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8/10。其实可以给五星。内田吐梦回国后的首部作品,讽刺封建制度和武士道德,强大的画面控制下人物性格真实饱满,细微之处实在太多。配乐应景淳朴,剪辑令人称快,摄影似集沟口之日本传统画卷。主人被杀高潮,五个斗杀武士反衬仆人的“忠义”,小孩则象征新兴武士。 |
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散漫的多人物,呆板的主流技法,意料之中的编剧,夸张的肢体表演,肤浅的世界观……平庸啊 |
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1、第一次看中国人民中国电影的老朋友内田吐梦导演的作品,迅速被圈粉,近期应该会看一系列他的作品。2、原以为是一部典型的武士片,但看了大半,发现却是一幅人情味十足的江户浮世绘,最后武士片来了,那场大厮杀,并无美感,但扎实有力,狭路相逢勇者胜,是我最喜欢的“武士杀”。3、箭影出品,看封面,以为是cult片,小失意也很得意被耍了。 |
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比起侠客的行侠仗义,无所事事的samurai的所作所为更好理解,或者说更具现实性。 |
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表达了对贵族,武士以及普通人的看法。其实知道最后十分钟那场杀戮之前还都挺有趣,温馨的,哪知道结尾一场杀戮,溅的血到处都是。 |
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主仆同桌这样平等的思想被人嘲笑被人杀戮,阶级之分的居高临下、杀戮无情与前者的对比反差。 |
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内田吐梦从中国回到日本后的第一部作品。编剧非常强大,几条线索并行不悖,草蛇灰线不露声色。导演的节奏也掌控得很好,每场戏似乎都信手拈来,水到渠成一般。只可惜结局安排得过于突然。喝酒误事这条线索虽然是早就埋好了,可是小十郎因为突然感慨人情人暖和武士之虚伪,跑去喝酒,就让人觉得奇怪。几 |
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内田吐梦导演的一部时代剧,根据日本作家井上金太郎于1927所作的《道中悲记》改编而成。以表现“忠诚”为主线贯穿始终,充分地运用了所谓正统历史剧的表现手法,以古典的手法和游记形式拍摄,剧中出场人物各具特色。这该算是一部群戏电影,应该说比他的“宫本武藏”系列要好看很多。 |
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讽刺剧 悲剧版神经刀 |
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抓小偷,救父女,杀武士,公路电影,故事很精彩,穿古装演的现代戏,仆人不是主人的附属品。跟妖刀物语类似,武器是结尾矛盾爆发的象征,本片结尾杀人都是平常的速度,没有特效,反而显得很好,很解气。 |
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内田吐梦的杰作,这片让我觉得山中贞雄和清水宏两位导演在这里合体为一,但是最后的结局实在有些仓促突兀,真是可惜。 |
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内田吐梦导演作品,我想,若编剧再把故事搞得曲里拐弯一下,大概可以成为另类罗生! 远观富士山积雨云(戴帽),确实壮观、有趣。是实景?动画? |
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经典叙事策略,适合反复观摩,第2遍看收获更大 |
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虽然幕府、武士时代早已过去,日本社会等级、礼教一直延续着古风。http://v.youku.com/v_show/id_XMjkzNDI1MDQ=.html |
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a masterpiece in the tradition of Sadao and Mansaku. |
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诗意画卷中的暗黑流动,淳朴喜乐下的残酷暗涌,内田吐梦的冷酷犀利,真是领教了!【★★★★】 |
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J115 |
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主题要挖掘的话会发现其实很深,从批判武家社会直接可以联想到近代的军国主义。可能和有清水宏协助有关,影片区别于普通的时代剧,淡淡的描绘那些庶民人群中的人情温暖,另外难能可贵的是演员阵容多数也非一线大牌,能达到如此水准确实厉害。但整体来说片中的机位,幽默风格总有一些默片的气息残留。 |
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故事氛围,诙谐幽默;时代景观,粗中有细;人物性格,自然讨喜;节奏转换,始料未及;电影精神,清新怡人。 |
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二刷,内田吐梦的杰作,完全是能够跟成濑小津代表作比肩的作品 |
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江户时代浮世绘,公路电影,多条故事线并行不悖,一些画面真有古代画卷的感觉,同时又蕴含很深的讽刺意味,结尾的打斗运用了舞台剧的形式,几乎没有特技,而少主看似“突兀”地不顾忍让挺身护仆的行为将批判发挥到最大;虽然表现的手法和空间不同,但和川岛雄三的《幕末太阳传》或有相似的精神。 |
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3.5很有那种邪典的感觉,最后突然一场大血战。 |
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挺有意思的 |
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片名挺唬人,以为又是一部充斥血腥拼杀的剑戟片,其实只是一卷略显散漫温吞的浮世绘和行旅图。3星半。 |
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在江户说书人老套的“义仆仇讨”的故事基础上添加进了许多现代价值观念,如庶民情结及对普罗大众遭际的同情,对江户时代所谓“侍道”的虚伪浮夸亦不乏辛辣讽刺,羸弱的武士百无一用,空有济世之心却连自身都无法保全,民众只有互相救助才能让彼此都得到救赎,影片开始时出现在渡口上准备乘船的众人后面都会一一出现,每个人都有各自的故事,随着剧情的进展逐渐把不同人物的故事线巧妙的交织在了一起,前1/2部分被通缉的大盗风之六右卫门作为隐藏的谜团一直在吊着观众的兴趣,随着事件的解决,其他几个角色的结局也都一一给予交代(如父女线、矿工线和同心线),曲终人散,接下来就是主角一行的最终结局,最后1/3部分逐渐进入大高潮段落,结局虽然出人意料,其实在前面已经埋下了伏笔,少主的性格特点和酗酒失态的缺点早已在暗示必然会导致如此结局 |
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1.一仆——义也,“二”主——仁也。2.何如一路哭耶 |
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1、剧本缺乏情感铺垫和必要的细节预设,导致最后20分钟的急转直下缺乏说服力以及前一个小时的冗长乏味、隔靴搔痒;
2、杀阵戏真糟糕。 |
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企划协力<伊藤大辅 小津安二郎 清水宏>
这一路上的社会万象与骨子里的善良确实非常清水宏…… |
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3.5,赞开始的富士山,山下路人与树,美到我回放两遍。这一幕五星,后面就散的散,尤其最后一对五的打斗比较无语。井上金太郎小说改编,底子不错,重拍可以有。 |
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以精神为主线,观众不是很好理解,哪方面都很一般 |
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最后一人杀五六个,比忠臣藏合算太多了 |
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单纯,善良,友好
我很久没感受过这种温暖氛围了,所以,五星。。 |
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一幅民俗风情画,看着让人暖暖的,尤其是擒贼一段,赎女一节。只最后陡然悲凉,宽阔的大道上只剩下小孩的哭声。 |
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音乐的运用有默片风格。结尾略显突然。
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原子弹下无冤魂,鬼子死了。导演是侵华日军 |
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人情味,好故事。 |
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前半段以为是散漫的浮世绘人情风土片,既不典型剑戟片杀伐模式,也不刻意渲染忠义主题演成严肃的历史正剧。小十郎的主仆观点很有现代平权意识,觉得内田吐梦有在讽刺日本的阶级制度,以及武士道的虚伪空洞,充满着现代人的民主进步意识,蛮有意思的。 |
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善良淳朴 |
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两场戏印象深刻。卖艺母女,小女孩的舞蹈稚拙可爱。高潮枪刺武士,以如此外行无章法的长枪术,居然连杀5(?)人,居然拍出了现实主义杀阵气质。内田吐梦第一部。 |
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血枪:枪手的阳物,武士血统的往日权证和破败颜面,仆人完成阶级僭越的工具。 |
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4.5,清水宏跟小津都參與了企劃,洋溢著戰前蔗民味和清水式的萍水相逢,2015.01.31 |
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主人意气用事跟人打斗被杀死,仆人用长枪以一敌众给他报仇。
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那个小孩子很可爱··· |
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最后一场打戏无语了,一个外行拿着一把枪愣是把那么多武士给弄死了 |
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一生难忘 |
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看这海报咄咄逼人的架势,以为全程都很激烈,实则不然。只有最后的那几分钟堪称精彩。内核是在探讨武士主仆之间的身份等级差距,但是真正能同情下属、崇尚平等的武士却被无情杀害,多么的讽刺。 |
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55年的电影在今天看有些许平淡,但是很可贵的是,我看到了一份纯粹,没有花里胡哨,只有纯粹的电影和故事情节,战后日本文化崛起的真快。游走式的拍摄手法给导演很大的创造空间,学习了,音乐有点出戏,很喜感,不喜欢。 |
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影像可以,剧情和表演我都没找到点。非一线大牌阵容不如助监督阵容出彩。 |
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鬼子享受晚年拍电影呢 |
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影片有点江户“公路电影”的意思,一路上带进了不同身份的人和故事。藉此,内田大师直白地表达了自己对封闭的社会阶层划分的厌恶,在他看来,维护阶级关系的既定礼仪或伦理道德大概都是无比荒谬的,电影明显怀抱着对社会底层和普罗大众的同情,倾向他们的单纯与质朴的美德,因而有着很强烈的左派色彩。个人很喜欢剧情里几位大名远望富士山,当衢茶会的桥段设计,把权贵的“风雅”拍得尤为有趣却讽刺。影片的最后,内田的江户社会是令人绝望的,主人公自发的反抗行为也被纳入到将军的统治话语中而仅仅成为支持秩序伦理的案例,他远去留下的背影毫不潇洒,反而荒凉无比。 |