|
大半是功能性很强的工口戏（三上不情不愿跟女优来的灯泡play最有想象力）乡田与明智的交往着墨虽少却极其强烈，互为表里、在充满刺激的寮里对一切都觉得无趣的两个高等游民，被香烟、镜子、纽扣、阴影等各种象征物包围，非常淡同时又别样的暧昧，嗲！ |
|
恋物癖 窥淫癖 虐恋癖 异装癖 犯罪癖 宫崎勤事件的投影 泡沫时代日本人群像
两部乱步电影之光影将実相寺的阴翳美学贯彻极致 昭和年代的恋物癖美术细节大好 |
|
天花板上的散步者，原来是偷窥者，偷窥别人的秘密就是他的秘密，眼睛下，有人偷钱，有人偷情，人们的面貌与房间外可以完全不一致，偷窥者的不道德之眼看到了更多的不道德，而不道德的欲望总是让人暗里着迷。做爱是功能性段落，太多，或是它才是重点？只是富有创造性的情爱场景又很少，此处不够着迷。出于无聊而杀人，杀完人，从天花板穿回自己的房间，散步者听到的第一声鸟叫让我莫名兴奋。其实细数之下，每个人都有可疑之处，每个人都有杀人动机，只是刚好发现秘密之径的人是他。在他自己看来，杀人仅仅是一个顽皮冲动的想法，想了想就试，没有一丝迟疑。顶楼又有脚步声，是谁又发现了这通道？一个倒吊人头随即出现。会被发现真相吗？一番有关真假纽扣的对话之后，他被问到，“现在的你甚至对这阁楼上的小道失去了兴趣，是吗？”阁楼下，是悲哀的人生。 |
|
哈姆雷特镜上蜗牛，百合抚慰窗外萤火，官能绳绘模拟死亡，灯泡书写欲望消解，礼崩乐坏失常提琴，香烟绢纸屋顶纽扣……有声取代默片的战前时代，享受存在主义最后的无聊，格调整得挺高 |
|
3.5。人类的窥探欲，房间的隔离是人心的秘密，走廊与天花板都是一种窥视的通道；神经质的小提琴手，欲望不断的男女情事，切腹的诡魅女子，实相寺昭雄还是在各种光影，镜头的设置中，让人感到扭曲与诡异。 |
|
相较于田中登版本的超现实表现，实相寺昭雄则是更加遵循原著，倾斜镜头，泛黄灯光，偷窥情欲，蛛网束缚，灯泡Play，各种情色戏份也不觉得粗糙。影片穿插的推理戏份略显简单，不过本身推理也不是此片主题，更多还是反映了昭和初期的世风及人们潜藏的欲望。 |
|
無賴漢式上帝視角比1976年的田中登版本扁平樸素，卻更活潑精怪到在屋根裏面騰雲駕霧，異裝手電燈泡嗎啡一應俱全，甚至於最後倆個人一起在上面劈情操只欠口甜酒。小提琴手お嬢様很戶川純。腳本萨川昭夫，打擾了。 |
|
涉及偷窥、情欲、性癖、谋杀的故事；描绘寂寞、颓废、扭曲、变态的人物；在导演的镜头里（倾斜构图、泛黄灯光），窥见内心的空洞与虚无。 |
|
摄影构图色彩这些方面比较强，这个改编弱化了其他分支，只是聚焦杀人事件。所以整体比不上田中登76年的版本，田中登的版本更超现实。福利 链接：http://pan.baidu.com/s/1miq6KFu 密码：bo3i 无字幕，但能看懂。 |
|
短短七十分钟内多线并进，最终的结论也是一贯的虚无主义；无与伦比的美学 |
|
光怪陆离的异色世界，暗黄色滤镜加歪斜机位让人仿佛身处神秘万花筒中。偷窺，异装，同性愛，謀杀，sm,精神错乱一应俱全。隔绝于众人，无欲无求且漫无目的，渴望殺戮的快感，同时却胆小如鼠的男主人设也比较经典……浮华之下暗生腐烂，迷离诡异的氛围塑造甚佳，完美展现了颓丧荒靡的昭和早期世风。不知原作是否曾影响希区柯克拍出《后窗》?不过本作的设计与之相比更加私密猎奇。P.S.宫崎万纯仅为名义上的女主实则戏份甚少且并未褪衫，真正的女主应该是av出身的演员加贺惠子 |
|
90s浮世绘，含混不详的动机无限靠向后泡沫的颓靡破碎：意义被搁置，要先从浓雾里动弹不得的境遇中跳脱，那怕同黑暗借力。 |
|
无脚鸟散步天花板，堕落天使春光乍泄 |
|
宫崎万纯刚出场的时候 双眼无神 还以为又演美しき凶器那种盲人角色 P.S. 居然出现了希区柯克喜欢的那种室内绿光 |
|
异色旅馆，天花板上的偷窥者，将天花板下的病态一览无遗。明智没有证据，只凭借猜测和心理试探就得到了真相，但一片颓废的世道下，杀人偿命也没有什么太大的意义。整体诡异的氛围做得很好，情色部分似乎有点太多了，没想到我一直觉得长得很抽象的岛田久作还演过明智小五郎。 |
|
看点还是实相寺特色的取景角度和打光。感谢汉化 |
|
诡谲迷幻的异色世界。这里莫名显嫩，颓废虚无病态文人气质刚刚好，但怎么看女装都是明美hhh 果然跟女人就没兴趣，跟男人同框即是张力拉满么。 |
|
倾斜视角观察到的失道世界，一个充满阴郁死亡、疯狂梦想和扭曲情欲的娃娃屋式结构空间，俯瞰的偷窥视线让刻意消解生活意义的“散步者”暂时拥有存在感。 |
|
改编自江户川乱步的同名小说。江户川乱步这篇小说，几十年间前前后后电影改编版本众多，除本片外，还有田中登导演的《江户川乱步猎奇馆 屋脊里的散步者》（1976）、三原光寻导演的《屋顶的散步者》（2007）、窪田将治导演的《屋顶的散步者》（2016）等。江户川乱步善于细致的心理刻画，因此电影改编上应以塑造环境与氛围为重。在这一点上，实相寺昭雄导演的本片应属佼佼者。单论视听美学，横向比较来说，本片也几可独占鳌头（《江户川乱步猎奇馆 屋脊里的散步者》（1976）的色彩效果当然也独树一帜，但属不同类型，风格也不如本片强烈）。不过，本片更着重群像刻画，可以看出实相寺的镜头风格是对江户川乱步的原作有相当之妥协的。相比五年后实相寺再拍江户川乱步的《D坂杀人事件》（1998）来说，本片在风格上，还是较为保守的。 |
|
影像总比文字更接近偷窥的行为本质，于是乱步笔下主要为密室诡计而生的散步空间，在电影里自然扩展成Y轴上的后窗。相比对变态欲望的窥看，杀人反而变成了很次要的事。壁橱里路易斯·菲拉德《吸血鬼》的海报，与男主精神状态互文得恰到好处。三上博史有种了不得的妖孽味儿，有几个镜头像《风声》里的苏有朋。 |
|
3.5 实相寺在这部片子里有所收敛，仅仅是为了江户川乱步而做的作品，其实根本没有他其他作品的人性或畸形的情欲做的出色 |
|
一个对生活失去欲望的人，爬上天花板窥探他人，上面下面皆疯狂，只能继续，没有结果。明智小五郎指点迷津，但对当事者来说，（自我的）真相并不能改变什么。 |
|
实相寺昭雄的电影还是那么诡异忧郁，但这部电影剧情相对通俗易懂，偷窥引发一桩被人识破的谋杀案。房子里的人形形色色透露着怪异神秘，香艳的男女、女女情欲交织小提琴悠扬，整体搭配蛮有意思。阅后即忘。01:16:39，mkv，2.79G |
|
这部与d坂杀人事件 都更多是江户川乱步文字的影像化 并没有实相寺昭雄七十年代作品那般吸引我的的整体表达
狭小逼仄幽暗的空间内 偷窥者似是毒蛇吐信 通过缝隙空洞窥伺众生相
无因性趋导 在随机不详中导向应然
与d坂相似 在隐约描摹一种心理上的变身 |
|
色彩迷幻，乱步了得 |
|
小道具做得可真好！ |
|
江户川乱步《屋顶的散步者》
加贺惠子A
无字幕
430 |
|
高级。 |
|
这部同名电影最有韵味，音乐，摄影都很特别 |
|
无字幕，快进看 |
|
日本的房子真牛逼，直接在房顶偷窥，女主长得不错 |
|
行走在天花板窥视他人的生活介入随后抽离，概念喜欢，但是拍得就不在我的好球区了。 |
|
没有政治没有说教，只有性爱、烟圈和杀人，三上博史为什么一直被我忽略掉了 |
|
较之田中的版本更加忠实于原作，除去大量的倾斜镜头外，实相寺的个人风格并不算明显。此版本更加强化窥看目光的权力性，甚至作案用的关键缺口就是眼睛的形状。大量的情色段落将天花板的偷窥口与摄影机镜头重合，在电影的世界中，观众都是乱步笔下的“高等游民”。 |
|
为了宫崎万纯来的，没想到她不是主角 |
|
一个好像什么都不敢兴趣的男人偶然间发现了新世界的大门---天花板上偷窥，偷窥并无天分的女音乐家练琴，女作家每晚与不同男人做爱，律师给捆绑的妻子作画，他的妻子还和女店员搞同性恋，最后又用吗啡杀死了曾扬言殉情未遂的牙医，还有个神秘的像鬼魂一样的男人查明了他的真相。他开始的对一切不感兴趣和后来的偷窥快感，甚至是他杀人的想法可能都是来自与他的性无能，正如佛洛依德所言一切源于性。实相寺昭雄的所有作品都带浓烈的神秘气质，这部《天花板上的散布者》应该是他最好懂的电影作品了，整体光的运用非常漂亮，只是马赛克破坏了气氛，《俱乐部的女人》也是同样打了马赛克，应该是后期他人加的吧。 |
|
三星 |
|
这版不错 |
|
- |
|
根据江户川乱步短篇改编，在主角趴在天花板的窥视下，呈现人生百态，并且很有代表性，一个搞音乐的，一个搞绘画的，还有一个写作的。镜头并不那么典型。过度依赖旁白。并且没有固守窥探视角，经常切换到全知视点。 |
|
実相寺美学。比起田中登的猎奇情色要接近推理一点。。 |
|
日本偷窥题材真的玩的花啊 |
|
在RMVB年代看过这片，低清的效果好似为电影增加了一层滤镜，挺别致…江户川乱步的大名不用说了，推理故事很不错，画面上也有激情戏！ 后来一直没有重刷这片，找不到好版本。 |
|
灯泡play好有趣。 |
|
感谢翻译。比小说好，后面灯泡那段总怕会卡住.. |
|
男主不仅是异装癖， 或许还是个同性恋。 |
|
三星半，喜欢这个空间塑造 |
|
无意外的充满奇情和犯罪要素，值得一提的是贡献了太多诡异但美丽的镜头。梦一般令人眩晕的置景、不平衡构图，扭曲变幻的面孔。尤其是最后那场天花板上与小五郎的对话，实在美得诡异：惨白的光线穿透屋顶的木造结构，充满几何分割线的空间（比血迷宫里那个由弹孔造成的空间更精彩）。在背光的阴影中，身体笼罩着柔光的二人分享香烟谈论起真相和欲望的丧失...怎么那么好! “这些阁楼的下面...看起来都一样。你甚至对这些阁楼上的小步道失去了兴趣，对吗。”"...所以这是告别。" |
|
实相寺昭雄的昏黄暧昧和江户川乱步浑然天成，和D坂杀人事件一般困倦离奇，电影也像一种窥视，窥视自身和他人，窥视虚假真实 |
|
实相寺昭雄独特异样的视角 一步步发掘人们的偷窥欲 ，惯用的钟声音乐暗示人物心理，把小空间做到极致的日本导演 。光怪迷离 令人浮想联翩的各种道具 ，游离的一切。与《不道德的繁荣》形成完美的互文。推理的非常好
许多镜头摄影构图像是在《不道德的繁荣》或者是这一部 王家卫的《堕落天使》学习了不少东西。 |
