|
Par ces inserts fugaces d'images figées en coupe rythmée,Makk parvient à moduler le temps à sa guise, le suspendre,l'avancer ou le reculer pr dévoiler l'état d'esprit ss le carcan communiste.Magnifik histoire sur l'attente et la force de l'amour face à la pression sociale |
|
突然发现本片导演卡罗利·马克和匈牙利作家哲尔吉·康拉德曾居住在同一个“小区”，都是从拜赖焦新村出来的饱经历史和社会变革的动荡人生的知识分子，以此角度来理解片中描绘的相对而言略隐晦的政治意图则变得十分清晰了；即便撇开隐含的意图，电影本身亦是极具诗意、文雅的气质，意识流的、碎片化的闪回不时切入，宛如时光的灰烬在垂暮老人的眼前不断重现，往日的微风伴随细语喃喃而至，大银幕上都是忧郁的浪漫气息 |
|
感情内敛，最后相见的一幕把僵持与相拥的两组镜头剪接穿插，一下把之前的一系列看似随性的穿插都统一了起来。 |
|
丈夫的缺席和归来自然是和“某种势力”有关的。2023-09-15重看。在巨大的手掌前，一个家庭就这么被拆散分离。媳妇和婆婆的对话，充满了无可奈何的痛苦。对老人的谎言若放置在拆那会不会被批判成回避？为了一份爱去说这个谎言，痛苦成倍增长。 |
|
那些碎片，空间的同时也隶属于记忆的碎片，即使归拢起这些碎片，你也必须要调换一下方向才有可能将它们拼凑出一副完整的图景，但碎片不是拼图，没人会在为他们设计出一个详细的拼搭方案后再于接榫处抛光打磨，也总有一些微粒般的碎块会触了地弹至我们难以发现，或者伸出手臂却始终够不着的房屋角落处，那些无人在意，早已积满厚厚一层灰的记忆的幽深之隅。显然，《爱》是碎片式的而非拼图式的，而卡罗利想要做的也无非是在一间废置已久的空屋的窗棂旁擦除几道尘痕，让几缕阳光得以从中透出，照射到记忆深处蒙着灰的图像之上；让一点微弱的，却又极具力量的星光反射到我们观者的目光，这个时候我们便可以说，《爱》描绘了一些潮湿且阴暗的东西，但它绝对不缺乏光，放映机发出的光，千亿年前就已出发还迟迟未到临地球大气的光。
2024.7.23 |
|
1.法式新浪潮，剪辑有想法，闪回用得妙；2.前半个小时用了所有的技法/想法/闪光点，后面基本都是重复，节奏上开始显得有些拖沓；3.母子终究没有见上一面，政治无情，家人有情。【联合国教科文组织】 匈牙利影史十五佳NO.08 |
|
8。各种闪回，各种快切。连着两部电影看到同一个女主角。。。Mari |
|
8.0/10。女主各种骗濒死的老妇人A说A儿子B（B也是女主丈夫）是在美国忙于工作无法回来看望A（实则是B被正治迫害在蹲监狱），以及A死后B出狱、女主与B相拥而泣心情复杂。灰沉/精美（契合角色们的体面气质）/表意有力的高水平摄影美术；大量运用快切（快切的具体内容包括闪回、幻想/想象、等）表现角色一闪而过的各种思绪。但作为传统故事片叙事很淡（虽然这也有一种「少即是多」的类极简主义效果），扣1分。 |
|
以快速闪回展现人物心理，既有现实内容，亦不乏梦幻成分，体现剪辑的力量；以日常琐事映衬宏大背景，在风云诡谲面前，个人的生死悲欢如灰烬明灭；情意万千丝丝缕缕，最珍贵的“爱”流淌在漫长的等待和坚守的陪伴中。 |
|
2020匈牙利电影大师展。匈牙利解冻时期的政治局势影响到新浪潮的风格与主题，两个女性以「善意的谎言」/ 「渺茫的希望」所联系，当已经苍老的男人终于重获自由无疑是一种真实而巨大的奖励。大量的碎片闪回和静相偷师于新浪潮鼻祖却原创力不足。 |
|
忠诚、想像、爱与怕 |
|
静物特写，快速剪辑，大量闪回，由碎片组成的家庭苦难和国家历史，冷静又克制。 |
|
临终千言与记忆碎片交织成网，痛苦遗憾都筛作时间之中的泡沫。如果有第二次机会再次开始，就好好开始。“你会整晚陪着我吗？”“会，余生的每个夜晚都会陪着你。” |
|
#匈牙利影展 多数时候其实不能叫“闪前”或“闪回”，而是“闪”出一些主观意象和想象。虚构信件的部分很有意思，里面含有的夸张成分与母亲（可能是假装）的相信构成一种默契。 |
|
4.5 剪辑厉害了。或许能从这些女性之间nuanced的无穷尽的对话中窥见《女人的碎片》的模样吧。 |
|
这神一般的剪辑啊。克罗利·马克在闪回镜头的处理上模拟意识流，用超短镜头“词语”来组织意义结构。蒙太奇学派的方法这样用才是硬道理，一点不输左岸电影，隐隐有着雷乃、马凯的气质。本片是极好的叙事研究参考片。跟这部比，40年后的[布达佩斯漫长的周末]简直弱爆了。 |
|
匈牙利版《再见列宁》。看来用谎言维系被特殊原因撕裂的亲情，是全球通用的手法。 |
|
利用闪回展示的回忆与想象，真人镜头是回忆，图片是书中涉猎内容。不断插入的无关画面暗示回忆的随机性。时钟代表老人生命倒计时，照片代表回忆。闪回中反复出现和丈夫的甜蜜回忆，暗示着对于丈夫的思念和爱。花代表女主对于婆婆的爱。同在屏幕代表共享心灵空间，婆婆回忆的单人镜头暗示她的孤独，女主数次闯入镜头暗示对于婆婆的爱。眼睛和拐杖给了婆婆行动能力，书籍拓宽了她的世界。当它们被放弃暗示她的绝望，但依然望着门等待儿子回家，暗示对男主的爱。信代表男主对母亲的爱，身陷囹圄也要编织美丽的谎言。板凳镜头暗示回忆与现实的差距，单人镜头暗示孤独和无所适从，大雨暗示他的绝望。但妻子仍然愿意为他擦拭身体，与他共度一生。画像暗示女主的爱。被炸死的父亲和被政治迫害的男主，抨击了战争和政治对于亲情和爱情的摧残。 |
|
挺有意思的角度，导演用大量的篇幅描述儿媳对婆婆的日常关爱，实际上全在铺垫表达这个女人对丈夫的爱。大概是描写爱屋及乌的极致了。
穿插大量闪回，真实再现人类日常回忆状态。
平易近人又真实得可怕，挺厉害的。 |
|
【匈牙利影展】这剪辑很神啊，但睡太多了..... |
|
闪回和快切的镜头，干净诗意，穿插在每个人的回忆和现实间，弥散风雨花水的氤氲。行云流水一样的节奏，弱化ZZ高压精神困境，着墨于人们在此环境中压抑怆然又复杂微妙的情感：人与人之间的信任与温情；善意谎言中的隐痛；对人世舍不得的眷恋；幻想中的慰藉；华年流逝的伤感；重逢的心酸；难偿心愿的遗憾••••••交织在一起，怅惘回旋，隽永绵长。三星半。 |
|
漂亮，收尾稍欠 |
|
很棒，我却舍不得给五星。 |
|
惧怕爱的是什么群体呢？ |
|
匈牙利影展*天山。黑白胶片总是给我一种带有感觉冗余的沉浸感，让我想到很多：老母亲的形象像是惠斯勒“灰与黑的协奏曲”，故事有点像科塔萨尔《病人的健康》，而雨水-花朵的意象，又像是博尔赫斯那句“我的父亲回来了，他没有死”（南美与东欧有某种相通的政治动荡与魔幻现实），影片对老境现实主义的刻画，则让我想起波兰那部《死期将至》。母与子视角内，回忆不断插入现实，芜杂而美，浓雾树影、斑驳墙皮、华服泛舟、水塘涟漪，成年Janos与幼年时都往右侧睡，这些不经意的细节带来对无常生活的共鸣，在一部电影的时间内年华老去。匈牙利语果然独立，爱这个词这么枝蔓。 |
|
美。重新认识到匈牙利首都是布达佩斯，当男人说他要去“布达”的时候，布达.佩斯是一定要去的地方！ |
|
冷若冰霜的世界最终在两个人重逢时的拥抱中融化为了涓涓细流，此时我们看到卡罗利完成了他作为导演唯一能做的事：让人们于这个寒潮肆虐的晚春里心处《爱》中。尽管有着新浪潮风格的跳切剪辑，但那束柔和的《冬日之光》却从未由房间里移开。伯格曼对上帝的质疑声也于本片最后一幕演变成了信仰的最强音。 |
|
8#匈牙利大师展
大时代下的小人物悲剧命运，剧情和主题没什么太特别的。但是剪辑啊！各种闪回快切和静物摄影，真的很唯美很艺术了。 |
|
#匈牙利电影大师展# 2020.1.5 13:30 天山 东欧伤痕电影，新浪潮式的意识流闪回，隐忍克制的感情意在言外。 |
|
对话+闪回。哪怕是匈牙利导演和匈牙利导演之间的差距也很大。贝拉塔尔是匈牙利电影大师。 |
|
过去的回忆似静似动穿插在现实场景之中，人物之间的饱受时局当下的情感也被这神一般的剪辑剪出极其深厚的寓意，冷静克制。 |
|
剧本赞。当年这个flashback属于啥风格？ |
|
看的不认真，看过留脚印 |
|
三星半，英字看的有点累，好在剧情不复杂勉强看懂了。主要为了剪辑而看，虽然情感表达有点弱，但日常琐事与闪回的不断穿插使电影有种独特的梦幻美感。 |
|
最感人在最后对白。女主腿好美。 |
|
爱意的婉转可以弯弯绕绕拐上好几道 含蓄克制 波澜不惊又惊涛骇浪 |
|
很独特的故事，避重就轻，细水长流，余韵无穷 |
|
闪回的画面是回忆、心情，甜蜜和泪水，用这么简单的画面来表现心声，冲击力太强，心中不免怅惘。能够看到这部片子真是很幸运啊。 |
|
匈牙利大师展，天山4厅，匈牙利资料馆2016年4k修复版，8分
从开篇画面的跳接与声音的断续就足以猜出这是一部新浪潮味道十足的作品，我虽然没有很喜欢这个故事，但当母亲将儿媳交给她儿子假信放在胸口的那一刻，还是为母亲对儿子真实的思念而感动
黑白摄影在大荧幕上如丝绸般柔密棉顺，母亲回忆年轻时意识流浓厚的闪回是我最喜欢的段落。尽管结尾频繁的剪辑稍有故作玄虚之感，其出色的艺术质地仍旧值得赞赏 |
|
1/4@天山 匈牙利影展 |
|
剧情三星，文艺孤苦阿婆五星。 |
|
镜头很碎，诗意满盆；极权统治下的回归来的太迟 |
|
画面闪回有特色。 |
|
20090814想看 |
|
+ 凸透镜反而使字体漫漶了，泪水般，一边将字放大，一边将字打湿。 |
|
絕對有伯格曼風骨。德國人借走了其中的輕快，而老太太是那麼嚮往德國。信仰比懷疑有力。 |
|
水滴砸在地上，流在玻璃窗上，像泪滴 |
|
3.5 摄影很美，快剪从始至终，像看广告片，但这里配的是老太太鬼一般絮叨的碎碎念。生命啊，时间啊，医生啊，疾病啊，经历本身如此消磨，视觉上却仅仅是意识流+老太太念叨着躺着一小时后人没了，此种故事该如何咂摸？ |
|
这一切都来的太慢 |
|
70年代匈牙利艺术电影的政治化。卡罗伊 毛克。从事艺术电影工作的导演也同样受到这一时期政治气候的影响，许多卓有建树的导演尽力避免布莱希特式的极端疏离和风格化，吸纳政治题材的同时，仍然继续着战后现代主义的传统 。使用闪回手法为探索跨越历史的政治变迁的工具：运用快速的蒙太奇和突兀的闪回，对比表现两个女子等待政治犯丈夫回家的故事。无资源 |
