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那个德国男孩儿说一起去吃冰激凌吧，但最后却是女孩儿付钱。女孩儿对这具同龄青春鲜嫩但一无所有的肉体彻底失望了。 |
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很敏感的题材，但既看不出社会批判，也没有道德绑架，是站在17岁女孩子的角度，讲述她们的空虚与迷茫，有些冷漠和敌意，可是“C’est ma vie"。拍的如同片名一样，非常地细腻美好，层次很丰富，让人无法厌恶，只是回忆，感叹。极其法国的好电影，将同样针对少年群体的The Bling Ring甩出不知多少条街。 |
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讲述一个17岁法国少女如何心无愧疚不求名利不图享乐当鸡的故事，想想我17岁连毛片的种子都不知道在哪里找。感谢政府感谢党！ |
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十七岁，第一次在海边，Isabelle看见了那个在男友身下的自己，她不能单纯投入做爱这件事，她需要去想，去观察，去看见。她不惜以身体作为管道，去了解自己，询问和了解这个世界，即使这种行为很危险。那些担心女儿早恋的母亲可以省省心，在高中正常谈个恋爱其实最普通不过。女孩情欲觉醒太早是道难题。 |
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虽然她不知道自己想要什么，但很清楚自己不想要什么，且这孤独的探索之途需要让人钦佩的独立勇敢和冷静，她说一切都是为了体验，也不是不容易理解。 |
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我是有多爱欧容有多爱法国电影，坚定给五星，是因为就是喜欢这种风情。世间奇怪的事情千千万万，谁没有跳出过生活的轨道？一旦价值观有了认同，就觉得这部电影比它本身的艺术性高了几个层级，喜欢得不了。不指望所有人都认同，偷偷自己收藏就好。 |
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一切仿佛在6095号房间里做的一场梦。★★★★☆ |
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剧作的结构和形式感常常是把双刃剑，有时候真不是什么好事。看这片子让人惊艳的是女主角Marine Vacth的美貌，用她继父的话说，她确实有这个资本，有资本做任何自己乐意的事情，有点恋父情结，有点女权色彩，有点青春期的叛逆，但更多的还有遵从自我，对道德和世俗枷锁的无视。★★★ |
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女主角怎麼看也不像17歲啊。昨天聽到有人說，“要懂愛之前，就要不能做太多愛，你做了太多愛，你就只懂做愛”。。。。 |
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这是我很难理解的一部电影，看到了“是什么”，却没能解读出“为什么”。在我看来这样一部作品是不成立的。和马勒的Murmur of Youth比较，电影的重点放在了视觉而不是心理挖掘之上，这一点我很不喜欢。 |
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没错我就是看光了欧容长片短片所有片的丧病脑残粉。许鞍华和欧容是唯二让我觉得有着稳定发挥从不失常的导演，哪怕“花容月貌”只是一篇轻浮的散文。欧容的文学性永远大于电影性，若有体会便能沉醉... |
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年轻真好，怎么浪费都不为过。直到某天午后，从一个梦中惊醒，自然成熟。 |
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换上职业装的女主美得简直惊心动魄，才17岁看起来一切皆有可能的年纪，便明了了爱情甚至人生按部就班一潭死水的真相。自以为还年轻啊，为什么这么不快乐，为什么感觉人生可能也就这样到了头了呢？好像个溺水的人，挣扎都不知道力气可以用在哪里。 |
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将成年的最后一年，遭遇一些，学会一些。并用一个很戏剧的故事包裹。有些细节很漂亮，有欲望。同时，欧容真是喜欢结构 |
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少女情怀总是诗，自由做爱甘援交。没有人在十七岁认真。 |
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无视道德，以一种虚无的状态对抗虚无本身。对生活充满警惕，却全然放弃抵抗。身体是钥匙，是武器，是温柔晚风，是夏日骄阳。 |
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十七岁的少女，涂上口红蹬上高跟，穿行在酒店回廊售卖情欲。哪有男人不贪恋新鲜的肉体，哪有女人不艳羡浪掷青春。那夫人以为十七岁时遇到爱情，却在等价交换的性爱前如梦方醒。少女眼眸是一汪湖泊，身体却是一片废墟。嘴角扬起不易察觉的笑，在6095房间里宣告：不要拿容易揣度的爱情，玷污纯洁的肉欲。 |
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夏阿姨一出来，电影瞬间升华了，白发苍苍仍然美得尤物 |
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十七岁的情色梦，还没有遇到爱情，只是初涉世事的冒险。 |
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法国人可以born to be a bitch，中国人就不能。我们的剧本里要给女人安插原因去解释她的放荡，或者描写恶果来惩罚她的不忠。道德的天平始终掂当着编剧的内心。 |
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我们年方十七，我们散步的地方满是绿色的菩提；我们年方十七，没有人在十七岁认真。我非常喜欢看欧容讲青春，都是那种带着危险性的青春，挑逗性谋杀是少年的暗黑童话，而花容月貌则是少女的清新小品，都是对自我成长的探索，也都少不了对外围世界的窥视。 |
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娉娉十七胜天仙，白日姬娥旱地莲。何处闲教鸳鸯语，碧纱窗下绣床前。 |
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十七岁的少女关于性的探讨，不求任何金钱报酬地位的援交，只为弥补填充内心那份迷茫、寂寞与好奇。满足了嫖客的生理需求，这究竟是道德沦丧还是高尚伟大？说不出来，也不需要过分纠结。
青春时期少男少女性发育和对性渴望其实很正常，所以我们国家对性教育遮遮掩掩和早恋限制对青少年的发展未必有利 |
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这大概是我近来看过的最具主体性的女性角色,很可能没有之一. |
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死去男人的妻子最后和少女一起躺在男人做爱而死的床上，真是给人莫大鼓舞，这个不信爱情神话的女孩、在这个结构化的世界里竟也能够获得理解。 |
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女孩与女上位，蓝波与十七岁。整体气质都好喜欢，不断的各种凝视与被凝视，与1967年的《白日美人》形成互文。 |
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我年轻，请让我自由做爱。 |
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尼玛的，这欧容心里居住的是一个傲娇的小女孩嘛。 出世感太强永远都没法得到世俗的幸福。 |
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看前一半4星看到后面改5星.我容所有片都是给基佬代入的.我17岁,我对一切好奇,对男人,对性欲,对我自己,这个世界是莫名精彩还是如此危险?你们说我是罪人说这是错的,你们以为我为钱还是虚荣?但你们不懂我包括我自己,让我慢慢长大认识这个世界危险还是奇妙,原来这个世界不过如此. |
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特吕弗说野战排：不可能有所谓反战电影。因为所有战争片所表现的精力和冒险感觉最终会使战斗场面看着很有趣……稍借用一下：是否也不可能在大段火辣床戏之后，最后告诉你此片与性无关，重点还是在谈爱情谈社会？因为其中付出的精力与刺激感觉，最终会让床戏看上去很有趣，从而让所谓的主题重点失焦。 |
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审美不同：年轻，但不美貌 |
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“我们并不当真，当我们年方十七。”兰波的诗真美，女主真是勾人心魄；中产少女缘何自甘风尘，这点早在《白日美人》中就有争议了；青春就是用来浪荡挥霍的，Ozon镜头前的青春总不乏神秘；兰普林不愧御用，气场十足；引用的诗歌和音乐各加半星。 |
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女主实在太美了。 |
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真人的Ozon好男神！这部从编剧、从完成效果，完全不会比强势的《登堂入室》弱啊，而且更有包容性的感觉，总说退步的人真是够了＝＝大屏幕看非常享受，配乐特别好，摄影很舒服～到底该要如何做才不算辜负了young and beautiful... |
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对成人婚姻家庭关系的失望，导致对规则两性关系的轻蔑与否定。17岁少女选择物化两性关系，并且分离性灵——在沙滩上献出处女身时，另一个她在旁边观看，那是她的灵。从零售身体中她既尝利，也尝弊，还从中学习成长和感情。最后优雅老妇的原谅和肯定，会让她继续下去还是终止？姐弟关系最为动人。 |
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整个片里的人都太善良，唯一一个不负嫖资的家伙也显得非常卡通。少女们看了这个片，肯定都会觉得援交酷毙了。 |
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其实我觉得这部电影就好在回答了什么是性，对于少女而言，性意识一直萦绕在脑海中，她可能在与同伴交流时闭口不提这一禁忌，但她却会设想，会手淫，直到她遇见了喜欢的人，她尝试了性，她不一定要多喜欢对方，也谈不上任何牺牲，而是她要真正地知道性，性是否和她所设想的一样，如果不是，她期待怎样的性，所以她通过所谓卖身的行为接触不同的男性来了解自我的需求，最终她确定了她需要的性，而代价就是这种性是可遇不可求的，所以她很快地失去了，于是她开始重新定义自我，她的性需求开始朝更为正统的路径发展，她懂得了身体的代价，因为她明白，有些东西是很美好的，但她可能承受不了，这或许也是我喜欢这部电影的原因，它告诉了我们，人其实就是这么过来的，当性不再是一种饭后意淫性谈资，而是一种现实性身体行为的时候，你可能就能真的认识自我了。 |
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整理今年片单中。差点忘了这部。题材很有争议性。嗯，很有争议和性。剧本一副有力使不上，“不作主观解释”的作派一旦落入弱剧本或差执行，还过于刻意地营造背景以至脱实，就给人以“实在我也不知道，只是装装样子”的感觉。其实就这部片子上，我是相当讨厌欧容的。 |
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芙蓉出水争自我，花容月貌赠性真。摄影极美！人和影间离相融的构图。欧容的视角流露出对女性欲望的认同和关怀，诚恳的，善意的，温柔的。四季，既肯定了个体于主体内渺小状态的真实，又表达了欲望权利存在的自然。是对世间娇丽生灵的赞美，是对个体权利探索的称颂。 |
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父爱缺失，少女迷失。结尾处理得蛮理想的，有包容，才能放下。 |
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欧容是我很喜欢的一个法国导演，因为他比很多女人更知女人，故其电影活色生香，大流鼻血之际，却又特别地止痒。观其《花容月貌》，你会觉得美貌是一种痒，青春也是一种痒，虚荣更是一种痒。故其色心不止，大道不止，永远都会有更年轻更美丽的身体出现。做人如果悟不到这一层，真是白活了。 |
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Ozon在《在屋内》后稍事休息般的轻手笔佳作，好看，挑不出毛病。 |
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弗朗索瓦·欧容常有一些别致的创意，但这一部，只做了一个简单的卖淫少女的行为与心理的探索，虽然不失精准与贴切，但还是缺少更深的触及与外延。 |
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不断让人想起欧容的家庭短片，这是跑来还愿的么……那么强大的[登堂入室]之后弄出这么一个平庸的青春版[白日美人]来有点对不起粉丝啊。好多地方都等着出点什么事结果啥都没发生……影片为数不多的亮点就是吐槽中产阶级的修养（集中在妈身上），人物关系和行为都很准确。 |
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失望的夏、浪漫的秋、凋零的冬、老去的春，欧容谱写一首关于17岁敏感话题的青春四季歌。题材敏感，但既没有道德捆绑，也没有社会批判，整体细腻流畅。法国90后新星已成功出道，以玛丽恩的青春探索开头，最后以迷人的夏洛特·兰普林出场结尾，就像兰波的诗，轮回得惊艳漂亮。 |
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C / 最大的意义在于证明我们当下所以为的性开放背后埋藏了多少自我安慰却不愿承认的预设，而年龄与纯洁之间的建构关系便是最重要的表现之一。用金钱衡量的突破方式是否真的奏效、这种解构是否能够更进一步推向极端其实无意探讨。其他方面依然是欧容的水准之内并无惊喜，冗余的剧作点倒有点多。 |
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1、四季的形式让人想起侯麦 2、浑融又细腻的成长历程，女主故事的起始点都非常好，不强调动机是我非常喜欢的对人物的尊重 3、先后登场的人物则各适时宜，推进着女主变化的展开 |
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補。影像帶到過“由虛無感賣身”的法國導演們，Godard淡而詩意，Buñuel妖而犀利，Ozon是影院的三好學生，非常容易看進去，在青春期的憂傷裡深藏著著永恆的缺失，如含苞待放的春日早早預示著無聲落紅。（深感共鳴。“我們到底做了什麼讓你變成這樣”和“你讓我害怕”，都是我媽太經常對我說的話。） |
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虽然不及《登堂入室》精彩。但探讨的依旧是处于危机中的人的心理状态。17岁的少女对性对情欲的探索，她始终是忧愁惆怅的，因为父母的离婚，让她找不到可以作为成长中对男性的认同，所以她只有向外去寻找，和不同的老男人发生关系。影片中还有一个亮点是她的弟弟对性的探索。青春容颜沧桑心。 |
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勉强及格。女主演的坦然，但肌肉小腿出戏。依然有欧荣的惊悚基调，但配色浓烈、镜头角度有偷窥的意味（像个顽皮爱神），是肉感的夏布洛尔；那场聚会戏仿佛成年人重写《初吻》同场戏（两个女主角亦可对比）。最令我失望的是后半段意图掀起解构家庭可又戛然而止了，力度没上去。不多见的消解了性的破坏力 |
