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    血枪富士 血槍富士 (1955)

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD中字
      黒い河
      1957
      剧情片
      日本

      黑河

       黒い河
      • 豆瓣网友的评价
      • 尤其喜欢租户们的段落，已经展现出导演的全景式表现手法，让世界很丰满
      • 山田五十铃的假龅牙真是囧到飞起，仲代以被车撞死拉开了其后各种领便当的序幕= =
      • 渡邊文雄、仲代達矢、有馬稻子的三角戀，底層人們的貪婪及自私，都更… 美軍基地。劇情走得有點亂，角色略嫌臉譜，可以建立更深一點，但有亮點。山田五十鈴的暴牙造型真是醜爆了…
      • 谋杀！看着有点幼稚，手段幼稚。也有强拆，也有流氓参与强拆。反正日本也有过不讲规则不按套路出牌的时代。
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.6 HD中字
      仇討
      1964
      剧情片
      日本

      报仇

       仇討
      • 豆瓣网友的评价
      • 剧作结构还是挺有趣的，整体属于控诉片
      • 从1963的《武士道残酷物语》，到1964的《报仇》。虽然相较于前作对于武士道批判的直接性，《报仇》的批判性显得含蓄了许多，但无论是人物塑造、故事矛盾焦点的设置，还是叙事结构，个人感觉桥本忍的剧本让今井正的电影更加上升了一个层次。不得不说，今井正用电影展开意识形态批判的做法，是我所非常钟爱的一种电影表达形式。
      • 桥本大神前半部分的剧作有点意思，人物视角不断交接的倒叙和插叙。一直觉得中村锦之助脸上肉多，看起来太面，不过这部电影通过对面部表情的控制让自己显得坚毅了许多
      • 第一次接触，今井正给我的感觉是技艺纯熟的匠人。构图简洁而美观，镜头凝重而常不静止。桥本忍的功底则体现在交错而丝毫不乱的叙事结构上。但不知道是他还是今井正的问题，幕与幕之间总感觉没有足够的张力，情感铺垫不够好，所以导致了比切腹要逊色许多的结果。
      • 有哪些影片采用了这样的叙事：影片一开始就以某重要事件发生前的各色人物活动为主线，期间穿插了导致这起事件发生的原因闪回追溯。类似：倒计时2小时—闪回1-倒计时1个半—闪回2—倒计时1小时—闪回3-……直至事件发生。
      • 虽然桥本忍这次的故事是略为弱了些，不过今井正的控制力比起其它几位大佬来说还是逊色了许多啊
      • 最后那场很过瘾
      • 虽然已知是桥本之作，但对于叙事还是有点没有反应过来。从主题、叙事、杀阵各方面而言，依然不是和《切腹》一个档次。
      • 要求决斗的上层武士被杀死了，家族接着复仇的名义来戕害一位毫无过错的低等武士。低等武士的家族为了存活，兄弟明知此去不复返，仍亲手献上弟弟的性命。最后不堪苦痛，也随着弟弟去了。追溯一下复仇的根源，发现人劣根性和恶意根植于上层阶级，再发挥于权势之下，有多么让人无奈叹息，平凡人只有受死。这等批判意识还是很好的。
      • 一句嘲讽引发的血案···
      • 4.5
      • 今井正初见//台词谈论的对象作为转场的发起，叙事结构是在复仇场地与各人物倒叙剧情间反复跳跃，看的时候不乱，回忆起来确实理不清结构，可见编剧不是一般人，桥本忍厉害啊；这个故事对于主角，本来是鲁莽的坚信武士精神的怕死的年轻人，后来想开了，为了“端义”（是家族的名誉？），放弃“尘外”（出走？）。但最后却没给走大义的路，所以自成恶魔；对于这个社会，不准私斗和武士精神是背离的吧，社会上基本没了武士精神，各种不可声张的小伎俩。因为两家武士地位差别，无辜的新八逃不了死亡，最后好不容易淡然接受死亡了，却被社会摆了一道，成了他们口中真正的恶魔；最后一敌众人的战斗很写实，新八一如既往的慌张流刀法，以此开局，慢慢变得置生死于肚外变得无敌。还找到了自己灾难的源头，是最高决策者番主。
      • 3.5 重温：虽然比《剖腹》逊色，但反武士道的主题尖锐鲜明：复仇变成统治者的live show与庶民的狂欢，变成藩主削减俸禄的手段；对仇讨围栏尺寸匠人般的苛刻，却舍弃武士应有的“道”；禅师说“日本随小，可以藏匿的地方却很大”，但他忘记已被贴上“疯子”社死标签的新八，在武士道的枷锁下只是濒死的困兽，最后不甘的癫狂里，依然被无形的手拉扯，无法挥刀弑主。唯一可惜的是剧本的张力欠缺了些，最后的剖腹自杀更是弱化了整个时代的悲剧与自私。
      • 复仇的话要事先报批，然后决斗搭台，经济唱戏。
      • 今井正1964年剑戟片，海报很写意，片中主角中村锦之助确有如此癫狂，对武士与制度的反思力度让人想起《切腹》，蓄势到最后的爆发都荡气回肠。感谢武束衣和风间隼两位大人在剑戟片字幕上的辛苦付出[机智]
      • 原来川尻善昭的《兽兵卫忍风帖》里的盲武士的死法是来自这部电影里的丹波哲郎，其余部分确实比同时代桥本忍和其它几位大师合作的时代剧差的很远
      • 引发人内心无限震颤的故事，堪称日本武士版《一桩事先张扬的谋杀案》，血气方刚与恪守道义，终究抵不过必须走的一个赴死的形式，可悲可叹。镜语之干净洗练，没有一帧是赘戏。尤其演员在文场上的表现，竟是为这片子的暴力程度加码的。
      • 前些天在想，今井正和桥本忍合作一次会是什么效果电影，还真有这部！同为插叙叙事，剧情和剑戟片意境不如《切腹》，但是他批判武士精神的视角独特，《长枪权三》和《切腹》的结合。罗马斗兽场的公平，公正，公开。通过社会舆论压力而将人兽化后已无公平，在武士荣誉与家族的抉择中，不得不完成那公正而荒唐的对决。今井正通过推拉横移镜头调度，不同角度特写，角色之间有极强的对比性，讽刺性。4.5
      • 多次观看之后，我终于搞明白了本片主题，特加上两星，这是一部透露着荒诞与无奈的电影，主题是桥本忍一贯的风格。
      • 榮譽、人性、愛情、仇恨……冷血就是如此煉成的。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.2 HD720P中字
      宮本武蔵 一乗寺の決闘
      1964
      动作片
      日本

      宫本武藏一乘寺的决斗

       宮本武蔵 一乗寺の決闘
      • 豆瓣网友的评价
      • 这才是武士片应有的样子，最后的决斗兼具真实感与观赏性。目前内田吐梦宫本武藏系列最佳。
      • 第四部的确是最好的一部了，尤其是一乘寺的那场杀阵，比稻垣浩版的强多了。这一部才应该叫做二刀流开眼，终于看到传说中的二天一流杀人了……讪笑……
      • 此部之精彩 一方面沾了劇情發展的光 一方面在殺陣的處理上堪稱「一雪前恥」 當然 限於時代關係 畢竟不如書中所描寫 殺陣難度之大 場面之血腥 書中 那小孩死抱著樹幹 是被武藏一刀連樹皮帶頭砍下來的
      • 气氛营造幽玄逼仄，打斗真实，堂堂剑豪在泥地里连滚带爬狼狈逃窜。五部里最好的一部。
      • 看完第四部，总算看出导演的思路了，原来这里面就没有好人。所有人都在为了私欲而不择手段。为了武道的修炼，宫本武藏可以去残杀弱小的孩童，其用意无非是要夺敌之“三军之魄”——在欲望的追逐中，逃避罪责的最好办法，就是把欲望神圣化，恩，武藏你做得真彻底！【★★★★】
      • 最后的杀阵比稻垣浩好看
      • 相对真实，没把宫本拍成神。
      • 73对1，这种情况下顾不上弑童不弑童了，杀红了眼，天王老子也不放过。也算是磨砺心智的一个阶段。
      • 中村版的宫本武藏。没有稻垣浩版80人的围攻，重点决斗是与吉冈传七郎，在一乘寺短暂的三招出手，迅速的离开。宫本武藏的系列片子像是史记中荆轲刺秦王一样，铺叙极长，而决斗如流星，一闪而过，却震撼难忘。
      • 还是喜欢井上雄彦的漫画浪客行
      • 中村锦之助文戏不错，武戏糟糕
      • 理想主义升腾起来的意志有多高，其责问就有多深，黑白杀阵是个好的叙事策略，不过也更像是道德负担。
      • 武戏这么多年了比稻垣浩版一点进步都没有啊，还不如前者呢，看来剑戟片武戏巅峰真的是《大菩萨岭》了。
      • 这部整体效果甚好，最后的田野杀阵，精彩绝伦，彩色转黑白堪称神来之笔，肃杀之气尽显！
      • 爷们儿！
      • 中村把田野变成了戏台，看着始终不过瘾。
      • 一代剑豪宫本武藏杀手无寸铁的小孩。从上上一集他扔小孩御敌就该料到他会有这种手段的。
      • 直接突击本阵，吉岗少主的死双方都有责任。
      • 过年时准备把高仓健复习一遍
      • 结尾那段宫本武藏狼狈逃窜的镜头真乃神来之笔。
    • 豆瓣 6.9 IMDB 6.3 HD
      破戒
      1948
      剧情片
      日本

      破戒

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 木下惠介的质朴背后都是苦泪。此处的破戒意味着争取平等活着的身份自由，在种种力的推进下，属于他个人的戒被破掉了，但是社会的顽固之绳依旧存在，直至今天也以不同的形态（例如我国的户口制度）高悬在我们的头顶，那是名为阶层的食物链，这社会之戒何日会被冲破呢？
      • 对这种题材完全不感冒，拍的也实在一般
      • 20世纪初日本的工业革命基本完成，等级依然壁垒分明，但民主思想已在萌芽；男主性格懦弱，空有一腔抱负，怀揣秘密难以心安，幸得美人不计出身，终得圆满；夸张激烈的情感宣泄，动作幅度颇大，存有一定舞台剧风格；平移、推拉、升降，运动镜头非常多；结尾孩子跑出，依稀24眼睛。
      • CC screener
      • 20080812 DVD
      • 7/10 对人物表情的捕捉加分 小林是副导演 能看出是他喜欢的题材 对冲突的刻画稍微有些不连贯 演员演技有些地方也略微夸张过头 志保是真爱没错了 难道基友不也是么？ 濑川说出真相一刻的释然 进入学校前紧握的双手 结束时不顾众人眼光的袒护 这才是真的爱情吧 两人结个婚还要基友操心呢 像舞台剧 配乐前两句和格里格皮尔金特组曲第二首一模一样有没有😐走向审判的一幕街上的人向三人俯首点头 高傲的士族当然觉得是人群向自己找出人群中的“下等人”而欢呼 殊不知是为了这继承了平等自由意志的新人而欢呼 木下惠介一贯的悲悯 对女性的同情 开头是不是稍微说教意味多了点
      • 围绕部落解放运动展开，但影片中的身份时常挂在嘴边，显得十分直白，印象较深的是运动镜头和配乐。
      • 平等与自由的时代剧也不能要求太高
      • 特别寡淡。小林正树是助监督，依稀可见运镜和构图的相似之处。
      • 池部良的有些过分，夸张的表演，很好的诠释了melodrama的特色；电影的大胆的主题也会惊叹所有观众；牵手的未曾出现的池部良的场面很想法。
      • http://www.bilibili.com/video/av11491571/
      • 7.5
      • 镜头布景相当漂亮。特别是丑松意识到父亲将死时的一系列镜头运用令人难忘。此外配乐也很不错。电影相比于原著给我带来了更多的好感；此片或比不上木下的那些经典之作，但作为其高水准的作品之一，怕是无异议的。小林正树是此片的副导之一，那些灵活多变异常讲究的镜头，或许也与他有关吧。
      • 明治年间 有点、、、、搞笑 、、、、 里面的女孩子好美
      • 本来是看市川雷藏的那版结果看错了，只好将错就错。巧的是在地铁上看的时候邻座阿姨在看绿皮书。 开始很迷惑日本竟然也搞种族歧视。但看到结尾池部良和宇野重吉的牵手，众目睽睽之下相拥而泣，池部良的发言"我和你们并没有什么不同"，再结合导演的性取向，我好像明白了什么。。。或许是我想多了，但其实内核是相似的，都是破心里的戒。站出来做自己，打破别人的陈见，就算现在没有成功，平等的观念已经在下一代的心里生根了，和绿皮书的内核也不谋而合 最后。我翻了两遍卡司表并没有森雅之啊。。池部良有的地方演得真是楚楚可怜，可惜特写一怼，大方脸【。
      • 夸张的动作、拖沓的节奏、无休止的各种哭泣、没有深度的矛盾冲突。。。不能相信这是木下惠介的作品
      • 开头9分钟时室内平移，琴声和外面风景融为一体
      • 池部良演技太棒了，长得真的太嫩了。青涩之作，哭戏太好了。
      • ★★★☆ 可代入木下的同性恋身份

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