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徒有其表的希区柯克式电影，虽然有一个非常美妙的退行长镜头和闪回的高潮片段，但是没有优雅的谋杀，或过程中的紧张与刺激；被冤枉的主角也没有任何受难姿态，完全抛弃了作为观影者的“偷窥”能动性；更让我失望的是色情的直接裸露镜头，希胖悬疑的本质便是色情与罪恶的内在化，在这部电影里完全没有 |
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此片比凶手更可怕的是探长夫人的厨艺 |
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探长跟他夫人真是可爱啊！还是保持了悬疑与幽默元素相结合的特色。结尾的时候还让人紧张了一下，接着收得也很干净利落。 |
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希胖晚年时期作品，悬疑感一般，个人风格也不是很强，更像是希胖低调炫技的集大成之作。镜头语言依旧功力深厚，各种空镜推镜退镜慢镜长镜闪回，行云流水一气呵成，完全称得上是行走的镜头拆解教科书。其实个人觉得探长和夫人妙趣横生的餐桌对话比这个故事本身好看多了，男主实在蠢得令人发指，开放式结局有点意思。 |
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希胖的倒数第二部长片，重回英伦的他展示了一个冷峻而古典的伦敦。用赤裸的女体填补构图，以纯暴力的手法去消化心理病征。多处运镜显出极佳的拍摄状态，那个二次凶杀前的楼梯退行长镜简直惊呆。至于探长那条哑笑的故事线，本就是英国人的拿手好戏。 |
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希胖一旦回到英国，就会有很多本土化的元素加入电影，这与他在好莱坞的流水线制作有很明显的夹带私货之嫌，在美国拍的片子很难见到这种英式风情化的表达。 |
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1.两次谋杀的镜头处理呈现对比，直接激烈与含蓄温吞；2.警长夫妇这条线亦是精美辅料；3.土豆车一段有点紧张感；4.希区柯克一般水平。 |
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三刷，最被低估的希区柯克作品。1.一动一静，两次谋杀的两种情境诠释:尖叫前故意让观众焦急等待的空镜头，及离开凶案现场外放绝望感的倒推长镜。2.行凶之时手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占据整个屏幕的面部大特写；庭审开关门的消音处理。3.晚期影像风格的转变与保留:依旧辣手摧金花；混淆观众认知的潜意识铺陈；延承传统的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性无能及女体裸露）；为顺应时代革新，在传统叙事基础增添的大段生活流描绘。4.探长支线，妻子和餐桌上的冷幽默桥段完全迎合英国本土风趣；食色皆属天性也，希区柯克通过难以下咽的畸形食物譬喻杀人狂扭曲诉求的性变态行为（压制和放纵）。5.启用《偷窥狂》女主演员，扼杀戏码的再现或有传承怀旧之意。（9.0/10） |
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8/10。希胖的罪孽转移法再次奏效！主角虽然无辜，但前半小时将他塑造成粗鲁的杀人犯形象，而真凶找遗失证物那段，故意让土豆车被拦停，观众从而全身心体验真凶的焦虑心理；用画面制造紧张上，婚介所奸杀的反复特写，分镜头逐步暗指秘书发现尸体的惨叫，芭芭拉走入凶宅的楼梯回旋运镜都预示着不详阴影。 @2015-08-16 02:35:03 |
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伴随着两次谋杀的两段长镜头“等待”，一静一动，第一段固定，好似观众焦虑的围观，第二段倒撤，好似观众绝望的后退，还有萌翻天的探长夫妇家的晚餐，杀人魔“大战”土豆，法庭的隔音门，医院潜逃……满脑子都是希胖一脸傲娇道：你看，调戏观众就是这么简单，认真学着点儿！ |
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3.5。三次可谓妙笔的“消音”、露点镜头、关于女人“直觉与烹饪”的幽默共同提高了这一部在希胖序列的辨识度。不过至始至终不查领带上的指纹，作为连环谋杀不考虑疑犯和其他受害者的联系，都算情节上的疏忽了吧？ |
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普通的侦探片，没有希胖特色。连环杀手偶然嫁祸蠢男，为做实此事把蠢男女友也勒毙，最后全靠有责任感警长主动洗冤。蠢男虽是冤枉，举动实在该死：所作所为都是把自己往嫌犯上靠。正常人有涉疑肯定主动说明吧，它倒逃窜避警，还想越境避风；被捕后越监回去，恰碰上新作案的尸体！真想警察能一枪毙了他！ |
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7.5 Wrong man套路，故事诸多你说行就行，土豆车一段十分喜感，而最巧妙莫过于结尾，不过一分多钟，甩了数个反转。但和大部分希区柯克电影一样，在大部分时间内都是无聊透顶的。 |
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男主真是倒大霉 |
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低调炫技，黑色幽默，暴力美学，晚期希胖路数有点偏，不过依然扣人心弦；男主本身也不讨人喜欢，性格造就命运，结尾完全可以开放成另一个结果，那就成恐怖片了。 |
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8.0/10。①讲述了男主如何被一步步错认为连环杀人案的凶手并入狱，以及探长后来查到真凶（男主朋友，他参与了诬陷男主）还男主清白的故事。②误导性蒙太奇/复调深焦镜头（领带凶杀案—男主打领带；两路人谈论杀手的性格特点—男主的行为对上了）。③女助手进屋发现女主死亡那段镜头停在屋外等女助手尖叫，制造悬念；男主女友被连环杀手引诱进屋那段镜头逐渐退出屋内进入闹市街道，没展示任何强奸或凶杀画面没有任何尖叫但异常惊悚；女主被杀和男主女友被杀两段快速剪辑。④很多片段利用运镜和人物走位代替正反打来拍对话。⑤低饱和度调色表现残酷压抑感。⑥太多人物生活细节的展示了，导致电影节奏拖拉。 |
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3.5 |
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逼匝、冷酷、粗俗、残暴，还带有一丝真实感，完全不像是出自希胖子之手。4星半。 |
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真是好看，每一分钟都藏着悬念，利用镜头语言刻意给出误导性的暗示，既加深了悬疑也颠覆了镜语的表意方式；西装可以视作所谓“男性阳刚”的外在体现，男主角从曾经的军人沦为底层穷人最后成为背锅的阶下囚，连打了补丁的西服也被剥去，而领带杀人狂行凶的武器正是颇具阳具形态的领带，“强奸犯都是阳痿”，讽刺的正是所谓“男性气质”；在这样一部节奏紧凑的电影中，探长夫人所表现出的幽默是伟大的，就像我们会在《双峰》这样的杰作中所能感受到的那样。 |
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姜还是老得辣 |
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悬念大师的片子竟然让人在后面十几分钟都不想再看了 |
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尺度好大。仍旧痴迷于不靠谱的精神分析。影像水平依然很高，有几个很妙的镜头，比如（关于在场/不在场的）法庭的门和办公室下楼梯。就是叙事散得都不知道跑到哪里去了... /with 小狗 |
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大师晚期杰作~ |
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有一个做饭好的媳妇可以促进破案的进度 |
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晚期作品，意外地喜欢。Eros is sick显示为食欲和性欲的无能。错误的人和真凶拥有相似的精神机理：老兵的masculinity已经死了，只能通过嘶吼、暴力和直白的性来掩饰。前妻还是二战后走上社会舞台的新女性，领带和扼杀也就清楚地指向性无能和仇女症了。结尾运尸箱的十字架。 |
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永远优雅的希胖难得如此简洁粗暴，一股伦敦郊区臭水沟味儿扑面而来。土豆车上那场戏，同电话谋杀案一样让观众被牵着鼻子对凶手产生了认同感。探长夫人最具喜感，绝对正点的英式幽默，我估计她就是希夫人奥玛的化身，厨艺“了得”，并在不经意间为老公指点迷津。 |
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情节各种说不通，漏洞没有一箩也有一筐，烂到不忍心说什么了。设想这片不是希区柯克导的，而是某天朝导演，豆瓣评分估计能跌破5。就酱吧。 |
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探长夫人的暗黑料理笑死爹了 |
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不知道为什么都吐槽过早暴露凶手，让观众很早就知道答案，然后看角色们置身其中走向错误方向，本身就挺挑战观众的，也会产生着急的代入感，而每个人的命运也都相应的引发观众的担心，这也是希区柯克擅长的啊，整个过程也很精彩，谁规定要最后才暴露凶手的 |
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真的还不错，有几场戏很经典 |
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设计精致 |
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非常明显地看到了希区柯克的改变。几个小段落拍得很有特点，也算是没把自己的风格给丢失。 |
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喜欢上楼和退行的长镜头。警长夫妇的晚餐充满笑点。 |
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警察认为屋子里指纹太多，无法知道哪一个是凶手的指纹，那你们有没有考虑过被害者的身上、被撕破的衣服上、杀人工具领带上的指纹是谁的呢？ |
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希区柯克在这部里面好悠哉 |
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感觉剧情不是那么希胖，但是镜头语言的运用还是可以体现，这个剧情对我来说稍微有点恶趣味，不过算是希胖电影里比较精彩和反转的了。难得的没有俊男靓女的电影，探长夫妇比较可爱。 |
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好看~ |
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遗作放在最后。没有了海斯法典以后希胖总算是放飞自我。除了本就擅长的快速蒙太奇外，凶手与受害者进入房间后镜头后撤引出了极强的惊悚氛围，大家都知道房间里会发生什么，希胖却故意留白不展现出来，观众夜瞬间意识到了自己的窥视者身份。不过背锅这个套路用过太多次了，一定程度上丧失了那种绝望的代入感。警长夫人的做菜日常或许也是有意展现的，毕竟性欲与食欲是互通的，这种乏味的婚姻生活本身也是一种性压抑与摧残。 |
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水准之作，那些食物真让人反胃。。。。 |
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希胖沉默地站定在一群附和之人中间，于是危险即将来临，而人们会选择忘记，变成日常的八卦笑料，镜头可以慢慢从走廊退后离开，也能讥笑着看着罪人黑色幽默地作死行动，不管怎么说，希区柯克的悬念永远快人一步，你能猜到大概却永远不能猜到全部。 |
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希胖重回英伦，生涯倒数第二部长片。故事比较一般，“错误的人”主题，一系列巧合和误解误导观众，产生冤假错案。融入大量幽默元素，探长夫人的黑暗料理让人心生震撼，杀手在货车上抠尸体胸针啼笑皆非 |
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直到殺女友倒退的那段長鏡頭和無聲處理才緩過神來這確實是希胖的作品。 |
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TECHNICOLOR的颜色太惊艳了，还有希翁重找回欧洲的那个调调，倍正的伦敦腔！凶杀时的几个快速剪切镜头，依旧犀利，最后的结局不再是美国式的打斗或者追逐，而是一场局促三双眼睛嘎然结束。 |
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第二次谋杀时的倒退镜头真的太好玩了 |
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有露点 |
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悬念还是蛮好的。凶手看来不止是。。。还是领带控嘛。哈哈。 |
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我终于对希区柯克对谋害美女的执着感到了反胃（虽然以当代视角这么评判不太公平）。这部主角意外得人设很“差”，倒是带来了些许新鲜感，但其余部分就很恶趣味，推理段也有点敷衍，整体像是心不在焉凑出了一个汇集吸睛元素的剧本，可从导演到演员都不是那么在乎，唯有几处镜头保留了希胖水准（然而也是工业量产feel） |
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为了get徽章就必须要看这种东西么。。。。这是我看过最搞笑的希区柯克以及最倒霉的主角。去法国的夫妻朋友太让人不懂，啥也不知道的时候非要帮忙，真的有不在场证明了又开始推脱，角色设置过于草率。另外脸部特写也是自己致敬自己的炒冷饭，在希胖子的作品里实在不入流，像是为了票房糊弄出来的作品。 |
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[狂凶记]是希胖作品列表里毋庸置疑的一等作品，也是他后期经历一系列成败互见的心理学作品之后对于30/40年代悬疑路线的一次回归。他对于凶手的性变态并没有进行病理学的分析，而是拿它在剧情上作为无辜者的一个分身，又是一个控制与发泄性欲的对比。希氏对于观众的操纵再度明显地表现为他对于叙述信息的精准把握，影片里经典的两次停止叙述的段落都用拉镜头成功引起了观众强烈的情感。此外作品在性行为与食物之间主动地建立起了联系，被踩烂的葡萄，成麻袋的脏土豆，切不开吞不下的晚餐，这么脏乱差的农贸市场里，怪不得出产了这么多的怪胎。 |
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没看到结尾，憋死我了 |
