似解构实则传承仪式感的民族性格。此外，喜剧效果也十分之棒。
      • 我看过最精彩的日本电影，和JacquesTati的喜剧一样无法被归类。从没有电影人用伊丹的方式通过对食物的狂热表达对生活的挚爱，我所知范围内也只有Tati和伊丹能让观众以为生活就是开心地面对不那么乐观的现实。
    • 豆瓣 7.0 IMDB 6.7 HD中字
      マルサの女2
      1988
      考驾照
      日本

      女税务官续集

       マルサの女2
      • 豆瓣网友的评价
      • 续作对手明显没有第一集的有魅力，宗教团体官商勾结真的太黑了好绝望，还肉搏暗杀碟中谍。有笠智众客串！
      • 结局我怎么有点看不懂？
      • 作为续集，对抗略简化，对恶的表现更甚。海报好帅。
      • 1，敢说敢讲，邪教、拆迁、政界腐败一锅烩，结束在政客的谈笑中，对未来不抱任何幻想；2，三国连太郎的长篇陈词太帅，甩国内反腐剧N条街，坏人也是“为了国家”啊；3，社会批判之余不忘黄暴，特别是睡衣女爬楼逃生之类，长得别有用心；4，对宫本信子太偏心，跳灵舞、斗歹徒、救了三国的命还吃他豆腐。
      • 多加一星拉拉分
      • 邪教
      • 2部翻译都太烂
      • 第二部题材本来更有爆炸性，这种衍生于天主教和佛教的教派不知道是在影射哪个宗教组织，教徒还会戴着佛头的面具，聚会时的群魔乱舞令人想起一些舞踏特征，但是全片前三分一都是对犯罪的刻画，侦破过程的乐趣与艰辛少了很多，有些反派角色的下场没有交代，比较仓促地收尾。
      • 你也不过是壁虎的尾巴
      • 没有第一部那么好，但还是不差，感觉宫本信子出场蛮少的。
      • 整體表現不如一，但看完可以理解為何伊丹十三對續集的滿意度勝於首集。文本野心比首集還大，宗（邪）教團體官商勾結，甚至將觸手放到了房地產，在日本80S景氣一片繁榮的情況下進行肆無忌憚的大撈特撈，多線性進行+字幕組翻譯有夠爛的情況下，整體觀感不如首集，但相當佩服伊丹十三對於續集文本的升級諷刺，80S末期就有日本電影在拍假借神威褻瀆神靈，確實是相當前衛的社會探討，可惜宮本幸子本集的戲份多少有被鬆散的支線瓜分掉，不過看在收尾有如《黑社會2》收尾般超級闇黑的情況下，還是願意給續集中肯的評價。首集對照《半澤直樹》的話，續集就是對照《半澤直樹2》了，但《半澤直樹2》打贏了政客，《女稅務員2》卻永遠無法將觸手指向大臣層級的政客搜查，闇黑又寫實的收尾，確實是經典。慶幸自己首集是在金馬看，續集的字幕組實在是爛透了
      • 果然最坏的还是……
      • ★★★☆
      • 视听、表演、甚至情感都不如第一部那么的强烈（或是花哨？）。
      • 伊丹十三認為《女稅務官》只是他牛刀小試之作，續集才是他真正想要講述的故事，這一集宮本信子飾演的女主角的對手，是背後在操控黑幫，政客的邪教組織。伊丹十三在此片以日本泡沫經濟下的社會事件入題，批判官商勾結的貪婪，宗教組織如何利用人性的彷徨與脆弱進行不法活動，畫面張力十足，利用色調所蘊含的溫度知覺以及光影明暗之間的對比，呈現出震撼力很強的視覺奇觀，以戲謔嘲諷手法一針見血地揭開日本社會的不公不正不情不理的現狀。
      • 女大主角被群戏吞没，也没能像第一部那样凭着一股正气将歪门邪道彻底清除，恶仍在继续生长孕育
      • 前半段税务官出现的时间太少，以至于缺少斗智斗勇的快感，后半段宫本信子戏一多，立马好看了起来，三国连太郎的反派没有第一部里的山崎努有意思，可能是因为他和宫本信子的情感互动太少了，值得钦佩的是伊丹十三揭露社会现实的勇气，想必又是得罪了不少宗教团体。
      • 他的电影视觉贴近普罗大众，给人的观感如像阅读报纸一角的纪实性社会新闻追踪报道。但是，他又很擅长在独特的幽默里表现深刻，不拘一格，所以整部电影又是富有娱乐性的，是风趣的，不完全走写实的道路；电影的精细不在镜头或剪辑等技术层面上展现，而是在文本脉络的行迹中蔓延；某些场景会突然像漫画一样夸张化，或无厘头，在这样的张弛里，能看到伊丹十三顽皮鬼马，天马行空的一面；电影节奏快速流畅，其喧闹有时就像一阵狂风，吹来风沙，使人掩面，风过后会露出一片荒芜，到这时，节奏就会突然变慢一下，而前期铺垫的讽刺意味就会在这时长稍短的落差里尽显。（伊丹十三的十部作品就此全部看完，有点感慨，因为他的电影生命本来可以更长的，唉。）
      • 准四颗星 老戏骨们很精彩 本多俊之的配乐还是好出彩～～看见信子巴桑就想笑～～可爱啊～～～ 三国连太郎的年轻少妇就是蒲公英里的海女啊～～～～好喜欢她。看生肉有些懵…
      • 这部其实是伊丹十三野心之作，群戏，没有明显的男女主，之前一部戏份很足的女搜查官这里也没有重点刻画，有点新时代的无仁义的意思。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.4 HD中字
      ミンボーの女
      1992
      考驾照
      日本

      民暴之女

       ミンボーの女
      • 豆瓣网友的评价
      • 优秀的导演需要观察社会，优秀的电影则是基于现实生活之上的思考和表达。80年代后日本经济的高速发展带来了很多社会问题，伊丹十三跟妻子宫本信子配合，在88年《女搜查官》、92年的《民暴之女》以及96年《超市之女》都从不同的视点切入，通过女性形象来调和、解决当时社会上的矛盾。似乎在伊丹的眼里，男性对权力与财富的争夺是社会的病症所在，而女性的刚柔并济能够有效地调和社会上的戾气，所以宫本信子在伊丹的电影中总是扮演一个善良且勇敢，机智且自信的女性，她是理想主义者的化身，也是阻挡整个社会堕落下去的一股温柔的力量。
      • 它揭示了电影的一种可能性。「私はくじけない。映画で自由を貫く」。暴力団組織に襲撃された後、伊丹十三が話した言葉。如果对日本的现实比较了解的人，也许感触会更丰富一些。
      • “井上小姐，你跟我们一样的贪婪。”“我感到无比的荣幸。”
      • 对比税收之女，在理想与现实、娱乐与讽刺之间有些失衡。

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