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字幕译到不如不要的份上，会让很多人对情节设置产生晦涩错乱感.片子是讲婚姻，但关键戏份皆在晚饭后的轮盘游戏上，通过情节设计的互相猜疑，每个演员都爆发演技.虽然可能性四人，实际猜疑主要集中在妻子和情妇上：通过彼此的心理分析探寻结果，最终引入枪杀高潮，室内戏镜头设置上无愧大师水准，推荐 |
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封闭空间下的叙事，意味深长的走位，令人心惊肉跳的表情特写，低沉诡异的配乐……法斯宾德把家庭伦理片硬生生拍成了惊悚悬疑片。也许在法斯宾德心里，中年人的婚姻本就是一出恐怖大戏？天才般的场面调度，精巧出奇的镜头运动，对玻璃酒柜和镜子的使用象征人物的多面性。 |
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操她的背部。
交换情人。面无表情的演员。中国轮盘是一种猜测游戏。大人把小孩子的话当真，转移愤怒射杀旁人。小女孩厌倦了人世。 |
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装瞎的讨钱 装傻的讨爱，举枪的那个梦幻瞬间，la maman et la putain和圣人 还有合体的瘸子和哑巴 疾病看清楚坏掉的部分 |
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聽到kraftwerk時還是不小心笑了出來 |
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美啊，每一个镜头都是法胖精心设计过的，每一个走位都是事先排过的感觉。骨子里对爱情和婚姻的不信任啊，法氏的永恒主题~Margit Carstensen还真是能代表法胖对女性的审美：红发，细眉，高挑如模特般的瘦削身材，表情冷傲，两个字总结的话：高级 |
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跟同年的《撒旦一击》相似。起于无比戏剧性的谎言的相逢，袒露的过程在不断破坏关系组以重建新的联系（母子渗透入家庭体系里），继而在中国轮盘游戏中达成直接的对峙（死亡、身份-母亲、圣人、娼妓）。摄影机好喜欢围着人物转圈。 |
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欧容的《八美千娇》大约受到此片很大影响。摄影构图一级棒，表演上以最后20分钟轮盘游戏为甚地带有法斯宾德“反剧场”特征。这大约是“法斯宾德式构图”最透彻的体现了。特写甚多，效果甚强。玻璃酒柜，镜子，中产阶级的虚伪生活 |
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文艺片。 |
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这么牛逼的调度拍婚外情什么的是不是有点浪费了 |
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构图、走位、调度都堪称一绝，但是人物表演僵硬、表情木讷、台词机械、无聊到令人发指，可能高潮在最后，但是最后15分钟我没坚持住，放弃了。妥妥的壁纸电影，每一帧都可以当壁纸。 |
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剧本写得非常巧妙，配合上塔科夫斯基般的自然景观镜头以及伯格曼式的室内戏，再辅以法斯宾德贯彻导演生涯始终的冷淡疏离的镜头和舞台剧般的场景调度，就是这部动人心魄的电影。非常精神分析式地表现了父母对孩子的恨，以及女孩儿放弃对父母的爱之后所积聚的复仇力量。孩子把母亲的子弹引向自己，本身是对母爱（亦母恨）的复仇；而母亲瞄准了孩子所信任和喜爱的家庭教师，则是对这一复仇最狠厉的报复。这部片子才真的诠释了什么叫“爱比死更冷”。在1978年的一次访问中，法胖提到自己有兴趣接受精神分析，只是由于动荡的生活环境而无法实现这个想法。不由得会想：假如他活得更长，假如他被分析过，又会编导出什么样的爱与死的故事。 |
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法斯宾德，揭露，没有宽恕。婚姻就是欺诈和骗局。通过游戏引向秘密最深处
ps安娜老了~~ |
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弄半天就他妈玩儿一心理游戏是吗？ |
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谜一样的电影。 |
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恐婚症发作 |
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摄影、构图、人物走位、镜头调度都挺喜欢；父亲带着情人打开房门，看到妻子也在跟她的情人躺在房间里亲吻，故事开始变得有趣起来；最后的中国轮盘游戏，有点深奥。 |
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太邪恶... |
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八人的心理对决 |
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谎言？ |
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老實說是為了湊套票才買了這一場。法斯賓達大玩鏡頭運動和劇場風格，流暢逼人，家庭成員間的陰暗心結與張力有點柏格曼的味道。但是故事太小品總讓我覺得有點是導演小試身手的演練之作。 |
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9.2；毫无美感的剪辑却有着出色的场面调度，小法还是很有才的 |
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摄影真舒服 |
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不错! |
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我已经从法斯宾德普通粉变脑残粉。这一部太好！电影本身就值五星，还用了kraftwerk的音乐！ps这是我第一次看安娜卡里娜演非新浪潮片。 |
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7.5 四人一张情网八人一个轮盘，极其臻于至善的调度。既有室内空间的迂回博弈又有室外空间的延续，景深控制机位选择皆心理暗示的重要来源，甚至玻璃和镜子都成为空间塑造的关键角色。 |
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太喜欢这部电影了，法斯宾德式的机械僵硬感就像kraftwerk一样迷人，一对夫妻带着各自的情人在公寓里相遇，诡异的女儿、哑巴的家庭教师，密闭空间里的群戏，构图、镜头的走位简直是无与伦比，几个特写让人窒息 |
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镜头完美到可以做教科书了 这一点绝对值五颗星 |
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所有真实的必定可怕 |
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算是他有情节的一部了 可依然是不懂啊…… |
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3641人在豆瓣标记看过，2746人评分。2024年12月4日。不推荐观看。
实在无法下咽。字幕云山雾罩。每个人都很诡异，很多情境也不合逻辑。
看了一会儿删。 |
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一团糟的剧情，一团糟的表演，无法接受这样的电影 |
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那小女孩真是可怕,我会掐死她的.. |
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欧容和法斯宾德电影的关系更加清楚可见。中国轮盘游戏表现出法斯宾德戏剧导演的另一面。安娜·卡里娜的出演既惊艳又失望… |
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摄影机的移动展现人物关系和内心变化的作用被运用到极致，只有德国人才能演绎出来的极度冰冷。 |
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伦理大戏？ |
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因为期末，分了几天才看完，断断续续的看，剧情就不说了，倒是法斯宾德对于室内的调度不错，室内空间的结构把握，构图等等，对于室内拍摄有一定可借鉴之处。。 |
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法斯賓得的腐敗 |
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有代沟吧，欣赏不来，或许是翻译的问题，完全无法理解 |
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卖弄形式-11/08/14 at FilmLinc |
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法斯宾德的电影构图
每一扇窗都是打开的
而每打开一扇门的后面 就藏匿着一个肮脏成人的隐秘事件 |
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非常不容易入戏。台词相关性很低。角色也琢磨不透，故事似乎很简单。走位很有趣。感觉他们夫妻也算是某种真爱？小女孩好可怜。人物音乐太惊悚了。大师真艰涩 |
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Rainer Werner Fassbinder No.13｜4.5，瘸腿女儿制造父母及各自情人意外相遇-随后各种修罗场接踵而至。家庭问题在先还是残疾在先？谁是谁的表象？法胖既痛恨中产虚伪做作又拍这种题材拍得乐此不疲，观感也同样是膈应又痛快的两面。看前知道此片炫技，结果还真被炫到（blocking&staging/cinematography就不提了，最后玩游戏两个阵营连衣服配色都专门设计hhhh）。另外这片老让我想到伯曼：题材-73年《婚姻生活》；大量面部并置和重叠-《假面》；以家庭成员状况暗指家庭内部关系-《秋日奏鸣曲》。不过当然法胖是法胖，路数到底不同。 |
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德语是外星语吧 |
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我觉得我没看懂 |
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居然是三部法斯宾德里最喜欢的一个@siff |
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玛吉特卡斯腾森,我爱你!! |
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20100210 @ home |
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德国；审视人、性 |
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看得人心惊的一部影片。 |
